JJuulliioo 22001144 // NNºº 115566Esta publicación forma parte de la edición Nº 32.134Prohibida su venta por separado.Será opcional a partir de la próxima edición del diario a $ 9

SZIFRÓN RECARGADO

Tras 7 años sabáticos, el creador de LosSimuladores vuelve contodo. Su película Relatossalvajes retrata el lado violento de la sociedad.Por qué cree que “nohacen falta más políticos,sino nuevos héroes”.

CLASEEJECUTIVA

SZIFRÓN RECARGADO

A LA MESADEL CHEF El boom de comeren un laboratoriode sabores.

CAZADORESDEL TIEMPOLifehackers, los que buscan atajos para ser más productivos.

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"No necesitamosmás políticossino nuevos

próceres"

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““Los hijos de puta gobiernan el mundo. Y así está elpaís: todos quieren que estos personajes tengan sumerecido, pero no quieren mover un dedo”, senten-cia la áspera cocinera de un parador de ruta cuando elusurero del pueblo asoma por allí sus prepotentesnarices. “Sos un negro resentido”, le espeta el trajeadoconductor de un auto de alta gama al humilde traba-jador que, al volante de un vehículo baqueteado, seniega a cederle el paso en un desolado y corcoveantecamino provincial. “Los que trabajan para delincuen-tes, son delincuentes. Sos un miserable servidor deeste sistema corrupto”, vocifera un pacífico ingenieroen la ventanilla donde le informan la descomunalsuma que debe abonar en concepto de multa y aca-rreo de su auto supuestamente mal estacionado. “Sonuna manga de buitres”, se planta el empresario aco-modado cuando decide que una coima a funcionariospoliciales y judiciales deja de ser un buen negocio entérminos estrictamente financieros. Frases comunes,quejas compartidas, conflictos cotidianos. Relatos sal-vajes, la película que marca el regreso de DamiánSzifrón a la primera línea de fuego mediática, es unaficción incómoda estructurada en 6 episodios inde-pendientes donde resuenan los ecos de la indignaciónciudadana que tiñe noticieros, charlas de ascensor ysobremesas domingueras. Tras 7 años de retiro creativo, el guionista y directorde las exitosas series televisivas Los simuladores yHermanos & Detectives (ambas con remakes enEspaña, Italia, México, Chile) y de las películas deculto El fondo del mar y Tiempo de valientes, está listopara compartir su visión sobre el lado oscuro del siste-ma capitalista y democrático, cuyas altas dosis decorrupción, injusticia y violencia convierten a los ciu-dadanos de a pie en vengadores revanchistas de mechacorta. Con fecha de estreno local prevista para el 14de agosto, Relatos salvajes –coproducción de la argen-tina K&S Films y la española El Deseo, de los herma-nos Almodóvar– llega precedida por su arrollador des-empeño en el Festival de Cannes, donde fue aclamada(de pie y durante 10 minutos) por la crítica más exi-

gente y participó de la competencia por la Palma deOro, ambos hitos sin precedentes en la cinematografíaargentina. Y Sony Pictures Classic anunció la adquisi-ción de los derechos para su distribución en EstadosUnidos, Australia y Nueva Zelanda. Luego del photocall con el Mediterráneo como telónde fondo, Szifrón y parte de su multiestelar elenco(Ricardo Darín, Leonardo Sbaraglia, Oscar Martínez,Érica Rivas y María Marull; faltaban DaríoGrandinetti, Rita Cortese, Nancy Dupláa y JulietaZylberberg) brindó una conferencia de prensa que loconsagró como el nuevo niño mimado de la industria.Las crónicas reprodujeron, celebratoriamente, susreflexiones sobre procesos creativos, búsquedas artísti-cas y desafíos de realización. Pero, entre tanto laudo,se coló la realidad. Los corresponsales consignaronque una periodista española le preguntó, directamen-te, cómo creía que la presidenta Cristina Fernández deKirchner recibiría la película, que hace foco en temascalientes de la coyuntura, como la violencia: “No creoque Relatos refleje a la Argentina, sino que es algouniversal”, se desmarcó rápidamente, para luego con-ceder que “si los políticos hicieran su trabajo bien,haría otras películas”. Entre esas declaraciones y el encuentro con ClaseEjecutiva transcurrió apenas un mes. Tiempo suficien-te –o necesario– para que Damián Szifrón apelara a sulegendario perfeccionismo para afinar su resistencia adar respuesta a esas preguntas incómodas que su pro-pia película inspira.El público te asocia con historias de humor inteligente, luminosas, de triunfo natural del biensobre el mal. En Relatos, sin embargo, los mansosle ganan al sistema cuando se vuelven salvajes. ¿Es lo que opinás sobre nuestra realidad despuésde 7 años de mirarla de afuera?Creo que, de alguna manera, el bienestar te permitetener una mirada crítica mucho más aguda respectode cómo funcionan la sociedad, las personas, los vín-culos. Realmente lo podés ver sin ser parte, sin esafuria o esa cosa contenida que a veces no te deja anali-

