Curso de Fotografía III

8/18/2019 Curso de Fotografía III

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Capítulo VIII

Sumario 1. Introducción.

2. Estructura de una película en blanco y negro.

3. Tipos de emulsiones según su rapidez, ormato, uso y sensibilidad espectral.

!. Error de no reciprocidad.

". #a cur$a característica.

%. &utoe$aluación

1.- INTRODUCCIÓN Aunque dentro de los materiales sensibles se incluyen tanto las películas positivas y negativas,como el papel de las copias, éste último lo dejaremos para el capítulo de positivado ytrataremos aquí exclusivamente las películas.La historia de los materiales sensibles corre pareja a la de la fotografía. esde las engorrosasplacas de vidrio de anta!o, hasta las actuales películas en color de alta resoluci"n, el avanceha sido extraordinario. #in embargo, ambas mantienen b$sicamente una estructura similar,formada por un soporte y una emulsi"n fotosensible. %oy en día, una película en color puedellevar hasta quince capas de colorantes, copulantes, &bandas basureras&, recubrimientosantiabrasivos, antihalo, etc.'n un curso como este, s"lo vamos a estudiar la estructura b$sica de las películas en ()* derevelado no crom"geno, es decir, de las cl$sicas películas basadas en los haluros de plaat,

aunque también hablaremos algo sobre la estructura de los negativos en color y laidentificaci"n de su curva característica

2.- ESTRUCTURA DE UN NEGATIVO'n esencia, un negativo en blanco y negro consta de almenos 5 capas +La primera y m$s externa, es la CAPA ANTIABRASIVA ,formada derivados de la laca, que protege la emulsi"n deroces y ara!aos.(ajo ella se encuentra la CAPA FOTOSENSIBLE formadapor una emulsi"n de gelatina y microcristales de haluro de

plata. La distribuci"n y el tama!o de los cristales determina la calidad de una película, surapide y su poder de resoluci"n.-uchas veces, entre la capa fotosensible y el soporte, hay una fina capa adicional que uneambas, denominada CAPA ADHESIVA.EL SOPORTE, ocupa la mayor parte de la secci"n de un film su composici"n varíadependiendo del uso a que est$ destinada la película. Las características ideales de un soporteson+ transparencia, estabilidad química, térmica y dimensional, consistencia, durea, etc.Los soportes m$s utiliados son derivados de la celulosa /o celuloides0, el acetato y el poliéster.

La CAPA ANTIHALO, el la última en el sentido enque discurre la lu, se emplea para evitar la reflexi"n

de la imagen en la cara posterior de la película.


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1onsiste en una fina capa de tinte hidrosoluble de color negro mate, dispuesta en la parteexterior del soporte.#i no existiese esta capa, un rayo de lu muy fino que interactuase con la emulsi"n, sedifundiría al atravesarla y, pasado cierto $ngulo, sería reflejado por la cara m$s externa desoporte. 'sta reflexi"n en la cara trasera del sustrato, haría que el rayo de lu volviese aimpresionar de nuevo la cara inferior de la emulsi"n dando lugar a un halo difuso de lu querestaría nitide a la imagen.'sto se soluciona a!adiendo, en la cara inferior de la película, un colorante oscuro que absorbala lu.'ste colorante puede eliminarse, como veremos en el capítulo de revelado, con solo someter ala película a un remojo inicial previo.'n algunas películas, especialmente en los negativos en color, la capa antihalo est$ situadainmediatamente después de la emulsi"n, en contacto con el soporte. 2na funci"n secundaríade la capa antihalo, es evitar el abarquillamiento de la película debido a las tensiones que sufrela emulsi"n.

Las pelíclas !e"a#$%as e! c&l&'( tienen hoy en día una estructura complejísima en la que

cada una delas capassensibles a lostres coloresb$sicos, sedesdobla a suve en dosemulsionesr$pidas ylentas.(ajo cadacapa global de

color, existe asu ve otraque actúacomo un filtroque restringe

parte del espectro de colores para evitar que afecte a las capas inferiores. 'ntre cada grupo decapas del mismo color, se intercalan también intercapas aislantes que evitan la difusi"n de loscolorantes entre ellas, e incluso capas &basureras& que captan y neutralian los subproductos yradicales sobrantes durante el proceso de revelado.'n la imagen de la derecha, puede observarse a gran aumento el corte al microscopio"pticode una película negativa ordinaria en color, tanto en su estado inicial, como una ve procesaday ssustituidos los copulantes de color por los colorantes finales.

ado que los fabricantes pueden hacer que sobre cada copulante de color se fije el coloranteque deseen, pueden fabricarse una gran variabilidad tonal de películas. 'xisten inclusopelículas en blanco y negro de revelado crom"geno, en las que los colorantes cían, magenta yamarillo, han sido sustituidos por diversos tonos de gris.'l revelado universal para casi todas las películas crom"genas es el denominado 3oda4 1567que, son ligerísimas variantes es rebautiado comercialmente por el resto de los fabricantes.

).- TIPOS DE PEL*CULASLas películas suelen clasificarse atendiendo a criterios como su+ rapidez, formato, uso ysensibilidad espectral.

1.- SEGÚN SU RAPIDEZ:


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#u clasificaci"n radica fundamentalmente el tama!o de los cristales de haluro de plata.Los cristales muy peque!os proporcionan gran detalle y resoluci"n, pero necesitanmayor exposici"n a la lu. 'sto es consecuencia directa del tama!o del cristal. 1uantom$s grandes sean los granos de plata, m$s f$cil es que intercepten la lu, y por tanto,mayor ser$ su rapide.2na emulsi"n con grandes cristales, permite trabajar en lugares con menor luminosidad,pero la imagen puede resultar demasiado basta y granulosa.'xisten varias escalas pa'a +e,$!$' la 'ap$+e +e !a pelícla , las m$s utiliadas sonla A#A Americana y la 8* alemana.-ientras que la escala ASA aumenta en proporci"n aritmética, la DIN lo hacelogarítmicamente. Ambas se agrupan por convenio en la escala ISO /internacional0. Asípor ejemplo en una película de 799 A#A /equivalente a :7 8*0, figura en le envasecomo 8#; 799):7


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3oda4 #upra 799 y la Duji #uperia 799 entre los negativos en color y las 3oda4'4tachrome 799 y Dujichrome #ensia 799 entre las diapositivas en color.

Pelíclas R8PIDAS 79s +e ISO 04236: 'stas películas, debido al mayortama!o de su grano, permiten fotografiar en situacionescon poca lu, aunque dan menor detalle.Las de 699 8#; conservan un grano aceptable enampliaciones normales por lo que son, junto con las de799 8#;, las m$s utiliadas en condiciones de trabajoimpredecibles+ reportajes, deporte, naturalea, etc.

La ganancia que se obtiene en velocidad de obturaci"n, permite el uso de grandesteleobjetivos y la posibilidad de fotografiar sin trípode escenas mal iluminadas.#e utilian en fotoreportaje, *aturalea, astronomía, deportes y, en general, cuando hande usarse grandes teleobjetivos o la iluminaci"n es baja o impredecible y no se cuentacon trípode.'stas películas tienen una mayor latitud de exposici"n, es decir, soportan en mayor

grado cierto error de exposici"n por parte del fot"grafo y adem$s aguantan mejor elsobrerevelado. #obre diapositivas en color, los negros obtenidos son menos intensos yen ocasiones toman un color pardo5rojio si se fueran en exceso.'ste tratamiento, conocido con el nombre de FOR;ADO , se utilia cuando lascondiciones de iluminaci"n impiden fotografiar a velocidades que nos garanticen un fotono movida /velocidad inversa a la distancia focal del objetivo0. 'n estos casos, si nodisponemos de película m$s r$pida, y estamos dispuesto a asumir el riesgo deaumentar excesivamente el grano de la imagen, podemos exponerla película como situviese el doble o el triple de sensibilidad, y luego aumentar proporcionalmente eltiempo de revelado.%oy en día se dispone de películas de 699 a =.:99 8#; forables con mayor o menorpérdida de calidad, hasta :@.999 8#;. 1on ciertas manipulaciones puede


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Los formatos m$s usuales son el 7=@ y 7:>. 'n el formato de 7=@, también llamadoCaso 2niversal, el fotograma mide :6 x => cm. 'stas medidas conviene conocerlas,entre otras cosas para calcular el aumento en macrofotografía.Hecientemente ha aparecido el formato AC# que, aunque de menor tama!o que el de=@mm, facilita mucho la carga y el procesado de la película, tanto por la estructura de suchasis, como por las bandas magnéticas que posee para almacenar datos sobre latoma.)- ROLLOS: Aquí la película va sin perforar enrollada junto con un papel opaco algo

m$s ancho y m$s largo que ella y con distintos números de fotogramaimpresos en el dorso del papel distintas alturas, de forma que,dependiendo del formato de c$mara sobre el que se monte, las serie denúmeros que aparecen es distinta en funci"n de la posici"n de laventanilla de lectura de fotogramas.2no de los errores m$s usuales al revelarla por primera ve, esconfundir el papel protector con la película, de forma que m$s de unose ha encontrado con que ha revelado el papel y ha tirado la película a

la papelera +500

%oy en día s"lo se venden dos tipos de rollos el 7: de 6,> cm. de ancho y el 7:9 de>,: cm.'ste último es el mayoritariamente utiliado en las c$maras de medio formato, sobre else pueden impresionar fotogramas de 6,@x>, >x> y >x cm.'n fotografía aérea se usan también este tipo de rollos pero sin la protecci"n de labanda de papel adicional.0- HO>AS: 's la presentaci"n característica de la película para c$mara de gran

formato. #e fabrican en gran variedad de tama!os, aunquelos m$s usados son los de Bx7: y 7=x7? cm. 1ada hoja seintroduce a oscuras en un chasis provisto de una cubiertadesliante que se retira durante la exposici"n una vecolocado en la c$mara.

ebido al gran tama!o de su superficie sensible, se usafundamentalmente en publicidad o cuando se precisancopias de gran formato, poco grano y muchísimo detalle.#e venden en cajas de 79, :@ y @9. Aunque no poseen

perforaciones, sí tienen unas muescas codificadas en uno de sus lados, que permitenidentificar al tacto, en total oscuridad, tanto el lado en que se encuentra la emulsi"n,como la marca y tipo de película

3- SEGÚN SU USO: Antes de empear un trabajo tenemos que pensar si queremos la imagen final positiva/+$ap&s$#$%a0 o negativa /c&p$as e! papel? porque, aunque puede pasarse de un medioa otro, es decir, de la diapositiva pueden sacarse copias en papel y del negativo

diapositivas, la calidad disminuye notablemente y el precio aumenta bastante. Fambiénhabr$ que optar entre un imagen final en =la!c& @ !e"'& o e! c&l&'.

