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COMPOSICIONES MUSICALES PARA LOS CORTOS: “NATARAJA”, “TRISOM-VIRUS FEM”, “PRETERICIÓN SUBLIMINAL” & “BAJO EL AGUA” Presentado por CAMILO ALBERTO CÁRDENAS POVEDA Dirigido por Prof. Santiago Lozano M.Mus. Documento de apoyo escrito para la Sustentación de Trabajo de Grado para optar por el título de Músico con Énfasis en Composición para Cine y Medios Departamento de Música, Facultad de Artes y Humanidades Universidad de los Andes, 2020-2 Bogotá, Colombia Departamento de Música
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COMPOSICIONES MUSICALES PARA LOS CORTOS: “NATARAJA”,
“TRISOM-VIRUS FEM”, “PRETERICIÓN SUBLIMINAL” & “BAJO EL AGUA”
Presentado por
CAMILO ALBERTO CÁRDENAS POVEDA
Dirigido por
Prof. Santiago Lozano M.Mus.
Documento de apoyo escrito para la
Sustentación de Trabajo de Grado para optar por el título de
Músico con Énfasis en Composición para Cine y Medios
Departamento de Música, Facultad de Artes y Humanidades
Universidad de los Andes, 2020-2
Bogotá, Colombia
Departamento de Música
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Universidad de los Andes Departamento de Música
Composición de Grado para Cine y Medios
Camilo Alberto Cárdenas Poveda, 201115186.
Documento de apoyo escrito a la Sustentación del Proyecto de Grado de
Composición de Grado para Cine y Medios
El presente documento corresponde a la sección escrita que sirve de apoyo a la
Sustentación oral del Proyecto de Grado de Composición para Cine y Medios. De esta manera,
este documento es una exposición del proceso de composición y la descripción de la música
sincronizada. Adicionalmente, se adjuntan partituras de las composiciones con el propósito de
realizar un ejercicio de registro de autoría, pero estas no tienen la intención de servir como
herramienta de interpretación en vivo. Toda vez dicho lo anterior, es preciso consignar que en
concreto, la finalidad de este escrito es explicar de manera general el proceso técnico y estético
compositivo, así como las decisiones dramatúrgicas y metodológicas tomadas en la composición
a lo largo del semestre.
Al inicio del proyecto, en el momento de escoger la temática del trabajo de grado, estuve
inspirado en mi constante interés a lo largo de la carrera, por narrativas audiovisuales que
incorporaran implícitamente y explícitamente cuestiones sobre el movimiento, el cuerpo y su
expresión. Por este motivo, el material audiovisual sobre el cuál trabajé resultó finalmente en la
unión de cuatro proyectos independientes de expresión corporal y visual. Si bien, en ellos no se
construye una narrativa lineal conjunta, sí se esperaban satisfacer algunas inquietudes y deseos
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Presentado por Camilo Alberto Cárdenas Poveda Cortos Musicalizados: / ‘Nataraja’ / ‘Trisom-Virus Fem’ /
/ ‘Preterición Subliminal’ / ‘Bajo el Agua’ /
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de expresión a través de la creación de composiciones musicales que se inspiraran y nutrieran del
discurso visual y corporal.
A continuación, se especifican a grandes rasgos los lineamientos formales de los
proyectos que escogí, la instrumentación utilizada y las razones que me llevaron a tomar las
decisiones compositivas en cada uno de los casos. Todas las composiciones fueron realizadas en
la estación de trabajo de audio digital Logic, usando la librería de sonidos incorporada en esta.
Proyecto Audiovisual I: Nataraja Duración: 4:30 min Duración estimada de la música: 4:10 min Cantidad de cues: 1 Sinopsis del proyecto: Pieza de video danza realizado por Carlos Prias durante su
maestría en Dirección en el Columbia College de Chicago. El corto tiene como tema central una
bailarina que explora lentamente movimientos en la arena y cuyos desarrollos contrastan con el
movimiento de las olas del mar a la vista de un atardecer soleado en el horizonte. La intención
del director era construir una atmósfera de desarrollo lento que imitara el movimiento de la
bailarina y que dialogara con el ritmo de la imagen.
Instrumentación utilizada: combina algunos instrumentos de la plantilla orquestal
sinfónica como el clarinete, la tuba, el piano, la celesta y el violoncello.