zar el tema porque lo estás viviendo y experimentan-do. Pero no fueron 7 años sabáticos: no soy ni remo-tamente rico, no lo era en ese momento, ni recibí unaherencia. El propio trabajo me iba permitiendo avan-zar y vivir de lo que escribo. Además, tenía un contra-to cerrado con una productora, pero tampoco es queestaba en una situación económica como para pasar-me 30 años sin filmar. La película tiene mucha violen-cia, oscuridad y densidad temática, energética y dra-mática porque va al hueso de lo que cada historiatoca. Tenía ese deseo de penetrar y no dejarla superfi-cial, que no fuera un simple enfrentamiento sino irhasta el final del conflicto que se planteaba en cadarelato. Por eso, creo que es fruto de poder observaren profundidad una sociedad respecto de la que tengouna mirada muy crítica. Y no me refiero sólo a laArgentina, sino al mundo, al capitalismo universal. ¿Qué es lo que más te molesta?La idea de que la gente viva vidas y tenga conductasque realmente no elige aunque cree que sí, porquehay un sistema que nos aglutina a todos, que está pre-diseñado y que tiene beneficiarios muy claros, aunqueno son visibles, y eso hace que perdamos enormescantidades de tiempo en... ¡la declaración jurada!Cuando escribís, te dedicás a pensar y ver el mundo,más allá de vivirlo. Y yo a veces junto papeles y veo esasituación de que compro algo, tengo un papel, lopongo en una caja y después todos esos papeles lostengo que separar y dárselos a alguien... ¡Me pareceuna locura! El sistema impositivo tiene beneficiariosque, en mi opinión, no son necesariamente ni mayor-mente los ciudadanos. Esas cosas producen presión. ¿Y desigualdad?La desigualdad social... Cuando pienso en el episodiode Relatos donde dos hombres se pelean en la ruta yson víctimas de un mismo sistema... Uno, representa auna enorme cantidad de gente que, a mi criterio, estácriada para producir, lo que llamamos gente humildeo pobre, que nace para ocupar puestos de trabajo.Cuando se dice que se está tratando de resolver lapobreza... ¡Ningún país capitalista quiere hacerlo por-

DESPUÉS DE 7 AÑOS DE OSTRACISMO CREATIVO, EL DIRECTOR DE LA RECORDADA SERIE LOS SIMULADORES VUELVE CON RELATOS SALVAJES,

UNA PELÍCULA SOBRE LA INJUSTICIA, LA CORRUPCIÓN Y LA BUROCRACIA COMO DETONANTES DE LA VIOLENCIA COTIDIANA. POR QUÉ

PIENSA QUE “PARA ENTRETENER SOLAMENTE, LAS COSAS DEBERÍAN ESTAR DEMASIADO BIEN”.

Txt: Andrea del Rio y Leo González Ph: Nico Pérez

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que se necesitan pobres para ir a las plantas, parabarrer las calles, para cosechar alimentos, para extraerminerales de la tierra, para colgarse de un piolín paraconstruir un rascacielos! Esa gente es necesaria, esparte de lo que se llama la mano de obra. Y despuéshay un montón de otra gente que normalmente noshacen creer que es la gran favorecida de este sistema,que es la gran clase media, criada para consumir. Yeso también conlleva un estrés enorme, porque vivenun montón de años deseando cosas que nunca van atener y viendo cómo se las ingenian para poder serpropietarios de algo –una casa, un auto, una compu-tadora– y desde que se despiertan hasta que se van adormir son bombardeados con una cantidad depublicidad descomunal. Entonces, siento que esodeviene en gente muy estresada y alterada que, cuan-do se toca en cualquier situación, deriva en una tra-gedia. Obvio que la película tiene un tono exageradopor momentos, pero también leo noticias así en losdiarios. Es exagerado pero verosímil. Me pasa a mí,cuando leo que un tipo se tiró nafta, se prendiófuego y salió corriendo por ahí: nunca pienso que esun loco ni un extraterrestre, siempre la sensación quetengo es: ‘Y sí, entiendo cómo podés perder los estri-bos en este mundo’. ¿Ves noticieros, programas de debate político?Porque muchos de los diálogos de tu películaparecen extraídos de ahí...No, la verdad es que veo poca televisión y leo pocolos diarios: los reviso, pero me voy alejando de apoco de esa información diaria porque me pareceque no refleja la realidad, sino que la tapa y la distorsiona.Pero sabés que en los medios están presentes los ejes de tu película, como la violencia, la injusticia, la corrupción, la burocracia. Si bieninsistís en la universalidad de Relatos, los conflictos se resuelven de una manera muy argentina...¿Te referís a la corrupción y ese tipo de cosas?Porque yo lo siento parte de este sistema sociopolíti-co pero también me parece que la especie humanagenera ese tipo de vínculos. Hay sistemas o socieda-des que podrían atenuar muchísimo ciertos impulsosnegativos en vez de exacerbarlos, exagerarlos yfomentarlos. Pero no diría que esta película es unacrítica a este país. De hecho, la mostramos en Cannesy todo el mundo se reía o se tensaba ante las mismassituaciones. Claro que varían los matices: hay paísescon otro tipo de síntomas, donde uno pensaría queestá todo bien y de repente entra un universitariocon un fusil y mata a 18 personas.Por eso, ¿tu película señala el modo argentino de resolver esos conflictos sociales? Porque elfenómeno del estudiante francotirador es anecdótico en la Argentina, igual que el delasesino serial...O es un funcionario público, que lo hemos tenido...Bueno, obviamente no me refiero a nadie de laactualidad. (Se tensa) Eso, te pido, no lo lleven haciala crítica al kirchnerismo porque de verdad piensoque es claramente algo general, no siento que estéhablando de eso. Creo que uno no puede evitar doscosas: ni la nacionalidad ni la universalidad. O sea, si

