Cripta de La Colonia Güell ,Antoni Gaudí LR.7.

7/17/2019 Cripta de La Colonia Güell ,Antoni Gaudí LR.7.

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Cripta deColonia Gü

LR7



UBICACION

Cripta Gaudí

• Españaa. Barcelona



La cripta de la Colonia Güell esuna obra de Antoni Gaudí,construida entre 1898 y 1914 porencargo del empresario EusebiGüell como edificio religioso parasus trabajadores de la Colonia

Güell, situada en Santa Colomade Cervelló, cerca de Barcelona.



Esta obra es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece asu etapa naturalista (primera década del siglo XX), periodo en que el

arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirándose en las formasorgánicas de la naturaleza, para lo que puso en práctica toda una

serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundosanálisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada. A ello añade elartista catalán una gran libertad creativa y una imaginativa creación

ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren granriqueza estructural, de formas y volúmenes desprovistos derigidez racionalista o de cualquier premisa clásica.



HISTORI A

En 1898, Eusebi Güell, destacado industrial y mecenas de las letras y las artes catalanas, enca

Antoni Gaudí el proyecto de una iglesia para la colonia textil que había fundado en el municipio de

Cervelló en 1890. Durante los años siguientes, Gaudí realizó varios estudios previos que cu

maqueta de la iglesia instalada en un pabellón ubicado en el mismo cerro donde se levantaría el ed

Finalmente, en 1908 se inicio la construcción del templo. Sin embargo, el ambicioso proyecto,

iglesia con dos naves, inferior y superior, rematada por diferentes torres laterales y un cimbo

metros de altura, quedaría inacabado. En 1914, la familia Güell comunicó a Gaudí que no seguirobras en curso y este abandonó el proyecto.

En noviembre del año siguiente, el obispo de Barcelona bendecía la nave inferior, la única que se

hecho que motivaría que la iglesia fuese llamada popularmente cripta. Entre 1915 y 1917, un n

cerró la nave superior con muros de ladrillo y tejados de uralita.



CROQUIS ETAPAS DE LA



DISEÑO CAPITAL

A pesar de quedar inacabada, la iglesia supone un punto culminante en la obra de Gaudí. Esta e

por primera vez de forma unitaria, la practica totalidad de sus innovaciones arquitectónicas.

De esta manera, en la iglesia hallamos ya los arcos de catenaria que, al mismo tiempo que simp

de las cargas, determinan el uso de muros exteriores con forma de paraboloides hiperbólicos.

Al mismo espíritu integrador se deben el tratamiento dinámico y fluido del espacio interior o l

fusión del edificio con el medio natural -los distintos niveles de las naves se adaptan a la pendie

materiales son de colores y texturas similares a los del suelo y la vegetación-

Todas estas aportaciones constituyen originales soluciones que responden a la voluntad

planteamiento estructural, técnicas constructivas y formas arquitectónicas, pero que también se

valor estético y simbólico de los elementos puramente ornamentales



Vista principal

interior de la Iglesia

Exterior d

Iglesia Gu



ARTES APLICADASAdemás de primordiales innovaciones arquitectónicas y constructivas, la iglesia de la Colonia Günumerosos ejemplos del dominio por parte de Gaudí de las artes aplicadas, tanto en lo que se refiere

mobiliario como a los puramente ornamentales.

De esta manera, cabe destacar las dos conchas marinas procedentes de Filipinas que realizan la func

bendita sobresalen, así mismo, los bancos con reclinatorio colocados circularmente alrededor d

peculiar distribución es posible gracias al espacio único de la nave, cuya fluidez queda realzada

procedente de los ventanales.