'n la imagen de la lado podemos ver la mayor parte de los s$s#eas +e$!#e'c&!%e's$! e!#'e pelíclas @ papeles que se pueden realiar por la víafotogr$fica tradicional /no digital0+


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7.5 Cositivado directosobre papel. 'l procesode mayor calidad seobtiene con losmateriales 8lfordchorme/antiguos1ibachromes0. Cuedeconseguirse resultadosde inferior calidad, perom$s econ"micos,mediante el proceso deinternegativo /pasos @I 0.:.5 'l paso de copia encolor a diapositiva,consiste en una merareproducci"n del

original sobre películainversible.=.5 Cara realiar unacopia en ()* a partir de

una diapo en color, puede realiarse un internegativo en ()* y luego positivarlo /pasos 6I 7:0 o uno de los procesos químicos directo especiales como el descrito por Eicente#ierra en los 1uadernos del 8*81' *


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• Drente a los negativos en color de su misma sensibilidad, las diapositivas consiguenla imagen m$s real y luminosa y su grano es menor. Hesultan ideales parapublicaciones debido a su mayor resoluci"n y detalle, pero si necesitamosduplicados de la imagen el precio es die veces mayor, por lo que en caso de dudasiempre conviene sacar varias dispositivas del mismo motivo. 1omo desventajapresentan lo engorroso que resulta mostrarlas, al necesitarse montar el sistema deproyector y pantalla. La #epe'a#'a +e c&l&' +e la l , también hay que tenerlaen cuenta a la hora de elegir la película /Celícula para Lu de ía o Fungsteno0. Aunque puede filtrase en el &minilab& al positivar, los resultados no son buenos.

• A partir de diapositivas pueden sacarse excelentes ampliaciones, en detalle ysaturaci"n de color, con papeles directos tipo Il,&'+c


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-ientras que nosotros captamos desde los aproximadamente 699 nm. /violeta oscuro0 hastalos 99 nm /rojo oscuro0, con un rendimiento m$ximo en la ona del verde, la película ordinariaen blanco y negro es menos sensible que el ojo y no abarca la misma porci"n del espectro. Cor lo general corren hacia el ultravioleta. 'sto provoca en color copias excesivamente auladas yblanquecinas en banco y negro cuando existe exceso de radiaci"n 2E, de ahí la importancia decontar siempre con filtros s4yligth en exteriores.Hecuerde que la película sigue siendo sensible a todas las radiaciones de onda inferior alvioleta, por lo que cualquier película ordinaria provista de un filtro opaco a la regi"n visible,

resulta apta para realiar foo!"#f$# %&"#'(o&)# hastala regi"n de los =@9 nm en que el vidrio "ptico delobjetivo resulta ya opaco al 2E. Cara fotografiar entrelos =@9 y :99 nm, existen objetivos de fosfato decuaro específicos, tal como el *i44or 2E 79@mm f6.@. Aunque para uso eminentemente técnico, las películaDIA;O para planchas de imprenta, son el primerpelda!o en la escala espectral. #u sensibilidad se ci!es"lo a la regi"n del aul y suelen exponerse con esa

lu e incluso con 2E.Las llamadas películas ORTOCRO78TICAS( sonsensibles al aul y en menor medida al verde. Cor lotanto pueden ser manipuladas con lu roja. #eemplean mucho en laboratorio para realiar contactosy en Artes Jr$ficas para obtener im$genes de altocontraste.Las películas PANCRO78TICAS son lasmayoritariamente utiliadas en ()*. #u sensibilidadabarca todos los colores, con mayor intensidad en elaul pero sin llegar a captar rojos tan lejanos comonuestra vista /99nm0 ya que su límite m$ximo no

suele sobrepasar los >>9 nm.'l hecho de que sean m$s sensibles al aul quenuestra vista, hace que casi siempre los cielosaparecan en la copia m$s blancos de lo queesper$bamos. 'n las 3oda4 F5-ax, se ha solucionadoligeramente esteproblema para el resto, losfot"grafos suelen usar ppermanentemente enexteriores un filtro amarillo o vverde amarilloqueoscureca ligeramente el aul del cielo.

1omo vimos en el capítulo anterior, el grado de oscurecimiento puede variarse a voluntadusando la serie de filtros+ amarillo 5M naranja 5M rojo. ' incluso dejarlo negro por completomontando simult$neamente el rojo I polariador /noche americana0.

'xisten adem$s películas con se!s$=$l$+a+es espec$ales+ la Kodak Technical Pan, tiene unasensibilidad extendida al rojo /hasta los >B9 nm0 y un gran poder de resoluci"n. #e utiliahabitualmente en microscopía y astronomía.Los cristales de haluro de plata son sensibles únicamente al aul y un poco al verde, laspelículas pancrom$ticas amplían su sensibilidad espectral utiliando colorantes químicos.%ace pocos a!os se han lanado las pelíclas e! B4N c&! el mismo 'e%ela+& c'&"e!& que los negativos en color /8lford G5Can, 3oda4 F5-ax 699 1*0.'n ellas, los productos de oxidaci"n del revelado, se meclan con colorantes para producircolor y luego se elimina la plata. Los negativos así obtenidos, presentan en ()* una coloraci"nrojia. 1omo las moléculas de pigmento tienen un menor tama!o que los cristales de plata,consiguen una mayor resoluci"n y una mayor latitud de exposici"n. Adem$s pueden revelarseen media hora en cualquier minilaboratorio en color, aunque a veces salen colores indeseados.


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FOTOGRAF*A INFRARRO+ALas pelíclas $!,'a''&as permiten explorar un mundo aparte, ya que llegan a regionesdel espectro inaccesibles ya al ojo humano /m$s de 99nm0. #on capaces de detectarla reflexi"n del calor sobre las plantas y de distinguir follaje vivo o muerto.urante muchos a!os fueron usadas exclusivamente con fines militares, en concreto,en Eietnam, se emplearon en fotografía aérea para distinguir las baterías antiaéreas

camufladas en la selva bajo ramas cortadas oredes, ya que la vegetaci"n viva aparece contonos muy blancos y destaca sobre os tonosnegrucos de las ramas cortadas..Costeriormente se desarrollaron en color y seasociaron las distintas reflectancias delavegetaci"n con colorantes de fuertescolores de asignaci"n arbitraria, con el objetode facilitar aún m$s su poder dediscriminaci"n e identificaci"n.

Actualmente se emplean en todos los campos, especialmente en ingeniería forestal

para determinar, mediante fotografía aérea, los distintos tipos de vegetaci"n y su estadode salud. 1on la llegada de los satélites artificiales y el uso masivo de la fotografíadigital a baja altura, cuyos sensores 11 pueden ser modificados para extender lasensibilidad espectral mucho m$s all$ del alcance de las películas 8H, su uso científicocada día es menor.La mayor dificultad de la fotografíainfrarroja radica en la aberraci"ncrom$tica de los objetivos. 'n efecto,debido a que la longitud de onda de lalu condiciona el grado de refraccion,con lu infrarroja las im$genes seforman m$s lejos del objetivo y el mero

enfoque visual /basado, como vimos, en el color verde0 produce im$genesdesenfocadas si no se tiene en cuenta esto. 'l enfoque correcto, se hace moviendo elanillo para retasar el punto de enfoque 7):@9 de a distancia focal del objetivo. 'xistentambién objetivos corregidos crom$ticamente para trabajar en fotografía infrarroja, talcomo el Pentax Takumar Ultra-Acromático de !!mm f"#.$ y el %#mm "f& .@preparadopara trabajar sin problemas de enfoque entre los =:9 y los ?@9 nm. *i que decir tieneque los objetivos de espejo o catadri"pticos, est$n te"ricamente libres de este tipo deaberraciones pero, en la pr$ctica, al contar casi todos con elementos refractivos, noest$n por completo libres de errores de enfoque.%ay que tener cuidado también durante el proceso de carga de la c$mara, ya que esaltamente susceptible al velo y debe ser cargada en total oscuridad e incluso serecomienda mantener tapada con cinta aislante la ventanilla del respaldo de la c$mara.

1iertos modelos 1anon no son aptos para este tipo de fotografía, por que usan un diodoinfrarrojo en su interior para controlar el avance del film que vela éste.Las películas infrarrojas en blanco y negro m$s conocidas para c$maras de =@mm, sonla Kodak 'i(h )peed *nfrared , con una sensibilidad capa de captar hasta los BB9nm,con un m$ximo en los B99, y la y la *lford )+ !! que tiene su límite en los 69 nm.'n color, la mayoría se presentan como diapositivas, y las m$s conocidas son la Kodakktachrome *nfrared +ilm, que tiene sus capas modificadas para captar las regionesverde, roja e infrarroja /en ve de las cl$sicas aul, verde y roja0. #u sensibilidad llegahasta los B79 nm. 1ombinada con diversos filtros, produce im$genes extraordinarias ya

que sus vivísimos colorantes han sidoasignados arbitrariamente para destacarpeque!as diferencias, por lo que se empleatambién con intenciones artísticas / pulse aquípara ver una bellísima colecci"n de im$genes


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infrarrojas en color de Javin Nrigley0 .Los filtros m$s corrientes usando estas películas, son el amarillo /7:0, los rojos /:6 y :B0y los negros opacos /?A y ?10 que eliminan toda la lu visible y permiten fotografiarexclusivamente en la regi"n del 8H invisible.1on dispositivos eléctricos especiales, basados en bol"metros y células fotoeléctricasde distintos tipos, puede extenderse aún m$s su sensibilidad fuera del rango de laregi"n visible, pudiéndose superar incluso a los 7@99nm. 1on estos dispositivos,desarrollados siempre con intenciones militares, puede conseguirse fotografiar hasta elcalor de la huella dejada por el cuerpo de una persona tumbada en el suelo, inclusodespués de haberse levantado /imagen iquierda0.'l hecho de que las células fotoeléctricas normales de silicio se incorporen en lasnuevas c$maras digitales, abre la posibilidad de realiar fotografía 8H de forma m$ssencilla y econ"mica. Al igual que en la fotografía convencional en la regi"n del 2E, en 8H existe también unlímite impuesto por la opacidad del vidrio "ptico /alrededor de los :99nm0.Culse aquí para hojear las preguntas m$s frecuentes sobre fotografía infrarroja oconsulte la secci"n de enlaces de nuestra Neb .

0.- ERROR DE NO RECIPROCIDAD Al comieno del curso dijimos que el mayor o menorennegrecimiento de la película, es decir, la cantidadde plata producida durante la exposici"n, eradirectamente proporcional al Ealor de 'xposici"nrecibido. Cero esto se cumple solo con velocidadesnormales de exposici"n. Aunque depende del tipo de película, por lo general,la sensibilidad nominal se determina para tiemposde exposici"n comprendidos entre 7)? de segundo y

7)@99. Las exposiciones m$s cortas o m$s largashacen que la película se comporte como si tuvieseuna menor sensibilidad, lo que implica que hay que prolongar el. tiempo de exposici"n. Aunque el margen de este error varía de unas películas a otras, la correcci"n puedeobviarse hasta exposiciones inferiores a los 79 segundos, a partir de ahí, o cuandorealicemos fotografías de alta velocidad, habr$ que aumentarlas proporcionalmentesegún los datos que ofrece el fabricante en el envase. Cor lo general esto implica 7punto m$s de exposici"n si se sobrepasan el segundo de exposici"n, : si se llegan a los79 segundos, y unos puntos m$s al alcanar los dos minutos. Algunas películas para profesionales para bodegones y publicidad, especialidad en laque suelen hacerse largas tomas y multiexposiciones, se ofrecen en dos versiones laS , para exposiciones inferiores a 7)? de segundo y la L para tomas m$s largas que 7)?

s.'n las emulsiones en color /diapositivas y 0negativos, el problema es mucho m$scomplejo, ya que al estar formadas por tres capas sensibles y presentar cada una supropia curva con un error de reciprocidad distinto, aunque compensemos el tiempo deuna, la otra puede que necesite otra correcci"n distinta, lo que no es posible hacer. 'stose traduce en un fuerte desequilibrio ccrom$tico -uchas películas profesionales indicanen su hoja de instrucciones tanto el tiempo de compensaci"n necesario para una escalade exposiciones larga, como el filtraje necesario para neutraliar las dominantes queaparecan.