sos honesto y genuino, pertenecés a un mundo, a unpaís, a una región y a un determinado contexto; y sino filtrás, condenás ni acorralás tu imaginación, loque surge tiene que ver con la sociedad en la queestás. Y, por otra parte, los países son dibujos imagi-narios: somos parte de la misma sociedad global ytodo lo genuino es universal. Aunque insistas con que no es un retrato de este momento puntual de la Argentina, sabés que va a ser leído en este contexto...Sí, te entiendo. Eso me parece bien: las películas tie-nen su momento y tienen su contexto. En ese senti-do, acuerdo. La han llamado “un fresco de la socie-dad” en el Festival de Cannes. Está bien... Quierodecir, no puedo juzgar cómo cada uno lee la película.¿Y cuál de todas las historias te representa?Puedo realmente identificarme con todos los perso-najes en distintos momentos de la vida y no necesa-riamente en momentos similares a los que viven.Empiezo por decir que me ha llevado el auto la grúade lugares donde no estaba claramente señalizadoque no se podía estacionar y eso genera una indigna-ción. He ido manejando tranquilo por la ruta y queun salame en un Audi se me pegue atrás y me hagaluces como diciendo: ‘Movete de ahí, basura insigni-ficante, que tengo que pasar’, y en esos momentos tevolvés loco. La conexión con esos espacios la com-prendo. He asistido a casamientos en donde ves latensión propia del ‘tiene que salir todo bien’ perohay un conflicto de base que está ahí y que no dejadisfrutar. También he escuchado historias de gentecon dinero tratando de tapar un crimen. Y he desea-do que se presente ante mí algún personaje que enalgún momento dañó a mi familia o provocó sufri-miento en mis padres. Fantaseé con ese tipo de ven-ganza, pero nada es directamente autobiográfico. Dejaste muy en claro que es una interpretaciónposible, y que aceptás, que Relatos salvajes sea un

fresco de la actualidad, pero enfatizás que no estu opinión. ¿Es un llamado de atención?Pienso que sí, que puede ser así pero no porquetenga carácter mesiánico o que quiero iluminar elfuturo de una sociedad sino porque pienso que undirector de cine tiene esa tarea: tener una mirada crí-tica sobre el mundo en donde vive porque justamen-te es alguien que se dedica a revisarlo, pensarlo, pro-cesarlo. Así como te digo que las películas de entrete-nimiento no me parecen ni me parecerán jamás unamala palabra, no es algo sólo inherente a esta activi-dad sino que también aplica a tus amigos, a la perso-na de la que te enamorás: los vínculos están atravesa-dos por el entretenimiento y, si te aburrís, te vas paraotro lado. Entonces, así como eso tiene que estar,también hay algo en relación al contenido que meparece fundamental y a veces me resulta casi ofensivoque no lo tenga. Es decir, me parece que para entre-tener solamente, las cosas deberían estar demasiadobien. Hay tantas cosas que funcionan mal que meparece que al mismo tiempo hay que entretener yopinar, entretener y dar una mirada, una respuesta,una idea y como mínimo –o máximo, en el mejor delos casos– generar buenas preguntas.¿La violencia, la inseguridad y la injusticia necesitan respuesta prioritaria?Que fueran el eje temático es algo que ocurrió, no loelegí. Te digo: las ideas aparecían como situacionesconflictivas, imágenes en la ruta... Me imaginabaofender a alguien desde la comodidad y seguridadque te da estar manejando un auto blindado a todavelocidad, y después inmediatamente estar ante laorfandad del espacio abierto, con la goma pinchada yque ese a quien ofendiste viniera a emparejar la situa-ción. Aparecía esa situación y no la intención previade (imposta la voz) ‘retratar la lucha de clases parademostrar la peligrosidad del mundo en que vivi-mos’. Pero no ignoro que la

Un innovador perfeccionistaPor Axel Kuschevatzky“Damián es un innovador esencialmente porque es un perfeccionista. Es uno deesos realizadores que se da cuenta que la forma de narrar lo convierte en un ruptu-rista. Una de las cualidades que tiene es cómo utiliza las herramientas en la narrati-va del cine de género para contar cosas de la vida cotidiana. Esto es algo que siempreestuvo presente en todos sus programas de televisión, en las series y en sus filmes. Lossimuladores respondía a la pregunta de qué ocurría si los miembros de Brigada A o de Misiónimposible aplicaran sus capacidades para resolver conflictos de la vida diaria. Parecido es lo que ocurría con Elfondo del mar, que construía una suerte de comedia/thriller sobre la fantasía del personaje, que empieza a creerque su mujer lo engaña; o la vida del psicólogo que descubre que ciertas cosas no son como creía en Tiempo de valientes; o ese detective que tiene que convivir con un hermano que no sabía que tenía en Hermanos &Detectives. En todos esos casos, Damián utilizaba la mecánica, los ejes, de la ficción de género para meterse enproblemas de la vida cotidiana. Damián es, esencialmente, una forma evolucionada de la misma persona que eracuando estudiaba cine en la universidad, cuando lo conocí. Cuando uno ve, por ejemplo, su primer corto profesio-nal, Punto muerto, está narrado con el mismo espíritu y el mismo arte que está narrada Relatos salvajes. De lamisma manera, es una persona que trabaja hasta el más íntimo de los detalles, incluyendo la tipografía de los afi-ches de las películas. Es tan famoso por ese nivel de obsesión que muchas veces Los simuladores salió al aire enTelefé haciendo play desde la isla de edición, que estaba conectada a la salida satelital del canal. Básicamente,porque terminaba de hacer el montaje de los episodios segundos antes de tener que salir al aire”.

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El tren (1991), Río de culpas (1992),Ruptura (1993), Oídos sordos (1994),Punto muerto (1995), Kan, el trueno (1996),Los últimos días (foto, 1997)

“Son los cortometrajes que realicé durante elcolegio secundario (Escuela Técnica ORT) y lafacultad (Universidad del Cine). El primero loprotagonizó mi abuelo, León Stofenmacher; ylos últimos, Diego Peretti, Alejandro Fiore yFederico D’Elía. Los conocí a través de EstebanStudent, un profesor del secundario muy influ-yente que luego se convirtió en un gran colabo-rador. Más tarde, junto a Martín Seefeld,protagonizarían Los simuladores”.

