El Modernismo del LibroSobreportadas o Book Jacket

Diseño de Cubiertas de libroTradicionalmente, la mayoría de los manu-scritos estaban cubiertos con materiales tales como pergamino opiel de borrego, pero con la producción masiva de libros im-presos, en el siglo XIX, los editores comen-zaron a utilizar las cubiertas de tela con destino a sus libros. Teniendo en cuenta la necesidad de transporte de los libros de las empresas de impresión a las librerías, los editores tuvieron que proteger a estas cubi-ertas delicadas con cubiertas de libros. Estas primeras versiones eran simples sobrecubi-ertas funcionales, que pagaban atenciones escasos para el anuncio sobre el contenido de los libros. La mayoría de estas cubiertas fueron descartados por las librerías, al re-cibir los libros y por lo tanto muy pocos de ellos han sobrevivido.

E l recuerdo, publicado por Longmans de Londres en 1832, fue la cubierta temprana conocida de polvo impreso, el cual fue ilus-trado por una fotografía. Hasta la última década del siglo XIX la mayor parte de estas cubiertas utilizaron diseños tipográficos sin ilustración. Aleksander Rodchenko artista ruso y el Inglés ilustrador Aubrey Beardsley estaban entre los más influyentes diseña-dores de los primeros libros de cubierta. Beardsley creó para la obra de arte popular de Henry Harland “Libro Amarillo”, serie de la década de 1890. La sobrecubierta de La Sombra de un Sueño, de William Dean Howell publicado en Nueva York en 1890, es la primera cubierta conocida con ilus-tración.

Frémont, Juan Carlos. Memorias de mi vida, con un bosquejo de la vida del senador Benton por Jessie Benton Frémont. Chicago: Clarke & Co., 1887. Paño marrón bloqueado en oro, negro, plata, azul y rojo en la parte delantera, el oro, negro, azul y rojo en el lomo, con placas biseladas

El Libro Amarillo: Un Trimestral Ilustrado. Londres: Elkin Mathews y John Lane, 1894-1900.

Harriet Beecher Stowe La cabaña del tío Tom, (Londres: Ward, Lock, 1902) Fawn tela con un diseño en color marrón, negro, blanco y dorado, mostrando Eva y Tom escribir una carta a la esposa de Tom.

Imagen digital de la sobrecubierta de Hermione y su pequeño grupo de pensadores serios por el marqués don , una obra temprana del humor, producido en 1916.

Lomo TapaContratapa

Sobrecubierta

Solapa Solapa

Alvin Lustig Alvin Lustig fue un diseñador gráfico esta-dounidense, considerado el rey de los Cov-ers. Estudió en Los Angeles City College, el Centro de Arte, y de forma independiente con los arquitectos Frank Lloyd Wright y Jean Charlot.

Comenzó a diseñar cubiertas para libros en 1937. En 1944 fue nombrado Director de Investigación Visual para la revista Look y siguió trabajando para otras publicaciones como Fortune, New Directions y Girl Scouts of America. A los veintiún años, se convirtió en impre-sor y tipógrafo freelance, haciendo trabajos de letterpress en una máquina que guarda-ba en la trastienda de una farmacia. Allí comenzó a crear diseños geométricos pura-mente abstractas con adornos tipográficos, o lo que un amigo suyo bautizó como “co-sas raras con la tipo”. Un año más tarde se

retiró de la imprenta para dedicarse exclusi-vamente al diseño. Se convirtió en miembro fundador de un grupo muy pequeño (como Saul Bass, Rudolph de Harak, Foli John Danziger y Louis) llamado The Los Angeles Society for Contemporary Designers.

Más tarde, en 1954, se quedó ciego a causa de la diabetes que se le había diagnosticado en la adolescencia. Su salud se encareció más debido al desarrollo del síndrome de Wilson-Kimmelstiel. Lustig murió en 1955 a la edad de 40 años por complicaciones rela-cionadas con la diabetes el 4 de diciembre.En su corta pero prolífica carrera, diseñó un gran número, revistas, carteles, campañas de publicidad, packaging, branding, logos, identidad corporativa o diseño tipográfico; trabajó y se codeó con otras leyendas del diseño como Paul Rand, Saul Bass o Ivan Chermayeff.

Título: The Spoils of PoyntonAño: 1943Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: A Handful of DustAño: 1945Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Selected PoemsAño: 1945Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: The Great GatsbyAño: 1946Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Three LivesAño: 1946Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Light in AugustAño: 1946Tamaño: 14.5 x 22 cmFormato: Sobreportada

Título: A room with a viewAño: 1946Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: The WandererAño: 1946Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: The Man Who DiedAño: 1947Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: 3 TragediesAño: 1947Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Miss LonelyheartsAño: 1947Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Joan of ArkansasAño: 1947Tamaño: 23 x 30.5 cm

Título: Flowers of EvilAño: 1947Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Blue Velvet WaltzAño: 1948Tamaño: 23 cm x 30.5 cm

Título: A Street Car Named DesireAño: 1948Tamaño: 17 x 24 cmFormato: Sobreportada

Título: 27 Wagons Full of CottonAño: 1949Tamaño: 18x23Formato: Sobreportada

Título: PoemsAño: 1949Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: PatersonAño: 1950Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: The Princess of ClevesAño: 1951Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Under Western EyesAño: 1951Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: Camino Real Tennesee Williams New DirectionsTamaño: 17 x 21 cm