5.- LA CURVA CARACTER*STICACara cada película puede traarse en laboratorio una gr$fica, llamada /ur0a/aracter1stica , relacionando la cantidad de lu recibida con el ennegrecimientoconseguido en la película.

http://www.mat.uc.pt/~rps/photos/FAQ_IR.htmlhttp://foto.difo.uah.es/enlaces.htmlhttp://www.mat.uc.pt/~rps/photos/FAQ_IR.htmlhttp://foto.difo.uah.es/enlaces.html


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Cara conseguir el m$ximo control y rendimiento de una película, conviene saberinterpretar su curva en ella se recoge, como hemos dicho, la relaci"n entre laluminosidad del motivo y la densidad obtenida en el negativo. La luminosidad seexpresa logarítmicamente para poder comprimir la longitud de la curva.2n incremento de exposici"n de 9,= en abscisas supone duplicar la exposici"n.La curva no comiena desde cero por que ya tiene cierto nivel de densidad aunque nohaya recibido nada de lu. 'l valor de esta densidad se denomina NIVEL DE VELO, yvaría con cada tipo de película en funci"n de su composici"n y de la transparencia delsoporte, siendo menor en las m$s lentas.

1onforme continuamosaumentando la exposici"n, llega unmomento en que la películaempiea a ennegrecerseligeramente, a este comieno de lacurva se le llama TALÓN, luego lacurva comiena a ascender deforma proporcional a la cantidad de

lu recibida y se transforma en losque se llama PORCIÓN RECTA,que abarca toda la gama de grisesy es la parte &útil& de la misma yaque en ella es donde vamos aintentar recoger toda la gama tonal

de la escena.Casado un cierto nivel de exposici"n la película empiea a dejar de ennegrecerse, es eldenominado HO7BRO de la curva. #i se sigue aumentando fuertemente el nivel deexposici"n, incluso pueden empear a perderse los acúmulos de plata met$licaformada, de manera que empiea a calarse y se &solaria& apareciendo una imagenpositiva.

La inclinaci"n de la curva, respecto al eje inferior, determina cuan contrastada es lapelícula. 'n concreto, el c&!#'as#e se corresponde matem$ticamente con la tangentedel $ngulo formado entre a porci"n recta y el eje de abscisas. A simple vista puedeadivinarse el contraste de luna película con solo fijarse en el grado de pendiente de lacurva. 1uanto m$s empinada esté, mayor ser$ su contraste y, por lo general, secorresponder$ con una película de baja sensibilidad y con poco nivel de velo..'l $!#e'%al& p#$& +e ep&s$c$! se encuentra dentro de la p&'c$! 'ec#a y suproyecci"n sobre el eje de abscisas es lo que se denomina la#$#+. 1ualquier error deexposici"n que desplace el intervalo hacia el tal"n o hacia el hombro, hace que seconfundan los detalles en las sombras o en las grandes luces.Cor lo general, cuanto m$s lenta es una película, mayor inclinaci"n suele tener suporci"n recta /mayor contraste0 y, aunque la porci"n recta de la misma suela ser m$s

larga, la proyecci"n sobre el eje del *ivel de exposici"n, hace que su latitud y por tantosu facilidad para exponerse correctamente sea menor, como ocurre en el caso de lasdiapositivas muy lentas /Dujichrome Eelvia0. #i nos fijamos en una diapositiva de estetipo, veremos como las altas luces son muy transparentes debido al bajo nivel de velo,c"mo las sombras alcanan una densidad enorme /basta mirarlas al traslu0 debido a laaltura que alcana la curva sobre el eje de densidades y lo difícil que resulta conseguiruna imagen aceptable si nos equivocamos tan solo medio punto de diafragma alexponer /menor latitud0.2na escena muy contrastada con grandes diferencias de luminosidad, puede tener unintervalo tonal mayor que la porci"n recta de la curva, en este caso habr$ que elegirentre sacrificar los detalles en las luces o en las sombras. 1uanto m$s larga sea lacurva m$s tonos de gris obtendremos en la copia y cuanto menos pendiente tenga,m$s intervalo de luminosidades aceptar$ y tendr$ adem$s una mayor latitud deexposici"n


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#abiendo ya todo lo anterior, intente descubrir ahora sin ayuda, con qué tipo de películase corresponden las siguientes curvas características+

Las películas en color se representan con una triple curva debido a que cada capa decolorantes se comporta como una película diferente, tal como puede observarse en lacurvas ) y 5.La curva de las diapositivas se distingue f$cilmente por que su traado es al revés+comiena desde una densidad m$xima y que va disminuyendo a medida que laexposici"n aumenta. La curva 5 es típica de una diapositiva en color y la 0 de unadiapositiva en blanco y negro.La curva / es de una película negativa en blanco y negro ya que solo presenta unacurva tiene muy poca pendiente y un alto nivel de velo. e ello podemos deducir quecorresponde a una película r$pida, de bajo contraste y gran latitud. La 2, por elcontrario, presenta un bajo nivel de velo, po

ca latitud y alto contraste, características típicas de una película lenta.La curva característica se traa siempre en funci"n de un determinado tiempo,temperatura, agitaci"n y tipo de revelador considerado standard y que figura indicado alpie de la gr$fica.'n el capítulo de revelado explicaremos como modificar a nuestro antojo la pendientede la curva mientras la procesamos para modificar el contraste a nuestro gusto.

C? L$s 7&!e A'e!as /2

7. OPué medidas tiene un fotograma de paso universalQ:. 1ita, por orden, las principales capas de un negativo en blanco y negro.=. OPué diferencia, en cuanto a sensibilidad, hay entre una película ortocrom$tica y

una pancrom$ticaQ6. O'n qué se distingue la curva característica de una película lenta, de alto

contrasteQ@. OPué es una película tipo LQ

Capítulo IX

Sumario

1. 'osibilidades de modiicación de la imagen.

2. #a composición otogr(ica.

3. El centro de inter)s.

!. El (ngulo de toma.

". #a orma y el $olumen.

%. El tono y el contraste.

*. #a te+tura.


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/.- POSIBILIDADES DE CONTROL SOBRE LA I7AGEN #i consideramos la fotografía como algo m$s que una técnica, podemos mejorar la calidad yfuera de la imagen cuidando también su aspecto artístico.'n fotografía la composici"n tiene muchas m$s limitaciones que en otros medios artísticos,pues en ella el motivo condiciona en mayor grado el resultado que en pintura, en donde separte de cero /lieno en blanco0.Los p'$!c$pales e+$&s con que cuenta el fot"grafo pa'a $!#e'p'e#a' ! #ea se reducen a+

• E!ca+'e y selecci"n de las partes de la escena.• E!,&e total o selectivo.• 'lecci"n del 9!"l& +e la #&a y pe'spec#$%a.

R , en ciertas ocasiones, adem$s+• C&l&cac$! +e l&s elee!#&s de la imagen.• 'lecci"n del #$p&( !e'& @ +$'ecc$! +e las ,e!#es l$!&sas.

Aunque algunas fotografías tomadas al aar resulten con una composici"n impecable, lo

normal es que una buena composici"n haya tenido un periodo inicial de meditaci"n y an$lisis.e los seis factores que veremos a continuaci"n /c&p&s$c$!( ce!#'& +e $!#e's( 9!"l& +e#&a( ,&'a @ %&le!( #&!& @ c&!#'as#e( @ #e#'a0, los tres primeros hacen referencia a ladistribuci"n y en cuadre de los elementos de la escena, y los tres últimos al objetospropiamente dichos. -uchas de estas normas son comunes al dibujo y la pintura.2.- LA CO7POSICIÓN Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matem$ticos, si las empleamosnotaremos como la imagen obtenida provoca cuando la observamos sensaciones de mayorintensidad.

A. CO7POSICIÓN SI7TRICA: -uchos de los temas que se fotografían habitualmentetienen uno o varios planos de simetría. Cersonas, animales, objetos, incluso la linea delhorionte pueden actuar en tal sentido.

La imagen resulta agradable si los $%&s s$#a+&s a a=&s la+&s +el ee +es$e#'ía #$e!e! el $s& Jpes& %$salJ .

La composici"n simétrica es sencilla, solemne y formal2 pero fr1a y demasiadomecánica.

(. CO7POSICIÓN ASI7TRICA: son numerosas las variantes que pueden incluirse eneste apartado. #e las conoce con el nombre de las ,&'as +e le#'as & ,$"'as queadoptan. Las m$s utiliadas son la #'$a!"la' y las realiadas en forma de S( L( o C.,

que parece ser que son las que m$s a gusto recorre nuestra vista.1. CO7POSICIÓN CON LINEAS: las líneas pueden estar presentes en la imagen o existir implícitamente uniendo sus elementos constituyentes.

'n una composici"n, las líneas pueden actuar+


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Las dos líneas verticales u horiontales, con que imaginariamente dividimos elencuadre, determinan la posici"n principal de los elementos alargados /horionte,edificios, etc.0 y en los cuatro puntos de intersecci"n de estas líneas se sitúan lospuntos de interés de la imagen.

*o es necesario ocupar todas las lineas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera deellos el elemento principal.

e esta regla se desprende la conocida norma en fotografía de paisajes, de no situarnunca el horionte en el centro del fotograma.

'. EL EKUILIBRIO: 2na fotografía resulta tanto m$s agradable, cuanto m$s equilibradasea la situaci"n de los elementos que la componen.

La distribuci"n de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos según suJpes& %$salJ, conforme los colocaríamos en una balana cuyo centro coincidiese conel del fotograma. #egún esto, los elementos de mayor masa visual se colocar$n m$s al

centro, y los m$s ligeros hacia los m$rgenes.

'l concepto de &peso visual& se toma en un sentido de mancha o masa, y también comoel del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a cada elemento.

'l equilibrio también se extiende a las composiciones verticales, por elloinconscientemente, la foto nos resulta m$s natural si situamos los objetos m$s pesadosm$s abajo que los ligeros.

Hecurriendo al símil de la balana, si buscamos una composici"n simétrica y equilibradahabr$ que imaginar la escena como una balana de dos platillos y distribuir los

elementos en consecuencia. #i perseguimos un equilibrio asimétrico los distribuiremosimaginando una balana romana.

'n fotografía en color, la noci"n de equilibrio, se extiende también a la intensidad y alcontraste de los colores.

2na imagen mal equilibrada es rechaada mentalmente por cualquier observador, conlo que el resto de su mensaje puede ser totalmente inútil.