Ritmo de la noche & Videomatch (1993)“Mientras estudiaba cine, trabajaba en televi-sión. Durante esa etapa adquirí muchísimasherramientas.A diferencia de un rodaje de fic-ción, donde los roles suelen estar más defini-dos, en este tipo de programas, como asistentede producción o productor de exteriores, te

hacés cargo de pequeños segmentos de puntaa punta. Tenés una idea, organizás un equipo,salís a la calle, dirigís, compaginás. Era muychico, pero había espacio para la creatividad ymi trabajo iba siendo progresivamente valora-do. De hecho, el productor ejecutivo eraClaudio Villarruel, que dirigía Telefé cuando hiceLos simuladores y Hermanos & Detectives”.

Perdona nuestros pecados (1995)“Con Gastón Portal éramos compañeros en laUniversidad del Cine.Almorzábamos juntos, vioalgún cortometraje mío y me invitó a participardel programa. En ese momento, PNP era furor,estaba hecho con inteligencia, tenía una mira-da muy crítica sobre la televisión. Como sabía

de cine, tenía facilidad para encontrar escenaso segmentos de películas que aportaran uncomentario irónico sobre determinada situa-ción. Pero mi máxima hazaña fue desenmasca-rar a unos falsos adivinos centroamericanosque habían revolucionado la televisión.Desfilaban por los programas de mayor audien-cia con sus pruebas asegurando, por ejemplo,que curaban el cáncer. El truco que hacían eraimpactante. Y me dediqué a estudiarlos durantevarios días hasta que descubrí el código oculto.Cuando PNP emitió el informe, tuvieron quepedir disculpas e irse del país”.

Atorrantes (1996/7)“Como en la pantalla, el detrás de la escena deeste programa estaba dominado por ciertaatmósfera de colegio secundario, en el mejorde los sentidos.A diferencia de otros espaciosen que había trabajado, sobre todo en algunasproductoras de publicidad por las que paséfugazmente y se vivía un clima hostil, de bas-tante opresión, aquí la regla era pasarla bien.Un poco por la naturaleza de su conductor,Pato Galván, otro por la de sus productores,Raúl y Leo Fernández (no son parientes), ytambién porque salía en vivo a las 12 de la

noche. Circulaba gente muy valiosa –AxelKuschevatzky hacía informes de cine; Guillermo‘Fierita’ Catalano, notas– y viajé muchísimo.Durante todo un año, una vez por mes, meenviaban con un equipo de exteriores a algunaciudad del Caribe, Brasil o Estados Unidos.Además de pasarla extraordinariamente bien yhacerme grandes amigos, conocí a MaríaMarull, mi actual mujer”.

La vuelta al mundo (1998)“Cuando Nicolás Goldbart, íntimo amigo de lafacultad (que luego sería el montajista de miprimer largometraje), me invitó al estreno en elBafici de una película que había compaginado,Mundo grúa, de Pablo Trapero, me invadió unagran depresión. La película me encantó. Y toméconsciencia de que me había alejado de aque-llo que tanto amaba: la ficción. Mientras viaja-ba por el Caribe haciendo notas del tipo EEntertainment, esta gente había hecho unagran película. Renuncié automáticamente a mitrabajo y me puse a escribir. Lo primero quesurgió fue la idea para una serie que titulé Lavuelta al mundo. Quería rodar cada episodio deesta comedia romántica en un país diferente,con pocos actores y un equipo muy reducido.

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película está teñida de todas esas cosas y que la idea,de por sí, conlleva un montón de opiniones relaciona-das con la sociedad. Me parece algo bueno y positivo,que hace al contenido. Y además me parece inevitableque, si te imaginás que la situación está buena es por-que intuís que en otros también está ese miedo, esaidea de ‘no inicies una pelea que no estés dispuesto aterminar’, que los actos tienen consecuencias. Estapelícula procesa esa temática, yendo de lo social a lo más íntimo.En uno de los episodios, las redes sociales tienen un rol polémico como validadoras de una conducta extrema y justiciera. ¿Cómo te llevás con esos nuevos foros ciudadanos?No pienso que estemos cada vez peor ni que estemosen medio de una larga serie de involuciones y queahora es dramático y antes era la panacea. Ni tampocotengo la ingenuidad de creer que estamos cada vezmejor y que el mundo es más sano, limpio, ordenadoy nos hace más felices. Sí soy consciente de que hayuna evolución técnica que trae un montón de progre-so. Y también creo que no estamos a la altura social ointelectual para utilizarlo de la mejor manera posible ypara beneficio de todos. Son tantas las cosas quetuvieron que suceder para que después alguien termi-ne chateando idioteces sin prestarle atención a lagente que tiene al lado... ¡A veces es tan desigual elpoder de esas tecnologías en relación con para qué selas usa! O la televisión: me parece un medio espléndi-do, maravilloso, que está utilizado, como el cerebrohumano, al 4 % de su verdadero potencial. Son tantaslas cosas involucradas –antenas, satélites, botones en lasala de control, ingenieros de imagen y sonido– paraque de repente tengas programas de chimentos...Comunicá otras cosas, expresá otras cosas, hacetecargo de la responsabilidad de ocupar un lugar así.Hace poco dijiste que “tendría que haber un comité de limpieza en la cultura que verdadera-mente se meta en los canales y colabore, no por censurar, pero sí que nos dejemos de joderporque a esta altura de la civilización y la humanidad lo que es basura es basura”. Si lohubieras dicho en medio del debate por la Ley de Medios, no habría pasado desapercibido... Creo que hay muchísimo trabajo para hacer. Si mirola televisión, no se parece a lo que a mí me gustaríaver. Y no siento que esté diciéndolo desde un lugar deespectador sofisticado, con pretensiones. La sientotremendamente hostil, irrespetuosa. ¡No somostachos de basura como para que nos tiren desechos las24 horas por día! Y la explicación no es que ‘la gentelo elige, lo quiere ver’: hay un hábito creado pero, sihubiera otra cosa, la gente la miraría. Encuentro meparece una buena señal, ¿ves? Me parece que suma.Pero no es que todo tiene que tener una pátina cultu-ral. Simplemente podría haber series de televisión bienhechas, con más ideas, con más tiempo de escritura,con más tiempo de realización, sin publicidad en elmedio. Me parece una falta de respeto que en mediode una escena aparezca un cartel de una casa de elec-trodomésticos como pase a otra escena. Te vas habi-tuando a cosas que son descabelladas, según mimetier: la gente está metida en una realidad paralela

