Cross, Amalia - Antúnez obra gráfica

7/21/2019 Cross, Amalia - Antnez obra grfica

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Nemesio Antnez: obra grfca


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Es fascinante, fascinante cuando uno descubre la razn de

su vida. Cundo uno descubre que ene algo especial (.) Yo

saba que haba descubierto algo vital para m y lo viv con un

placer enorme!...Pienso que a todos se nos dan diferentes

oportunidades y las tomamos o las dejamos pasar.

Nemesio Antnez


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Antes de 1943, ao en que par a Nueva York, yo no saba

nada o muy poco del grabado; la palabra grabado se usaba

en Sanago muy ampliamente (...grabado se llamaban a las

reproducciones de cuadros...) Exisa s Carlos Hermosilla,

grabador de rincones de Valparaso, muchachos diareros y viejos

obreros del puerto. Tambin conocamos grabados de Pedro

Lobos, nios de grandes ojos y mujeres redondeadas, en estas

populares. Poco conocamos los estudiantes de arquitectura; el

grabado se enseaba en la escuela de arte y artes aplicadas de la

Universidad de Chile como una disciplina ms del programa. Eran

pocos los arstas grabadores profesionales.

Nemesio Antnez


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07 Embajador Germn Guerrero

Director de Asuntos Culturales del Ministerio de

Relaciones Exrteriores de Chile

09 Roberto Farriol

Director, Museo Nacional de Bellas Artes

Nemesio Antnez en el Museo de Bellas Artes

17 Amalia Cross

Nemesio Antnez - Cinco registros en una historia

del grabado

35 Obras

81 Hitos Biogrfcos



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LA TAREA SE ASEMEJA A LA DE HISTORIAR UN PASAPORTEEn cuya primera pgina encontramos las inscripciones necesarias:

Un mbre con el ao 1943 rotulado sobre una pequea estampilla del estado chileno.

Una fotograa frontal formato cdula de idendad a la edad de 25 aos.

La matriz del pulgar derecho estampado en nta negra deja su huella grabada.

NEMESIO ANTNEZCINCO REGISTROS EN UNA HISTORIA DEL GRABADOAmalia Cross*

* Investigadora. Licenciada en Artes de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (2010) y Magster (c) enTeora e Historia del Arte de la Universidad de Chile.


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1. Encontrar la frmula y el lugar.

Viaje a Nueva York e introduccin al grabado.

1943 1953

En 1943 Nemesio Antnez (1918-1993)1 gana una beca Fullbright para connuar sus estudios de arquitectura

en la Universidad de Columbia, Estados Unidos. An cuando el objevo de su viaje era otro, este le permi

aproximarse al arte a travs del grabado. En Nueva York se asombr del lugar que ste ocupaba en el arte moderno,

en comparacin con el desarrollo parcial que exisa en Chile.

Antes de 1943, ao en que par a Nueva York, yo no saba nada o muy poco del grabado; la palabra grabado

se usaba en Sanago muy ampliamente (...grabado se llamaban a las reproducciones de cuadros...) Exisa s

Carlos Hermosilla, grabador de rincones de Valparaso, muchachos diareros y viejos obreros del puerto. Tambin

conocamos grabados de Pedro Lobos, nios de grandes ojos y mujeres redondeadas, en estas populares. Poco

conocamos los estudiantes de arquitectura; el grabado se enseaba en la escuela de arte y artes aplicadas de la

Universidad de Chile como una disciplina ms del programa. Eran pocos los arstas grabadores profesionales.2

La situacin del grabado en Chile y el desconocimiento de sus posibilidades expresivas, mov su inters por conocer y

dominar la tcnica. Su formacin como arsta grabador se desarroll en el Atelier 17 de Stanley William Hayter3(1901-

1988) y en su parcular visin sobre la prcca del grabado. Durante la Segunda Guerra Mundial - periodo en que Nueva

York se posiciona como epicentro arsco- por el Taller de Hayter circularon importantes arstas, europeos y americanos,

principalmente adeptos de las corrientes surrealistas y del expresionismo abstracto. En este contexto Nemesio Antnez

encuentra la frmula, cuando en 1947 ingresa por cuatro aos a dicho Taller, aprendiendo las posibilidades tcnicas y

creavas del grabado, y comparendo experiencias con otros arstas, como: Tanguy, Dali, Picasso y Mir.

Al ingresar al Atelier 17 de S. W. Hayter hace ya veinte aos comprend la importancia del grabado como medio

de expresin y de difusin arsca y del taller comn como centro de comunicacin entre los arstas, comprend y

apreci lo que signica trabajar en equipo, pertenecer a un taller colecvo.4

1 Nemesio Antnez (1918-1993) estudi arquitectura en la Universidad Catlica de Santiago. Aunque se dedic a la pintura de maneraautodidacta, su trayectoria en grabado fue una actividad paralela constante y de gran importancia tambin para su obra pictrica: ... al conocerestas tcnicas [las del grabado], mi pintura misma se enriqueci, hacindome ver posibilidades de textura y riquezas de calidades que hastaentonces no haba visto, y que incorpor a mis obras. En: Donoso, Jos. Antnez busca a Chile por dentro.

2 Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. En: Catlogo Retrospectiva de Grabados: 1946-1989. Santiago: Galera Praxis, 1989. Cabe mencionarque en la Universidad de Chile el primer taller de grabado, Taller de Artes Grficas, data de 1931 a cargo del artista Marco Bont (1899-1974),quien posteriormente director del Museo de Arte Contemporneo desde 1949 hasta 1962, ao en que asume la direccin Nemesio Antnez.Habra que mencionar tambin a Francisco Parada creador y profesor del taller de grabado de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad deChile en 1940.

3 Artista ingls que inici su taller de grabado, el Atelier 17, en Pars entre 1927 y 1939, el que luego instal en Estados Unidos, primero en SanFrancisco y luego en Nueva York, donde tuvo gran importancia y reconocimiento, realizndose en 1944 la exposicin Hayter and Studio 17: NewDirections in Gravure en el MOMA: que inclua obras del artista de origen rumano Andr Racz (1916-1994), ayudante de Hayter entre 1943 y1945, que introdujo a Antnez al taller y quien posteriormente viaj a Chile para realizar clases de grabado. En 1950 Hayter regresa a Pars, conl partir tambin Antnez. Estando all sigue asistiendo al taller y profundizando en la tcnica litogrfica hasta 1953 ao en que regresa a Chile.

