7/26/2019 Consejos de GRRM

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Consejos de George R. R. Martin sobre escritura

1.-La mejor fantasa est escrita en el lenguaje de los sueos. Es vvida como son los sueos, msreal que lo real por un momento al menos ese gran momento de magia antes de despertarnos.

2.-Lo ms importante para cualquier aspirante a escritor, creo, es leer. Y no solo las cosas que eststratando de escribir, sea fantasa, ciencia ficcin o cualquier cosa. !ecesitas leer de todo. "iccin, noficcin, revistas, peridicos. Lee #istoria, ficcin #istrica, biografas. Lee novelas de misterio, defantasa, ciencia ficcin, #orror, best sellers, clsicos, erticos, aventuras, stiras. $ada escritor tienealgo que ensearte, para bien o para mal %Y s, puedes aprender de los libros malos tanto como de losbuenos, qu& no #acer'.

Y escribe. Escribe cada da, incluso si es una pgina o dos. (ientras ms escribas, mejor te volvers.)ero no escribas en mi universo, el de *ol+ien, o el universo de (arvel, tar *re+ u otro trasfondoprestado. $ada escritor debe aprender a crear sus propios personajes, mundos reglas. sar las

ideas de alguien ms es una forma pere/osa de #acerlo. i no ejercitas esos 0m1sculos literarios2,nunca los desarrollars.

3adas las realidades del mercado literario #o da en ciencia ficcin fantasa, sugiero adems acualquier aspirante a escritor que comience por las #istorias cortas. En estos das #e conocido amuc#simos escritores que intentan abrirse paso con una novela, o una triloga o incluso una serie denueve libros. Eso es como empe/ar a escalar montaas por el Everest.

3.-4dio los esquemas. *engo un sentido cercano de a dnde est endo la #istoria, cono/co el final,cmo terminarn los personajes principales los maores puntos eventos del libro, el clma5 de cadauno, pero no cono/co necesariamente cada giro a lo largo del camino. Eso lo descubro en el curso

dela escritura, es lo que #ace la escritura disfrutable. $reo que si cierro la comprensibilidad me cioal esquema, la verdadera escritura se vuelve aburrida.

4.-(e levanto cada da trabajo en la maana. *omo mi caf& me pongo a trabajar. En das buenoslevanto la vista est oscuro afuera todo el da se me #a ido, no s& cmo. )ero tambi&n #a dasmalos. $uando me atoro sudo en media #ora solo #e escrito tres palabras. Y pasa medio da #eescrito solo una oracin, as que dejo de trabajar me pongo a jugar en la computadora. Ya sabes, aveces te comes al len, pero otras el len te come a ti.

5.-La vida est llena de se5o, o debiera estarlo. *anto como admiro a *ol+ien 6 lo #ago, fue un gigantede la fantasa la literatura, creo que escribi un gran que debe ser ledo por muc#os aos6 t1 tienesque preguntarte de dnde vienen esos 7obbits. !o puedes imaginarte a esos #obbits teniendo se5o,8o s9 :ueno, el se5o es parte importante de lo que somos. Esto nos conduce, nos motiva, a vecesnos impulsa a #acer buenas cosas otras, cosas realmente est1pidas. )salo por alto tendrs unmundo incompleto.

6.-!o escribo los captulos en el orden que deban ser ledos. Los intercambio. $uando esto en una&poca *rion escribo cuatro o cinco captulos de *rion #asta que alcan/o un punto de paro o algo as.

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4 me do cuenta que me #e adelantado demasiado con *rion que debo escribir de otrospersonajes. Y regreso, cambio a ;ra o ansa o algo por el estilo. inglesa en la niversidad escribiendouna #istoria en la que su #&roe es un estudiante de Literatura >nglesa graduado de la niversidad.)odra parecer, en la superficie, que desterrramos a la ciencia ficcin la fantasa, pues ninguno denosotros somos caballeros, brbaros o escuderos. )ero creo que se debe interpretar 0Escribe de loque cono/cas2 como algo ms cercano a eso. Estamos #ablando de verdad emocional. Estamos#ablando de llegar a nuestro interior para volver a tus personajes reales. i vas a escribir de un

personaje que ve a su amado morir, tienes que llegar a tu interior decir 08?ecuerdas perder a un serquerido92, incluso si se trata de un perro que queras como un #ijo. *oca esa vena de energaemocional. 3e muc#as formas, no es mu diferente que el m&todo que utili/an los actores4bservamos otras personas desde fuera. La 1nica persona que conocemos por dentro por fuera es anosotros mismos, debemos encontrarnos a nosotros mismos para encpntrar el poder que convierte ala gran ficcin en real.

8.-$reo que #a dos tipos de escritores, los arquitectos los jardineros. Los arquitectos planean todocon tiempo de antelacin, como un arquitecto para construir una casa. Ellos saben cuntas#abitaciones #abr en la casa, qu& tipo de tejado tendrn, donde estar el cableado, qu& tipo de

plomera es la necesaria. *ienen todo diseado e impreso antes de poner el primer ladrillo.