que alguien creó y no podés interrumpir así como así,cada tres o cuatro escenas, con un chirimbolo queentra y sale. ¡Es desvergonzado! Se fue prostituyendoal punto que dan pocas ganas de hacer algo en esecontexto. No critico tanto el resultado sino la falta deambición o la falta de intento de hacer algo diferente.La televisión está evolucionando mucho en otras par-tes del mundo y hay series que son extraordinarias.Son muchas cosas que tienen que ir avanzando enparalelo en una sociedad, como la educación, la cultu-ra. Pero pienso claramente que la comunicación y latelevisión son parte de la educación y la cultura. Unchico aprende de lo que le dice una maestra y de loque ve en la pantalla. Y diría que una pantalla tieneuna autoridad. Es como algo oficial: hay mucha genteque autorizó que se vea algo para todos nosotros; sonmuchos los filtros que pasan los programas para poderestar en el aire, y de repente ves cosas que son unabarbaridad. No sólo moral, estética también.Con lo cual, no es un tema de recursos. Porque enestos últimos años hay una política generosa desubsidios para producciones audiovisuales...No, para nada, no me parece un tema de recursos.Me parece que muchas veces hay más plata que bue-

nas ideas. Y me parece que no hay un esquema quereciba, busque o persiga las buenas ideas, lo cual megenera mayor angustia. ¿Se trata realmente de buscarbuenas ideas, alguien trata de hacer acá, de verdad,Breaking Bad o Mad Men? ¿Ven ese intento en losesquemas de poder que son ciertas productoras? Si no lo hacen los privados, ¿deberían hacerlo laTVPública y otras señales estatales?Sí, creo que sí. Pero ahí no veo que los intereses deunos atenten contra los de otros. Quiero decir: losgobiernos van a ir cambiando y espectadores de cineseguirá habiendo. Y la ficción genera entusiasmo por-que es una necesidad en el ser humano desde las pin-turas rupestres: hay algo en relación a capturar elcomportamiento de nuestros semejantes que ejercefascinación desde siempre y que va a seguir así. Seaprivada o estatal, no veo un conflicto con que la tele-visión, además de ser buena, sea comercial: esa es unabarrera que no reconozco ni voy a reconocer. ¿Alguna vez filmaste con subsidio oficial?

Tuve la suerte de que lo primero que hice fue Lossimuladores y, naturalmente, un proyecto que fue muyexitoso atrae capitales para los siguientes. Entonces,no te puedo hablar como director del problema deconseguir financiación porque, sinceramente, no losufrí. Pero cuando otro director habla de lo difícil quees hacer cine, hay que darle micrófono. Yo lo escuchoporque se que es tremendamente costoso filmar y meparecen válidos los señalamientos que quieran hacer,pero no los hago porque no los experimento. Al con-trario, siento que me proponen muchas más cosas delas que puedo hacer: me veo diciendo que no a unmontón de cosas que me atraerían, me dan ganas deproducir y filmar más. Más que saber por dónde va elproblema, tengo en claro por dónde va la solución:hacer cosas mejores. Y para hacer cosas mejores sientoque hay que estudiar mucho, esforzarse y tener eldeseo y la ambición de hacerlas. Luego, hacerlas.¿Por qué genera tanta expectativa tu regreso?Lo que puedo decir es que amo lo que hago, siempre

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Un niño sabio y fatalPor Rita Cortese“Relatos salvajes es mi primer trabajo con Damián. ¡Y es un director que meencanta! Me parece interesantísimo, creativo, inteligente. Lo más rescatabale es su pasión, su curiosidad por todo, su capacidad para estar conectado con el universo, que se ponga nervioso cuando dirige, que tenga sentimientos. Es un ser especial, un niño tan sabio como fatal. Lamentablemente, estamos atravesando tiempos pasteurizados. Por eso, cuando aparece alguien tan apasionadoy talentoso, me atrae. Nuestro segmento se filmó de noche y cada madrugada, cerca delas 6, cuando se cumplía el horario, él seguía con ganas de filmar: teníamos frío y hambre,casi caminábamos por las paredes, pero él estaba fascinado con la imagen. Todavía lo veo ahí sentado, inclinadohacia adelante, tan cuidadoso y obsesivo, queriendo un poco más. Damián tiene esa profundidad que tiene quever con ser artista, con tener identidad y estar atravesado por la realidad. La película se corre del deber ser paramostrar una época de verdad. Es algo por lo que brindo”.

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Leo Fernández, productor de Atorrantes, sesumó a la aventura de financiar el piloto. Lorodamos en Zihuatanejo, México, con Rodrigode la Serna y Érica Rivas como protagonistas.Fue un caos, me costó muchísimo hacer un tra-bajo decente en tan pocos días y al principiome asusté, creí que nunca iba a poder dirigirnada. Pero luego lo pudimos sacar adelante y elpiloto quedó bastante bien. Jamás salió al aire,pero gustó mucho, y cada persona a la cual selo mostré me ofreció un trabajo”.

Calientes, Por ese palpitar, Un mundo de sensaciones (1999/2000)“Durante un par de meses fui dialoguista enuna tira de Canal 13, pero duré poco. Tenía queescribir escenas sin conocer la totalidad de lahistoria, me costaba muchísimo encontrarlesentido a las situaciones y me sentí expulsado.Había gente capaz, pero ese sistema definitiva-mente no era para mí. Luego escribí algunosepisodios completos de los programas que pro-dujeron los actores Andrea Pietra y Carlos

Santamaría. Fue una experiencia mucho mássaludable. Disfruté, aprendí y me gustó el resul-tado, sobre todo el de un capítulo que protago-nizó Gustavo Garzón, un actor extraordinario alque luego convoqué para El fondo del mar”.