4 Antnez, Nemesio. Catlogo III Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo de Arte Contemporneo, 1968. P. 97.


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Hayter se encarg de ensear y reinventar las tcnicas del grabado tradicional para el arte moderno, al proponer

nuevas direcciones y abordarlo como medio independiente de las otras artes, a las que normalmente se haba

subordinado. Su taller era un lugar de experimentacin sobre los mtodos de grabado, ah se buscaba producir una

adaptacin y reformulacin de las anguas tcnicas en correspondencia con las nuevas prccas. Su rol dentro del

taller era entregar conocimientos y dar asistencia, como tambin promover el dilogo entre los arstas, para as

fortalecer el carcter colecvo del trabajo de invesgacin por medio de la combinacin de tcnicas y formas de

impresin que permieron, por ejemplo, imprimir simultneamente varios colores en una misma plancha.

En este sendo, para Antnez, Hayter cre el grabado moderno con las tcnicas anguas renovadas y adaptadas

a las nuevas necesidades que imponen las nuevas formas, con l ... se actualiz el grabado en corrientes frescas e

innovadoras.5

Su experiencia en el Atelier 17 constuir el modelo para la fundacin en Chile de un lugar para el grabado:

el Taller 99.

2. Una leccin de Historia y geograa.

Regreso a Chile y denicin contextual del grabado.

1953 1958

Tena la seguridad de que Chile estaba llamado a jugar un papel importante, pero ms an, comprend que los

chilenos necesitbamos encontrar nuestra autnca realidad. Por eso regres, a contribuir con mi modesto y

fervoroso aporte a que el arte nuestro tuviera el sello caractersco que tanta falta le hace.6

Antnez regresa a Chile desde Pars en 1953, con el objevo de colaborar en el desarrollo del arte. En este proceso

ser fundamental la poesa de Pablo Neruda7(1904-1973), ya que a parr de su lectura se desprende una forma

de ver y entender Amrica, que ser para Antnez, y para varios arstas de su generacin, el fundamento poco

que sostendr la posibilidad de expresar un arte con idendad que trabaje sobre el territorio cultural y geogrco

que lo determina.

Neruda describe geogrcamente la obra de Antnez, donde la gran belleza es una exploracin area, lunca

y terrestre, haciendo referencia a las obras en las que aparecen formaciones geolgicas y fenmenos celestes

(Canales de Chilo, 1957 - Eclipse, 1959) que dan cuenta de una experiencia, un imaginario grco y tesmonio

5 Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. Op. Cit.

6 En: Basis, Isidoro. Nemesio Antnez pintor de gran personalidad. Revista Eva, Mayo 1955. P. 30.

7 Antnez conoci a Neruda a finales de los aos cuarenta en Mxico. Momento a partir del cual establecieron una relacin de amistad ycolaboracin en distintos proyectos. Neruda escribi varios textos sobre la obra de Antnez, donde planteaba en su arte un nuevo tipo derealismo centrado en el hombre y sus luchas.


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cromco de sus viajes por Chile. En este sendo Antnez toma la gura del arsta-viajero para denir su rol de

arsta como explorador de campo y tesgo de su empo8. Una asociacin que ene su antecedente en 1939,

cuando realiza algunos dibujos para el libro Chile o una loca geograa de Benjamn Subercaseaux. En ellos la

nta, la misma con la que se imprimen las letras del cronista, se aglomera o derrama para dar forma a las relaciones

espaciales descritas con cierta tensin surreal inherente al paisaje.

Junto con la geograa se maniesta la historia. En palabras de Justo Pastor Mellado, durante los aos 50 ocurre

una reivindicacin orgnica de las producciones artesanales ms autctonas, que haban logrado permanecer en

un estado de relava pureza en algunas zonas rurales, y que gente como Neruda y Nemesio Antnez que, dicho

sea de paso, re-funda el espacio del grabado en Chile introducen en el espacio arsco.9

Esta introduccin de las producciones artesanales en el arte de Nemesio Antnez se produce en dos niveles, a nivel

temco rescatando elementos codianos y populares, y a nivel formal, recuperando del arte popular los modos

de hacer de la xilograa. Esto lo podemos observar en dos hechos puntuales:

1. En 1953 Antnez realiza un mural y un biombo para el Congreso Connental de la Cultura organizado por

Pablo Neruda- inspirado en la alfarera de Quinchamal; guras redondeadas hechas en greda de color negro

brillante con ribetes blancos, caracterscas de una zona rural especca del pas. Estas guras posteriormente

protagonizaron una serie de litograas donde aparecen bailando, tocando guitarra, almorzando o realizando

trabajos en el campo. Es interesante observar que uno de ellos (La Cueca de Quinchamal, 1955) est impreso

sobre papel de diario, y no sobre un papel tradicional de grabado, lo que indica un ajuste en los materiales segn

la forma de produccin popular lo determina.

2. En 1958 se publica el libro Cueca Larga de Nicanor Parra, compuesto por una serie de poemas en verso que

rescatan el ingenio de los dichos y la estructura poca de los cantos populares. La primera edicin de este libro

fue ilustrada por Antnez. En la portada de color rosa, observamos una pareja bailando cueca con traje y pauelo,

la forma de los personajes se construye con un trazo grueso y simple, con terminaciones en ngulos semejantes a

los que se producen por la gubia en un taco de madera. Iconogrcamente los elementos y sus rasgos coinciden

con los de la Lira Popular: pliegos de papel con poesa escrita en dcimas e imgenes impresas en xilograa que

informan sobre diversos acontecimientos de inters popular, realizados desde nales del siglo XIX hasta principios

del XX. Esta semejanza es intencional y demuestra el inters de Antnez por recuperar las manifestaciones

8 Sobre la figura del artista-viajero Antnez se identifica con Mauricio Rugendas (1802-1858), pintor alemn que registr sus viajes por Amrica ylas costumbres de los pueblos. En sus palabras: ... el artista debe ser un testigo de su tiempo. Yo hago lo mismo que Rugendas. Pinto lo que veoy vivo, en distinta poca y con distinto estilo, igual que l. En: Volver es pertenecer. Revista Hoy. 4/11/81.

