Composición fotográfica
106
"No hay peor cosa que la imagen nítida de un concepto confuso" Ansel Adams Recursos para la Enseñanza – Eje II – Clase 1 IFDC VM Alejandra Agüero Composición fotográfica
Transcript of Composición fotográfica
"No hay peor cosa que la imagen nítida de un concepto confuso" Ansel Adams
Recursos para la Enseñanza – Eje II – Clase 1IFDC VM
Alejandra Agüero
Composición fotográfica
Veamos ahora algunas de las reglas de composición
fotográfica
Componer
Es organizar las formas dentro del espacio visual disponible con sentido de unidad y de forma. De modo tal que el resultado sea armonioso o tensionado y para lograr el equilibrio.
Algunos elementos con los que se puede jugar en la composición son:
• La atracción de la atención hacia un único centro de interés, el motivo de la imagen.
La textura visual, que puede evocar la imagen.
• La forma y el volumen de los objetos
la sensación de profundidad en la escena.
Sin profundidad de campo
El contraste como elemento de atracción
La fuerza del color o su ausencia.
el fotógrafo tiene a su disposición múltiples herramientas:
• Encuadre del motivo y su entorno• Colocación de los objetos dentro del encuadre.• Enfoque total o selectivo (Profundidad de
campo)• Iluminación de la escena• Tamaño del plano • ángulo de la toma
encuadrar
estructura visual
• Toda estructura visual es uncampo de fuerzas en el que cada parte tiene energía propia.
• Así se producen centros deatracción y repulsión que mantienen la estructura total en permanente estado de tensión.
• El equilibrio visual es el estado de distribución de las partes por el cual el todo ha llegado a una situación de reposo.
• El equilibrio puede ser:• Armónico (simetría)• Tensionado (asimetría)
Equilibrio:
Equilibrio SimétricoEje sentido
Los Factores que determinan el equilibrio son: el peso y la dirección.
El peso visual se expresa en función del color y del tamaño de los objetos.
Las direcciones en que se sitúan los objetos pueden ser:horizontal, diagonal y vertical
Equilibrio dinámico asimétrico
La dirección:
• Esta determinada por los ejes que poseen las formas. (horizontal, diagonal y vertical)
• Con este principio obtenemos coherencia, reposo activo yarmonía.
Franco Fontana
Tipos de composición
REGLA DE LOS TERCIOS: • Estos cuatro puntos de intersección se
denominan puntos fuertes. • En caso de existir un único punto de
interés, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de intersección en lugar de en el centro de la imagen.
El horizonte
Centro de interés
• Aunque se denomine centro, el centro de interés no tiene que ser necesariamente el objeto que esté en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.
Encuadrar el motivo según la regla de los tercios.
Garry Winogrand
• Se considera espacio negativo los grandes espacios vacíos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografía, normalmente a un lado.
• El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de interés, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal.
Curvas en S
• También transmiten movimiento y ayudan a conducir la mirada.
• Una carretera, un camino, el curso de un río. Son elementos visuales muy potentes que dan interés a la fotografía.
• Tiene una enorme energía, nunca es estática.
• La línea es precisa, tiene dirección y propósito, es libre y flexible.
La línea
Las líneas se cruzan, convergen, divergen y forman grupos.
Cuando estos conjuntos constituyen agrupamientos que se entrelazan configuran las tramas.
EL RITMO:
• El ritmo es el resultado de la repetición de líneas, formas, volúmenes, tonos y colores.
• El ritmo permite además unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez.
• Las composiciones con ritmo excesivamente rígido, como las olas, cartones de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc.,
• conviene romperlas con algún pequeño objeto discordante que atenúe su rigidez y proporcione un centro de interés.
luz• La luz determina por tanto el
significado de imagen. Pone en evidencia algunas cosas y esconde otras.
• La impresión de las formas, las relaciones espaciales, los tamaños se modifican según el tratamiento de la luz.
La luz dura o directa: es la que proporciona sombras puntuales, muestra las peculiaridades del modelo, y ofrece contrastes de luces y sombras.
• Una luz puede ser extremadamente puntual, en tal caso la sombras resultarán duras y notablemente marcadas.
La luz difusa suaviza las sombras, hace visible todo el objeto representado aunque se corre el riesgo de obtener imágenes planas.
La luz puede utilizarse en forma realista cuando se trata de reproducir lo más fielmente posible la luz natural.
La luz es efectista cuando se fuerzan sus efectos
( claroscuro, contra luz, luz-sombra)
Dirección de la luz
• Luz frontal: tiende a eliminar las sombras.
• Este tipo de dirección proporciona información de todas las superficies visibles del objeto o del personaje.
Luz lateral aporta sensación de volumen, ya que ilumina solo una porción de la representación dejando en penumbras el resto.
• En el contraluz la
luz se sit a por údetr s del objeto árepresentado,
se utilizan para
destacar las siluetas.
• La luz cenital
Ahora les toca a ustedes establecer: ¿qué tipo de composición
tienen las siguientes Imágenes?
