Composición II
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–Textura: Cualidades superficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta:• Calidad de la luz
• Dirección de la luz
• Objetivos utilizados
• Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
• Grado de exposición
• Tipo de película
• Tipo de soporte de imagen
• Efectos especiales
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Textura:
• Calidad de la luz
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Textura:• Dirección de la luz BLINDS
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Textura:• Objetivos
utilizados
Teleobjetivo
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Textura:
Objetivos utilizados: Gran angular
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Textura:– Accesorios
(lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
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Textura:
• Grado de exposición
Sobreexposición
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Textura:
• Grado de exposición
Subexposición
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Textura:
• Tipo de película
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Textura:
– Tipo de película (lenta)
![Page 12: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/12.jpg)
Textura:
– Tipo de película (rápida)
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Textura:
– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)
Trama granular
de papel.
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Textura:
– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)
Trama de lienzo
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Textura:
• Efectos especiales
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TEXTURA:
• Efectos especiales:
Susan Kaprov
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TEXTURA:• Efectos especiales:
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–Iluminación:
Cantidad, calidad y dirección
• Luz natural difusa dura
• Luz artificial directa blanda
–Foco directo
–Foco rebotado
–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directos
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Iluminación:Luz dura y Luz blanda
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![Page 24: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/24.jpg)
Iluminación:Luz dura y
Luz blanda
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![Page 26: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/26.jpg)
Iluminación:Luz natural
Eugene Atget 1921
Femme et soldat
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Iluminación:
Luz artificial
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![Page 29: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/29.jpg)
– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo
Horst P. Horst
Alemania, 1906-1999
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– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo
![Page 31: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/31.jpg)
– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco rebotado
Malena Diaz
![Page 32: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/32.jpg)
– Iluminación:
• Luz artificial
– Combinación de directo y rebotado
![Page 33: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/33.jpg)
– Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos directos
Annemarie Heinrich
Alemania / Argentina, 1912
![Page 34: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/34.jpg)
– Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos directos
![Page 35: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/35.jpg)
– Iluminación:
• Luz difusa (natural)
![Page 36: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/36.jpg)
– Iluminación:
• Luz difusa (de estudio)
Nadar
![Page 37: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/37.jpg)
– Iluminación:
• Luz directa Imogen Cunningham
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–Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Frontal
–Lateral
–Contraluz
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
–Estilo de masas
![Page 39: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/39.jpg)
– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Frontal
![Page 40: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/40.jpg)
Iluminación:
Según la
posición
del foco:
-Lateral
Cartier Bresson
Ezra Pound.
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– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz: José Rivas
![Page 42: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/42.jpg)
– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz:
Frank Herrmann
![Page 43: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/43.jpg)
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
![Page 44: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/44.jpg)
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
![Page 45: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/45.jpg)
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
![Page 46: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/46.jpg)
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
![Page 47: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/47.jpg)
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de masas
![Page 48: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/48.jpg)
– Tono:
Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza.
Conviene distinguir:
• Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
• Armonía de tonos:
–Claves tonales
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–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
![Page 50: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/50.jpg)
Tono: Contraste de tonosResalte relativo de figura fondo
![Page 51: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/51.jpg)
–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
![Page 52: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/52.jpg)
–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Yosouf Karsh
![Page 53: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/53.jpg)
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor alta
![Page 54: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/54.jpg)
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les
paves
![Page 55: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/55.jpg)
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor intermedia
![Page 56: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/56.jpg)
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor intermedia
Kertesz,
El tenedor
![Page 57: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/57.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
• El máximo dramatismo con claves mayores
• La armonía con claves intermedias
• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
• Para primeros planos las claves generalmente son altas
• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores
![Page 58: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/58.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel
Muchiut
![Page 59: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/59.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Bruno Barbey
![Page 60: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/60.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro
![Page 61: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/61.jpg)
Tono:Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
![Page 62: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/62.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas
![Page 63: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/63.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Richard
Avedon
![Page 64: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/64.jpg)
Tono: Utilización de los
tonos:La armonía con claves intermedias
Margaret Cameron
![Page 65: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/65.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
Bill Brandt
![Page 66: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/66.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para primeros planos las claves generalmente son altas
A. Rodchenko
![Page 67: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/67.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
Alfred Eisenstaedt
Prusia, 1898-1995
![Page 68: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/68.jpg)
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores
William
Egglestone
![Page 69: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/69.jpg)
–Color:
• Matiz
• Saturación
• Brillo
• Distinción del color en las imágenes:
–Color local
–Color reflejado
–Color inducido
![Page 70: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/70.jpg)
COLOR:
![Page 71: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/71.jpg)
–Color:
• Matiz
![Page 72: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/72.jpg)
–Color:
• Saturación
![Page 73: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/73.jpg)
–Color:
• Brillo
![Page 74: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/74.jpg)
–Color:
• Brillo
![Page 75: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/75.jpg)
–Color:
• Brillo
![Page 76: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/76.jpg)
Color: Distinción del color en las imágenes:
Color local
Color reflejado
Color inducido
![Page 77: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/77.jpg)
– Color:
• Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas
–Color añadido
–Realismo cromático
–Estética histórica
–Estética sociológica
–Estética psicológica
–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico
![Page 78: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/78.jpg)
Color:
Color añadido
![Page 79: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/79.jpg)
Color:
Realismo
cromático
![Page 80: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/80.jpg)
Color:
Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
![Page 81: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/81.jpg)
Color:
Estética
sociológica
![Page 82: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/82.jpg)
Color: Estética psicológica
![Page 83: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/83.jpg)
Color:
Cromatismo
dramático o
narrativo
![Page 84: Composición II](https://reader033.fdocuments.es/reader033/viewer/2022052316/55aab6581a28aba53b8b456b/html5/thumbnails/84.jpg)
Color:
Cromatismo ideológico
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–Iconicidad:
“El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
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Iconicidad
N° Definición Criterio Ejemplos
0 El propio objeto Puesta eventualmente entre paréntesis en el sentido de Husserl
La vitrina de un comercio. La exposición
1 Modelo bidimensional o tridimensional en escala
Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas
2 Esquema bi o tridimensional reducido o aumentado. Representación anamórfica
Colores o materiales escogidos con criterios lógicos
Mapa en 3 dimensiones, globo terráqueo. Mapa geológico
3 Fotografía o proyección realista sobre un plano
Proyección, perspectiva rigurosa, medias tintas, sombras
Catálogos ilustrados, prospectos
4 Dibujo o fotografía llamados “desviados” (operación visual de lo universal aristotélico). Perfiles dibujados.
Criterios de continuidad del contorno y del cierre de la forma
Carteles, catálogos, prospectos
5 Esquema anatómico o de construcción
Abertura del cárter o dela cubierta. Respecto a la topografía. Arbitrariedad de los valores, cuantificación de los elementos y significación
Corte anatómico. Corte de un motor a explosión. Planos de los circuitos de un receptor de radio. Mapa geográfico.
6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.
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N° Definición Criterios Ejemplos
7 Esquema de principio (electricidad y electrónica)
Sustitución de los elementos por unos símbolos normalizados. Paso de la topografía a la topología. Geometrización.
Plano esquematizado del metro del metro de Londres. Plano del circuito de un receptor de TV. Esquema uniliforme de elecfrónica.
8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras funcionales, enlazadas por unas conexiones lógicas: análisis de las funciones lógicas.
Organigrama de una empresa. Diagrama de flujo de un software. Serie de operaciones químicas.
9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un espacio no geométrico entre elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles.
Fórmulas químicas desarrolladas. Sociograma
10 Esquema de espacios complejos. Esquemáticos. (flecha)
Relación lógica entre elementos en una representación esquemática (flecha, recta, plano, objeto) pertenecientes a distintos sistemas
Fuerzas y posiciones geométricas sobre una estructura metálica, esquemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona
11 Esquema de espacio puramente abstracto y esquema vectorial
Representación gráfica en un espacio métrico abstracto con relaciones entre magnitudes vectoriales
Gráfico vectorial de electrónica. Triángulo de Kapp, etc.
12 Descripción en palabras normalizadas o en fórmulas
Signos puramente abstractos sin conexión imaginable con el
Ecuaciones y fórmulas. textos
Iconicidad
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Composición fotográfica:
• Reglas:
– La Regla de Oro y las tres Leyes
• La Ley del horizonte
• La Ley de la mirada
• La Regla de los tres tercios
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Composición Fotográfica
• La Ley del Horizonte:
– La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
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La Regla de los Tercios
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.
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