9 Critico de arte y curador. Entre 1990 y 1993 trabaj con Antnez como parte del consejo asesor de direccin del Museo Nacional de Bellas Artes.Mellado, Justo. La Novela Chilena del Grabado. Santiago: Ediciones Economa de Guerra, 1995. P. 31.


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populares, lo que se delata en un guio; al interior del libro aparece un cartel con letras inverdas, error natural

cuando se trabaja sobre una matriz y accidente comn en los grabados de la Lira Popular.

Considerando lo anterior, la re-fundacin que hace Antnez del grabado es mediante dos operaciones que vinculan

lo contemporneo con el arte popular: por una parte, establece y recupera una tradicin para el grabado, junto

con modernizar sus tcnicas a travs de la aplicacin del modelo Hayter. Por otra parte, cabe agregar la incidencia

del contexto en la idea de un arte compromedo socialmente que fortalece el uso del grabado por su condicin

mlple. Para Antnez el grabado ene que cumplir una misin social: El grabado es la ms democrca de las

expresiones arscas, se crea una matriz con un diseo original, ste se imprime y se obene una candad

ilimitada de mlples originales. Debido a esta mulplicidad es de bajo precio y al alcance de un gran numero

de personas.10

3. Guardia Vieja numero 99

o donde se empez a escribir la historia contempornea del grabado chileno11

1956 1962

El profesor M. Bont me invit a hacer un curso en Artes Aplicadas [Universidad de Chile], 1955 hubo gran inters,

el espacio se hizo chico, esto slo era por un ao, no se renov. Comprend entonces por el entusiasmo demostrado

por los arstas pintores, que tena que seguir el ejemplo de Hayter y formar en Chile un taller independiente sin

trabas ni rivalidades burocrcas para darle a los arstas formados los medios para hacer grabados con sus

propias imgenes.12

Taller 99 inici su marcha en 1956, y al igual que el Atelier 17 de Hayter, recibi su nombre de la numeracin

del espacio donde se ubic Antnez en Sanago con una prensa francesa. Su creacin responde a la necesidad de

incorporar el grabado a las artes y formar arstas como grabadores. Para ello Antnez, quien se autodenomin

director tcnico del taller distancindose de la gura de maestro, propuso un mtodo de enseanza basado en la

libertad y en la experimentacin a parr de la adecuacin que hace sobre el modelo de Hayter.

En una entrevista realizada con movo de la primera exposicin del Taller 99, en la sala de Exposiciones del

Ministerio de Educacin, Antnez se reere al grabado y al trabajo en el taller: En nuestro empo [el grabado] es

una tcnica muy adecuada por sus caracterscas de difusin, copias mlples y precios accesibles. Considerando

estas razones, los arstas que nos agrupamos en el Taller 99 estamos realizando un trabajo colecvo, sin

10 Antnez, Nemesio. Carta Area. Santiago: Editorial Los Andes, 1988. P. 37.

11 Jaime Cruz (1934), artista grabador de Concepcin, al igual que Santos Chvez, Pedro Millar y Eduardo Vilches, particip del Taller 99. Ver:Catlogo La Memoria del grabador. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.

12 Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. Op. Cit.


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tendencias determinadas y en el que me corresponde, por la experiencia y estudios, proporcionar a mis alumnos los

conocimientos bsicos para la realizacin de sus propias obras.13

Rescatando la parcularidad del Taller 99, Emilio Ellena establece que: ...a diferencia de muchos de los talleres

que derivan del hacer de Hayter, donde la inuencia del maestro es tan condicionante, el Taller 99 vivi desde su

comienzo, un clima de verdadera libertad creava .14

Esta libertad creava se ejemplica en el caso de los primeros arstas que se formaron en el Taller: ya sea por la

diversidad de eslos; Delia del Carril (1885-1989), Dinora Doudschitzky (1914-2004), Pedro Millar (1930), o por el

uso de variadas tcnicas de impresin, como es el caso de Eduardo Vilches (1932) que pasar sin trabas del buril

a la xilograa y de sta a la serigraa. Por otra parte debemos tambin mencionar a Roser Bru (1923) y el uso del

grabado en su pintura y las litograas repletas de colores y circuitos mecnicos de Juan Downey (1940-1993) antes

de hacer video.

Para aquellos que conozcan la obra de los arstas citados, tomados como ejemplos dentro de los miembros del

Taller, ser evidente la libertad de que hablamos y que hace parcularmente valioso el trabajo de Nemesio Antnez.

En mucho de lo que pasa en el grabado en Chile, como es el caso de esta exposicin, deben buscarse races en el

Taller 99.15

La exposicin a la que se reere Ellena es Cuatro grabadores chilenos realizada el ao 1977 en Galera CROMO.

De los cuatro arstas tres eran del Taller 99; Luz Donoso (1921-2008), Pedro Millar y Eduardo Vilches, a excepcin

de Carlos Altamirano (1954) quien en 1974 haba ingresado a la Escuela de Arte de la Universidad Catlica. En una

mirada retrospecva Ellena pregunta a Millar y a Vilches sobre lo que ha sido determinante en su trayectoria grca

y sobre la orientacin que toma el grabado en Chile. Respecvamente, responden:

La idea de que los originales de una obra pudieran ser mlples. Y el hecho de que exisera el Taller 99 en que esta

posibilidad se materializaba. Cualquier arsta podra ingresar a esa comunidad y trabajar libremente. Exisa all un

fervor que dicilmente se dar en otro lugar. Exis en un empo en que el grabado no era nadie en Chile. Gener

un movimiento renovador en torno a este medio de expresin, y lo hizo popular.