Decisiones: En este proyecto tuve libertad absoluta en la manera de acercarme al estilo,
la instrumentación y el sentimiento que en general la música iba a transmitir para reinterpretar la
imagen. Inicialmente el video tenía una banda sonora constituida por un ambiente marino muy
leve y un moto-ritmo tribal acompañado eventualmente por algunas voces. Cuando se me
entregó el archivo esperaba encontrar el sonido de ambiente de base, pero el video estaba sin
sonido, casi como una invitación a pintar en un lienzo en blanco, así que para mí, el sonido del
mar tenía que ser el co-protagonista sonoro del corto. Fue así como busqué un ambiente de olas
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/ ‘Preterición Subliminal’ / ‘Bajo el Agua’ /
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de mar y lo agregué sobresaliente en la mezcla, construyendo alrededor de este ambiente base,
un ritmo que imitara la sensación de arrullo que brindaban tanto el movimiento del mar, como el
de la bailarina; quien despierta su cuerpo como una flor, abriéndose, floreciendo y muriendo
lentamente. De esta misma forma, cortos y ligeros gestos en el cello introducen el pulso de la
música, mientras un clarinete extiende una nota larga y aguda que se funde finalmente con el
sonido del mar y da paso a la primera aparición de la celesta con un motivo en quintas paralelas
que pareciera recordar algo de las armonías de las campanas en músicas orientales (Bakan,
1998). La intención de este tipo de armonías era replicar la sonoridad profunda y espaciada que
tienen los elementos resonantes para invitar a la meditación y la introspección. Para contrastar y
variar la sonoridad de la celesta, escogí el registro agudo del piano con la función del software
que permite emular el efecto del pedal de sustain que dejaría resonar el arpa del instrumento al
máximo y así lograr un color algo diferente pero manteniendo la cristalinidad en la sonoridad.
Paralelo a estos sonidos agudos, la tuba aparece en la mitad del cue copiando el gesto sostenido y
fluctuante del clarinete, solamente que a diferencia del clarinete al inicio, este instrumento lo
ejecuta en un registro grave. En esta sección intermedia, el cello comienza a imitar los gestos
súbitos e impulsos corporales para dar paso a una sección más viva y orgánica, en la que la
respiración y las convulsiones del cuerpo de la bailarina son las directrices rítmicas de la música.
Hacia el final del corto, la bailarina finalmente cae y después de un pequeño espacio de silencio,
sus dedos son el último espasmo de vida que puntúa también el final de la intervención
instrumental.
Proyecto Audiovisual II: Trisom - Virus Fem Duración: 15:30 min Duración estimada de la música: 13:30 min Cantidad de cues: 7
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Sinopsis del proyecto: Tres mujeres extranjeras llegan a Colombia debido a problemas de
violencia doméstica dentro de sus familias en sus países de origen. A lo largo del corto cada una
de ellas oculta a las otras dos, un par de secretos: el primer secreto, su pasado e incluso su
nacionalidad. El segundo secreto, que han sido contagiadas con un virus que afecta la líbido
sexual femenina. Los intentos por negar la situación, las llevan por un camino de catarsis sexual
y emocional, ayudadas por la influencia de un amigable vecino que trae consigo parte de la
energía, la magia y la alegría del pacífico colombiano.
Instrumentación utilizada: Cítara, acordeón, timbales, bongoes, bajo, guitarra eléctrica,
marimba, bombo, piano, trompeta, shakers, pad de voces africanas, sintetizadores.
Decisiones: Respecto al proyecto anterior, la experiencia de trabajar en Trisom fue
interesante en la medida en que el grupo de decisión estaba conformado por el director y las tres
actrices que en la posproducción ejercieron el rol de productoras. Adicionalmente, la temática
del cuerpo era manejada de una manera muy diferente a Nataraja, siendo Trisom un proyecto
más largo y a la vez un guión argumental menos expresivo en términos de movimiento. Así
mismo, la temporalidad y espacios definidos, creaba un juego más explícito entre: ambientes,
diálogos y música; además de ser un formato que salía, no de un proyecto académico, sino de un
piloto de serie web. Este trabajo comenzó desde junio y representó momentos de intensidad
compositiva espaciados de hasta dos semanas donde presenté varias propuestas de
musicalización y donde el equipo debía reunirse para tomar una decisión conjunta y presentarme
retroalimentaciones.
