Organizador y colaborador principal : - Gamolo Otros colaboradores - Javiruli - Dabytes - Miguel Aguilar - Sevillano - El Gran Héroe Americano - Lou Rouge - Memorión

ÍNDICE Regla 1.- El Centro de Interés Regla 2.- Rellenar el Encuadre Regla 3.- Las Líneas Regla 4.- El Flujo y la Dirección Regla 5.- Repetición y Ritmo Regla 6.- Colores Regla 7.- Los Números Impares Regla 8.- De los Tercios Regla 9.- Espacio Negativo Regla 10.- Frente - Fondo Regla 11.- Enmarcado Natural Regla 12.- Curvas

COMPOSICIÓN

REGLA 3 - 1ª PARTE

LÍNEAS

COMPOSICIÓN REGLA 3 – LÍNEAS

Esta Regla la vamos a estructurar en los siguientes capítulos: 1.- Introducción 2.- Líneas Horizontales, Verticales y Diagonales 3.- Aspectos de las Líneas 4.- Líneas Convergentes Los puntos del 1 al 3 configuran la 1ª Parte, y dejaremos el punto 4 como 2ª Parte. 1.- INTRODUCCIÓN.- La línea es uno de los elementos gráficos más simples y, a la vez más efectivos en la composición fotográfica. Las líneas configuran la estructura de la imagen, dando forma y contorno a la misma. Guían la visión dentro del formato, centran la atención sobre el motivo principal, indican dirección y distancia, sugieren situaciones estáticas o dinámicas, transmiten sensación de estabilidad o desequilibrio, crean sensación de profundidad y ritmo visual. Esquematizando al máximo, en una imagen fotográfica se encuentran cuatro categorías de líneas: horizontal, vertical, diagonal y curva. El carácter de la imagen puede variar ostensiblemente en función de cual de ellas predomine, ya que como se ha apuntado, a cada una de ellas le corresponde transmitir diferentes sensacio-nes.

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2.- LÍNEAS HORIZONTALES, VERTICALES Y DIAGONALES.

2.1.- Líneas Horizontales

Las líneas horizontales transmiten normalmente sensaciones de estabilidad, calma o descanso, se asocia pues a lo tranquilo y placido.

Los horizontes son el tipo de línea horizontal más común que nos podemos encontrar en una fotografía. Lo normal es que actúen co-mo el punto de división de la imagen, a partir del cual se componen las dos secciones de la foto. Cuando el horizonte no aparece en la com-posición, casi siempre existe algún elemento que lo sustituye y proporciona la sensación de equilibrio y estabilidad. De ahí que el hori-zonte aparezca recto en las tomas de paisa-jes. Si se desea acentuar el efecto de calma que transmite la línea del horizonte, una técnica que resulta muy efectiva es mantener un encuadre horizontal

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Los horizontes planos pueden dar a nuestras imágenes un aspecto demasiado estático o aburrido. Es una bue-na práctica utilizar algún elemento del paisaje que queramos fotografiar tal como una montaña, una casa, algún árbol, para romper la monotonía del horizonte, situándolo como punto de interés, buscando los puntos que nos marcan la Regla de los Tercios, tan mencionada y que por si sola es una Regla. Por último, hay que asegurarse de que las líneas horizontales y los ángulos rectos que aparecen en la fotogra-fía son eso mismo, líneas horizontales y ángulos rectos. No hay nada más frustrante cuando se mira una foto-grafía que comprobar que el horizonte no está recto. Si te ha ocurrido, no te asustes, tiene solución. Pero en el futuro, procura que el horizonte salga recto en tu foto.

2.2.- Líneas Verticales

Las líneas verticales son más conflictivas que las horizontales, puesto que obliga a un recorrido vi-sual de arriba abajo o de abajo arriba, más forza-do que el recorrido horizontal, que es el habitual en la escritura y en la lectura. Son capaces de hacernos llegar sensaciones de fuerza y poder (piensa en los edificios de oficinas y rascacielos de las grandes ciudades) y crecimiento (los árbo-les). Al igual que las líneas horizontales pueden ser acentuadas mediante el encuadre horizontal de la foto, las líneas verticales toman más fuerza cuan-do el encuadre es vertical. Esto permite enfatizar la altura de los elementos que contienen las lí-neas verticales.