El jardinero abre un #ueco, entierra una semilla la riega. Ellos saben qu& semilla es, si plantaron unade fantasa o misterio o de lo que sea. )ero mientras la planta crece la riegan, no saben cuntasramas va a tener, lo descubren mientras va creciendo. o ms como el jardinero que como elarquitecto.

9.-!o me gusta el punto de vista estrictamente objetivo %en el que todas las acciones de los personajesse describen en tercera persona, pero nunca sabemos en qu& estn pensando', que es de una t&cnicamuc#o ms cinematogrfica. ;lgo escrito en tercera persona, de manera objetiva, es lo que la cmarave. )orque al menos que est&s #aciendo un 0voiceover2, que es tremendamente torpe, no puedes

escuc#ar las ideas de los personajes. )or eso, dependemos de las pistas que d& el director ofre/canlos actores. Yo puedo, de #ec#o, escribir 06, confa en m 6minti2, pero es mejor meterse en lacabe/a de los personajes.

10.6 )ara meterme en la piel de los personajes, tengo que identificarme con ellos. Eso inclue los queson unos completos bastardos, asquerosos, retorcidos, profundamente afectados seres #umanos conserios problemas psicolgicos. >ncluso con ellos. $uando me meto en sus pieles veo el mundo a

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trav&s de sus ojos debo sentirlos un poco 6si no es simpata, cierta empata con ellos6. 3ebo tratar depercibir el mundo como ellos lo #acen, eso crea cierto afecto #acia ellos.

11.-(ientras interactuamos con otros seres #umanos, nunca llegamos a conocerlos realmente. )iensoesas cosas, que sentimos en un profundo nivel instintivo, nos #ace sentir resonancias en la ficcin.

7istricamente, la tragedia #a sido ms respetada que la comedia. *engo muc#o respeto por lacomedia, me gusta una escena graciosa de ve/ en cuando, pero no obtienen respeto. >nclusoenseamos a #a+espeare como trgico. 3isfrutamos sus comedias, pero si preguntas cules son susms grandes obras, la gente te #ablar de 7amlet (acbet#. !o #ablarn de ueo de una noc#e deverano. 8@u& nos dice eso9

12.-*oda la ficcin, si es e5itosa, apelar a las emociones. La emocin es de lo que trata realmente laficcin. Eso no significa que no pueda ser profunda, o presentar algunas cosas sobre las que pensarApero si quieres presentar un argumento intelectual, la no-ficcin es una mejor #erramienta. )uedesponer un clavo con una /apato, pero un martillo es mejor. in embargo, la ficcin es acerca de laresonancia emocional, acerca de #acernos sentir cosas en un nivel primario visceral.

13.- o un fiel creente en contar #istorias mediante un limitado punto de vista en tercera persona. 7eutili/ado otras t&cnicas durante mi carrera, como la primera persona o el narrador omnisciente, queodio realmente. !inguno de nosotros tiene un punto de vista omniscienteA estamos solos en eluniverso. Escuc#amos lo que podemos escuc#ar, somos mu limitados. i un avin se estrella detrsde ti, puedo verlo pero t1 no. Esa es la manera en que percibimos el mundo quiero poner a mislectores en la cabe/a de mis personajes.

14.-3esde donde esto, las batallas son duras. 7e escrito mi parte. ; veces empleo el punto de vistaprivado, mu cercano personal, dejando al lector en medio de la matan/a. Eso es vvido visceral,

pero catico por necesidad, es mu fcil perder el sentido de la batalla como un todo. ; veces enlugar de eso, vo con el punto de vista del general, mirando abajo desde los alto, viendo lneas, flancos reservas. Eso ofrece un gran sentido de la tctica, o cmo la batalla puede ser ganada o perdida,aunque puede convertirse fcilmente en abstraccin.

15.6 3espu&s de terminar Danza de Dragones #ice mi 0sudor2. Es una t&cnica que aprend en7oll

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Ese es mi punto de vista de todas formas. 4tros escritores difieren, por supuesto. 7a miles de librosdonde todo est subordinado a avan/ar en el argumento, algunos bastante bien, pero mi trabajo nunca#a sido de esa forma, nunca lo ser.

17.6 ;dmiro a *ol+ien profundamente. us libros #an sido enorme influencia para m. Y el tropo que &l

estableci 6la idea de un eor 4scuro sus (alvados eguidores6 en las manos de otros escritoresa lo largo de los aos d&cadas no #an servido bien al g&nero. 7a sido batido a muerte. La batallaentre el bien el mal es un gran tema para cualquier libro principalmente para los autores de cienciaficcin fantasaA pero creo que 1ltimamente la batalla entre el bien el mal est sopesada dentro decada cora/n #umano no necesariamente entre un ej&rcito de gente vestida de blanco otra denegro. $uando veo el mundo, me do cuenta que la maora de los seres #umanos que respiran songrises.

18.6 La escritura es como #acer una salsa. olo estars feli/ cuando comas el producto final, sin saberbien qu& te llev a &l.