Para la primera secuencia, se quería que con cada aparición de las protagonistas en
cámara, se resaltara la nacionalidad de estas. Al principio intenté componer una melodía que
hiciera uso de alguna cita textual característica de los países en cuestión (Italia, Francia y
España). Sin embargo, el tiempo era muy corto para cambiar efectivamente entre melodías y el
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problema se solucionó utilizando el timbre como factor diferenciador a través de una de las
canciones que el equipo tenía a disposición, en la que: por petición de las productoras y el
director, no se incluyó la voz de la cantante. Por este motivo, mantuve la constitución de la
canción pero, alterné la ejecución de la melodía de la cantante, entre tres instrumentos
característicos: cítara para la italiana, acordeón para la francesa y bongoes para la actriz en la
locación colombiana. En la sección de los créditos iniciales, yo consideraba que la música que
venía debía seguir y acompañarlos, pero la dirección decidió que se necesitaba un silencio
prolongado entre la primera secuencia y la llegada a Bogotá. Por esta razón, la música se
interrumpe cuando comienzan los créditos iniciales.
La segunda secuencia, comparte el carácter urbano con el encuentro en el mercado y la
llegada de la fiesta, y tiene algunos guiños hacia músicas del pacífico colombiano, al funcionar
de alguna manera de elemento distintivo para Evo, el vecino afrocolombiano. Otro carácter
latino y urbano, ocurre cuando están desayunando y se escucha salsa por la emisora, así como
también en el clímax de la fiesta donde hice uso de varios referentes como Kilele del Grupo
Bahía, Bestia de Hello SeaHorse y el porro San Carlos del maestro Adolfo Castro.
La sección que más se replanteó fue aquella en la que las protagonistas se descubren
entre ellas secretos familiares, corporales y de comportamiento. Esta secuencia, inmediatamente
posterior a la llegada al apartamento repite música una vez que se descubre el pasaporte olvidado
de la española más adelante. La música que planteé en un inicio se antojó demasiado intrigante y
de suspenso por lo que se redujo a la utilización de puntuaciones musicales en determinados
momentos, que resultaron en un reto para no caer en la caricaturización y al mismo tiempo poder
transmitir una sensación con intervenciones musicales tan cortas.
La sección más difícil de lograr para mí fue la de la fiesta por las características de la
masa sonora que en ese momento identifiqué que correspondían a lo qué Dirección quería
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respecto a los referentes que me fueron dados. Justamente, uno de los aprendizajes más
importantes estuvo en el hecho de comprender lo difícil que es emular un sonido profesional de
una canción pensada para un consumo masivo y popular. Ya fuese por la limitación de emular
instrumentos autóctonos y mucho más cuando la personalidad del sonido viene dada por un
trabajo de producción musical y de audio con el cuál es muy difícil competir o imitar con
recursos limitados. Por esta razón, en la sección final, mi rol fue más de music supervisor al
utilizar para el final la canción ‘Fiesta en el Manglar’ del grupo Piangua, con el cual
esperábamos darle un cierre energético al corto.
Título del proyecto audiovisual III: PRETERICIÓN subLIMINAL Duración: 6:33 min Duración estimada de la música: 6:30 min Cantidad de cues: 1 Sinopsis del proyecto: El proyecto se instaura en la mente de una persona que vive un
bucle de reminiscencias caóticas. El interés principal de la puesta en escena era en palabras del
artista escénico “explorar el sonido del movimiento de un espacio en tránsito, en este tiempo
revolucionado y rebotado, en el cual el cuerpo busca cuestionar, comprender y resignificar su
esencia con el único propósito de encontrar el verdadero corpus que habita el arte”. El video
tiene como figura central un hombre que expresa su rabia, tiene predominancia en locaciones
exteriores, algunos de noche y otros en interiores mezclando imágenes y destellos de la infancia.
Instrumentación utilizada: buscaba desarrollar sonoridades distintas a los instrumentos
acústicos emulados hasta el momento, y así lograr evocar sensaciones de desolación, penumbra,
represión, cotidianidad durante la pandemia y la crisis, encierro y desesperación vivida en esta.
Decidí entonces, utilizar sintetizadores para obtener distintos timbres y texturas.