De diferentes tamaños y con vidrieras de diseño floral, los ventanales incorporan, por la parte e

trencadís ornamental y mosaicos de simbología religiosa. Una simbología que también aparece en e

donde además del mosaico de vidrio y cerámica situado sobre el portal, con referencias a la San

virtudes cardinales y teologales, hallamos cruces en cada una de las bóvedas



Vidrieras de diseño floral



MATERIALESUno de los elementos más relevantes de la iglesia es la variedad de materiales empleados: piedrasladrillos cerámicos y requemados, escoria de fundición, cerámica, vidrio y diferentes tipos de mo

parecer un conjunto bastante heterogéneo, su uso concreto demuestra la genialidad de Gaudí

sintetizar las necesidades constructivas del edificio con sus aspectos ornamentales y simbólicos.

En este sentido, los materiales de las diferentes columnas del porche y la nave inferior sirven ta

resistencia adecuada a la carga que sujetan en cada caso como para dar a ambos espacios u

polivalente.

De la misma manera, los ladrillos y los residuos de fundición de los muros exteriores no sólo c

constructiva sino que, gracias a su textura tosca y a su color terroso, también integran la iglesia c

que la rodea. Estos materiales, además, se ajustan al carácter religioso de la obra: son requemad

que la iglesia ha sido purificada por el fuego, tal y como corresponde a todo lo que se o



MAQUETA POLIFUNICULARPara llevar a cabo las originales soluciones concebidas para la iglesia de la Colonia Güell, Gaudí tun nuevo método de proyección arquitectónica: la maqueta polifunicular. Gracias a ella,

versión visual invertida en 3D de un proyecto que difícilmente se podía representar en

planos de dos dimensiones.

El funcionamiento de la maqueta era el siguiente. En un tablón donde se había dibujado la plan

colgaban una serie de cuerdas en los puntos correspondientes al cruce de los muros o al n

columnas.

A continuación, en el otro extremo de las cuerdas se añadían sacos de perdigones que

proporcionales al peso real, generaban las curvas de los arcos correspondientes. Una vez defi

del edificio, se forraba la maqueta con papel para obtener las bóvedas y los muros.

Por último, se fotografiaba la maqueta y se realizaban ampliaciones sobre las que Gaudí dibuj

esbozos de las soluciones definitivas de los alzados interiores y exteriores de la iglesia.



DESCRIPCION

1. Planta oval de 25 x 63 metros

2. 5 Naves ( 1 central y 2 a cada lado)

3. Torres y cimborrio de 40 mt

4. Conjunto integrado en la NATURALEZA

5. Formas Geométricas Regladas ( paraboloide

hiperbólico, el hiperboloide, el helicoide y

el conoide)

6. Desnivel del terreno

7. 4 pisos de altura a la que se llegaría a través

de una escalinata por encima del pórtico

8. Policromía



PARABOLOIDEHIPERBÓLICO

Una de las principales innovaciones de la iglesia es la introducción, por primera vez en la historide las superficies con forma de paraboloide hiperbólico, utilizadas tanto en los muros como en las

arcos del porche.

De gran dinamismo y plasticidad, el carácter inusual de estas superficies radica en el hecho de q

mismo tiempo, regladas, generadas a partir de las rectas que se trazan entre dos aristas no paralelas

además, los paraboloides hiperbólicos permitieron crear bóvedas que son a la vez cónca

fisonomía sorprendente que Gaudí recalcó con trozos triangulares de azulejo que marcan tanto las líneas rectas.

Como es habitual en buena parte de la obra de Gaudí, la aparente complejidad formal de estas solu

respondía a un método constructivo harto sencillo. Bastaba con crear una estructura con tab

correspondían a las líneas rectas a partir de las cuales se generaba la superficie curva del paraboloid



CONSTRUCCION

El 4 de Octubre de 1908 se coloca la primera piedra de loque sería la cripta de la Colonia Güell. Unos añosantes, Eusebi Güell encarga a su protegido una iglesiapara que los obreros de su fábrica textil pudiesen celebraroficios religiosos



Gaudí concibió una maqueta estéreo-funicular como un sistema de

determinación de formas intrínsecamente estables. Se presumeque, aunque este sistema ya era conocido, no se había utilizado

para diseñar edificio alguno, hasta que el propio Gaudí proyectara

la Cripta. Para él, la maqueta era un instrumento, un método de

comprobar la estabilidad del edificio antes de construirlo.