D. EL RIT7O+ 'l ritmo es el resultado de la repetici"n de líneas, formas, volúmenes, tonosy colores. La repetici"n de un motivo aumenta la armonía de una escena. 'l ritmopermite adem$s unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y

fluide.

Las composiciones con ritmo excesivamente rígido, como las olas, cartones de huevos,campos de dunas, terrenos de cultivo, etc., c&!%$e!e '&pe'las con algún peque!oobjeto discordante que atenúe su rigide y proporcione ! ce!#'& +e $!#e's.

).- EL CENTRO DE INTERS Antes de realiar una fotografía deberíamos preguntarnos que es lo que pretendemos captar enella. 'n cualquier motivo siempre existe un elemento que atrae m$s intensamente nuestraatenci"n y que constituye el centro de interés, entorno a él, ha de basarse todo intento decomposici"n.

'n las composiciones complicadas, el centro de interés puede estar en las formas b$sicas delconjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios,llamar$ poderosamente la atenci"n.


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Pa'a es#a=lece' el e!ca+'e e! ,!c$! +el ce!#'& +e $!#e's hemos de tener en cuanta lassiguientes normas+

7. 1uando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuera que el principal, seestablece un competencia entre ellos que genera confusi"n en el observador y perjudicala fotografía.

:. La situaci"n, y el tratamiento que demos al centro de interés es, posiblemente, lo m$sdecisivo en la composici"n fotogr$fica.

=. Cor lo general, lo m$s sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en elfotograma conforme a la conocida regla de los tercios.

6. #i una persona o animal se fotografía de perfil, se debe dejar siempre m$s espacio pordelante de su cara que por detr$s.

@. e igual forma, al fotografiar objetos m"viles, es muy importante captar los entrando enla foto y nunca saliendo.

%. 'l fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de interés, y por logeneral, nunca debe competir con el moti0o principal . Cara ello podemos recurrir a unfondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal / objetos claros sobre fondos

oscuros y viceversa0 o, si est$ en otro plano, podemos simplemente desenfocarloabriendo para ello el diafragma.

0.- EL 8NGULO DE TO7A Lo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la c$mara a nivel de los ojos ycon el plano focal perpendicular al suelo. 'l tema se puede captar así sin distorsiones y deforma clara y descriptiva, pero se obtienen im$genes estandariadas y poco originales.2na de las formas de conseguir encuadres originales de temas vulgares, consiste en saltarnosesta norma a la torera y cambiar el punto de vista.1uando optamos por un punto de vista elevado /vista de p$jaro0, podemos excluir la línea delhorionte y utiliar el suelo como fondo. 'sto proporciona im$genes muy originales pero, por logeneral, el sujeto principal queda poco destacado sobre el fondo y, si se fotografían personas,

saldr$n con la cabea enorme y distorsionada.#i fotografiamos a nivel del suelo y hacia arriba /vista de hormiga0, el horionte e incluso elsuelo pueden no aparecer en la foto. 'l sujeto, principal resalta mucho m$s que en el casoanterior, pero pueden aparecer luces par$sitas si se utilia iluminaci"n cenital.'n retrato destaca demasiado la mandíbula y los agujeros de la nari, por lo que est$totalmente desaconsejado.Fodos los defectos y deformaciones producidas la variar el $ngulo de la toma, puedenexagerarse intencionadamente utiliando objetivos de corta distancia focal /granangulares0.Fambién pueden amortiguarse las distorsiones e incluso suprimirse, empleando c$maras degran formato y efectuando descentramientos del objetivo o del respaldo.5.- LA FOR7A EL VOLU7EN -uchas veces la forma es el aspecto m$s importante de una fotografía. *os basta con lasilueta o el perfil de un objeto para reconocerlo.La c$mara, a diferencia de nuestra vista, ve en un s"lo plano, por lo que si queremos destacarla forma de un objeto habr$ que conseguir que llame fuertemente la atenci"n.'l perfil de un rostro curtido, las ramas secas y retorcidas de un $rbol contra el cielo, el cuellode un cisne, el radiador de un 1Sdillac, etc., son formas que atraen poderosamente nuestraatenci"n.Cara conseguir tomas impactantes de objetos con formas atractivas conviene tener en cuentalas siguientes recomendaciones+

7. A=s#'ae' las ,&'as del objeto principal, eliminando al m$ximo los detalles /porejemplo realiando un contralu que destaque únicamente su silueta.

:. Ace'ca'!&s al e!ca+'a' , de forma que aislemos la formas de un s"lo elemento del

motivo.=. 2tiliar un ,&!+& l& 9s !$,&'e p&s$=le y que no distraiga la atenci"n.6. (uscar el m$ximo c&!#'as#e +e #&!& e!#'e la ,&'a p'$!c$pal @ el ,&!+&.


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@. 2tiliar al m$ximo las !&'as +e c&p&s$c$!( '$#& @ e$l$='$& pa'a +es#aca' la,&'a.

#i observamos fotografías de objetos corrientes en sus perspectivas habituales, nos resultaf$cil deducir el volumen que tienen, pero si el $ngulo de toma es rebuscado, o los objetos sonpoco corrientes, nos resulta muy difícil captarlo. A veces se puede solucionar esto introduciendoobjetos conocidos que actúen como referencia de tama!o.2n método excelente para resaltar las formas consiste en utiliar algún elemento de la imagenpara enmarcar el motivo. #i aprovechamos el arco de entrada a algún monumento paraenmarcar el sujeto principal, tanto si disparamos de dentro a fuera, como al revés, el temaprincipal quedar$ rodeado con un tono opuesto que reala la fuera del motivo. 1uando estemarco es negro la expresividad es mayor pues nos causa la sensaci"n de estar inmersos en laescena.'n cualquier caso, para que un objeto tridimensional captado en una copia bidimensional,tenga corporeidad y ofreca sensaci"n de volumen, adem$s de su forma habr$ que captartambién su sombreado /tono0 y los detalles de su superficie /textura0..- TONO CONTRASTE

#e entiende por TONO a la brillante visual de una ona de una imagen que puede distinguirsede otras partes m$s claras o m$s oscuras.'l blanco, el negro y toda la gama de grises constituyen su GA7A TONAL. 1ada tono est$ íntimamente relacionado con el color y con la lu.2n troo de carb"n situado bajo una lu intensa, puede tener un tono m$s claro que un huevocolocado en una sobra muy oscura.'n muchas ocasiones, la gama de tonos de la escena es superior a la que puede captar lapelícula. -ientras que en un paisaje iluminado por un sol intenso, la relaci"n de luminosidadespuede exceder la proporci"n 7999+7, en una copia perfectamente realiada nunca sobrepasa elrango >9+7.'n el caso de las diapositivas, el intervalo tonal que aceptan es algo mayor pero todavía distanmucho de la gama tonal real.

'ste problema se puede resolver haciendo que concuerden los tonos de luces y sombras, tantoen el motivo como en la copia, y comprimiendo la escala tonal intermedia.Hembrandt ya utiliaba este método en su pintura al dar un gran valor a las luces y a lassombras, en detrimento de los tonos medios.#e entiende por CONTRASTE a la diferencia de tonos que hay entre las distintas onas de laimagen. 2na imagen resulta visible gracias a su diferencia de contraste respecto a los valoresde los tonos que la rodean.'l INTERVALO DE LU7INOSIDADES, equivale al contraste m$ximo entre las onas de unafotografía, sean o no contiguas.#i imaginamos una escala de grises de nueve densidades incluyendo desde el blanco T B,hasta el negro T 7, una escena que cuente únicamente con los tonos 7y B /blancos y negros0,tendría el mismo contraste que la que incluye adem$s los grises intermedios. #in embargo,

subjetivamente, el contraste nos parece mayor en el primer caso.'n cualquier caso, fotos con poco contraste, con carencia de tonos intensamente negros ocopias sin blancos limpios, producen siempre sensaci"n de bajo contraste.'n ocasiones se busca intencionadamente utiliar s"lo la parte alta de la escala /del B al @0,estas copias de #&!&s al#&s y blancos se denominan '*3'-K4 , y sugieren frescura,inocencia, libertad, etc.Cor el contrario la t$ctica llamada 567-K4 , emplea los #&!&s =a&s de la escala /del 7 al 6 "@0. 'ste estilo sugiere drama, misterio, obsesi"n, etc. Adem$s de la lu y del color de los objetos, influyen también sobre el tono y el contraste+

• La sensibilidad de la pel1cula+ a menor sensibilidad mayor contraste.


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• La calidad del ob8eti0o y su re0estimiento+ en los objetivos de inferior calidad seproducen m$s reflexiones y distorsiones y una menor absorci"n que provoca unaumento del velo y disminuye el contraste.

• 'l re0elado del ne(ati0o+ aparte del m$s empleado / la prolongaci"n el tiempo derevelado0, hacen también aumentar el contraste+ las altas concentraciones de revelador,la temperatura excesiva y la agitaci"n intensa. 'stos últimos factores los veremos en elpr"ximo capítulo.

3.- LA TEMTURA Cor textura se entiende la estructura de la capa superficial de un material.2na foto con una la textura muy resaltada, confiere realismo a la imagen porque estimulanuestro sentido del tacto.La textura, junto con el tono y la forma, transforman los motivos planos en im$genes con fuertesensaci"n tridimensional.'ntre todos los factores que pueden resaltar la textura, el m$s importante es, con muchadiferencia, la iluminaci9n .La mayor parte de los objetos iluminados con l +'a( $!#e!sa @ 'asa!#e, desvelan una

textura imperceptible por cualquier otro método. 'sto es fundamental en fotografía forense,arqueol"gica, numism$tica, etc.'l dominio de la composici"n y por tanto del arte fotogr$fico, aunque puede ser innato enalgunos artistas, llega a adquirirse con el tiempo analiando gran número de fotografías decalidad. #i observamos las obras de los grandes maestros, descubriremos que en casi todasexiste el empleo de alguna de las normas que hemos visto y la mayoría ha tenido un instantede meditaci"n preliminar.'n fotografía artística la calidad de la composici"n tiene machismo m$s valor que la técnica.1inco minutos destinados a planificar la composici"n de un s"lo tema es preferible a fotografiarcinco temas en un minuto.#iempre que sea posible, antes de fotografiar un objeto hay que mirarlo desde todos sus$ngulos, estudiar las posibilidades de iluminaci"n y meditar bien la composici"n, encuadre, etc.

C? L$s 7&!e A'e!as /2

7. O1"mo iluminarías un objeto para resaltar su texturaQ:. OPué métodos podrías utiliar para resaltar un objeto respecto a su fondoQ=. 'n composici"n, O"nde se encuentran los llamados &puntos de oro&Q6. OPué sensaciones provoca en el observador una composici"n simétricaQ@. OA qué se denomina foto &en tonos altos& o &high54ey& y que sensaciones produceQ

Capí#l& M

#umario 7. 8ntroducci"n.:. Dundamentos del revelado.=. 1arga de la película.6. 'l revelado.@. 'l ba!o de paro.>. 'l fijado.. 'l lavado.

?. 'l secado.B. efectos del negativo.