Decisiones: Nunca había trabajado con este tipo de propuesta estética y me pareció muy
interesante tanto por el reto que suponía para mí trabajar por fuera de mi zona de confort, así
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como por el mayor espectro de libertad expresiva que sentía que se podía lograr con un
acercamiento de este estilo. Al igual que en Nataraja, sobre este proyecto tenía libertad absoluta
para reinterpretar la música del corto, que en mi opinión era acertada al hacer uso de varias
pausas y referentes que se alternaban en tres fundidos a blanco durante el video. No obstante,
cuando comencé a componer, sentí una gran satisfacción en acompañar aquellas imágenes de
ahogo con una textura que se antojara acuática y con una constante apnea sonora en la que no
hubiera silencio que permitiera descansar y que contrastara con la propuesta inicial entrecortada,
seca y pausada. Varias capas se pueden identificar, en donde un vibrar cristalino acompaña un
pad aflautado. Por otro lado, desde un registro bajo y medio un sintetizador característico por su
distorsión, penetra y realiza intervenciones espontáneas. En el registro contrario, aparece
momentáneamente un silbido en scratch que pareciera evolucionar como delay de algunos
armónicos del pedal cristalino. Hacia el final, sobresalen algunos instrumentos de percusión por
fuera del espacio sonoro altamente reverberado. Finalmente algunas repeticiones de la sonoridad
cristalina dan por terminado el corto.
Proyecto Audiovisual IV: Bajo el Agua Duración: 12:30 min Duración estimada de la música: 7:30 min Cantidad de cues: 5 Sinopsis del proyecto: Una mujer colombiana cuenta su historia de vida y la percepción y
objetivización que la sociedad hizo de ella, su cuerpo y su esencia. La narración comienza por la
historia de su infancia, la relación con su papá, la muerte de este y el desplazamiento forzado que
su familia sufrió a causa de la presión de grupos armados en la zona. Por otro lado, también
cuenta la historia de un embarazo prematuro, la presión de su familia para replantear su vida y el
subsiguiente aborto. También cuenta, la llegada a Bogotá, el inicio de su actividad en una casa de
prostitución, su relación con: un cliente, con el dinero, con la universidad, con su cuerpo, con
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Dios e incluso con la muerte que la saludó a través de un sicario que decide dejarla ir con vida.
El corto termina con la comunicación de un anhelo por una vida diferente, que no estuviera
basada en la búsqueda de una satisfacción superficial y material, sino por el contrario, en la
consecución de una vida plena a nivel emocional.
Instrumentación utilizada: Sección de cuerdas frotadas, celesta, piano, arpa, sección de
metales, sintetizadores.
Decisiones: De los proyectos, este fue el de carácter más formal de los cuatro que trabajé
-incluso en temas legales- y el de mayor intensidad por el tiempo limitado de trabajo con el que
se contaba. Adicionalmente, fue muy aleccionador el flujo de trabajo en el que respondía a la
directora, pero al final, la persona que determinaba cómo iba a quedar el nivel de la música era el
diseñador sonoro. Dentro de las primeras tres semanas, el trabajo tanto del diseñador, como el
mío, estuvo sin la referencia exacta de la imagen y solamente con la voz en off de la
protagonista. Por esta razón, la primera versión que propuse tapizaba por completo la duración
del corto. Este impulso lo tuve en los cuatro proyectos y aprendí que no siempre es provechoso
para acercarse a un proyecto. La primera propuesta se amoldaba a las sensaciones y
connotaciones que intuí la directora quería transmitir de acuerdo a las reuniones que tuvimos, así
como al arreglo de la voz, el storyboard y la paleta de colores propuesta para las secciones del
corto. Estas secciones estaban definidas por colores pastel al inicio y al final, con una sección
intermedia contrastante en la mitad caracterizada por colores grises, fríos e industriales.
Paralelamente, era importante resaltar los siguientes momentos específicos: la sensación de
objetivización al inicio, la muerte del papá, el aborto, la llegada a Bogotá, la sensación de lejanía
con Dios en la parte intermedia, el intento de asesinato y el final esperanzador.
De esta manera, el enfoque general era utilizar instrumentos de cuerda y sonidos
delicados al inicio y al final por su sonoridad orgánica y semblanza con la voz humana. En la
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sección intermedia se me había indicado que la idea era tener cierto groove electrónico que
desembocara en el sonido de fiesta en la que ocurría el intento de asesinato. No obstante, la
directora me dijo que sentía que la música que había propuesto para las secciones cálidas, era
demasiado ‘épica’ y que debía hacerlas más personales. Reduje entonces el formato de orquesta
de cuerdas a instrumentos solistas, acompañados por una celesta que marcaba parte de la
inocencia de la infancia y la calidez de los recuerdos paternos. La sección del aborto tuvo que ser
replanteada de una propuesta casí de ‘thriller’, a algo más personal y subjetivo. Así fue como,
por petición de la directora, tomamos de referencia el álbum New Blood de Peter Gabriel,
especialmente las canciones Mercy Street y San Jacinto, las cuales alternaban cuerdas graves en
pizzicato, celesta y en mi reinterpretación de dicha referencia, una sección de cuerdas en
trémolos en los momentos en donde la voz en off expresaba más intensidad y emoción.