La Cripta serviría como ensayo al arquitecto para sus diseños

posteriores en relación a su obra maestra, la Sagrada Familia.

Como ésta, también la Cripta de la colonia Güell quedaría

inacabada. El caso es que Güell decidió dejar de subvencionar las

obras y Gaudí decidió techar y darlas por finalizadas. En total

estuvo desde 1898 hasta 1914 trabajando en ella.



PLANTA INFERIOR1. Reproducción de la cruz diseñada por Gaudí en 1902 para rematar la puerta de la cerca de

Barcelona.2. Porche. En caso de haberse construido la nave superior, habría servido de sostén para la es

3. Nivel inferior del porche

4. Portal. Sobre el dintel, un plafón con un mosaico de vidrio y cerámica.

5. Nave inferior. Las diferentes columnas definen una distribución radial del espacio.

6. Capilla del Santo Cristo.

7. Pilas de agua bendita realizadas con conchas marinas.

8. Espacio donde tenía que ir la escalera para acceder a la nave superior.

9. Altar de la Virgen de Montserrat (Isidre Puig Boada)10. Presbiterio reorganizado por Peter Hardn. Sagrario y ángeles de Josep M. Jujol.

11. Altar de la Sagrada Familia (Josep M.Jujol)

12. Sacristía

13. Coro

14. Ventanales con revestimientos cerámicos y vidrieras protegidas por rejas de material indus

15. Muro de contención que sigue el sistema de paraboloides hiperbólicos (Antoni González M



PLANTA SUPERIOR16. Nueva escalera de acceso a la planta superior.

17. Portal de entrada lateral a la nave superior que no se construyó.18. Nueva terraza. Está situada a un nivel más alto del previsto para el pavimento de la nave superior

manera, el techo de la nave inferior original de Gaudí.

19. Futuro acceso para personas discapacitadas.

20. Coronamiento con piedra basáltica de los muros interrumpidos de la nave superior.

21. Piedras de color distinto al del resto del pavimento de la terraza, colocadas en los puntos donde s

columnas de la nave superior.

22. Cuerpo de la capilla del Santo Cristo de la nave inferior sobre el que se tenia que construir , igual q

y el portal lateral, una de las torres de la iglesia.23. Rampa donde se tenía que ubicar la escalinata de acceso a la nave superior.

24. Plataforma descubierta de la entrada principal.

25. Porche de la entrada principal. Como en el caso de la rampa y la escalinata, el suelo ha sido cubie

26. Portal mayor.

27. Portal de acceso al baptisterio.

28. Campanario edificado sobre la base de una de las torres laterales de la iglesia



RESTAURACIONPromovida por el Consorci de la Colònia Güell y financiada por la Diputación de Barcelona, el Min

el Ministerio de Fomento, la restauración de la iglesia fue proyectada e iniciada por el SPAL (S

Arquitètonic Local) de la Diputación de Barcelona bajo la dirección del arquitecto Antoni González

La intervención responde a la necesidad de recuperar el valor original de la obra de Antoni Gau

además de las habituales tareas de recuperación y protección, se ha procedido a eliminar los e

después de que Gaudí abandonase la obra y que la desvirtuaban. Por otra parte, se pretende

inacabada.

Un objetivo que contempla tanto el remate formal -coronación de los muros exteriores int

funcional, hecho este último que implica una reordenación de los accesos: se ha creado un nu

que, en vez de conducir al visitante hacia la escalinata no realizada de acceso a la nave superior, l

portal de la inferior y, tras cruzar el porche, hacia unas nuevas escaleras que suben a la terraza de

Cripta de La Colonia Güell ,Antoni Gaudí LR.7.

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