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UNIVERSIDAD DE SANTANDER UDES
CREART
ANDY ANDY WARHOL WARHOL
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ANDY WARHOL
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Andrew Warhola, Jr. (Pittsburgh, 6 de agosto de
1928 - Nueva York, 22 de febrero de 1987),
comúnmente conocido como Andy Warhol, fue
un artista plástico y cineasta estadounidense que
desempeñó un papel crucial en el nacimiento y
desarrollo del pop art. Tras una exitosa carrera
como ilustrador profesional, Warhol adquirió
notoriedad mundial por su trabajo en pintura, cine
de vanguardia y literatura, notoriedad que vino
respaldada por una hábil relación con los medios
y por su rol como gurú de la modernidad. Warhol
actuó como enlace entre artistas e intelectuales,
pero también entre aristócratas, homosexuales,
celebridades de Hollywood, drogadictos,
modelos, bohemios y pintorescos personajes
urbanos.
Uno de los aportes más populares de Warhol fue
su declaración: "En el futuro todo el mundo será
famoso durante 15 minutos". Esta frase de cierta
manera vaticinó el actual poder de los medios de
comunicación y el apogeo de la prensa amarilla y
de los reality shows.
Fue personaje polémico durante su vida -
algunos críticos calificaban sus obras como
pretenciosas o bromas pesadas - y desde su
muerte en 1987 es objeto de numerosas
exposiciones retrospectivas, análisis, libros y
documentales, además de ser recreado en obras
de ficción como la película I Shot Andy Warhol
(Mary Harron, 1996). Al margen de la fama y de la
polémica, está considerado como uno de los
artistas más influyentes del siglo XX debido a su
revolucionaria obra.
sociedad industrial urbana absorbe y refleja con un mimetismo elocuente las nuevas formas adoptadas por el modo de producción que no sólo produce masivamente objetos, para el consumo, sino que produce a su vez a las masas mismas, como consumidoras, generando así una dialéctica interna que pone en una relación estrecha y casi lineal la creación de los objetos, que las masas producen para consumir, y a las masas, que consumen para que se pueda seguir produciendo.Esta inédita interrelación da lugar al nacimiento de la nueva cultura de masas, fenómeno histórico concreto de nuestra época, que se asienta directa y unívocamente sobre la masiva capacidad de producción alcanzada por las sociedades industrializadas y la gigantesca masa de púb l i co consumido res que c rea .El pop art no es sino una estetización de esas imágenes populares. Construye un lenguaje artístico nuevo, cimentado en técnicas muy ligadas a las de la misma producción industrial, para elevar esas imágenes a la categoría de arte. Pero sin ellas, y sin la sociedad de consumo que las inspira, es incomprensible. Con razón, pues, algunos críticos han considerado al pop art, que no por casualidad alcanzó, primero en Inglaterra, pero sobre todo en Estados Unidos, su auténtico cénit, como la super estructura artística que corresponde a las sociedades más desarrolladas del capitalismo tardío. Este sello peculiar del pop art se manifiesta implícitamente tanto en la temática más general y obvia de su repertorio de imágenes, como en los elementos más característicos de su lenguaje, de sus técnicas o de su actitud misma ante la sociedad que representa.substraen un hecho esencial: la voluntad y el carácter crítico y subversivo de los surrealistas que es sustituido ahora por una actitud neutral, objetiva, cuando no directamente apologética.
Fue a mediados de los años cincuenta cuando
dos críticos británicos de arte propusieron el
término popular art para referirse, no a una
tendencia artística ya en boga, sino a un conjunto
creciente de imágenes y representaciones,
surgidas en los nuevos ámbitos de la publicidad,
la televisión, el cine, los cómics y en general en
los nuevos medios de comunicación, y que
adquirían un papel cada vez más relevante en la
cultura urbana de masas de la época. Popular no
era, pues, ningún concepto que indicara un
origen desde abajo, ligado a la expresión y
defensa crítica de los intereses de las clases
populares, ni tampoco nos remitía al concepto
romántico de pueblo, como conjunto homogéneo
que comparte una lengua, una historia y una
cultura propias, que le confieren su singular
identidad y sus preferencias estéticas. El
concepto de lo popular a que nos remitían
aquellos críticos estaba despojado de todo halo
revolucionario o simplemente romántico, para
enlazar directamente con la cultura de masas de
la nueva sociedad industrial, que vencida la crisis
de los años treinta y aplicando a conciencia las
recetas keynesianas, estaba obteniendo unos
resultados espectaculares. La nueva cultura de masas que emerge en esa
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LEYES DE LA SIMPLICIDAD
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REDUCIR
La mejor manera de alcanzar la simplicidad
es mediante profunda reducción.
Para cualquier producto de consumo, una
persona tiene actualmente decenas de opciones.
30 variedades de cereales son, probablemente,
más de las que un consumidor necesita.
La organización consigue que
muchos parezcan pocos.