Más adelante, en la sección intermedia la directora no estaba segura de la propuesta
electrónica, pero tampoco tenía muy claro la estética que quería o incluso si la sección debía
llevar música. Justamente por esta condición, me pidió que intentara proponer algo en un registro
grave con una sección de cuerdas que dialogara con la llegada a Bogotá y el sentimiento de
remordimiento.
Para la sección de la fiesta, mantuve la combinación entre el beat electrónico, las cuerdas
y agregué un gesto expectante con un trémolo en redoblante. Para la sección final, imitando la
semilla que crece utilicé un piano con un pequeño synth anidado en registros agudos para
acompañar el timbre de la celesta. También utilicé el arpa por su calidez y un colchón armónico
proporcionado por una sección de metales para la sección final y los créditos.
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Finalmente, considero que los grandes aprendizajes en este semestres fueron: el
autoconocimiento de mi ritmo de producción, la relación con los diferentes equipos de trabajo, la
conciencia acerca del trabajo necesario para lograr los distintos niveles de calidad sonora y
musical a los que estamos acostumbrados y por último, entender que parte del arte del
compositor para cine y medios está en expresar su propia voz, al mismo tiempo que satisface las
necesidades de expresión del corto y de dirección.
1. Bakan, Michael B. 1998. "Walking Warriors: Battles of Culture and Ideology in the Balinese Gamelan Beleganjur World", Ethnomusicology, 42.3. pp. 441-484.
Referentes:
"Dark Paradise" : A Night of Gamelan Gong Kebyar https://youtu.be/nk-KQLjCcv0
Diana Tovar - Agua de Rosas https://youtu.be/XXBRpfnpOz4
ChocQuibTown - Nuqui https://youtu.be/EzbzWerC9AM Canalón De Timbiquí - Río Timbiquí https://youtu.be/mKcgARx4sT8 Kilele - Grupo Bahía https://youtu.be/ZIEjW_l0fs4 Adolfo Castro - San Carlos (Porro) https://youtu.be/u6StsPBY-so Hello Seahorse! - Bestia https://youtu.be/QNDlwHW92OY Piangua - Fiesta en el Manglar https://youtu.be/-kfulSxGqNQ
Alium Silere Quod Voles Primus Sile https://youtu.be/qpD7bzioFXo
Peter Gabriel ~ Mercy Street (New Blood Version) https://youtu.be/MM0edsIm2-0
Bibliografía, Referentes, Referencias y Links de Visualización
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Referencias Profesionales y Links de Visualización de los Cortos:
Nota: Para el momento de presentación de este trabajo, en los links verdes de visualización solamente en Bajo el Agua hay un trabajo de sonido, diseño sonoro y mezcla adecuados.
Nataraja Disponible en: https://cardenaspcamilo.wixsite.com/portafolio/videos Link al Presentar: https://youtu.be/Fh-4DCGc6PE Versión con la música previa: https://vimeo.com/148130629 Carlos Prias | Director | Columbia College, Chicago | https://www.imdb.com/name/nm8023952/
Trisom - Virus Fem Disponible en: https://cardenaspcamilo.wixsite.com/portafolio/videos Link al Presentar: https://youtu.be/JMkBZbLpEm8 Versión Anterior: https://youtu.be/zC_QDyqJp3c Sergio Carreño | Director | Universidad Nacional de Colombia | https://www.imdb.com/name/nm9681944/ Maruia Shelton | Productora | https://www.imdb.com/name/nm5445305/
Preterición SubLiminal Disponible en: https://cardenaspcamilo.wixsite.com/portafolio/videos Link al Presentar: https://youtu.be/fL0z8JO6G0I Oscar Marino Cuenca Ariza | Artista Escénico | | Pontificia Universidad Javeriana | https://osmacuar.wixsite.com/misitio
Bajo el Agua Disponible en: https://cardenaspcamilo.wixsite.com/portafolio/videos Link al Presentar: https://youtu.be/0ZzzNxtu3yY PrimeraVersión: https://www.shorturl.at/fqRX1 Elisabet Masiá Borrel | Directora | Universidad Minuto de Dios, Bogotá | https://es.calameo.com/accounts/5006506 https://www.youtube.com/channel/UCLVg-MCShCyICPZjwbkDewg/featured
Camilo Alberto Cárdenas Poveda Portafolio del Compositor https://cardenaspcamilo.wixsite.com/portafolio
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Camilo Alberto Cárdenas Poveda
NatarajaComposición de Grado para Cine y Medios 2020-2
(Partitura en Do)
3
Vc.II
Violonchelo II
Vc.I
Violonchelo I
Cel.