13 En: Nemesio Antnez y el Taller 99. Revista Zig-zag. 22/12/56. P. 42.14 Emilio Ellena (1934-2011) escritor Argentino, coleccionista y promotor del grabado latinoamericano. Lleg a Chile en 1964, colabor de manera

esencial en las Bienales Americanas de Grabado y fue director consultante del Taller 99 en 1968. Organiz diversas exposiciones sobre artistasgrabadores y sobre las bienales. En: Ellena, Emilio; Richard, Nelly y Sommer, Waldemar. Cuatro Grabadores Chilenos. Santiago: Galera Cromo,1977.

15 dem.


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La experiencia ms importante a nivel experimental fue la creacin en el ao 1957 [1956] del Taller 99. En l se

form un grupo importante de grabadores profesionales que trascendieron el medio nacional y varios de ellos se

dedicaron posteriormente a la docencia universitaria.16

La existencia del Taller permi modernizar el grabado en el contexto arsco chileno, y generar arstas dedicados

al grabado que puedan connuar en el empo con su prcca y enseanza. El Taller 99, que surgi fuera de la

instucin y hasta cierto punto como respuesta a ella,17se mantuvo independiente del mbito universitario hasta

1959, cuando le proponen a Antnez incorporar el Taller a la nueva Escuela de Arte de la Universidad Catlica, que

inclua la especialidad de grabado. Esta asimilacin fue posible por la compabilidad entre ambos proyectos en

relacin a sus mtodos de enseanza: por parte de la Escuela de Arte el modelo de educacin estaba basado en las

ideas de Josef Albers (1888-1976), cuyos principios eran acordes a los que propona Antnez en su taller.

Esta escuela viene a llenar en la ciudad y en el pas una necesidad desde hace empo senda entre los arstas y

los interesados en el arte. Esto es, dar al pblico una comprensin y un acceso al arte contemporneo por medio de

nuevos mtodos de enseanza que obedecen a la nueva sensibilidad y conocimiento contemporneo. La libertad

de criterios, la elascidad de los mtodos, la calidad y espritu del profesorado y alumnos hace de ella un centro de

difusin arsca.18

Cuatro aos despus de la instalacin del Taller 99 dentro de la Universidad Catlica, Antnez decide delegar la

labor docente para asumir la direccin del Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de Chile (MAC), y dar

espacio a otras metodologas, las que segn Mellado instalaran un sistema que se distanciar de la herencia del

Taller y establecer las condiciones para los trabajos desplazatorios de los aos 80.19

El cambio producido al interior de la Universidad Catlica, es detonado por arstas jvenes que provienen del

Taller 99 y que asumen la labor docente; entre ellos, Doudschitzky, Millar, Cruz y en parcular Vilches, quienes

generan las condiciones para el paso del grabado a otros medios y soportes.20En este sendo me parece interesante

pensar que la posibilidad de reinventar el grabado se pueda deber, en parte, a la idea inicial que entrega Antnez

16 dem.

17 Cabe recordar que cuando Antnez regresa a Chile decide fundar el Taller 99 al margen de la institucionalidad, despus de su experiencia en1955 en la Universidad de Chile. Y aos despus de la incorporacin del Taller 99 a la Escuela de Arte de la Universidad Catlica, cuando regresa aChile, decide nuevamente instalar el Taller fuera de la Universidad. Un periodo de refundacin entre los aos 1985 y 1989.

18 Antnez, Nemesio. Documentos Arte Actual. P. 32. En: Galaz, Gaspar ; Ivelic, Milan. Chile arte actual. Valparaso: Ediciones Universitarias deValparaso, 1988.

19 Mellado. Op. cit. P. 62.20 Vilches, como profesor de la Escuela de Arte de la Universidad Catlica, realiz desde 1975 un curso sobre Historia del Grabado, en l revisaba

la evolucin del grabado hasta los aos 70, incluyendo la formacin del Taller 99, la Bienal Americana de Grabado y el Manifiesto del Grabado deLuis Camnitzer. Contenidos que operan como fundamento terico de las nuevas prcticas del grabado en los 80. Vase: Leyton, Beatriz. Historiadel grabado: notas y testimonios sobre el curso de Eduardo Vilches y Cf. con: Delpiano, Mara Jos. Las operaciones crticas de Eduardo Vilchespara el grabado en Chile.


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basada en la libertad y experimentacin y a la generacin de espacios para su desarrollo, lo cual no determina la

preferencia de un modo de hacer tcnico o la imposicin de un eslo comn en el taller, si no que, por el contrario,

trae consigo una conducta, una forma de relacin.

De ser esto plausible debemos centrar nuestra atencin en el funcionamiento del Taller y la idea de grabado para

Antnez, a parr, en este caso, del recuerdo de aquellos arstas que se formaron ah. Tal vez el tesmonio ms

acabado y concreto sea el que construye Millar (integrante del Taller desde 1957) en el texto del Catlogo de la

Exposicin Homenaje al Taller 99 en Espaciocal el ao 1982:

Respecto a la acvidad del Taller 99, ste signic la valoracin en Chile de una nueva idea sobre el grabado,

concebido como un repertorio de recursos sucientes para crear obras originales del mismo nivel que otros medios

de expresin. En este sendo el Taller arm una conciencia del grabado como arte mayor; la idea del grabado

como un original mlple y no una tcnica de mera reproduccin. El concepto de grabado como arte serial. El

Taller (...) ofreci una posibilidad diferente. Entreg una tcnica versl, al da, suscepble de ser manejada con

imaginacin y libertad, y lo hizo a travs de un mtodo de enseanza sui generis. (...) Igualmente importante para

la proyeccin del Taller result su acvidad de divulgacin. Esta comprendi no slo las numerosas exposiciones

de su obra grca en todo el pas sino, adems, la tarea de poner en conocimiento del espectador los materiales y

procesos del grabado con charlas y demostraciones.21

Con el Taller se instala un horizonte de posibilidades para el grabado, como lugar de formacin, produccin y

difusin; ste genera tal impacto sobre el medio que logra armar el grabado al contexto arsco como una forma

de expresin fundamental. A travs del Taller 99 el grabado cobr importancia en Sudamrica, y se j como

espacio crucial para la conguracin de la escena del grabado en Chile.