Título: SpearheadTamaño: 20 x 23.5 cmFormato: Sobreportada

Título: Men’s ReporterTamaño: 25.5 x 32 cm

Título: AIGA Journal Vol IV No. 1-2Tamaño: 17 x 26.5 cm

Título: Industrial DesignTamaño: 22.5 x 31 cm

Título: Industrial Design, No.2Año: 1954Tamaño: 13 x 19 cmFormato: Sobreportada

Título: XIITamaño: 31 x 23.5 cm

Título: InteriorsAño: 1946Tamaño: 13 x 17.5 cm

Título: Anatomy for Interior DesignersAño: 1946Tamaño: 23.5 x 26 cm

La siguiente lista de pasos del proceso es una incursión en el método de Donato de producir obras de cubiertas de libros y otros tipos de ilustración por encargo.

Paso 1 - Entrega del manuscrito

Después de recibir la primera llamada de un cliente, las fechas de vencimiento y tasas se negocian en bocetos preliminares, estudios de color, y términos del arte. Una breve descripción de los conceptos de cobertura posibles se le da al artista y, en algunos casos todo el manuscrito y así. Leí el manu-scrito en círculos y la selección de pasajes de la descripción de los personajes y los diseños posibles de la cubierta. El tiempo asignado para la realización de cada obra varía de

Producción de una portada una semana a tres meses con factores tales como conferencias de ventas y los plazos de comercialización que dictan la fecha de entrega final.

Paso 2 - Bocetos

Al leer el manuscrito se generan dibujos de poco valor y resúmenes de vectores orienta-dos. Estos pequeños bocetos no me permite ver cómo las ideas diferentes de cobertura, pueden funcionar en un nivel muy básico: siluetas fuertes, poca iluminación, las rela-ciones de escala, las acciones en diagonal. Se puede producir hasta una docena o tan sólo dos. Es difícil describir lo que se está buscando visualmente, pero por lo general se hacen por lo menos dos o tres de estos bocetos dignos de la producción de dibujos final.

La obra

Bocetos

Paso 3 - Acabado

A partir de los resúmenes, que producen dos o tres planos completos y detallados para presentar a los directores de arte. Mu-chas veces revisiones y nuevos conceptos se pide hasta una sola composición se llega a que se utiliza como la base para la cubierta.

Paso 4 - Referencia

Una vez que el concepto final se acuerda, se hace una sesión fotográfica profesional de modelos en trajes, si es necesario. Hay un amplio apoyos de investigación, los trajes, los ambientes, texturas y tipos de carac-teres durante esta etapa, la formalización de cualquiera de los elementos que desea

incluir en la ilustración final. Se busca ac-tivamente las influencias de otras formas de arte. La investigación de la diversidad del mundo en museos, bibliotecas y libros de referencia fotográfica para cada nueva comisión. La mitad del tiempo que asignará a una comisión de la cubierta se gasta en bocetos y de investigación.

Paso 5 - Dibujo en tamaño completo

Con todo el material de referencia se reu-nido y la composición final bruto cercano como una guía, a continuación, crear una caricatura de grafito para la pintura. Una caricatura en este contexto es un gran dibujo en blanco y negro en grafito produ-cida en una proporción de uno a uno a la pintura final.

Arriba: Referencias tomadas por el director de arteAbajo: La diferencia de la idea inicial y la obra dibujada depués del proceso de investigación

Paso 6 - Pintura final

Desde la caricatura se crea otra copia en papel de algodón 100% libre de ácido de una máquina de copia de gran tamaño. Esta copia se monta sobre masonite y protectora recubierta con acrílico medio. Entonces se tona la imagen en acrílico para eliminar cualquier rastro de color blanco y comenzar a trabajar en la pintura al óleo y media-nas acristalamiento. La pintura al óleo es un proceso que consume mucho tiempo y estoy constantemente refiriéndose al mate-rial que hemos reunido para incluir en este cuadro uno. Se hacen cambios al plan origi-nal, como la pintura desarrolla su propio lenguaje y habla de nuevo en su concepto.

Estudio de color

Trabajo acabadoObra finalizada

Producción IndustrialOffsetLa “tradicional” sobrecubierta se crea a par-tir de papel impreso en offset que envuelve el libro y se pliega dentro de la tapa y con-tratapa. Estampación, embutición y troque-lado se puede utilizar para agregar impacto visual a sobrecubiertas impresas.

Vinilosellado al calor para crear un bolsillo a cada lado de la tapa y contratapa. Este diseño tiene el libro de forma segura al mismo tiempo que lo protege de los elementos como la humedad y la grasa.

Pocket JacketsCuando se incluye algun bolsillo para aquel-los libros que vienen con materiales extras como son los CD/DVD,

Datos Técnicos

Velocidad mecánica max: 3’900 ciclos/h

Formatos bloque de libro (estándar) Ancho de libro: 95 mm (min), 305 mm (máx) Longitud de libro: 125 mm (min), 390 mm (máx) Grosor de libro: 10 mm (min), 80 mm (máx) Grosor de bloque de libro: 8 mm (min)

Papeles de sobrecubierta Papeles impresos: 60 - 250 g/m² (min-máx)