La Imitación

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Contrapunto Imitativo

La Imitación Es el estudio del Contrapunto que desarrolla la técnica empleada en el llamado “Estilo Imitativo”, cuyo máximo exponente es Juan Sebastián Bach. Se encuentra en composiciones de técnica contrapuntística en donde una parte de la textura propone una melodía que es repetida en otra parte de la textura con una repetición igual o similar. La técnica imitativa es el recurso composicional empleado por formas musicales como el Motete, el Madrigal, el Canon, el Ricercare, la Fuga y en otras formas musicales cuya técnica característica es el contrapunto. La Imitación es un recurso que causa Unidad dentro de la Forma, mediante el principio de repetición del elemento melódico. Esta herramienta formal ha sido usada desde el renacimiento hasta nuestros días, pues también es el recurso que procura la unidad dentro de técnicas modernas como en la serialidad, por ejemplo.

Qué és una imitación? Una melodía que eventualmente actúa como paradigma, es decir un material del que después será derivado mediante la técnica imitativa más melodías, a este material se le conoce como el Antecedente. El Antecedente es utilizado posteriormente en una repetición igual o similar en otra parte de la textura y al que se le denomina Consecuente el cual está asociado al Antecedente del que se deriva. Este principio es la base de la derivación melódica, de desarrollos y variaciones. Para efectos del análisis se usarán los siguientes signos para representar al Antecedente y al Consecuente y la frase melódica irá entre cotas que indiquen el inicio y final:

Antecedente Consecuente

+ ø 1

Técnica Composicional El Contrapunto Imitativo en cuanto a los movimientos melódico-armónicos depende de la técnica del Contrapunto Simple, por tanto, las normas correspondientes a las distintas Especies son aplicables en el Contrapunto Imitativo, en especial aquellas que corresponden a las Especies de contrapunto Florido y Libre.

Clases de Imitación Las clases de Imitación pueden discriminarse de modo general en las siguientes categorías:

1 Letra Fi

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● Melódica ( M ) ó Rítmica ( R ) : Una imitación melódica es aquella en la que el Consecuente imita al Antecedente conservando sus rasgos característicos como son las direcciones e intervalos y ritmo en una repetición igual o similar. La Imitación Rítmica puede consistir en mantener los rasgos melódicos alterando el ritmo del Antecedente o incluso imita sólo el ritmo del Antecedente pero no los rasgos melódicos. ● Exacta2 ( E ) ó Libre3 ( L ) : Se dice que una Imitación es Exacta, cuando el Consecuente copia fielmente los intervalos del Antecedente; y es Libre cuando permite modificaciones en los intervalos, siempre que conserve la dirección de la linea original. De acuerdo con esto, se puede imitar una Segunda Mayor con una Tercera Mayor etc. es imitada la dirección pero pero la altura ha sido modificada. ● Real ( R ) ó Tonal ( T ) : Una imitación es Real cuando el consecuente copia exactamente los intervalos del Antecedente en nombre y en calificativo; y es Tonal cuando copia el nombre del intervalo pero se mantiene dentro de los parámetros de la Tonalidad dando lugar a variaciones en el calificativo de los intervalos. ● Transpuesta o al Unísono : Una imitación puede constituirse en una repetición del modelo inicial al unísono o puede ser transportada al intervalo deseado por el compositor. Con el propósito de catalogar las imitaciones y poderlas analizar se usa el signo ( @ ) con el propósito de señalar un Consecuente transportado a cualquier

intervalo, con una flecha ascendente o descendente. Por ejemplo, Ø1 D-R @5j^: Significa Consecuente asociado al modelo del Antecedente 1 por imitación Directa y Real transportada a la quinta justa superior. ● Por Compás o por Periodo: Una Imitación es por Compás cuando el antecedente dura un compás y el Consecuente lo imita, también, durante un compás. Es por Periodo cuando el Antecedente es una frase melódica más prolongada que un compás y por consiguiente el Consecuente es de la misma magnitud.

Normas Generales 1. La Imitación puede tener la longitud que desee el compositor, puede imitarse durante

una parte de la composición o presentarse durante todo el transcurso; puede imitarse un fragmento largo como unas pocas notas, puede imitarse la melodía con exactitud o con algunas variaciones, puede imitarse inmediatamente terminada la primera melodía, comenzar su imitación durante el transcurso de la melodía o incluso después de presentada la melodía, todo esto a gusto del compositor.

2. Las composiciones imitativas pueden mantener la imitación de forma permanente o pueden realizar la imitación de forma fragmentaria, en esta última fragmentos de imitación son alternados por fragmentos de Contrapunto Libre. Un Antecedente puede ser acompañado por Contrapunto Libre o también puede estar acompañado por otro Antecedente de tal forma que se entrelacen las imitaciones (Imitaciones Cruzadas), o son posibles fragmentos totalmente libres que actúan como Puentes Formales entre una imitación y otra. Los fragmentos son intercalados a voluntad por el compositor.

3. Las composiciones imitativas de carácter permanente o fragmentario contienen un fragmento final, escrito en contrapunto Libre, llamado Coda. Esta Coda no tiene la misma función que la Coda en otras Formas Musicales sino que se constituye en sinónimo de Cadencia Final, aunque adoptando este nombre por razones estilísticas e históricas.