Posterior a la creacin y direccin del Taller 99, Antnez connu su labor de promover el grabado a travs de

proyectos que moviliz, desde 1962 hasta 1973, en sus disntos cargos pblicos: como Director del Museo de Arte

Contemporneo de la Universidad de Chile (MAC: 1962-1964), Agregado cultural de la Embajada de Chile en Nueva

York (1965-1969) y Director del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA: 1969-1973). Al interior de sus diversas

gesones, destaca la realizacin de la Bienal Americana de Grabado (1963: MAC, 1965: MAC, 1968: MAC y 1970:

MNBA); como instancia de recepcin y difusin de las producciones contemporneas y estructura de visibilizacin

de las modernizaciones del grabado a nivel connental.

21 Millar, Pedro. Catlogo Taller 99. Santiago: Cal Ediciones, 1982.


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4. Desplazamientos, expansiones y explosiones del grabado

Bienal Americana de Grabado

1963 1970

En el texto de apertura del catlogo de la primera Bienal, Antnez dene el grabado como un arte cuya matriz

original es el cuerpo en el espacio, y el acto de grabar, algo intrnseco al ser humano. Nace el grabado. Cuando el

primer hombre, arrastrando un tronco tras de s, en la playa, grab un surco en la arena. Desde ese primer grabado

hasta hoy da...22 Quizs Antnez, al escribir esta idea mca sobre el grabado, nunca lo pens de una forma literal,

pero de esta manera actualiz un sendo y ancip los rumbos que tomara el grabado a parr de las Bienales.

Las cuatro versiones de la Bienal Americana de Grabado, realizadas en Chile desde 1963 hasta 1970, muestran de

manera muy clara el desarrollo del grabado durante una dcada a travs del uso de nuevos materiales, la inclusin

de tcnicas industriales y su conceptualizacin como prcca, que terminarn por desenmarcar el grabado al

redenir sus elementos y operar sobre diversos soportes (no slo papel), como un acto no slo de imprimir.

La Bienal surge de la iniciava de Thiago de Melo, poeta brasilero que resida en Chile como agregado cultural,

y Nemesio Antnez, en ese momento director del Museo de Arte Contemporneo, quien desde la fundacin

del Taller 99 pretenda instalar el grabado como una de las principales producciones culturales nacionales. Y fue

arculada, desde sus inicios, con los siguientes objevos: posicionar la prcca del grabado, promover la creacin

y experimentacin al no imponer limitaciones de eslo o tcnica y generar un intercambio efecvo entre los pases

americanos.

En cada versin la Bienal fue cobrando ms importancia y protagonismo, desarrollando en su estructura

programca mayor parcipacin de arstas y mayor interaccin con el desarrollo cultural del medio que la

recoge; por ejemplo, sumando exposiciones satlites como en 1968 del Taller 99 (con obras de Antnez) y de

los estudiantes de grabado de la Universidad Catlica, y en 1970 incluyendo conferencias de especialistas y salas

especiales de exposicin con la obra de importantes arstas, contemporneos e histricos; Josef Albers, La Lira

Popular, Jos Guadalupe Posada y Runo Tamayo.

Para la segunda Bienal ya se contaba con un grupo consolidado de organizadores compuesto por el respecvo

director del MAC, la Sociedad de Arte Contemporneo (organismo fundamental) y un jurado mixto (nacional e

internacional). En 1964 Nemesio Antnez haba dejado la direccin del MAC para asumir el cargo de agregado

cultural de la Embajada de Chile en Nueva York durante el gobierno de Frei Montalva. 23En esos aos su aporte

22 En: Catlogo I Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo de Arte Contemporneo, 1963.

23 Originalmente el cargo era en Washington D.C., pero Antnez solicit, al Ministro de Relaciones Exteriores Gabriel Valds, operar desde NuevaYork, por ser epicentro artstico desde donde poda aportar ms como agregado cultural.


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para la II y III Bienal fue de difusin en EE.UU. y de seleccin de las obras de ese pas, las que aumentaron

exponencialmente entre la primera y la segunda versin. Se incluyeron obras de Jim Dine, Jasper Johns, Robert

Rauschenberg y Roy Lichtenstein, lo que gener una sincronizacin, en Chile, con lo que ocurra en las metrpolis,

hecho que fue posible por la gesn de Antnez con el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y su director

William S. Lieberman, y con la directora del departamento de Dibujo y Grabado Elaine L. Johnson, quien fue jurado

e invitada especial en la III y IV Bienal.

Al revisar los catlogos, como advierte Ellena, No slo se encuentran representados arstas signicavos en aquel

momento, sino que encontramos nombres de jvenes grabadores que despus tuvieron relevantes trayectorias.24

ste es el caso del arsta uruguayo Luis Camnitzer (1937) y la argenna Liliana Porter (1941), quienes parciparon

en todas las versiones de la Bienal, obteniendo disntos premios y menciones. Este hecho, junto con una exposicin

que realizaron en 1969 en el MNBA cuando Antnez era director,25determina su importancia para nuestro contexto

arsco. Adems en sus obras, es posible ver un proceso crucial que involucra el desplazamiento de los soportes y

medios que uliza el grabado y la expansin de sus dimensiones hacia el objeto y el espacio, hasta ser disuelto en

sus lmites como prcca conceptual.

Porter, Camnitzer, y otros arstas lanoamericanos residentes en Estados Unidos, conforman el New York Graphic

Workshop (1964-1970), un taller de impresin colecvo que buscaba renovar la tcnica del grabado y formular

una estca correspondiente. En su primer maniesto es posible leer las ideas que, posteriormente, arculan su

intervencin en el MNBA: La industria imprime sobre botellas, cajas, circuitos electrnicos, etc. El grabador realiza

sus obras ulizando los mismos medios que Durero uliz en su poca. Para nosotros el hecho de editar es ms

importante que el trabajo sobre la plancha. Esta actud abre el camino al moldeado, al corte, al doblez y al uso del

espacio. Las cualidades del papel dejan de ser importantes. El trabajo se enriquece con la diversidad de materiales

que pueden ser empleados .26

Antnez conoci a estos arstas mientras estaba en Nueva York como agregado cultural, prueba de ese vnculo

es el tesmonio de los propios arstas, y el hecho que la devolucin de sus obras para la II Bienal gura, en los

archivos del MAC, remidos a Nemesio Antnez, quien probablemente se encargaba de gesonar su parcipacin

y de facilitar la devolucin de las obras.27

24 Ellena, Emilio; Zamora, Alberto. Sobre las Bienales Americanas de Grabado, Chile 1963-1970. Santiago: Centro Cultural de Espaa, 2008. P. 44.