Agrupar la información simplifica la comprensión
y el recuerdo. 30 variedades de cereales quizá
sean imposibles de memorizar, pero cinco
gamas son más asequibles.
ORGANIZAR
TIEMPO
El ahorro de tiempo se percibe como
simplicidad.
A nadie le gusta esperar; y la frustración de la
espera es aún mayor en un momento en que
todos tratamos de comprimir en un día decenas
de actividades, exprimiendo las horas y
correteando de un lado a otro.
El conocimiento lo hace todo más fácil.
Todos nos hemos enfrentado a una tarea que nos
parecía muy compleja la primera vez y trivial al
cabo de un tiempo. Aprender a conducir es un
reto, pero luego se hace de forma automática,
casi sin pensar.
APRENDER
lo que hay en la periferia de la simplicidad no
es periférico.
No se puede simplificar algo solamente
centrándose en sus aspectos definitorios; el
contexto en el que se sitúa es clave para percibir
su simplicidad. los árboles y no el bosque.
CONTEXTO
La simplicidad y la complejidad se
nesecítan.
La simplicidad solo se percibe como contraste de
la complejidad. Por eso es cada vez más
relevante, porque la complejidad aumenta en
todas las áreas de la vida. Lo ideal es encontrar
un ritmo que alterne las dos situaciones
extrayendo lo mejor de cada una.
DIFERENCIA
más emoción es mejor que menos.
Llenar de emoción un producto puede requerir
alejarse de la simplicidad, para introducir nuevos
niveles de significado. Hay personas que eligen
productos sencillos y minimalistas, como algunos
móviles o un iPod, y lo primero que hacen es
personalizarlos, con pegatinas, fundas y todo tipo
de accesorios.
confiamos en la simplicidad.
Los aparatos y los servicios que utilizamos son
cada vez más complejos, pero para nosotros es
irrelevante: confiamos en que harán bien su
misión, y los usamos sin tener ni idea de como
funcionan.
CONFIANZA
EMOCION
algunas cosas no se pueden simplificar.
A pesar de la enorme importancia que le otorgo
a la simplicidad, en algunos casos la
complej idad es necesaria. Hay temas
demasiado difíciles, llenos de matices y detalles
que no pueden ser explicados de un plumazo.
Sin embargo, las personas rechazan cada vez
más un enfoque complejo.
XFRACASO
LA CLAVE
la simplicidad consiste en eliminar
lo obvio y añadir lo relevante.
Las diez leyes, resumidas en una. Cualquier
campaña de marketing puede aprender de esta
ley: eliminar textos absurdos y repetitivos,
tópicos mencionados por todas las marcas,
competencia, que den una buena razón para
levantarte de tu silla, ir a la tienda y comprar el
producto.
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Nació el 27 de abril de 1994 en la ciudad de
Valledupar, el creció en una familia pentecostal,
con los valores, morales, espirituales y
experimentales de Dios. El es una persona de
estilo clásico, no le gusta ser como los demás.
Porque el es original
Empezó a interesarse en el diseño gráfico a una
edad aproximada de 14 años. El no sabia que
estudiar después de terminar la secundaria. Pero
se le precento en el colegio que el estudiaba tenia
un convenio con el sena de adquirir varios cursos
y unos de ellos era el diseño grafico, sin pensarlo
se atrevió a descubrir el mundo del diseño. Ya en
el curso demostraba una alta capacidad de
diseño, que incluso se gano el respeto de sus
compañeros y le promovieron a estudiar
DISEÑO GRÁFICO. Ya graduado había
adquirido un poco mas de conocimiento y decidio
en la UNIVERSIDAD DE SANTANDER estudiar
DISEÑO GRAFICO, estando en la carrera
descubrió que tenia un gran talento para la
fotografía, animación digital, fi lmación,
diagramación entre otros.
Fuera del estudio el le hace trabajos a la iglesia
que el asiste el haces muchos trabajos entre lo
mas sobresaliente es la filmación ya que le ha ido
de gran bendición.
El espera al terminar su carrera tener todo esos
conocimiento y seguirle sirviendo a la sociedad.
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Sin duda uno de los éxitos más espectaculares de los últimos años, con 6 millones de ejemplares
vendidos en todo el mundo, esta novela relata la conmovedora historia de dos padres y dos hijos,
de su amistad y de cómo la casualidad puede convertirse en hito inesperado de nuestro destino.
Sobre el telón de fondo de un Afganistán respetuoso de sus ricas tradiciones ancestrales, la vida en
Kabul durante el invierno de 1975 se desarrolla con toda la intensidad, la pujanza y el colorido de
una ciudad confiada en su futuro e ignorante de que se avecina uno de los periodos más cruentos
que han padecido los milenarios pueblos que la habitan.
Con apenas doce años, Amir se propone ganar la competición anual de cometas de la forma que
sea, incluso a costa de su inseparable Hassan, un hazara de clase inferior que ha sido su sirviente y
compañero de juegos desde la más tierna infancia. Así, obsesionado por demostrarle a su padre
que ya es todo un hombre, Amir pondrá en peligro una amistad fraguada a lo largo de años de
enfrentarse a todos los peligros imaginables, y aprenderá una verdad que le acompañará el resto
de su vida.