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79. Fipos de reveladores.77. Autoevaluaci"n

/.- INTRODUCCIÓN 'l revelado del negativo es una de las etapas m$s sencillas de la fotografía, sus fundamentosse conocen desde hace un siglo y apenas queda nada que descubrir, basta con decir que losmejores reveladores no han variado en los últimos cincuenta a!os. Aunque se trata de un proceso muy sencillo, su importancia es fundamental y hay querealiarlo correctamente. 2n error durante la realiaci"n de la copia trae consigo únicamente surepetici"n, pero estropear el negativo durante su revelado, implica muchas veces la repetici"nde la toma y esto no siempre es posible. Algunos errores durante la exposici"n del negativo, pueden corregirse durante el proceso derevelado. 2na película subexpuesta o con poco contraste puede arreglarse, como veremosm$s adelante, prolongando el tiempo de revelado.'l hecho de que el proceso de revelado sea una etapa decisiva y precise de ciertasmanipulaciones en total oscuridad, unido a la existencia de reveladores con distintascaracterísticas, ha convertido este proceso en algo misterioso y complejo, cuando en realidad

es muy f$cil y sencillo.2.- FUNDA7ENTOS DEL REVELADO Antes de exponer la película los cristales de haluro de plata tiene un color lechoso. 1uandorecibe peque!as cantidades de lu durante la exposici"n, son tan pocos los $tomos convertidosen plata met$lica negra, que no se percibe ningún cambio de tono, pero la imagen ya est$impresionada, es la 8-AJ'* LAF'*F'.Cara amplificar el tama!o de estos puntos negros a manchas perceptibles, se recurre a unba!o químico conocido como revelador que actúa transformando en plata met$lica negra todoslos cristales de haluro que poseen algún $tomo de plata, estos peque!os puntos iniciales sedenominan *U1L';# ' H'E'LA;.Fenemos por tanto ,o "o/)o+ !& ,&í$c& :ue transforma los haluros de plata en plata metálica al recibir un fot9n y '& í$c& mediante el :ue las sales de plata con n;cleos

de re0elado, pierden su átomo de bromo, cloro o yodo y se reducen a plata metálica .#i revelamos un troo de película virgen no ocurre ninguna reducci"n y la película no seennegrece. Cor el contrario, una película velada transforma todos su cristales en plata met$licay aparece totalmente negra.Fodos los 'e%ela+&'es tiene un p% m$s o menos b$sico, algunos son muy alcalinos. 'lrevelador se va gastando a medida que recibe deshechos /iones de (r, 1l, y residuos químicosde las capas de la película.Cor otra parte, en la emulsi"n existen todavía cristales de haluro de plata que no han sidotransformados en plata met$lica y que si no los eliminamos ahora, cuando obtengamos elnegativo se oscurecer$n con la lu y estropear$n los resultados.'stos cristales sin reducir, pueden disolverse en un medio $cido como el que llevan losfijadores, pero debido a la alcalinidad del revelador, al pasar el negativo de un medio a otro se

produce un descenso de p% en el fijador que lo estropearía en un par de sesiones.Cor tanto, se establece una etapa intermedia entre el revelador y el fijador consistente en unba!o $cido que actúa como amortiguador del p%, es el llamado BAO DE PARO . Al finaliar el proceso, la película sigue siendo $cida y se encuentra empapada productos yresiduos químicos que conviene eliminar para conseguir una imagen estable en el tiempo, es laETAPA DE LAVADO.1omprendido el funcionamiento te"rico del revelado, pasamos a ver cada paso por separadoampliando su esquema pr$ctico.).- LA CARGA DE LA PEL*CULA Antes de comenar el revelado de una película, hay que comprobar si tenemos todos los útilesnecesarios para el proceso y que son+

• Abridor de chasis /puede valer un abrebotellas0.


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• Fijeras /a ser posible de punta redonda0.• Fanque completo con espirales, eje y tapa.• Ferm"metro.• (otellas de revelador, paro y fijador.• Cinas para colgar los negativos /puede valer las de la ropa0.•

Heloj con segundero.

2na ve rebobinado el carrete y extraído el chasis de la c$mara, debemos introducir la películaen un recipiente estanco a la lu donde se realiar$ todo el proceso. Aunque existen varios métodos de revelado y cada formato de negativo tiene un sistema decarga, s"lo vamos a explicar el proceso con negativos de paso universal revelados en tanquespeque!os de un par de espirales, por ser estos los m$s sencillos y accesibles para elaficionado.2n tanque consiste en un recipiente cilíndrico en el que se pueden introducir líquidos sin quepenetre la lu. #uelen ser de pl$stico negro con una tapa a rosca provista de una entrada paralíquidos en forma de embudo. entro se encuentran una o varias espirales desmontables por lamitad, que permiten conservar la película enrollada sin que entren en contacto sus vueltas al

tiempo que facilitan el acceso del revelador a toda su superficie. Las espirales se insertan en uneje que puede accionarse desde fuera para agitar las espirales.1on este tipo de tanque s"lo es necesario apagar la lu durante la carga de las espirales y, unave cerrado el tanque, el resto del proceso puede hacerse con lu normal. La oscuridad que seprecisa en la habitaci"n tiene que ser total, y debemos ser tanto m$s cuidadosos cuanto masr$pida sea la película. Antes de apagar la lu, conviene recordar bien donde dejamos los objetos necesario para lacarga del tanque, porque una ve abierto el chasis ya no podremos encender la lu hasta queest$ a salvo dentro del tanque.Los fot"grafos que revelan sus propios negativos, suelen dejar al rebobinar la lengVeta de lapelícula fuera del chasis para poder cortarla antes de apagar la lu. 1uando se corta lalengVeta conviene hacerlo entre dos perforaciones por que así entra mejor en la espiral. #i senos ha metido al rebobinar, habr$ que hacer esto a oscuras.2na ve apagada la lu y en total oscuridad, se abre el chasis y se corta la lengVeta segúnhemos dicho. La película se introduce un par de centímetros en la espiral por el extremocortado y se hacen girar sus dos mitades de esta forma la película penetra sola hasta el final.'ste paso es el m$s complicado para el novato y hay que practicarlo primero con una películavieja y con la lu encendida.1uando notemos que va a penetrar el extremo final unido al eje del chasis, cortamos la películalo m$s cerca posible del mismo y seguimos accionando las espirales hasta que penetre porcompleto.#i durante la carga notamos cualquier resistencia en las espirales, conviene sacar la película,separando las dos mitades, y volver a empear. urante todo el proceso hay que evitar sobar el

negativo. #i las espirales no est$n totalmente secas, resulta casi imposible introducir lapelícula.2na ve introducidas las espirales y cerrada la tapa puede encenderse la lu.

0.- EL REVELADO Aunque no resulta imprescindible, antes del revelado se suele realiar una fase de RE7O>OINICIAL que consiste en llenar un par de minutos el tanque con agua a la misma temperatura aque se utiliar$ el revelador.La etapa de ")0oo ((/(#& #o"# (!%()) ')## +

7. 'vita o aten;a la formaci9n de burbu8as al introducir el revelador, con lo que se evitanlos lunares que producen estas en el negativo.

:. 'mpapa e hincha la gelatina, lo que fa0orece la absorci9n del re0elador y consigue queel revelado sea m$s uniforme.


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=. limina la capa antihalo. 1on ello evitamos que sus colorantes pasen al revelador y asíalargamos su vida útil.

6. Acomoda el tan:ue y la pel1cula a la temperatura de re0elado y evita que éstosmodifiquen la temperatura del revelador.

'l remojo resulta muy aconsejable especialmente cuando la temperatura de ambiente est$ porencima de los :@< o por debajo de los 7BADO

Al llegar a esta etapa la película tiene una imagen negativa de plata met$lica negra, junto asales de plata blancas que ocupan las onas complementarias. #i no reali$semos el fijado, las


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onas blancas opacas impedirían el positivado y adem$s estas onas acabarían porennegrecerse estropeando el negativo.#e conocen muchas sustancias con propiedades fijadoras, pero la mejor de todas en cuanto aestabilidad, rendimiento y precio, es el tiosulfato s"dico, conocido también como hiposulfito osimplemente &hipo&.'l #$ep& +e ,$a+& %a'ía c&! el tipo de emulsi9n, la temperatura, la composici9n :u1mica delfi8ador, etc. Aunque por lo general el fabricante lo indica en el envase, y oscila e!#'e l&s ) @ l&s5 $!#&s( una regla muy antigua para calcularlo es fijar el doble del tiempo que tarda lapelícula en perder su tono lechoso. A los 7@ " =9 segundos de comenar el fijado la películapuede observarse ya con lu blanca. Aunque el tiempo de fijado no es tan crítico como el de revelado, no conviene superar los :9minutos por que comenarían a debilitarse las im$genes.2n litro de fijador vale generalmente para fijar unos :9 rollos de =@ mm.3.- EL LAVADO 'ste paso resulta fundamental para asegurar la conservaci"n de la película con el tiempo. 'n else eliminan todos los compuestos solubles originados durante el revelado, así como los restosde hiposulfito del fijador, que a la larga oscurecerían la película.

'l lavado se realia haciendo discurrir agua corriente por el interior del tanque durante el unperiodo que oscila entre los 7@ y los >9 minutos. Las temperaturas inferiores a 7@< disminuyenconsiderablemente la eficacia del lavado, por lo que en invierno se aconseja prolongar eltiempo.'l lavado ideal dura a :9< al menos =9 minutos y puede completarse con un aclarado final enagua destilada si el agua es muy calc$rea, y finalmente con un HU7ECTADO.'ste paso consiste en llenar el tanque con un líquido humectante para disminuir la tensi"nsuperficial de la película. 1on ello se consigue que el agua del lavado escurra m$s f$cilmente ylas gotas no formen manchas al secarse.2n humectador es simplemente un detergente con algún aditivo endurecedor de la película.%ay que gente que echa un par de gotas de lavavajillas en un litro de agua y lo utilia conohumectador.

1.- EL SECADO 2na ve lavada la película se abre el tanque y se extraen con cuidado las espirales abriéndolaspor la mitad para poder sacar f$cilmente el film asiéndolo por su extremo velado.1uando la película est$ mojada y la gelatina hinchada, se vuelve extremadamente blanda, porlo que cualquier roce o huella dactilar producir$ en el film un da!o irreparable.'l negativo, cogido por el extremo, se sujeta con dos pinas /la de abajo m$s pesada paraevitar que se enrolle el film0 y se pone a secar en un lugar libre de polvo a una temperatura nosuperior a los @9< /lo mejor, si no se tiene prisa, es hacerlo a temperatura de ambiente0. Algunas personas escurren la película para acelerar el secado pas$ndola entre los dedos oentre unas pinas de goma, pero con este sistema se aumenta la probabilidad de ara!arla. A temperatura de ambiente, un negativo de celuloide tarda en secarse unos :9 o =9 minutos,este tiempo se puede acortar introduciendo la película, después del lavado, en una soluci"n de

alcohol metílico o isopropílico en agua, pero no suele realiarse m$s que en casos de extremaurgencia /reporteros, etc.0.2na ve seco hay que cortar el negativo cuanto antes e introducirlo en fundas protectoras asalvo del polvo.1uando la película est$ completamente seca, es el momento para evaluar los negativos ydescubrir los defectos de la toma o del revelado..- DEFECTOS DEL NEGATIVO Cara examinar un negativo lo ideal es hacerlo con una lupa sobre un fondo blanco iluminado.#on muchos los aspectos bajo los que se puede jugar un negativo, así que, aunque puedendarse varios simult$neamente, vamos a verlos cada uno según el momento en que seproducen y las posibilidades, si las hay, de ser corregidos.1onviene aclarar de antemano que cuando nos referimos a luces o a sombras lo hacemos conrespecto a las existentes en la escena o en la copia y no en el negativo.CARACTER*STICAS DE UN BUEN NEGATIVO :


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La calidad de un negativo se evalúa en términos de densidad /transparencia y contraste0 yéstos dependen del nivel de exposici"n y de la intensidad del revelado.