Celesta
Pno.
Piano
Tba.
Tuba
Cl. Si♭
Clarinete en Si♭
. = 60
22
14
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
33
33
3
2
34
27
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
3
48
41
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
4
61
53
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
5
74
69
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
6
89
82
Vc.II
Vc.II
Vc.I
Vc.I
Cel.
Cel.
Pno.
Pno.
Tba.
Tba.
Cl. Si♭
Cl. Si♭
7
94
Vc.II
Vc.I
Cel.
Pno.
Tba.
Cl. Si♭
8
Arr. Camilo CárdenasCompuesta por:
Diana Tovar
Arreglos y Composiciones por:Camilo Alberto Cárdenas Poveda
1. Agua de Rosas
Composición de Grado para Cine y Medios 2020-2Trisom - Virus Fem
(Partituras en Do)
5
Baj. El.
Bajo eléctrico
Guit. El.
Guitarra eléctrica
Ld.
Laúd
Acord.
Acordeón
Bon.
Bongós
Con.
Congas
Guach.
Guacharaca
Saxofón barítono II
Saxofón barítono I
= 113
14
10
Baj. El.
Baj. El.
Guit. El.
Guit. El.
Ld.
Acord.
Bon.
Bon.
Con.
Con.
Guach.
Guach.
Sax. Bar.II
Sax. Bar.I
Sax. Bar.I
2
24
19
Baj. El.
Baj. El.
Guit. El.
Guit. El.
Ld.
Acord.
Acord.
Bon.
Bon.
Con.
Con.
Guach.
Guach.
Sax. Bar.II
Sax. Bar.II
Sax. Bar.I
Sax. Bar.I
3
29
Baj. El.
Guit. El.
Ld.
Acord.
Bon.
Con.
Guach.
Sax. Bar.II
Sax. Bar.I
4
Trisom - Virus Fem2. Escaleras y Llegada
9
Drip.Cyc.
Dripping Cycles
A.Syn.Bass
Agile Synth Bass
Stll. Mom.
Still Moment
Vib.
Vibráfono
Mrm.III
Marimba III
Mrm.II
Marimba II
Marimba I
Guit. El.
Guitarra eléctrica
Coro H.
Coro Hombres
= 90
29
20
15
Stll. Mom.
Stll. Mom.
Stll. Mom.
Vib.
Vib.
Vib.
Mrm.III
Mrm.III
Mrm.II
Mrm.II
Mrm.II
Mrm.I
Mrm.I
Mrm.I
Guit. El.
Guit. El.
Guit. El.
2
49
43
Stll. Mom.
Vib.
Vib.
Mrm.III
Mrm.II
Mrm.I
Mrm.I
3
Trisom - Virus Fem3. Llamada y Suspenso
17
12
Tw.Spl. I
Tw.Spl. I
Twilight Splendor I
Stl.Mom. II
Stl.Mom. II
Still Moment II
Vc.
Vc.
Sección de Violonchelos
Guit.
Guit.
Guitarra acústica
= 120
33
26
Tw.Spl. I
Tw.Spl. I
Stl.Mom. II
Stl.Mom. II
Vc.
Vc.
Guit.
Guit.
= 120
2
Trisom - Virus Fem4. Salsa y Baile
19
13
6
Latin Kit
Latin Kit
Latin Kit
Latin Kit
Piano
Piano
Piano
Afro-Cuban Piano
Metales
Metales
Metales
Ensamble de Metales
Bajo
Bajo
Bajo
Bajo Liverpool
3
= 120
Trisom - Virus Fem7. Mengurje
8
6
4
Mrm.
Mrm.
Mrm.
Marimba
333
3333
3
3
333
333
333
333
= 120
10. ElixirTrisom - Virus Fem
12
6
Vox.