25 Antnez asume el cargo extraoficialmente hasta que es nombrado en 1970 por el Presidente Salvador Allende. Con el objetivo de modernizarel museo y volverlo dinmico se realizaron una serie de intervenciones; Cuerpos Blandos de Juan Pablo Langlois (1969), Saln de Otoo

de Cecilia Vicua (1971) y una obra de Gordon Matta-Clark en el subterrneo del museo (1972). Como introduccin al proyecto de Antnez enel MNBA escrib un ensayo titulado Cuerpos Blandos. Ensayos sobre Artes Visuales. Prcticas y discursos de los aos 70 y 80 en Chile. Vol. II.Santiago: Lom ediciones y Centro Cultural La Moneda, 2012.

26 Camnitzer, Luis. Manifiesto del New York Grapich Workshop. En: http://icaadocs.mfah.org/

27 A mediados de la dcada de los sesenta, Nemesio Antnez era agregado cultural de Chile frente a las Naciones Unidas en Nueva York. Comocolega pintor, Nemesio se hizo amigo de la mayora de los artistas latinoamericanos en la ciudad. Una vez de retorno en Chile y designado


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Para la exposicin en el MNBA, Camnitzer trabaja sobre el contexto: con letras de planlla forma palabras,

fotocopiadas y recortadas, que reeren a la Masacre de Puerto Mon, hecho de represin violenta que haba

ocurrido unos meses antes en Chile, las que pega en las paredes y en el piso de la sala, dispuestas en lneas a

modo de la trayectoria de las balas. Porter imprime en oset una serie de imgenes de papel arrugado sobre papel,

con la intencin de invitar a los espectadores a arrugar los papeles. Una vez arrugados, los uliz para intervenir

el espacio del museo, especcamente el hall central con las esculturas de mrmol que apuntaban, arrojaban o

sostenan a su lado un volumen de papel. El gesto de arrugar genera relieve en el papel, y lo que se graba en l es

la accin misma de arrugar. Para la IV Bienal, efectuada un ao despus en el mismo Museo, Porter enva 5 obras

en intaglio tuladas Arruga 4,5,6,7 y 8 y Camnitzer Lnea ausente un aguafuerte que haba ganado, ese mismo

ao, la Primera Bienal de grabado de San Juan en Puerto Rico.

Esta exposicin que interviene el espacio museal, considera el contexto polco e involucra al espectador, se

adelanta al anlisis que hace Elaine Johnson sobre la situacin del arte grco en el connente, en el catlogo de

la lma bienal en 1970:

Otros cambios de gran trascendencia han ocurrido para darle al grabado de la segunda mitad del siglo XX su

efervescencia y actualidad. Las posibilidades y problemas de dimensin han interesado connuamente a los arstas.

As el grabado de hoy puede ser del tamao de un mural o no ms grande que una estampilla conmemorava. El

color, como parte integral de la composicin, ha sido ampliamente empleado, ya sea en ricas armonas o conicvas

disonancias que actan como aches en el llamado de atencin. El uso de nuevos materiales, el embellecimiento

de las formas en el intaglio sin enntado, el uso del papel en relieve en combinacin con otras supercies y

materiales de impresin han provocado el nacimiento del grabado escultural o tridimensional. Experimentos

que combinan la fotograa, las ilustraciones en oset, y toda variedad de ayudas mecnicas, han conducido a

resultados sorprendentes, poco convencionales y a veces pocos.28

La cuarta y lma Bienal Americana de Grabado es el desenlace del proyecto impulsado por Antnez; iniciado

en los aos cincuenta con la modernizacin del grabado y la fundacin de las bases para su desarrollo. Es el

desenlace de una historia, que marca un periodo (50 70) en el que el grabado se instala en escena y sufre de

importantes transformaciones a nivel nacional. A nivel internacional, la Bienal es la primera en su po y constuye

un punto de referencia inicial para la conformacin de un circuito, ms amplio y complejo, de bienales de grabado

contemporneo en Lanoamrica.29A parr de stas, siguiendo una idea de Marta Traba, es posible observar la

director del Museo Nacional de Bellas Artes, la combinacin de su puesto y de sus contactos gener una cantidad de exposiciones. En 1969 invit

a dos miembros del New York Graphic Workshop, Liliana Porter y yo, a exponer en el Museo En: Camnitzer, Luis. Masacre de Puerto Montt.Tengo un recuerdo maravilloso de esa exposicin en el Museo de Bellas Artes. El director, en ese momento, era Nemesio Antnez quien habaasumido el cargo ese mismo ao. Su inters por el grabado sumado a su simpata personal, hicieron que esa exposicin fuera para nosotros unaexperiencia doblemente importante e inolvidable. En: Porter, Liliana. Conejo que levita y otras obras recientes.

28 Johnson, Elaine. En: Catlogo IV Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1970.

29 Sobre las Bienales de Grabado en Amrica latina Ver: Dolinko, Silvia. Arte Plural: El grabado entre la tradicin y la experimentacin, 1955-1973.


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explosin demogrca del grabado en el connente americano y sus alcances, en menos de diez aos, en la obra

de arstas como Juan Downey o Luis Camnitzer; desde la primera Bienal Americana de Grabado en Sanago hasta

la primera Bienal del Grabado Lanoamericano de San Juan en Puerto Rico.