• 'n general, se considera un buen negativo aquel que posee un !$%el +e c&!#'as#e ligeramente bajo y mucho detalle.

• Las al#as lces tienen que ser muy oscuras en el negativo, pero conservando en ellasalgún detalle.

• Las s&='as m$s densas de la imagen tiene que ser casi transparentes pero tambiéncon cierto detalle.

• La "aa +e "'$ses ha de ser lo m$s amplia posible para conseguir el mayor volumen ydetalle en la escena.

• #i observamos la película con lupa, los detalles m$s peque!os han de distinguirseperfectamente, sin emborronamientos ni excesiva granulosidad.

• Jeneralmente la numeraci"n del margen, que ha sido velada durante su fabricaci"n,resulta oscura y densa.

• 2n buen negativo, positivado sobre papel de contraste normal, proporciona siempre una

copia excelente.

&. ERRORES DURANTE LA TO7A:

1. SUBEMPOSICIÓN: Al igual que ocurre con el subrevelado, da lugar a negativosdemasiado transparentes, pero en este caso !&


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aunque puede corregirse, en último caso, eliminando algo de plata con uncompuesto a base de permanganato, llamado reductor de Darmer, pero con unaaumento de la granulosidad general.

Fambién puede mejorarse si lo positivamos sobre papel duro.

2n negativo soporta mejor un error de sobreexposici"n que de subexposici"n.'n cualquier caso, si el error de exposici"n excede 7 diafragma y medio, pocopuede hacerse para salvar la imagen.

. ERRORES DURANTE EL REVELADO+1. SUBREVELADO+ estos negativos se conocen en seguida por que son @

cla'&s @ c&! p&ís$& c&!#'as#e.

A diferencia de los subexpuestos, las luces aparecen m$s débiles y grises y elnegativo carece de negros profundos las sombras conservan m$s detalle yadem$s la !e'ac$! +e l&s 9'"e!es es @ +=$l & !& apa'ece .

Los motivos pueden ser+ un revelador agotado, demasiado diluido o atemperatura demasiado baja aunque lo m$s corriente es que el revelado hayasido demasiado corto.

'xisten tratamientos químicos de intensificaci"n de imagen, pero lo m$s sencilloes solucionarlo positivando sobre papel muy duro para aumentar el contraste.

2. SOBREREVELADO: #i observamos que el negativo est$ eces$%ae!#e+e!s& @ c&!#'as#a+& es que el revelado ha sido demasiado intenso.

Las sombras contienen buen detalle pero las luces son tan densas que seempastan y no transparentan ningún detalle. La copia final tiene un contrasteexcesivo con luces blancas y vacías.

La numeraci"n del margen resulta demasiado negra y el nivel de velo y el granogeneral de la película resulta demasiado patente.

#us causas habr$ que buscarlas en un excesivo tiempo de revelado o en unrevelador demasiado caliente o concentrado.

Cuede mejorarse con un reductor químico o copi$ndolas sobre papelextrasuave.

2na negativo soporta mejor el sobrerevelado que el subrevelado, aunque con unaumento exagerado del grano.

#i nos fijamos un poco en los efectos que sobre la imagen producen los erroresde exposici"n o revelado, podremos extraer las siguientes conclusiones+

La ep&s$c$! +e#e'$!a el $!#e'%al& #&!al que aparecer$ en elnegativo, es decir, la porci"n de la curva característica en que situaremosel intervalo tonal de la imagen.

El 'e%ela+& ac#a intensificando los acúmulos de plata y por tantoaumentando el grano y ele%a!+& el c&!#'as#e( es decir, modificando lapendiente de la curva.

2n buen fot"grafo sabe aprovecharse de esto para modificar una imagen. 'n

fotografía artística el fot"grafo trata por lo general de conseguir la mayor gamade grises posible, junto con un gran detalle y poco grano.


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'sto se consigue s&='eep&!$e!+& l$"e'ae!#e la pelícla @ ac&'#a!+& !p&c& el #$ep& +e 'e%ela+&. Cara describir esto, en fotografía se utilia muchola siguiente expresi"n


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contiguas. #i existen adem$s a!cde 3oda4 y el Hodinal de Agfa. Ambos, a pesar de tener m$s de medio siglo de vida, siguensiendo los m$s utiliados, tanto por aficionados como por profesionales, y son relativamentebaratos.1ada revelador, debido al tipo y proporci"n de los componentes químicos de su f"rmula,

proporciona unas determinadas características al material revelado como son+ gradaci"n tonal,contraste, granularidad, definici"n, etc.2tiliando siempre el mismo revelador, y aunque se varíe dentro de ciertos límites sutemperatura, concentraci"n, agitaci"n y tiempo de revelado, no se puede esperar un cambiomuy grande debido a que su comportamiento se mueve dentro de ciertos límites.Cor consiguiente, cuando se persigue un fin concreto, lo mejor es utiliar un reveladorformulado específicamente para ello, aunque su acci"n traiga consigo algún efecto secundariono deseado.ebido a que las limitaciones de este curso nos impiden abordar la química fotogr$fica, vamosa ver s"lo algunos ejemplos de reveladores comerciales ya preparados y sus propiedades.

• REVELADORES DE GRANO FINO: disminuyen la granulosidad final del negativo yfavorecen la formaci"n de un grano fino y homogéneo. #u acci"n viene también


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determinada por la sensibilidad de la película a revelar. 1on una película muy r$pida noconseguiremos nunca un grano muy fino aunque usemos un revelador de granoultrafino.

'stos reveladores son los ideales para usar con películas de media y baja rapide

o #on de grano l#'a,$!&: Agfa Atomal, Caterson Aculux, Fetenal 2ltrafin, etc.o #on de grano ,$!&: 3oda4 5>, 8lford 8577, Caterson Acutol DG576, etc.o #on de grano e+$&-,$!&: 3oda4 %15779, Agfa Hodinal, 8lford -icrophen, etc.

Los de grano ultrafino disminuyen algo la sensibilidad efectiva de la película.

• REVELADORES CO7PENSADORES: un revelador de este tipo, es aquel que tiendeequilibrar las desigualdades de exposici"n que existan entre los diversos fotogramas dela película.

Algunos reveladores aumentan su car$cter compensador al diluirlos en agua. #onideales para negativos con ligeras desigualdades de exposici"n o tirados bajo diversascondiciones de lu.

Certenecen a este grupo+ 3oda4 5> /7+70, Agfa Hodinal /7+7990, Agfa Hefinal, EalcaDinifen, etc.

• REVELADORES DE ALTA ENERG*A+ permiten extraer la m$xima sensibilidad de unapelícula. Celículas de 699 A#A pueden actuar con estos reveladores como si fuesen de?99 A#A por ello estos son los mejores reveladores para realiar forados de m$s deun diafragma aunque a costa de elevar proporcionalmente tanto el grano, como elcontraste y el nivel de velo.

#on de este tipo+ 3oda4 %15779, Agfa Hodinal /7+:@0, Caterson Acuspeed, etc.• REVELADORES DE NITIDE; ACUTANCIA: Aunque la nitide depende de muchos

factores, est$ condicionada mayoritariamente por el tama!o del grano. La acutancia esla medida física de la nitide de una imagen fotogr$fica y representa la diferencia entredos tonalidades distintas y contiguas, es decir la nitide y definici"n del borde de losobjetos representados en el negativo.

#on reveladores con gran acutancia+ 3oda4 5> /7+70, Agfa Hodinal, Caterson AcutolDG576, etc.

• REVELADORES DE A7PLIA GRADACIÓN: 1onsiguen el mSximo intervalo de grises

de una escena dada. Aumentan la sensaci"n de volumen y dan profundidad a laimagen. #on los m$s usados para fotografía artística de calidad.

#on reveladores de este tipo+ 3oda4 5>, Caterson Acutol, etc.• REVELADORES DE ELEVADO CONTRASTE+ an negros muy intensos y contraen

enormemente la escala tonal. 3oda4 5?, 577, Fetenal o4umol, etc.• REVELADORES DE EMTRE7O CONTRASTE+ se suelen emplear con películas &lith& o

de alto contraste para producir im$genes sin grises, similares a dibujos a plumilla.

#on de este tipo+ 3odalith #uper HF, Agfa Jevalith, Fetenal o4ulith, etc.• REVELADORES ULTRARQPIDOS: se utilian para obtener negativos urgentes para

radiografías, &Doto5Dinish& en carreras, agencias de noticias, etc. Actualmente est$n

siendo desplaados por copias C;LAH;8.


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Certenecen a este grupo+ 3oda4 Puic45Dinish, Fetenal -onopres, etc.• REVELADORES UNIVERSALES: Cueden usarse tanto para revelar negativos como

copias en papel. #on de este grupo+ Fetenal 'u4obrom, 3oda4 2niversal, Ealca2niversal, etc.

Adem$s existen otros muchos reveladores para fines específicos+ radiografías, reveladorestropicales, monoba!o, de dos ba!os, etc.*o todos estos reveladores son aptos para todos los tipos de película, e! "e!e'al pelíclas +e"'a!& ,$!& a+$#e! 'e%ela+&'es +e "'a!& ,$!&( "'a! ac#a!c$a( @ c&pe!sa+&'es , etc.R las películas r$pidas o de alto contraste necesitan reveladores enérgicos.'n algunas ocasiones, se desconoce el tipo y sensibilidad de la película en estos casos sepuede recurrir al revelado por aproximaci"n por el llamado &#&+& +e la "a& que consistesencillamente en tomar una gota de revelador a cierta temperatura, y depositarla sobre laemulsi"n en un troo de esa película recién velada. *ada m$s echar la gota se aclarainstant$neamente el color de la emulsi"n para luego, m$s volver oscurecerse m$s despacio. 'ltiempo en segundos, desde que se vuelve blanca hasta que toma un color ligeramente m$s

oscuro que el resto multiplicado por 6, es el tiempo en minutos de revelado para esa película,con ese revelador y a esa temperatura.L"gicamente este método s"lo se usa cuando no queda m$s remedio y no se sabe nada de lapelícula. Fambién podemos revelar una porci"n del film de prueba, pero a costa de cortar pormedio algún fotograma.'n un curso m$s avanado, explicaremos la composici"n de los reveladores y como controlarsus características variando la proporci"n de sus componentes.Jracias a la amplia literatura en química fotogr$fica publicada en los últimos 799 a!os, que hoyse encuentra desgraciadamente en desuso por la excesiva manufacturaci"n de los productos,podemos ampliar el grado de control de la imagen preparando nuestros propios reveladores apartir de los centenares de f"rmulas publicadas hasta el momento, cada una con distintaspropiedades. /3oda4 tiene m$s de 7 mill"n de compuestos químicos registrados0.