Peor es nada (2001)“En realidad, a esta altura ya había rodado elpiloto de Los simuladores, e incluso teníamosconfirmación de aire, pero en tanto las graba-ciones no arrancaran, necesitaba trabajar. Peores nada regresaba después de muchos años,Raúl Fernández se había asociado con JorgeGuinzburg, y me convocaron. Fueron pocosmeses pero intensos. Produje unos segmentosde corte anarquista con Ernestina País comonotera que eran interesantes: llevábamos ungrupo de actores disfrazados de superhéroes alMinisterio de Economía para presionar por unaLey de Cine, o a tres mimos callejeros para quese interpusieran ante la grúa justo cuando ibana retirar algún vehículo de la vía pública. Había

mucho del espíritu de Los simuladores queaparecía aquí en forma de nota de color, y dehecho era el mismo momento creativo. Tambiénme llevaron preso, porque se me ocurrió man-dar a 10 extras corriendo desnudos por elObelisco para manifestarse en contra de unjuez. El abogado de Guinzburg nos vino a sacar.Pensé que Jorge iba a estar enojado, pero todolo contrario, estaba feliz, se reía a carcajadas.Tuve la suerte de compartir largas conversacio-nes con él, un tipo extremadamente pícaro,inteligente y gentil. Nos invitaba a su casa y nostrataba como si fuéramos de su familia”.

Los simuladores (2002/3)“Desde el secundario arrastraba el deseo degenerar una serie-serie, como las que no sesolían hacer en la Argentina. Existía Poliladron,cuya aparición me sorprendió –y creo queabrió puertas–, o miniseries como El garante,pero no personajes bien definidos que llegarana la pantalla una vez por semana en episodiosautoconclusivos. Ya en los primeros bosquejoshabía un cerebro que planificaba los operati-vos, un investigador y un camaleón que compo-nía a distintos personajes, aunque los casoseran más bien de acción: el secuestro de unchico, una toma de rehenes, cosas así.Digamos que no se diferenciaba demasiado deBrigada A o Misión imposible. Pero durante unade las infinitas rupturas con mi novia, actualmujer, llegó un insight: ¿qué pasa si este grupocomando, con técnicas de espionaje sofistica-do, militar, en vez de recuperar un microchip ode enfrentar una banda de mercenarios, sededica a resolver casos sencillos, cotidianos, deesos que nadie más puede resolver? Cambió elgénero. Dejó de ser acción con humor y pasó aser comedia con acción. En términos de guión,

fue una gran plataforma para ensayar la imagi-nación y, como director, pude revisitar todos losuniversos del cine de género que tanto amaba:aparecían rusos, nazis, extraterrestres, vampiros,clones. Me di todos los gustos, y pienso que esegoce se trasladó a la audiencia.También fuemuy importante el espíritu de grupo y de proyecto autogestivo”.

El fondo del mar (2003)“Mientras desarrollaba el piloto de Los simula-dores, en una productora de cine donde habíagustado La vuelta al mundo me encargaron laescritura de un largometraje. Originalmente erapara un conocido actor que finalmente tuvo

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Maestro del humor inteligentePor Gustavo Garzón“Creo que Szifrón es la aparición más importante que tuvo el medio audiovisualargentino en los últimos 10 años. Tiene una capacidad para escribir, dirigir,musicalizar y editar fuera de lo común. Mi experiencia con él se remonta a su pri-mera película, El fondo del mar. No lo conocía, todavía no había hecho Los simu-ladores, y me mandó un guión. Leí las 10 primeras páginas y lo felicité porquesentí que eran las mejores que había leído de un guión de cine argentino en mivida. Llamaba mucho la atención la síntesis, la claridad, ellenguaje, el humor y los colores. Me mostró el pilo-to de Los simuladores: lo terminé de ver y lepregunté en dónde tenía que firmar.Cuando me dirigió, usaba una sola pala-bra: parco. Era todo lo que me decía ysólo con eso me alcanzaba para hacerlo que tenía que hacer. Me sentíactuando muy a gusto. Creo que maneja un humor inteligente y a cara de perro, que pocos lo hacen como él.Mientras él hacía Los simuladores, yo actua-ba en una tira en Telefé. Mi camarín estaba pega-do a la oficina de producción de la serie y se escucha-ba cómo lo puteaban en todos los idiomas porque tenía que hacer un capítulo en6 días y se tomaba 25. No lo podían creer. Me causa gracia porque, finalmente,creo que nadie les hizo ganar el dinero que les hizo ganar él. Damián demostrópor qué se tomaba ese tiempo y para qué: les tapó la boca a todos los que lo cri-ticaban porque era un obsesivo, un detallista y un hinchapelotas. Sin dudas,fue el mejor programa que hubo en la televisión argentina. ¿Algo que lo pintacomo persona? Cuando escribí mi primer guión para mi ópera prima, él desintere-sadamente lo leyó y me hizo una devolución impecable. Se tomó un trabajo enor-me, mientras estaba ocupado escribiendo cuatro películas, sin pedir nada a cam-bio. Eso habla de su generosidad. Lo admiro”.

