Cuarteto de Cuerdas #2 · fueron de gran importancia en mi obra posterior. La visión de cerca y de...
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Leandro Espinosa Cuarteto de Cuerdas #2 String Quartet #2 1987/97/99 Villaldama / Baltimore / Kansas City A.M.E. 40 ALMUS MUSA Ed.
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Leandro Espinosa
Cuarteto de Cuerdas #2
String Quartet #2
1987/97/99
Villaldama / Baltimore / Kansas City
A.M.E. 40
ALMUS MUSA Ed.
© Leandro Espinosa A.M.E. 40
poco a poco cresc.
10 (libero) a tempo
poco a poco cresc.
= 40 ca.
3
3
5
Vc
quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
Va
quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
Vl II
quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
Vl I
Poco misterioso
quasi (sotto voce)
= 52 ca.
(cresc. e decresc. colla frase)
Dedicado al Cuarteto Latinoamericano
Cuarteto de Cuerdas #2
A.M.E. 40
sub.
sub.
3
sub.
3 6 6 6
23Meno mosso
6sub.
= 60 ca.
6 6 6
poco cresc. (sim.)
20 a tempo
poco cresc. (sim.)
moltoben
moltoben
moltoben
15
2
Poco rit. ad lib.
moltoben
(*) Tempo un poco variabile colla frase, = 40 circa.
più
A.M.E. 40
più
quasi
3solo
3
32
quasicant.
e poco a poco cresc.
28Tempo I
e poco a poco cresc.
= 40 ca.(*)
6 6 6 6
26
3
A.M.E. 40
e dim.
e dim.
41
poco meno f
3 3
38
ben
3 3
ben
3
ben
35
43
ben
A.M.E. 40
7
52
3
49
ben
ben
e poco cresc. ben
45
Poco più lento
(libero)
e poco cresc.
a tempo
ben
5
A.M.E. 40
61
58
55
6 (Pochiss. meno mosso ad lib.)
= 35 ca.
poco
A.M.E. 40
poco
3
76solo
quasi
70
quasi
dim.
3
3 33
65
3
3
7
A.M.E. 40
89
85
(ten.)
quasi
80
8
quasi
quasi
A.M.E. 40
quasi
33
3
98 3
7
95(solo) (solo)
3 33 3
3
3
3
3 3
92
3 3 3 3 33
9
A.M.E. 40
111
intenso e tenuto
cresc., un poco accentuato sempre.
dim. e poco a poco cresc.
dim. e poco a poco cresc.
e poco a poco cresc.
106
ten. cant.
3solo
3
e poco a poco cresc.
33
3
101
10
A.M.E. 40
quasi
quasi
quasi
122
quasi ten.
dim. meno f e cresc.
meno f e cresc.
meno f e cresc.
118
3 3
ben
ben
ben
115
ben
3 3 3 3 3
11
dim.
A.M.E. 40
dim.quasi
8 (a tempo)
dim. quasi
3
cant.
5
cant.
(pochiss. rit.)
solo
12Lento molto
solo
ampio e intenso
= 60 ca.
3
II
più
subito
ben
A.M.E. 40
sim. 3
ben
sim.
3
dolceben
sim.
3
15poco accentuato
dolceben
Pesante
ritmico
sim.
3
quasi3
13
quasi
3
subitopiù
ad niente
11
13
dim.
3
A.M.E. 40
sempre tenuto
oscuro
dim.sempre tenuto
oscuro
dim.
23
23
dim.
23
= 52 - 55
più e pesante
più e pesante
più e pesante
21
più e pesante
sim.3
sim.3
sim.3
18
14
sim.3
cresc.
intenso
3piùsubito
A.M.E. 40
ben
intensocresc.
intenso 3
più
sim.
ben
pesanteintenso
32
intenso
pesante
dim.
(lento)
pesante
dim.
pesante(lento)
28pesante
tenuto
tenuto 3
3
25 3
15
quasi tenuto
A.M.E. 40pocodim.
3
quasi tenuto
3
quasi tenuto poco
44
quasi tenuto poco
3
sim.
3
41
niente quasi
soavizando
(sostenuto)
(sostenuto)
(sostenuto)
36
16
(sostenuto)solo 3
piùsubito
quasi
(8a reale)tenuto
A.M.E. 40
ten. e dim.
quasi tenutoten. e dim.
quasi
ten. e dim.
53
quasi
pesante tenuto
ten. e dim.
quasi cresc.
3più
subito
ben
quasi cresc.
3
più
subitoben
quasi cresc.
3
subitopiù ben
50
quasicresc.
3
subitopiù
ben
intenso
pesante poco dim.
pesantepoco dim.
pesante
47
pesante
17
pizz. arco
A.M.E. 40
cresc.
cant.ten.
10 cant.ten.
3poco a poco cresc.
dim.
dim.
quasi ten.
5
cant.
ten.
(poco meno mosso ad lib.) (a tempo)
3
18
= 76 - 77
3cresc. poco
3
III
poco a poco teso
3
(con libertà)
quasi
cant.
A.M.E. 40
quasi
3
20
quasi
3
quasi
quasi
3
quasi
3
17
3quasi
(ten.)
3 5
3
apparisce
14 3
3
19
quasi
A.M.E. 40
( )
ten.
( )
ten.
3 3
30 3
(poco meno mosso ad lib.)3
quasi cant. (ampio)
3
3
26gl
iss.
cant.3
ten. 3
3
cant.ten.
23
20
poco stringendo
arco
3 3
3 =69 ca.
cant. ten.