Vox.
Voces
Mrm.
Mrm.
Marimba
33
3333
= 120
11. FiestaTrisom - Virus Fem
11
9
5
Kal.
Kal.
Kal.
Kalimba
Guit. B.
Guit. B.
Guit.
Guit.
Guit. El.
Guit. El.
Cun.
Cun.
Cun.
Mrcs.
Mrcs.
Mrcs.
3
3
3
33
3
33
3
= 120
15
13
Bajo
Kal.
Guit. B.
Guit. B.
Guit.
Guit.
Guit. El.
Guit. El.
Cun.
Cun.
Mrcs.
Mrcs.
3
3
3
3333
3
3
333
3
2
17
Bajo
Pno.
Perc.
Guit. B.
Guit.
Guit. El.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
3
3
3
3
3
3
19
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
4
21
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
333
333
3
5
23
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
33
6
25
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
3
3
7
27
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
33
8
29
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
9
31
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
33
3333
10
33
Bajo
Pno.
Perc.
Perc. Set.
Cun.
Mrcs.
Voz 3
Voz 2
Voz I
Fag.
Sax. T.I
Sax.III
Sax. II
Sax. Ctrl. I
33
11
Camilo Alberto Cárdenas PovedaComposición de Grado para Cine y Medios 2020-2
Preterición SubLiminal
7
Rb.Bass
Robo Bass
Dynamic Swell
Floating Plasma
Glass Sky
Cal.Wav.
Calming Waves
Crys.Rn.
Crystal Rain
Xil.
Xilófono
Perc. Set.
Set de percusión
3
3
= 120
17
12
22
Rb.Bass
Rb.Bass
Rb.Bass
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
2
30
26
Rb.Bass
Rb.Bass
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
3
3
38
34
Rb.Bass
Rb.Bass
Fl.Pls.
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
33
4
46
42
Rb.Bass
Fl.Pls.
Fl.Pls.
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
33
5
58
54
50
Fl.Pls.
Fl.Pls.
Fl.Pls.
Gl.Sk.
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Cal.Wav.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
6
66
62
Dy.Sw.
Fl.Pls.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
7
79
75
71
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
8
91
87
83
Rb.Bass
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
33
3
3
3
3
9
101
97
94
Rb.Bass
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
3
10
108
105
111
Rb.Bass
Rb.Bass
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
33
11
117
114
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
33
333
3
33
12
126
123
120
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
3
3
13
138
133
129
Dy.Sw.
Dy.Sw.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Xil.
Xil.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
14
159
155
150
143
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
3
15
185
179
174
169
164
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Gl.Sk.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Crys.Rn.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
Perc. Set.
3
3
3
333
33
3333
16
Camilo Alberto Cárdenas Poveda1. Inicio
Bajo el AguaComposición de Grado para Cine y Medios 2020-2
13
28
25
20
Vc.
Violonchelo
Vla.
Vla.
Vla.
Viola
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Violín
Cel.
Cel.
Cel.
Celesta
= 120 = 120
46
42
38
34
31
Vc.
Vc.
Vc.
Vc.
Vc.
Vla.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Cel.
Cel.
Cel.
Cel.
Cel.
2
53
74
71
68
65
63
58
48
Vc.
Vc.
Vc.
Vc.
Vla.
Vla.
Vla.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Cel.
3
Bajo el Agua2. Aborto
22
13
Cb.
Cb.
Contrabajo
Cdas.
Cdas.
Cuerdas
Cel.
Cel.
Celesta
= 120 = 120
Bajo el Agua5. Fiesta
5
3
Cdas.
Cdas.
Cuerdas
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Euro Dance Remix Over
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Hard Techno Remix Dirty
Lun.Stng.
Lun.Stng.
Lunar Strings
333
333
10
9
7
Cdas.
Cdas.
Cdas.
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Lun.Stng.
Lun.Stng.
Lun.Stng.
33
2
12
11
Cdas.
Cdas.
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Lun.Stng.
Lun.Stng.
3
27
16
13
Cdas.
Cdas.
Cdas.
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Eu.Dnc.
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Hd.Tch.RmñD.
Lun.Stng.
Lun.Stng.
Lun.Stng.
4
42
Cdas.
Eu.Dnc.
Hd.Tch.RmñD.
Lun.Stng.
5
Bajo el Agua6. Final
9
5
Arp.
Arp.
Arpa
Pno. El.