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trato de hacer las cosas lo mejor que puedo, no hagonada por el dinero. Quiero decir: cualquier otra per-sona en mi lugar, simplemente porque estaba la posi-bilidad, hubiese seguido haciendo más temporadas deLos simuladores. Pero donde siento que se cerró unaetapa, estoy siempre dispuesto a pasar a la siguiente,aún asumiendo los riesgos de que lo próximo no seatan exitoso. Me parece que eso transmite cierta con-fianza de que van a ver algo que al que lo hizo leimporta mucho. No quiero hablar en detrimento denadie, pero muchas cosas se hacen porque sí, porqueestá el hábito de hacerlas, porque está la necesidadeconómica, porque hay una industria que hay quemantener viva, y no tanto porque alguien tiene unaidea que quiere comunicar. Y también me parece que,como espectador, me encanta un cine que le gusta amuchos, que coincide con ellos. Siempre me gustaronlas películas que reúnen espectáculo y arte, entreteni-miento y una mirada profunda sobre el tema que pro-cesan. Me resulta difícil decir si El Padrino es arte oespectáculo: es flor de espectáculo y una gran obra de arte. Duro de matar también me parece unagran obra de arte cinematográfica... Eso debe esta-blecer vínculos con la gente.En Cannes dijiste que si los políticos hicieranbien su trabajo, no hubieras tenido que filmarRelatos salvajes...(Sonríe, nervioso) No, fue un chiste. Quiero decirque obviamente esta película... No... O sea, si tetengo que decir la verdad, es muy compleja. Lo quesiento es que los villanos del mundo, para decírtelo dealguna manera, o digamos, los grandes capitales, yatienen perfectamente dominado lo que llamamos sis-tema democrático. Son palabras muy lindas, pero miopinión es que el pueblo no gobierna desde hacemuchísimos años. Y cambian los gobiernos, pero real-mente no se produce este efecto que nosotros practi-camos yendo a votar cada cuatro años: simplementevamos y elegimos una boleta con un nombre y nor-malmente no estamos votando ideas. Creo que esbastante así. Y hay un sistema del que no veo a

muchas personas en el mundo tratando de salir conconvicción, proyectos y planes para plantear una salida del capitalismo. Y no lo hiere al capitalismo que hayaun gobierno más de izquierda o menos de izquierda,más populista o menos populista: no cambia el granmecanismo de extracción que es el capitalismo.Entonces, pienso que ese mecanismo, valores, con-cepto y modus operandi generan un montón de chis-porroteo en la sociedad, incluso distorsionan los vín-culos familiares, distorsionan nuestras necesidades ynos hace dedicarle tiempo a cosas que no van en ladirección de lo que queremos lograr o vivir, sino quehacemos lo que tenemos que hacer porque el mundoes así, entre comillas. Entonces, la película se concen-tra en la gente que vive en esa jaula y no es conscientede su existencia, como le pasa a muchos, y sobre todoa los más jóvenes, que quizás no lo piensan tanto. Noes que necesitamos más políticos, sino que necesita-mos nuevos próceres que cambien realmente... Comoalgo más cercano a una revolución que a un gobiernode cierta orientación... Es mi opinión. Te repito, notrataría de llevarlo a una crítica a este Gobierno...Pero sabés que durante estos años de retiro creativo, la colonia artística atravesó el mismo proceso de polarización política que el resto de la sociedad. ¿Cuál es tu mirada? ¿Creés que esohabla de un vaciamiento de representatividad?Me parece que la pregunta reduce de una maneramuy drástica los conflictos a los que te estás tratandode referir. No pienso que se reduzca a apoyo o noapoyo. Eso no es nada. Me parece que uno opinamucho más desde lo que hace que desde lo que dicefrente a un micrófono. Y además –y te pediría que nolo omitas– pienso que todo lo que uno dice frente aun micrófono es distorsionado de una forma desco-munal por quien lo desgraba, lo segmenta, lo edita ylo publica. Lo que sí veo, es que tanto de un ladocomo de otro, en este mundo polarizado al que tereferís, se termina yendo en detrimento de la genteque de pronto da una opinión o un parecer. Eso meparece que es una autocrítica que tienen que hacerustedes, los periodistas, de cómo manejan esa infor-mación, de qué intereses defienden y si lo hacen porconvicción o porque así se los pide el medio que lespaga el sueldo. Veo mucho de eso, tanto del mundoprivado como de periodistas que trabajan en sectoresde la información apoyados por financiación estatal.¿Y aún así no te parece que esté bueno que la polí-tica haya vuelto a ser tema de conversación?Sí, claro. Tengo casi 39 años y desde que tengomemoria escucho hablar de la inseguridad como ungran problema. Por supuesto que hay, mucha, y creoque es consecuencia no sólo de este Gobierno. Lacantidad de gente que quedó sin trabajo en los ‘90 esdescomunal y eso genera inseguridad también. Todaslas críticas y los pensamientos me parecen bien, perome inclinaría por encontrar o que surjan personas querealmente... Eh... Sean capaces de pensar un nuevosistema donde se termine tomando decisiones muchomás ideológicas... Uf, ¿ves? A medida que me escuchome lo imagino puesto ahí, como título, con algunasotras cosas sueltas... He sufrido mucho eso ya...

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Popular y exitosoPor Gastón Portal“Damián es el mejor director argentino de cine industrial, sin que casihaya industria de cine en la Argentina. Es como una paradoja increíble,pero él siempre sabía lo que quería hacer. Respira cine desde que tenía17 años. Tan clara la tiene que es muy difícil encontrar otro director, sobretodo en nuestro país, en que cada plano sea el correcto y esté justificado y buscado de algún modo intelectual y no intelectualoide. La verdad es que tiene un talento absolutamente innato, muy difícil de igualar. Y lo que pasa enesos casos, con tipos que tienen tanta voluntad, es que elevan su mundo a ser parte del mundo de muchos. Logrópopularizarlo y lo ves claramente en cada una de las cosas que hizo. Realmente es un caso paradigmático de éxitoy talento en un país donde cuesta eso porque es muy desparejo, incluso por no tener una industria. Su obra escompacta y tiene una cosa que no tiene el cine de nuestro país –en realidad, el cine hecho por argentinos–, que esun sello que nos identifique, según mi punto de vista: no tiene miedo a que sea un lenguaje simple ni a que gustepopularmente. Popular y exitoso: esa es la parte invencible que tiene con respecto al resto. Cuando nos conocimos,en la Universidad del Cine, ya sabía exactamente lo que le gustaba, tenía conceptos, recitaba El padrino como sirecitara el preámbulo de la Constitución... Damián ya estaba construido”.