En 1970 exiseron diferencias polcas dentro de la izquierda, que impidieron la connuidad de la Bienal, debido

a una fuerte oposicin a la presencia de EE.UU. en ellas y a la recepcin de fondos privados para su realizacin. La

oposicin fue encarnada por el Comit de Arstas Plscos de la Unidad Popular, que organiz -con movo de la

candidatura de Salvador Allende- la muestra El pueblo ene arte con Allende: exhibicin de serigraas que se

mont en una carpa en el Parque Forestal, en paralelo a la IV Bienal, sobre el programa de las cuarenta medidas

del gobierno de la Unidad Popular. Dicha oposicin polca y cultural, como seala Dolinko, se puede relavizar

si consideramos que en la muestra guran varios arstas del Taller 99 que tambin estaban parcipando de la

Bienal,30as como el proyecto de reformulacin de Antnez al MNBA buscaba abrirlo a toda la sociedad, y no slo

a una parte privilegiada de ella: un museo de acuerdo con las exigencias del pueblo y de los estudiantes en relacin

a los avances sociales que quieren incorporar a todos al mundo del arte y la cultura .31

Sin embargo, la muestra de serigraas El pueblo ene arte con Allende representa una derivacin polca ms

crca de los arstas compromedos con la revolucin, los que ulizan el grabado para reproducir, mulplicar,

difundir y democrazar el arte. Declaran[...] que la obra plsca no puede seguir siendo un objeto que est slo

al alcance de las capas ms pudientes de la burguesa, se termina con la pieza nica desnada al consumo

individual y se crea un objeto de arte desnado a un consumo masivo. [...]Este nuevo espritu produce incluso

modicaciones signicavas en la tcnica, al arsta ya no le interesan los materiales nobles e imperecederos: El

objeto ms modesto puede transformarse en objeto de arte [...] El arsta a su vez asume un compromiso frente a

la sociedad, su lenguaje deja de ser anodino y estecista y se hace crco y denunciante.32

Antnez seguir como Director del MNBA hasta 197333 y, tras el Golpe de Estado, dejar su cargo para irse

voluntariamente de Chile en dictadura.

Pp. 284-298.

30 Expusieron simultneamente en la IV Bienal y en la muestra El pueblo tiene arte con Allende Dinora Doudschitzky, Luz Donoso y Delia

del Carril. Ver Catlogo-afiche: El Pueblo tiene arte con allende: 80 exposiciones simultneas en todo Chile de 30 artistas de la UP. Santiago:Impresora Horizonte.12/08/1970.

31 Antnez, Nemesio. En: Un nuevo rostro para el arte. Mara Teresa Diez. 1971: P. 24. Recorte de prensa Archivo MNBA.

32 En: Instituto de Arte Latinoamericano. Anales de la Universidad de Chile. Santiago: Abril-Junio 1970. Pp. 110-111.

33 Entre la ltima Bienal (1970) y el Golpe Militar (1973) Antnez como director del MNBA realiz una serie de exposiciones en relacin al grabado,por ejemplo: Coleccin de Grabados de Jos Guadalupe Posada (1971) y Grabadores Argentinos Contemporneos (1972).


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5. Fin de una historia comienzo de otra.

Algunas consecuencias y deducciones sobre la idea y uso del grabado

1973 1993

Este relato intenta, a parr de la revisin de las historias que se han escrito sobre el grabado, centrarse en uno

de sus protagonistas a parr del cual es posible delimitar slo una parte de esa historia. Por supuesto, durante el

rgimen militar y el autoexilio de Antnez, la historia del grabado conna, considerando las transformaciones que

se haban producido hasta ese entonces.

En dictadura, el arsta debe ser ms estratgico, y el grabado, o mejor dicho, la grca que se relaciona con

algunos procedimientos de grabado, ocupa para ello un rol determinante. Sobre esto, me parece recin ahora

pernente despejar de ambigedad el concepto de grca, y optar por una diferenciacin que se introduce a

parr de las Bienales Americanas de Grabado (especcamente en el texto de Ellena y Johnson para la IV versin)

cuando aparece el trmino aplicado a obras que incluyen formas industriales de impresin, el uso de la fotograa

u otros procedimientos como dibujo, troquelado, pliegue, etc., que se escapan de una nocin ms tradicional

de grabado. Desde mediados de los 70, ser ulizado para referirse a prccas arscas cuyos procedimientos

grcos reexionen crcamente sobre la condicin del arte, su historia y contexto, instalndose en escena como

una prcca acompaada de un discurso terico determinante, que se empezar a privilegiar por sobre el relato

pictrico.

En 1981 el Taller de Artes Visuales (T.A.V.) organiza una mesa de discusin sobre lo que ha sido el grabado, su

vigencia y cmo se aborda en la actualidad, compuesta por una serie de personas que han tenido una parcipacin

destacada en este tcnica desde hace unos 20 aos, que es cuando el grabado toma ac importancia como medio

de expresin.34Entre ellos estn los integrantes del T.A.V., otros parcipantes como Eugenio Diborn, y arstas del

Taller 99 que forman parte de las nuevas escenas de produccin y difusin arsca, desde donde cuesonan el

lugar del grabado en el arte contemporneo. En palabras de Millar y Vilches:

Qu entendemos por Grabado hoy da? Nosotros que estamos trabajando en Grabado hace casi 20 aos, hemos

visto cmo la extensin del trmino se ha ido estrechando o ampliando hasta lmites que ya no son el autnco

Grabado; y hemos visto que aparece otro trmino que engloba a ste, que es el trmino de Grca. Este es un

fenmeno interesante.

En la escuela donde yo hago clases, en que se ensean tcnicas tradicionales de grabado, tambin se ha notado un

34 Errazuriz, Virginia. El grabado: mesa redonda sobre el grabado en el taller de artes visuales. En: Otra Cosa, Boletn Taller Artes Visuales, n1,Santiago, 1981. El Taller de Artes Visuales (T.A.V) se form en 1974 por artistas exonerados de la Universidad de Chile; Francisco Brugnoli,Virginia Errazuriz, y por artistas que se haban formado en el Taller 99; Pedro Millar y Luz Donoso, entre otros, en este sentido habra queprofundizar en las diferencias y similitudes entre ambos talleres, para ver las relaciones de continuidad y ruptura para la historia del grabado.Especficamente por la participacin de artistas provenientes del Taller 99, la Universidad Catlica, y por la relacin con Hayter. Cf. Baeza, Felipe ;Parra, Jos. Taller de Artes Visuales, produccin, difusin y reflexin sobre el grabado en Chile durante la Dictadura.