A.M.E. 40
3
3
3
3
3
46
(a tempo) Poco a poco,poco più mosso
cresc.
3
arco
solo3
pizz.
0
arco
apparisce
40 pizz.
0
(un poco libero)arco
3
poco rit.
pizz.
34
sub.
(Pochiss. meno mosso)(tranquillo)
21
A.M.E. 40
gliss.gliss.
58
( =92 - 95 ca.)
3poco cresc.
apparisce3 poco cresc.
apparisce
3
poco cresc.
53 3(a tempo)
Liberamente
( =80 ca.)
poco cresc.
poco accel. (ad lib.)
3
3
cant.
3 3
50
22
3 33 3 3 3 3
A.M.E. 40
3
poco
dim.poco
71 3
dim.
3
3
33
3
3
3
meno f3
67
3
Più mosso
cant. espressivoIntenso
= 95 ca.
3
Lento
61
poco meno mosso
ad lib. 23
(*) No necessariamente rapido; una esecuzione cantabile e possibile.
ben
A.M.E. 40
rapido
5
5
0
benquasi
ben
ben
84
ben
(tempo ad lib.)
80
77
24
(tempo ad lib.) (*)
A.M.E. 40
94
pizz.
91
con libertàmarcato
(facoltativo )
(facoltativamenterapido)
88
25
più
A.M.E. 40
cant.3
più
3
più
3
e cresc.
105
più3
pochiss. rit.
facoltativoa tempo
e cresc.
= 95 - 110
ben più quasi
benpiù
ben più
99
Lento ad lib.
benpiù
rapido = 93 ca.
arco
97
26 (no necessariamente rapido)
G.P.
00
A.M.E. 40
poco a poco dim.quasi dim. poco
124 un poco libero(pochiss. rit.
facoltativamente)(a tempo)
poco a poco dim.quasi dim. poco
quasi cresc.
quasi
118
poco dim
(cresc. poco a poco)quasi
(cresc. poco a poco) quasi
(cresc. poco a poco)quasi
111
(cresc. poco a poco) quasi
27
quasi
A.M.E. 40
ten.a niente
quasiten.
a niente
quasia niente
142
quasi
Rit.
risoluto
poco stringendo.facoltativamente
ten.
ten.no dim.
ben e cresc.
ben e cresc.
ben e cresc.
137
ben
come primapoco a poco accel.
e cresc.
a tempo ( = 72)
cresc.
IVcresc.
cant.sub.
cresc.
130
28
cant.
Pochiss. a poco rit. Lentopreparando
cresc.
quasi
(piano)
A.M.E. 40
pochiss. cresc.quasi
(piano) pochiss. cresc.
0
6
pocosubito
poco
subito
poco
solo
3
poco
quasi
(con libertà)
quasi
Meditazione
cant.
( = 75 ca.)
poco cresc.
3
IV
(con libertà)
29
dim.
A.M.E. 40
ten.
ten.
15solo
cant.3
33
3
pizz.
bensostenuto
13
ben
a tempo
sostenuto
quasicant.
quasi
quasicant.
9
30
poco rit. a tempo
quasi
Poco più lento ad lib.
ben
A.M.E. 40
dim.
ten.
ten.
23
ten. Meno Mosso rit.
3
3
3
193
dim. cant.
(pizz.)arco
33
18Pochiss. più lento ad lib.
31
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Leandro Espinosa
Cuarteto de Cuerdas #2
Los cuatro movimientos de este cuarteto t ienen cierto caracter fogoso y lamentativo. La idea que seguífué la de reproducir algunas piezas e ideas utilizadas hace años y que tienen como factor común eltiempo en que fueron escritas (el sabor característico de entonces). El primer movimiento consiste enuna entrada y un final temáticos que sirven como marco a una sección intermedia que usa comoestructura la técnica de Teselas. La composición en Teselas es un concepto estético, que aunquecomparable a otras formas de composición, fue concebido y desarrollado en México. La composiciónen teselas se basa particularmente en el uso de elementos musicales, en imitación del mosaico deTalavera. Este tipo específico de composición, de estructuración fue originado, al parecer, por el Mtro.Gerhard Münch y desarrollado de una manera muy personal y original en la obra de Nicandro Tamézy posteriormente en sus alumnos. Estas influencias, en mi opinión, han creado una característicadiferente, una tendencia, particular en la obra algo mas reciente de composición en el norte de México.Notar que una tesela no es un “collage” y antecede por siglos a la concepción del “collage” (se puedenver antecedentes en el uso del mosaico en las catedrales de Portugal y de España). Se trata en este casode un uso estructural de lo pequeño (mosaicos no relacionados) a lo grande. Estructuras desconectadasaparentemente, constituyendo una gran catedral al apreciarlas en conjunto (de lejos). Estos conceptosfueron de gran importancia en mi obra posterior. La visión de cerca y de lejos en una concepciónplanetaria para ciertas obras (Duo para Violoncelo y Piano), la de estructuras geométricas en susrelaciones dinámicas (Homenaje) y en estructuras contrapuntísticas (Sinfonía II). El segundo movimiento fué escrito originalmente como un Kyrie. El tercer movimiento usa unaestructura similar a la del primer movimiento, pero en su parte central se presentan, interpolándose, dostipos de series: series basadas en figuras geométricas en movimiento (la relacion numerica entre unasy otras figuras en movimiento) y, un segundo tipo de series basado en la palabra hablada (estructurasde la palabra hablada en Español). El cuarto movimiento lo entiendo como una síntesis.
L.E.