COMETAS EN EL CIELO COMETAS EN EL CIELO COMETAS EN EL CIELO
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CATARATAS DEL NIAGRA
El nombre «Niágara» es originario de una palabra
iroquesa que significa «trueno de agua». Los
habitantes originarios de la región eran los
ongiara, una tribu iroquesa llamada los neutrales
por los conquistadores franceses, quienes
encontraron en ellos ayuda como mediadores de
disputas con otras tribus.
Las cataratas del Niágara (en inglés: Niagara
Falls) son un pequeño grupo de cascadas
situadas en el río Niágara en la zona oriental de
América del Norte, en la frontera entre los
Estados Unidos y Canadá. Situadas a unos 236
metros sobre el nivel del mar, su caída es de
aproximadamente 52 metros.
Comprenden tres cataratas: las «cataratas
canadienses» (Ontario), las «cataratas
estadounidenses» (Nueva York), y las «cataratas
Velo de Novia» más pequeñas. Aunque no tienen
una gran altura, son muy amplias y son las más
voluminosas de América del Norte, ya que por
ellas pasa toda el agua de los Grandes Lagos.
Entre las cataratas canadienses y las
estadounidenses se encuentra la Isla de la
Cabra, Goat Island.
Desde que fueron descubiertas por los
colonizadores europeos se han hecho muy
populares, no sólo por su belleza sino también
por ser una fuente de energía y un desafiante
proyecto de conservación medioambiental. Son
un lugar de turismo compartido por las ciudades
de Niagara Falls (Nueva York) y Niagara Falls
(Ontario).
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El graffiti comenzó a mediados de los años 60 en la
ciudad de Nueva York, influido por la música Hip-hop. El
primer artista del graffiti firmaba TAKI 183 su nombre
verdadero era Demetrius y era un joven griego que
trabajaba como mensajero en Nueva York. Pintaba su
firma en todos los sitios donde entregaba documentos y
paquetes. Se hizo famoso y muchos jóvenes empezaron
a imitarle y a buscar sitios cada vez más difíciles y
llamativos donde dejar su firma.
Pronto, cientos de jóvenes en Nueva York,
especialmente aquellos atraídos por la música rap y hip
hop, empezaron a firmar por toda la ciudad. El objetivo de
estos primeros graffiteros era dejar su firma en el máximo
numero de sitios posibles. Ganaban fama, dentro de los
círculos de graffiteros, según el número de firmas y
según los sitios en los que lograban firmar. Cuánto más
peligroso, más estatus.
Poco a poco el graffiti callejero, inspirándose en los
diseños de Haring, se iba incorporando en la cultura Hip
Hop, rap y break dancing y empezó a extenderse a otros
países. Tuvo su momento más fuerte durante los setenta,
pero luego empezó a perder popularidad. Pero hace una
década una de las cadenas nacionales más populares de
los Estados Unidos emitió un programa de televisión
sobre el graffiti y de repente volvieron a aparecer firmas y
arte graffitero no solo por los Estados Unidos, sino por
sitios urbanos en todo el mundo y sobre todo en ciudades
europeas
Estilos propiosEn 1972, el primero en usar nubes alrededor de una firma fue SuperKool 223, quien tomó este diseño de la burbuja de los bocadillos de los cómics. Baby Face 86 era el primero en usar una corona sobre su firma en Nueva York.
Cat 2233 era el primer grafitero para utilizar el término "Ism", (que significó más de uno) en el final de su nombre.Topcat 126 se mudó desde Philadelphia a Nueva York y desarrolló un estilo de caligrafía al cual lo llamó el Estilo de Broadway.
The masterpiece ("la obra maestra"), una firma elaborada y diseñada, (hechas generalmente entre la ventana al tren y el de aterrizaje del tren), fueron los primeros contatos para la evolución del estilo. Las primeras piezas fueron llamadas signature pieces luego conocidos como outlines (grosores) datando de 1971.
Algunos grafiteros le dan el crédito a Barbara 62 y a Glozzy 62 por ser la primeras en realizar el acto simple de contornear sus nombres. Hacia 1972 algunos grafiteros agregaban espirales de los puntos, de las estrellas y del bastón de caramelo que fue hecho famoso por Hondo 1. Super Kool 223 ayudó a los grafiteros a expresar sus nombres introduciendo una boquilla gruesa — un inyector de aerosol industrial — que ensanchó el arco de la pintura. Los grosores se compenetraron perfectamente con Elegante Broadway, un estilo que había sido introducido a los grafiteros de Harlem por Topcat 126, grafitero de Philadelphia, donde había ya un estilo desarrollado. El estilo de Broadway ofreció letras delgadas largas con las bases planas.
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JUAN JOSE FLOREZ CURVELO - MEDIOS IMPRESOS - VALLEDUPAR 2013