Pno. El.
Piano eléctrico
Cel.
Cel.
Celesta
Metal.
Metal.
Vientos (Metales)
21
17
14
Arp.
Arp.
Arp.
Pno. El.
Pno. El.
Pno. El.
Cel.
Cel.
Cel.
Metal.
Metal.
Metal.
2
32
28
24
Arp.
Arp.
Arp.
Pno. El.
Pno. El.
Pno. El.
Cel.
Cel.
Cel.
Metal.
Metal.
Metal.
3
Sustentación de Composición de Grado para Cine & Medios
Camilo Alberto Cárdenas Poveda
Universidad de los AndesDepartamento de Música
2020
¿Qué escoger?
Contexto de Pandemia
Expresión corporal
Temáticas relacionadas con el Cuerpo
Cuatro proyectos independientes de expresión corporal y visual
Nataraja Trisom - Virus Fem
Preterición SubLiminal Bajo el Agua
Nataraja
Nataraja
Proyecto Audiovisual I: NatarajaDuración: 4:30 minDuración estimada de la música: 4:10 minCantidad de cues: 1
VideoDanzaImitación del MovimientoRitmo de la Imagen vs Ritmo de la Música
Instrumentación: clarinete, tuba, piano, celesta y violoncello
Nataraja
Libertad de estiloPoder sobre el diseño sonoroResonancia: Emulación de Campanas de Gamelán Sonoridad contrastante entre Piano-Celesta vs Cello-Clarinete y Tuba
Parte Inicial lenta y pausadaParte media con súbitos movimientosParte final que va perdiéndose
Trisom - Virus Fem
Trisom - Virus Fem
Proyecto Audiovisual IIDuración: 15:30 minDuración estimada de la música: 13:30 minCantidad de cues: 7
Spin Off de Serie WebSexualidad Femenina - Violencia IntrafamiliarDiversidad de Géneros Populares (Música del Pacífco)
Instrumentación: Cítara, acordeón, timbales, bongoes, bajo, guitarra eléctrica, marimba, bombo, piano, trompeta, shakers, pad de voces africanas, sintetizadores
Trisom - Virus Fem
Bolero multinacionalTrap y música pacífica urbanaMisterioSalsaMúsica SexyDiscusiónAlegría FiestaEnsueño, éxtasisFinal Reflexivo, pero alegre y energético
Trisom - Virus Fem
Grupo de decisión concertado(Director y Productoras)Ritmos de Trabajo
Dificultad para producir canciones de diferentes géneros populares rápidamente y con recursos limitadosEspacios de desarrollo cortoTrabajar con un diseño sonoro inacabadoDefender o dejar ir apreciaciones
Preterición SubLiminal
Preterición Subliminal
Proyecto audiovisual IIIDuración: 6:33 minDuración estimada de la música: 6:30 minCantidad de cues: 1
Video EnsayoHecho en casa y en PandemiaExpresión de sentimiento de encierro Libertad de Decisión
Instrumentación: sintetizadores y percusión
Bajo el Agua
Bajo el Agua
Proyecto Audiovisual IVDuración: 12:30 minDuración estimada de la música: 7:30 minCantidad de cues: 5
Stop MotionEntrevista como voz en offRitmo de la Imagen vs Ritmo de la Música
Instrumentación: Sección de cuerdas frotadas, celesta, piano, arpa, sección de metales, sintetizadores.
Bajo el Agua
ObjetivizaciónRecuerdos FelicesMuerte del PadreAbortoLlegada a BogotáSensación de lejanía espiritualFiesta e Intento de AsesinatoFinal esperanzador
Bajo el Agua
Grupo de decisión unificado (Directora)Línea de Producción (con el Diseñador Sonoro)Ritmos de Trabajo acelerado
Primera Propuesta urbana y electrónica rechazadaReflejo de musicalizar todoFronteras con el Diseño sonoro (Trabajar antes y después del diseño sonoro)Defender o dejar ir apreciacionesReferentes de la Directora
Aprendizajes
Autoconocimiento de mi ritmo de producción
Relación con los diferentes equipos de trabajo
Conciencia acerca del trabajo necesario para lograr los distintos niveles de calidad sonora y musical a los que
estamos acostumbrados
Aprendizajes
El arte del compositor para cine y medios está en expresar su propia voz, al mismo tiempo que intenta satisfacer las
necesidades de expresión de dirección y del corto.
Final de la Presentación