Un verdadero capitánPor Érica Rivas“Todo lo que pueda decir sobre Damián está teñidode mi profunda admiración. Desde la primera vezque leí algo que él había escrito, me hizo su cómpli-ce. Es que su obra apunta a un espectador que sele parece: inteligente, al que le gusta reírse, emocio-narse, tener pensamientos –no lineales, sino contra-dictorios y sublimados– sobre temas que, en gene-ral, hablan del orden, de los límites, de la mentira.¡Tantas dimensiones se entretejen en sus trabajos!El Damián que me dirigió en Relatos salvajes esalguien cuidadoso, concentrado, sensible. Ya teníaesas cualidades, pero ahora están en altos niveles,sumadas a una implacable relación con lo que

quiere. Me acuerdo de mi últi-mo día de rodaje: debí-

amos filmar toda la noche, hasta

la madrugada,en la terrazadescubiertade un piso26, con viento

fuerte y muchofrío. Hicimos

muchas tomas.Damián es un verdadero

capitán, de esos que nos hacenviajar a lugares que no conocemos, que hacen quepodamos aprender de vidas que no vivimos, de historias que no conocíamos. Szifrón es un corazónenorme que apunta a una estrella alta”.

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Mientras más puedan dejar la nota relacionada con la pelí-cula, el cine y la televisión se los agradezco, porque hevisto a mucha gente pasarla mal y pensar ‘¿para qué?’.¿Te referís a la polémica que se produjo en su momento entre Ricardo Darín y CFK?Sí, fue justo durante la filmación de esta película. YRicardo la pasó pésimo. ¿Sabés lo que son cataratas detuits puteándote? No lo podés ignorar. Así que, en esesentido, les pido que me protejan de eso porque no es miintención relacionarme... En todo caso, lo haría en unprograma en vivo, sin interrupciones, donde me quedetranquilo de que lo que estoy diciendo es lo que está lle-gando, porque he visto muchas veces cosas que no dije...Somos grandes: la edición es todo. Les pido que sean responsables.◆

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complicaciones de fechas y no lo protagonizó.Para ese entonces me había encontrado con unsentimiento que hasta el momento desconocía:los celos. Me resultó tan ajeno y propio almismo tiempo que escribí esta historia paraexorcizarlos. Fue muy enriquecedor el vínculocon los actores: Daniel Hendler, Dolores Fonzi yGustavo Garzón”.

Tiempo de valientes (2005)“Este guión ocurrió, no es que me lo propuse.Apareció. Una imagen, luego otra, una historia, ycomenzó a crecer. Confluyeron los temas de lapelícula anterior, el amor por las buddy movies–principalmente Fuga a la medianoche, deMartin Brest–, mi amistad con Diego Peretti–aliado incondicional durante el rodaje de Los

simuladores–, y una similitud en el nivel de lasemociones que encontraba entre Luis Luque ymi papá. Ese policía sensible, más propio delcine que de la realidad, oficiando de anfitriónen el universo de las aventuras para un psicoa-nalista híper racional que en el fondo estádeseoso de riesgo, me remitía, por algunarazón, a los días de la infancia en que mi papáme llevaba al Centro a ver películas. Fue el ini-cio de mi relación con K&S, compañía a cargode Relatos salvajes, y conté con productores delujo: Hugo Sigman y el gran Oscar Kramer”.

Hermanos & Detectives (2006)“Patricio Vega, que colaboró en Los simulado-res, me contó la idea. En principio sólo la iba aproducir, pero cuando me metí de lleno a escri-bir los guiones y comenzaron a combinarse ele-mentos como inteligencia, emociones y el uni-verso de lo policial, sumado a la posibilidad de

trabajar con María, mi mujer, Rodrigo de laSerna y Rodrigo Noya –uno de los mejoresactores que conocí– quedé completamentecapturado por las aventuras de estos dos her-manos y terminé dirigiendo toda la serie. En elúltimo episodio, a Lorenzo lo vienen a buscarde una universidad extranjera y él se debateentre quedarse en Buenos Aires a resolvercasos policiales junto a su hermano mayor, einiciar un viaje de descubrimiento para investi-gar los grandes misterios del universo.Claramente, era una metáfora de una nuevaetapa creativa que se prolongaría durante lospróximos 7 años”.

Big Bang (2007)“Apenas terminó Hermanos & Detectivesempecé a escribir El extranjero, una historia deciencia ficción. Las preguntas que me hice ala hora de expandir ese universo trascendieronla ficción y me encontré embriagado, subyuga-do, por diversas lecturas, razonamientos, yuna especie de técnica introspectiva paraconectarme de forma directa con el pensa-miento inconsciente. Algún día pienso rodaruna serie autobiográfica sobre esta etapa. Ymientras investigaba cosas como el origen dela inteligencia o la sustancia de lo que llama-mos realidad, seguían surgiendo ideas.Entonces, para que no me ocuparan espacioen la cabeza, creé Big Bang, una productorade contenidos”.

Relatos salvajes (2014)“Aún con varios largometrajes en desarrollo,seguían apareciendo imágenes, conflictos. Paraque no se convirtieran en nuevas películas, hiceel ejercicio de comprimirlos a su mínima expre-

sión. El resultado fue una serie de relatos bre-ves de muchísima potencia, que encima esta-ban conectados a nivel temático. Eran todossalvajes. Me iba a Colonia, y quizás durante unasola noche, escribía un relato completo. Sentí elpoder de la brevedad. La libertad de la breve-dad.Y, sin darme cuenta, tenía entre manos elguión de un nuevo largometraje”.

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