Existe la opción de romper esta regla y realizar un encuadre horizontal de la foto, con el objetivo de conseguir la sensación de que nuestra foto no puede contener el objeto. Esto es especialmente efectivo cuando las lí-neas verticales son muy fuertes. Al igual que ocurría con el horizonte, es extremadamente importante que tratemos de mantener las líneas ver-ticales de la fotografía completamente paralelas a los lados de la foto. Muchas veces nos será imposible, so-bre todo si estamos realizando la foto desde abajo, con lo que las líneas se empezarán a estrechar según subamos en la imagen. En ese caso, debemos tratar de que en el centro de la imagen las líneas se encuen-tren paralelas a los bordes. Una vez más debemos tener en cuenta la Regla de los Tercios, y evitar en la medida de lo posible situar una única línea vertical en el centro de la imagen dividiéndola en dos partes iguales. Suele resultar más efectivo desplazarla hacia uno de los lados, salvo que queramos expresamente dividir la imagen en dos.

2.3.-Líneas Diagonales

Expresa mayor dinamismo, conflicto y tensión que las ya vistas. A diferencia de las anteriores, que siguen en paralelo los bordes del formato (horizontal o vertical), ésta se desplaza de un án-gulo a otro de la composición y ejerce un efecto más atractivo sobre la visión del espectador. Sin embargo, no es lo mismo que la dirección indica-da por la diagonal, dentro del formato, apunte de derecha a izquierda que de izquierda a derecha, esta última, por ser más usual, es menos sorpren-dente.

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3.- ASPECTOS DE LAS LINEAS.- Por su importancia en la composición, existen aspectos de las líneas que conviene tener en cuenta: la longitud, la forma y la posición. 3.1.- La longitud de la líneas determina el grado de efectividad, de forma que cuanto más larga sea, más pro-nunciado será su efecto. Si la línea queda cortada por el final del formato, la visión es conducida fuera del mismo, con la consiguiente dispersión de la atención visual, que se ve obligada a regresar a la imagen. 3.2.- La forma de la línea puede ser recta, quebrada, irregular, rítmica, etc. Las características generales de la imagen determinan cómo se va a percibir la forma de las líneas. Así, por ejemplo, según la distancia entre ellas, su tonalidad o color, una línea quebrada puede convertirse en una suce-sión de líneas breves. 3.3.-La posición de la línea dentro del formato condiciona su participación e importancia en la composición. Ge-neralmente, cuanto más centrada esté mayor interés cobrará, puesto que ejercerá un efecto de conducción más intenso sobre la visión. Sin embargo, no todas las líneas de una fotografía forman exactamente un trazo continuo. Una sucesión de pun-tos o elementos puede configurar una línea implícita, es decir, una línea sugerida que solo aparezca como tal al esquematizar la fotografía. Debido a su sutileza y falta de obviedad, este tipo de línea resulta muy efectivo, pues-to que se percibe de una forma no consciente. Una línea implícita puede producirse mediante una secuencia de elementos gráficos, un dedo que señale en determinada dirección, una mirada, etc. Pongamos fotos,...con líneas,...HORIZONTALES, VERTICALES Y DIAGONALES...., por ahora ni curvas ni con-vergentes...

Diagonales

Verticales

(Fotos de Javiruli)

( Nº 1 ) ( Nº 2 )

( Nº 3 )

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Verticales

Diagonales

Horizontales

Miguel Aguilar : la primera foto -Nº 1 (foto de javiruli ) me parecen líneas convergentes, aunque lo hagan fuera de encuadre, ¿no? Por otra parte, en la Nº 3 el agua cae en una curva que no sé si sería suficiente para decir que no son verticales. Gamolo : La primera - Nº 1 , yo diría que son diagonales , el ángulo de convergencia es muy pequeño, y más al utilizar el formato vertical, si fuera horizontal, el formato, se vería más claramente la convergencia. La de la salamanquesa y el insecto - Nº 2 , perfecta , una prueba de , que en muchas ocasiones las líneas son trazadas por la vista y no por su presencia real. La tercera - Nº 3 , predominan las líneas verticales, sobre todo en el edificio silueteado,...pero es cierto que el chorro de agua tiene mucha fuerza....es difícil...salvo que se busque, que las fotos tengan las líneas pu-ras,...siempre hay algo que puede considerarse que no es vertical u horizontal , pero hablamos de predominio, como en las amapolas - Nº 4 , donde además el contrapicado ayuda mucho más a ese verticalidad...

(Nº 4 )

( Nº 5 )

(Nº 6 )

( Fotos de Dabytes )

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Líneas

Líneas Verticales

Aunque la verticalidad de los árboles no es total, pienso que indican claramente la idea de líneas verticales.

Líneas convergentes (aunque las vigas transversales rompen un poco el efecto)

Línea Diagonal

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Verticales (creo... porque el suelo parece algo convergen-te)

Verticales

Horizontales

Horizontales (principalmente, aunque hay unos amagos de diagonales por el centro...)

Diagonal

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Horizontales Verticales

Diagonales

Verticales

Diagonales