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desinters de parte de los alumnos por el uso de ellas tan al pie de la letra; pareciera que hay una impaciencia que

no les permite desarrollar un amor por el ocio, que era algo que exisa 20 aos atrs, cuando empezamos en el

taller de Nemesio Antnez. Ahora se trata de ir lo ms rpido posible y se ulizan otros medios, como fotocopias... 35

El contexto histrico determina las formas de produccin y las ideas que rigen esas formas. En el tesmonio de

estos arstas queda de maniesto los cambios, en 20 aos, sobre la comprensin de una prcca. Tal vez, lo nico

que permanece como algo propio del grabado, es su carcter colecvo y polco, praccado en grupos y talleres, y

su funcin de asumir la constante redenicin que ste exige.

Durante los aos que Antnez permaneci fuera de Chile (1974-1984), viviendo en Barcelona, Londres y Roma, se

ltr en sus obras el impacto de la dictadura: Estadio Negro hace referencia al Estadio Nacional que fue ulizado

como centro de tortura y desaparicin, y La Moneda, bombardeada por militares en 1973, fue hecha sobre una

piedra que posteriormente se triz, imprimiendo una ruptura en la imagen. Con algunas de estas obras, Antnez

parcip en exposiciones fuera de Chile como protestas al rgimen de Pinochet, y, dentro de Chile, con obras cuyo

contenido era ms sul, como las camas de cal. 36

En 1979, cuando Antnez viaj a Chile para exhibir sus trabajos recientes en Galera poca, Nelly Richard a travs

de un cuesonario de 5 preguntas, interroga la visin que l ene sobre el arte actual.

Despus de 5 aos de ausencia, cules son los sntomas que le parecen ms denitorios de la actualidad de una

situacin cultural chilena; cmo se ubica, como personalidad arsca, dentro de tal situacin y de tal actualidad?

N.A. Me parece muy importante en los medios de creacin arsca que he frecuentado, encontrar que tanto los

arquitectos como los poetas, como los pintores, los grcos, se cuesonan, discuten el qu, el por qu, el cmo,

el para quin de sus obras. Esto me parece muy posivo y se produce lgicamente despus de una ruptura, de un

quiebre del quehacer arsco. Hay que recomenzar pensando, pensando.37

Ante la pregunta que maniesta su ausencia, la respuesta se interesa por lo que pasa en Chile y valora el carcter

organizado y reexivo que observa en el arte de ese momento. Pero ubicar su situacin en el contexto es imposible,

y no podr congurarse en este nuevo escenario hasta que regrese a Chile denivamente en 1984.

35 Frases de Millar y Vilches. El grabado: mesa redonda sobre el grabado en el taller de artes visuales. Op. cit.

36 Como se puede leer en una nota de Prensa: El pintor UP Nemesio Antnez se encuentra en Santiago, donde se presenta una exposicin desus cuadros. Todos se extraaban de la actitud polticamente tan prescindente y, hasta ahora, moderada del personaje, cuyo compromisopoltico ha sido proverbial, especialmente cuando se desempe como Director del Museo de Bellas Artes, durante la UP, y luego en el exterior,colaborando con la campaa antichilena. Qu prudente est Nemesio!, comentaban sus conocidos. Qu raro que no est haciendo algn

contrabando poltico! exclamaban los mal pensados que nunca faltan. Pero estos ltimos han encontrado ahora un argumento para decir quesus malos pensamientos eran fundados. En la exposicin de Antnez hay un cuadro que se llama Camas de cal, que ha sido escrupulosamenteexcluido del catlogo respectivo, y que, al parecer, tiene una intencionalidad de alcance muy preciso y de crtica al Gobierno, segn afirman loszahores. (Recorte de Prensa. Archivo Privado de Patricia Velasco).

37 Nelly Richard (Francia, 1948): crtica, editora y ensayista. Lleg a Chile en 1970, y hasta 1973 trabaj en el MNBA bajo la direccin de Antnezcomo coordinadora de exposiciones. Richard, Nelly. Nemesio Antnez. 5 preguntas de Nelly Richard. (sin informacin). 1979 (?). P. 149.


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En 1986 fue proclamado candidato a la presidencia por un grupo de chilenos desde Argenna y con el apoyo de

los pardos de izquierda, lo que Antnez asumi con solemnidad y humor como una forma de ejercer presin para

recuperar la democracia, con el lema No sea necio, vote por Nemesio. En una fotograa, publicada junto a una

entrevista sobre su candidatura, aparece Antnez de frente llevando sobre su pecho la bandera de Chile impresa y

recortada con la forma de un gran corazn, logopo de campaa que tambin ulizar, posteriormente, en aches

(serigraa) donde el corazn aparece rodeado de manos que quieren alcanzarlo con valena, y debajo se lee: CHILE

EXIGE DEMOCRACIA, todo en azul y rojo sobre blanco.

Una vez recuperada la democracia en 1990, fue elegido director del MNBA, una forma de retomar y terminar

aquello que fue cortado abruptamente por el golpe. Su principal objevo como director fue recuperar el contacto

entre Chile y Lanoamrica (vnculo abolido durante la dictadura) y re-abrir el museo a la sociedad, el que haba

permanecido semi-cerrado. Para esto se pens (no sin cuesonamientos crcos38) la exposicin MUSEO ABIERTO,

que congreg a ms de 440 arstas chilenos, de todas las disciplinas y edades. En la portada del Catlogo impreso,

gura un dibujo de Antnez con sus multudes homogneas y annimas, caracterscas del primer periodo en

Nueva York (Multud en la noche, 1950), ingresando al museo a travs de grandes puertas.

38 No es menor el hecho que parte de esos cuestionamientos tuvieran lugar dentro del catlogo y de la misma exposicin. Vase: Arqueros,Gonzalo. Ilusin de Escena. En: Catlogo Museo Abierto. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1990.


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