2 También es conocida con el nombre de regular, rigurosa, estricta o perfecta. 3 También conocida con el nombre de irregular, inexacta, o imperfecta.

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Imitaciones de Carácter Melódico Las Imitaciones de Carácter Melódico se dividen en: 1. Imitación Directa4, Contraria5 y Libre.

Imitación Directa (D): La Imitación Directa , ocurre cuando el Consecuente imita la estructura melódica del antecedente posteriormente y en otra parte de la textura. Esta imitación puede ocurrir al unísono, a la octava, o a cualquier otro intervalo elegido por el compositor. La distancia que se separa el Consecuente del Antecedente también es facultativa del compositor pues no existen normas a este respecto.

Imitación Exacta (Ex)/ Tonal (T): El Consecuente imita al antecedente en su linea melódica conservando las notas de la tonalidad. Puede transportarse a cualquier intervalo.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @6M ↑ (D-Ex-T) ←

Imitación Exacta(Ex)/ Real (R): El consecuente imita al antecedente conservando el nombre y calificativo del intervalo.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @6M ↑ (D-Ex-R) ←

Imitación Contraria (C) En este tipo de imitación el Consecuente imita al Antecedente de una forma menos perceptible pues deriva del Antecedente una melodía que está al revés de como fue propuesta inicialmente. Para esta Imitación exiten tres diferentes técnicas: 1. Imitación por Inversión 2. Imitación por Retrogradación y 3. Imitación Retrograda Invertida. Invertida6 (Iv): En la imitación Invertida, el consecuente copia el antecedente siguiento la dirección opuesta de los movimientos melódicos, es decir, si el antecedente asciende el consecuente desciende.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (C - Iv) ←

4 También llamada imitación por Movimiento Directo 5 También llamada imitación por Movimiento Contrario 6 También conocida como: en Espejo Vertical

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Retrograda7 (Rt): Ocurre cuando el consecuente imita al antecedente comenzando por la última nota de un compás o periodo y retrocede hasta la primera del mismo. Esta puede ser exacta o libre.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (C - Rt) ←

Retrograda Invertida8 (Rti): Se trata de una imitación retrograda a la que al mismo tiempo se le efectúa una inversión, por esto es también conocida como retrogradación de la inversión. El consecuente imita al antecedente desde el final hasta el principio, pero le efectúa una inversión, es decir si el antecedente sube el consecuente baja y viceversa.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (C - Ca) ←

Imitación Libre (L): La Imitación Libre , es una imitación directa que se toma algunas licencias en la rigurosidad de la imitación exacta, estas licencias pueden presentarse con diversos criterios pero a continuación se exponen algunas de las más usadas.

Imitación Libre (L)/ por Expansión (E): Agrandamiento de los intervalos

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - E) ←

Imitación Libre (L)/ por Contracción (Cc): Achicamiento de los intervalos

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - Cc) ←

7 También conocida como: en Espejo Horizontal o Cancrizante

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Imitación Libre (L)/ por Permutación (P): Cambio de orden

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - P) ←

Imitación Libre (L)/ por Interpolación (I): Notas agregadas

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - I) ←

Imitación Libre (L)/ por Omisión (O): Notas suprimidas

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - O) ←

Imitación Libre (L)/ por Derivación Motívica (Dm): Derivación de células motívicas que se reiteran inmediatamente prolongando la frase anterior

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (L - Dm) ←

Imitación Rítmica (R) Imitación del Ritmo (Rt): El consecuente imita el ritmo del antecedente pero no su dirección melódica.

→ + 1 ← → Ø 1.1 (R – Rt) ←

8 También conocida como Retrogradación de la Inversión

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Aumentación (Au): El consecuente imita al antecedente por movimiento directo pero los valores rítmicos aumentan su valor en el consecuente, cualquier ampliación en el valor rítmico es posible pero es usual que se encuentren al doble del valor original.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (R - Au) ←

Disminución (Ds): El consecuente imita al antecedente por movimiento directo pero los valores rítmicos disminuyen su valor en el consecuente, cualquier reducción en el valor rítmico es posible pero es usual que se encuentren a la mitad de su valor original.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (R - Ds) ←

Contratiempo (Ct): El consecuente imita al antecedente en imitación directa, desplazando los tiempos fuertes a los tiempos débiles (de tesis a arsis) generando un cambio en la acentuación de la melodía del antecedente. Esta técnica es particularmente usada en la Fuga.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (R - Ct) ←

Interrumpida (It): El consecuente imita al antecedente interrumpiendo la continuidad de la imitación mediante la interposición de silencios. Estos silencios suelen ser silencios del mismo valor de la figura que imita, pero pueden ser de otros valores.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (R - It) ←

Periódica (Pe): En esta imitación el antecedente puede ser fragmentado por una o varias interpolaciones insertadas en el consecuente, a diferencia de la imitación por interpolación en la que esta fragmentación ocurre en una sóla ocasión.

→ + 1 ← → Ø 1.1 @1 (R-Pe) ( libre ) ←