Las fotocopias de tiempos que os hemos entregado son los considerados &oficiales& por elfabricante, pero con el tiempo cada uno lo acomoda a su gusto en funci"n de los resultadosque pretenda.

C? L$s 7&!e A'e!as /2

7. OPué reacci"n se produce al exponer a la lu una emulsi"n fotogr$ficaQ:. OPué par$metros determinan la intensidad del reveladoQ=. O'n qué se distingue la sobrexposici"n del sobrereveladoQ

6. #i al ampliar el negativo, descubrimos reticulaci"n en todos sus fotogramas, los m$sprobable es que haya sido a causa de+

@. Los reveladores compensadores, se utilian para+>. OPué funciones tiene el ba!o de paroQ. OPué funci"n química desempe!a el fijadorQ?. 'n blanco y negro, para lograr la mayor gama tonal y el menor grano, O1"mo debemos

exponer y revelarQB. #i tras revelar, obtenemos un negativo con un solo fotograma, muy negro, al comieno

de la película y con los bordes borrosos, OA qué puede ser debidoQ79. #i obtenemos un negativo con manchas negras, muy finas y de forma arborescente, OA

qué podríamos achacarloQ


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Capítulo XI

Sumario

1. Introducción.

2. El labotarorio. Euipo b(sico de positi$ado.

3. #os papeles otogr(icos. Tipos y características.

!. #a oa de contactos y la tira de prueba.

". 4btención de la copia.

%. 5eectos de la copia.

*. #a copia inal. -ontrol local de la imagen.

/.- INTRODUCCIÓN 'l paso final de todo el proceso fotogr$fico consiste en la obtenci"n de una copia positiva apartir de una película negativa. 'n dicha copia hay que intentar restablecer la escala tonal de laescena.Puién ha seguido con placer todo el proceso desde el principio y, adem$s de realiar la toma,ha revelado sus propios negativos, difícilmente podr$ privarse del placer de obtener él mismo laimagen final, sobre todo si se tiene en cuenta las infinitas posibilidades de control creativo queesta etapa lleva asociada.Drente a la utiliaci"n de películas inversibles /o diapositivas0, los negativos presentan laventaja de poder usarse como matri para conseguir el número de copias que queramos a

partir de una sola toma.urante el positivado se pueden efectuar adem$s una serie de manipulaciones creativas quevan desde el ajuste del encuadre, hasta la modificaci"n de la densidad general o la realiaci"nde efectos especiales.adas las limitaciones de tiempo que impone este curso, s"lo vamos a tratar el proceso depositivado en (lanco y *egro por ser éste, la forma m$s econ"mica y vers$til de iniciarse enfotografía2.- EL LABORATORIO: EKUIPO B8SICO PARA POSITIVADO 1omo hemos visto, para revelar películas no hace falta laboratorio, pues pueden cargarse lotanques manipul$ndolos dentro de una bolsa opaca y realiar el resto a la lu.Cara el positivado hace falta sin embargo un cuarto oscuro, aunque sea provisional. -uchosaficionados avanados continúan positivando en el cuarto de ba!o sobre una tabla dispuestasobre la ba!era. y de esta manera han logrado trabajos excelentes.'l equipo b$sico para realiar todo esto se reduce a una apl$a+&' a, una l +e se"'$+a+ y! pa' +e c=e#as donde revelar la copia. A partir de ahí pueden utiliarse gran variedad deaccesorios para aumentar la comodidad y el rendimiento.Eamos a ver el e$p& =9s$c& pa'a p&s$#$%a' c&! cal$+a+: /.- A7PLIADORA: hasta la llegada de los llamados formatos miniatura /=@ mm. e inferiores0,debido al generoso tama!o de los negativos casi todas las copias se hacían simplementeponiendo en contacto el negativo con el papel y exponiéndolos a la lu. 1on la reducci"n deltama!o de las c$maras y la difusi"n del formato =@ mm., se hio necesario ampliar losnegativos por medio de un proyector especial denominado ampliadora.2na ampliadora consta, en esencia, de una fuente de lu /hal"gena o incandescente0 provista

de una sistema que distribuya la iluminaci"n de forma uniforme, bajo el que sujeta la películapor medio de una placa perforada conocida como portanegativos.


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La imagen iluminada del negativo, es recogida por un objetivo provisto de un rail de enfoque.Fodo el conjunto se encuentra sujeto a una columna, por la que puede moverse verticalmente,para ampliar el $rea de proyecci"n.La cal$+a+ +e !a apl$a+&'a viene determinada fundamentalmente por el t$p& +e $l$!ac$! y por la cal$+a+ +el &=e#$%&. *o tiene sentido buscar la m$xima nitide durantetodo el proceso, para estropearlo luego con un objetivo de mala calidad. Al igual que en lac$mara, en la ampliadora el objetivo va provisto de un diafragma con la misma escalagraduada.Hespecto al tipo de iluminaci"n, e$s#e! +&s #$p&s =9s$c&s +e apl$a+&'as+ las ,) ,(f%( ,en las que el ha de lu es distribuido uniformemente al atravesar un vidrio opal y las ,)/o,)#,o"), que realian esto con un juego de lentes denominado condensador. Las dedifusor necesitan una fuente m$s intensa y proporcionan copias con menos contraste. Las otrasconsiguen mayor nitide y contraste pero resaltan mucho cualquier mota de polvo o ara!aoque exista en el negativo y el ajuste del condensador tiene que estar muy bien realiado.2.- RELO>: #u funci"n es equivalente a la del obturador de la c$mara. Aunque puedeencenderse con un simple interruptor, como que los tiempos de exposici"n en la ampliadorasuelen ser de unos pocos segundos, si tenemos que realiar varias copias de un mismo

negativo y queremos exactitud y reproductibilidad, lo mejor es acoplar un reloj al mecanismo deencendido y así poder controlar autom$ticamente la exposici"n con la misma precisi"n con quelo hicimos en la c$mara y al igual que en ésta, poder combinar la abertura del diafragma con eltiempo de exposici"n.ado que normalmente el reloj no suele incorporarse en la ampliadora, para empear puedevaler cualquier reloj con segundero y accionar a mano el encendido.).- 7ARGINADOR: para sujetar el papel durante la exposici"n de forma que quede plano seutilia un tablero bajo la ampliadora provisto de un marco y dos regletas m"viles que nos valenpara ajustar el encuadre, inmoviliar el papel y definir también el grosor del margen blanco querodear$ la foto.0.- LUPA DE ENFOKUE: aunque no es un accesorio imprescindible, a veces ocurre que connegativos muy poco contrastados, muy densos o con pocos detalles, resulta muy difícil enfocar

la imagen proyectada en el tablero. 'ste accesorio, provisto de un lupa y un espejo, permiteobservar una ona muy ampliada y enfocar viendo directamente el grano de la película.5.- LU; DE SEGURIDAD: 'l cl$sico papel fotogr$fico en ()*, actúa como una películaortocrom$tica, es decir, es pr$cticamente insensible a las longitudes de onda desde el amarilloal rojo gracias a ello no es necesario andar trabajando a oscuras, siempre que utilicemos unalu con la emisi"n adecuada.Las bombillas m$s utiliadas son las normales de incandescencia de 79 a :@ N, filtradas deforma que emitan lu inactínica /por lo general roja o anaranjada0. Las hay en forma de farolcon filtros intercambiables o simples bombillas rojas que incorporan el filtro en el cristal.%ay que advertir que no es lo mismo usar una bombilla roja de laboratorio que una bombillapintada de rojo. 'xisten también faroles de vapor de sodio que emiten lu de una sola longitudde onda controlada y por tanto no necesitan filtrarse y dan una iluminaci"n m$s segura y

mucho m$s intensa, pero resultan muy caros.Cara comprobar el límite de seguridad de una lu, lo m$s sencillo es colocar una moneda sobreun troo de papel virgen y dejarla @ minutos sobre la superficie de trabajo habitual, la cabo deese tiempo se revela a fondo el papel y se observa si se distingue un disco algo m$s blancodonde estaba la moneda.'l tiempo mínimo en que tarda en aparecer la mancha, es el m$ximo que podremos tenerexpuesto el papel a esa lu y a esa distancia..- CUBETAS PIN;AS: gracias a la lu de seguridad, el revelado del papel no se hace comocon los negativos, por el método de tiempo y temperatura, sino por observaci"n directa.e esta manera, dentro de cubetas de tama!o adecuado, se realian los mismos pasos derevelado, paro, fijado y lavado que hacíamos dentro del tanque, pero pudiéndolos observar. Aunque algunos aficionados manejan las copias con las manos, lo mejor es utiliar al menosdos pinas+ una exclusiva para el revelador /p% b$sico0 y otra para el paro y fijador /p% $cidos0. Así evitamos tanto la contaminaci"n de unos líquidos con otros y manchar el papel al sacarlo


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de la caja, como adquirir una dermatítis en las manos debido a las sustancias irritantes de losba!os.3.- ES7ALTADORA+ Algunos papeles al secarse adquieren una superficie mate y quedanondulados. Aunque puede solucionarse con algunos remedios caseros, los aficionados a lafotografía artística suelen adquirir un accesorio denominado esmaltadora que consiste en unaplaca met$lica muy pulimentada con un sistema de calefacci"n. #obre la placa se extiende lacopia húmeda alis$ndola con un rodillo cuando esté seca se desprende ella sola sin arrugas ycon la superficie ya brillante.1.- PRENSA DE CONTACTOS: como veremos m$s adelante, este accesorio nos permitereunir en una sola hoja todos los fotogramas de un negativo para evaluar sus diferencias dedensidad y contraste lo que, aparte de resultar una gran ayuda durante el positivado, permitetener localiables todos los fotogramas si se incluye la hoja de contactos en un $lbum junto alos negativos.'n esencia, est$ formada por un cristal con guías para sujetar las tiras del negativo y unasbisagras por las que se une a una tablero cubierto de fieltro o esponja negra sobre el que sesujeta una hoja de papel fotogr$fico. 'l conjunto se expone bajo una lu y se extrae y se revelala copia normalmente.

Adem$s de todos estos accesorios también resulta muy útil tener a mano unas #$e'as, una"$ll$!a para cortar el papel, una "aa & ! p$!cel pa'a el$$!a' el p&l%& de losnegativos y ca'#l$!a !e"'a para recortar siluetas y tapar algunas onas de la imagen.).- EL PAPEL FOTOGR8FICO La estructura b$sica del papel fotogr$fico es la misma que la de la película con la salvedad delsoporte que en ve de ser transparente es intensamente blanco para mejorar la reflexi"n de lalu.A.- EN FUNCIÓN DE LA ESTRUCTURA DEL PAPEL existen dos tipos distintos+/.- El cl9s$c& & =a'$#a+&( que es el m$s utiliado en fotografía artística, est$ formado por unacapa protectora de gelatina bajo la que se dispone la cl$sica emulsi"n de cristales dehalogenuros de plata. 'ntre ella y el papel existe una fina capa de barita /sulfato de bario0 queproporciona una gran blancura y estabilidad a la imagen.

'l soporte de papel que se utilia en este tipo es de extraordinaria calidad y purea y no tieneningún recubrimiento posterior. #u ventaja radica en que, si el lavado final ha sido correcto /casiuna hora0, la imagen tiene asegurada una vida superior a la de los plastificados y adem$s lagama de grises que ofrece es mucho mayor.2.- El papel plas#$,$ca+& & PE & RC. es similar al anterior pero carece de la capa de barita y elsustrato de papel est$ recubierto por ambas caras de un capa impermeable de resina.'ste tipo se revela en un tiempo mucho m$s corto debido a que la resina impide que penetrenlos reactivos entre las fibras de celulosa del papel, con lo que el lavado, por ejemplo, secompleta en menos de cinco minutos y adem$s puede secarse sin esmaltadora dando unasuperficie muy brillante.La estructura de estos dos tipos de papel determina como veremos, algunas diferencias en elmétodo de revelado.

B.- EN FUNCIÓN DE SU SENSIBILIDAD ESPECTRAL: se dispone de papeles+/.- N& c'&a#$a+&s: #on las cl$sicas emulsiones de 1loruro de Clata. 1omo son sensibless"lo hasta aul pueden usarse con gran variedad de luces de seguridad /amarillas, naranjas,rojas0.2.-O'#&c'&9#$c&s: son emulsiones m$s r$pidas y modernas a base de (romuro de plata.Hesultan afectadas por radiaciones aules y verdes. 1on estos papeles son inactínica s"lo lasluces rojas y naranjas.).- Pa!c'&9#$c&s: son sensibles a todas las longitudes de onda, por lo que debenmanipularse en completa oscuridad o con l$mparas especiales de vapor de sodio. #e empleanpara conseguir fotos en blanco y negro a partir de negativos en color.0.- De c&!#'as#e %a'$a=le+ son papeles ortocrom$ticos que incorporan dos capas en suemulsi"n+ una de alto contraste sensible al violeta y al aul, y otra de bajo contraste sensibleadem$s al verde y algo al amarillo. e esta manera, con un s"lo tipo de papel y utiliando en la


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ampliadora el filtro adecuado, podemos variar el contraste sin tener que recurrir a varias cajasde distintas dureas.Los de contraste fijo se fabrican con sustancias incorporadas en la emulsi"n que determinan elgrado de contraste. 1ada marca tiene su escala con =, @ " m$s tipos distintos. Los de menorcontraste tienen los números m$s bajos.Los negativos muy contrastados se corrigen positiv$ndolos en papel suave y los de bajocontraste en papel duro. 1on los grados intermedios adaptamos el contraste a nuestro gusto.C.- SEGN SU FOR7ATO CO7ERCIALI;ACIÓN: los tenemos en gran variedad de tama!oy, aunque pueda parecer extra!o, ninguno coincide proporcionalmente con el formato exactodel negativo /o se corta parte del fotograma o se deja papel sin positivar0.Cor otra parte, los papeles pueden adquirirse en sobres de 79 y :@ unidades y en cajas de @9 y799 hojas. Al encargar un papel hay que elegir también+5 #u pes&+ papel, cartulina o cart"n.5 #u aca=a+& spe',$c$al+ mate, perlado, semimate, brillante, etc.5 #u c&l&' + aparte del blanco, los hay color hueso, sepia, gris, etc.5 #u 'ap$+e+ casi todas las marcas tienen un tipo especialmente r$pido

0.- LA HO>A DE CONTACTOS LA TIRA DE PRUEBA 1ualquier aficionado que se precie suele efectuar, tras conseguir el negativo y antes depositivar la primera copia, una hoja de contactos de toda la película.Cara ello pone en contacto la cara emulsionada del film con la del papel fotogr$fico y se exponeel conjunto a la lu el tiempo deducido a partir de una tira de prueba. e esta manera, en unasola hoja puede resumirse todo el contenido calibrar las desigualdades y defectos de todo elnegativo.;btener la %;WA ' 1;*FA1F;#, proporciona adem$s las siguientes %e!#aas+

• Cueden observarse en claramente en ella las im$genes que queremos positivar.

• Cermite elegir el mejor fotograma de una serie similar. / en el caso de retratos resulta

muy difícil elegir sobre el negativo0.• Cuede elegirse el mejor encuadre de cada fotograma, jugando con dos $ngulos de

cartulina negra.• Cermite deducir directamente la exposici"n necesaria para cualquier copia obtenida de

ese carrete y valorar adem$s el contraste para elegir con seguridad la durea y el gradodel papel.

• Cermite mantener localiable m$s r$pidamente un fotograma determinado entre muchaspelículas, sobre todo cuando se archivan en $lbumes junto a sus propios negativos.

La obtenci"n del 1;*FA1F; puede hacerse utiliando una prensa especial o, simplemente,pillando bajo un vidrio los negativos ordenados sobre una hoja fotogr$fica, emulsi"n contra

emulsi"n, y exponiendo el conjunto a la lu el tiempo preciso. Cor lo general suele hacerse bajola ampliadora, aunque puede hacerse también bajo una bombilla.La copia se revela luego normalmente en las mismas condiciones en que haremos las copiasm$s tarde.Cara conocer el tiempo de exposici"n de cualquier copia fotogr$fica, basta con realiar lallamada TIRA DE PRUEBAS , que se hace exponiendo un recorte de papel fotogr$fico virgen,en el que se tapan onas consecutivas de una imagen de las que sabemos los tiempos deexposici"n que han recibido.'n la pr$ctica, se localia primero el $rea m$s representativa de la imagen observ$ndolaproyectada sobre el tablero de la ampliadora sobre esa ona, tras apagar la ampliadora,colocamos la tira y elegimos un diafragma medio en funci"n de la densidad de la escena / losmejores en cuanto a nitide, se consiguen cerrando siempre : " = puntos el diafragma a partir

de su m$xima apertura0.


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La tira se cubre con un cart"n y se va disparando la ampliadora con distintos tiempos deexposici"n mientras se descubre escalonadamente la hoja. /urante el positivado raramente semodifica el diafragma, sino que se controla todo variando s"lo el tiempo de exposici"n0.2na serie típica muy amplia es :&56&5?&57>&5=:&5>6& segundos. /'stos datos se apuntansiempre detr$s de todas tiras con tinta indeleble o l$pi graso0.2na ve expuesta, la tira se revela a fondo manteniéndola en la cubeta del revelador unosminutos / aprox. :X para el papel H1 y unos @X para el papel baritado0. La tira se fija unossegundos y sin sacarla del fijador se enciende la lu blanca y se elige el tiempo en funci"n de laona cuya densidad m$s nos agrade.1uando se intenta hacer una copia de calidad, suele ser necesario realiar otra tira m$s precisaa partir del tiempo obtenido en la primera. 'n el ejemplo anterior, si el sector de la tira que nosparece correcto estuviese entre 6& y ?&, haríamos otra con una serie así+ 6&5@&5>&5&5?&, yentonces sacaríamos sin lugar a dudas el tiempo de exposici"n.1uando se posee cierta experiencia, suele atinarse a la primera con dicho tiempo, sinnecesidad de hacer pruebas. 'xisten también exposímetros para ampliadora, cu!as de grises yotros dispositivos que una ve calibrados ahorran mucho papel.5.- OBTENCIÓN DE LA COPIA

2na ve determinado el encuadre definitivo sobre la hoja de contactos, se realia un e!,&e+e p'ec$s$! observando la imagen proyectada sobre el tablero del marginador a='$e!+& a#&pe el +$a,'a"a . /A diafragmas muy abiertos es reducidísima la profundidad de campo, loque nos asegura un enfoque aún mayor cuando cerremos después dos o tres puntos eldiafragma para exponer la imagen definitiva. Cara mayor exactitud se suele proyectar adem$sla imagen sobre el dorso de una copia inservible del mismo grosor0.1on los datos obtenidos en la hoja de contactos /contraste y tiempo de exposici"n para unacopia de tama!o equivalente0, y de la tira de pruebas /tiempo concreto de exposici"n para esacopia0, se elige el tipo de papel. A continuaci"n apagamos la lu blanca y encendemos la rojade seguridad, se extrae una hoja evitando sobarla y se sujeta en el marginador con la emulsi"nhacia arriba /se distingue f$cilmente por su brillo a la lu de seguridad y al tacto0.1ualquier modificaci"n en el tama!o total de la imagen respecto a la prueba, implica elevar o

descender el cabeal de la ampliadora, lo que trae consigo una variaci"n del tiempo deexposici"n, que se rige por la famosa LE DEL CUADRADO INVERSO + al doblar el tama!ode un lado de la copia, la exposici"n se multiplica por cuatro.2na ve realiada la exposici"n se ap!#a al +&'s& el #$ep& @ +$a,'a"a eplea+& y seintroduce r$pidamente con la imagen hacia abajo en la cubeta del revelador, a los pocossegundos se le da la vuelta para observar la aparici"n de la imagen.urante el 'e%ela+& c&!%$e!e &%e' la c&p$a con las pinas o balancear la bandeja pararenovar la capa de reactivos en contacto con el papel y conseguir así un revelado homogéneo.%asta que se adquiere experiencia, la lu de seguridad nos da la impresi"n de que la copia seennegrece demasiado, esto hace que muchos principiantes saquen la copia para detener así elrevelado. La c&p$a


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el ba!o de paro se pasa al de ,$a+& donde se mantiene unos minutos y de ahí al la%a+& finalen agua corriente.El #$ep& +e es#a!c$a e! ca+a =a& +epe!+e +el #$p& +e papel: Y L&s papeles pl9s#$c&s & RC son muy r$pidos y resistentes y su precio es ligeramenteinferior. #e revelan en unos : min.. Caro+ 7@ seg.. Dijado+ @ min.. Lavado+ @ min.Y L&s papeles =a'$#a+&s & +e ,$='a tardan m$s debido al mayor tiempo de difusi"n de losreactivos entre las fibras del papel y lo que se tarda luego en eliminarlos. #on m$s caros por lagran calidad de su papel, aunque resultan insustituibles en fotografía artística. 'l revelado duraunos @ min.. Caro+ 7@ seg.. Dijado :9 min.. Lavado+ m$s de media hora. 'n estos papeles, laprofundidad del fijado y del lavado determinan la perdurabilidad de la imagen /hay copiasperfectas con 7:9 a!os0. 'n estos papeles de fibra, el secado y acabado final se realia en laesmaltadora. ependiendo de la cara que se exponga hacia la plancha, se consiguensuperficies granulosas o brillantes.Fodos los reactivos utiliados para el procesado de la copia son equivalentes a los del reveladodel negativo y, de hecho, pueden utiliarse los mismos reveladores para ambos procesos,aunque aumentando su concentraci"n. 'n cualquier caso, lo mejor es utiliar reveladoresformulados especialmente para el positivado, con mayor energía y contraste.

'l ba!o de paro y el fijador son exactamente los mismos. Aquí no se utilia humectador,aunque hay sustancias que favorecen la eliminaci"n del hiposulfito, lo que permite acortar eltiempo de lavado..- DEFECTOS DE L

Curso de Fotografía III

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