DANTE, “LA DIVINA COMEDIA ” Tema 2 Formación literaria de la conciencia europea.

DANTE, “LA DIVINA COMEDIA”

Tema 2 Formación literaria de la conciencia europea

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1. LA ÉPICA MEDIEVAL

2. LA POESÍA DE LOS TROVADORES

3. EL MUNDO MEDIEVAL EN UN

LIBRO: “LA DIVINA COMEDIA”

4. LA PROSA NARRATIVA: EL

“DECAMERÓN” Y OTROS RELATOS.

Formación literaria de la conciencia europea

La épica medieval

La épica medieval

1.-CANTARES DE GESTAPoemas extensos que relatan hechos pasados.El pueblo conozca su “historia”: las batallas de sus

héroes y la construcción de su identidad como pueblo

Características: Transmisión oral mediante juglares modificaban;

refundían Creación colectiva Lírica popular (en contraste con la trovadoresca) Es la “historia” para el pueblo. Exaltación de héroes, hazañas

La épica medieval

Principales cantares de gesta (ss XI-XIII) Alemania: Los Nibelungos

Amores, traiciones y venganzas

Francia: Cantar de Roldán Persecución de Carlomagno en Roncesvalles Perfección en el retrato de los héroes

Carlomagno: reflexivo Roldán: la valentía Oliveros: la prudencia

Personajes femeninos poco importantesVid fragmentos pág 48-49

España: Cantar del mío Cid El valor La fidelidad a rey y la traición La inteligencia en batalla La familia del héroe

La épica medieval

2.-NOVELA CABALLERESCA En origen, en verso: héroe + elementos fantásticos + trama

amorosa Narraciones en prosa. Relatos de aventuras Personaje principal es el caballero novelas de caballerías Lucha por el amor de su amada, la perfección espiritual y la

fama Muy populares hasta la publicación de “El Quijote” en el

siglo XVII.Diferencia con los Cantares de gesta:

Transmisión escrita, son obras cultas (cortesanas) Los héroes actúan de forma individual, son motivos personales La mujer tiene un papel primordial (objeto).

La épica medieval

Las novelas caballerescas se organizan por “ciclos”

El Ciclo Artúrico-materia de Bretaña

Corte del rey Arturo Espacio: Inglaterra, Bretaña francesa Protagonistas: rey Arturo, caballeros de la tabla redonda Autor más importante: Chrétien de Troyes. Núcleos temáticos principales

Leyenda del Grial“Perceval” o “el Cuento del Grial” Amores de Lancelot y la reina Ginebra (esposa de Arturo) Amores de Tristán e Isolda

Transcendencia cultural: Wagner: óperas “Tristán e Isolda”, “Persival” cine en el siglo XX: “Excalibur”, “El último caballero”, “Indiana Jones y la última

cruzada”,…)

La poesía de los trovadores


Denominada poesía trovadoresca o provenzalLírica culta de la Edad MediaConvive con la lírica popular (juglares)Aparece en el S. de Francia en el s. XII

Lírica culta en provenzal

Conservación de los poemas por transcripción en los “cancioneros” de los s. XIII, XIV, XV


Características (en contraste con la poesía de juglar): Autores conocidos (no anónimos):

Guilhem de Peitieu Arnaul Daniel Bernat de Ventadorm Condesa de Día Guillem de Berguedà Cerverí de Girona

Trovadores (más respetados que los juglares)

Poemas+ música Público : aristocracia refinada Reglas compositivas estrictas: temas, tópicos,

elementos formales


El amor cortés (elementos del tópico):[Adaptación literaria de la sociedad feudal]Relación de vasallaje del enamorado a la damaDeseo carnal + amor platónico.Amor como purificación del amante

Se canta el sufrimiento gozoso

Rasgos de la amada. Es superior socialmente al trovador: amor imposible Es mujer casada Prudencia, discreción Belleza física (descripción tópica: cabellos rubios, piel y ojos

claros, manos delicadas,…) Cruel con el enamorado


Según el tema , hay 6 géneros: Cansó: amorosa de expresión refinada Sirventés: satírica y crítica Pastorela: encuentro pastora y trovador Planto: dolor por la muerte de la persona amada Tensó: debate entre 2 poetas acerca de un tema Alba: separación de los amantes tras estar juntos esa noche.

Dos estilos: Trobar leu (sencilla y directa) Trobar clus (complicación, hermetismo)


Influencias posteriores:Difusión rápida por Europa ss XII-XIV

Italia Dolce stil nuovo; Petrarca Supondrá un foco posterior de difusión

Galaico-Portuguesa cantigas de amor y de escarnio

Cataluña (s XV) Jordi de Sant Jordi; Ausias March

Literatura castellana tras la influencia del dolce stil nuovo Marqués de Santillana; Garcilaso de la Vega

El mundo medieval en un libro: La Divina

Comedia

El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia

“Divina Comedia”1307-1319 Poema narrativo Escrito en tercetosCosmovisión global de la Edad MediaTratado de filosofía, mitología, historia, política,

astronomía, moral y costumbresAnuncia el humanismo renacentista

Admiración por VIRGILIO Entusiasmo por los clásicos

Relata el viaje de Dante, que vive en el pecado, al mundo de ultratumba para encontrar la Virtud.


“Divina Comedia” MediaDividido en 3 partes:

“Infierno” y “el Purgatorio” acompañado por Virgilio (la Razón)

“Paraíso” acompañado por Beatriz

Fuentes Mundo clásico (Virgilio, Cicerón,…) Sagradas Escrituras Lit. religiosa medieval (“literatura de visiones”)

Raptos místicos, visitas al Infierno


Estructura de la obra: A partir del paradigma de conocimiento medieval: la

geografía del Universo, la existencia del Cielo, del Infierno y el Purgatorio, etc

1.-Infierno: representado como “embudo” Nueve círculos concéntricosCentro de la Tierra : Lucifer

Fragmento página 58


Purgatorio: descrito geográficamente como una montaña con un sendero



Paraíso: representada por armonía de 9 esferas celestes.


La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros

relatos

La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos

S. XIV tres grandes prosistas Don Juan Manuel (Castilla) El Conde Lucanor Geoffrey Chaucer (Inclaterra) Canterbury Tales Giovanni Boccaccio (Italia) Decamerón

Además Las Mil y una Noches

Estos cuentos representan la tradición de recopilar narraciones originales y populares

Los autores mantienen una intención artística y una conciencia de autor original


“El Decamerón” de Boccaccio: 100 cuentos de la tradición, aunque redactados con originalidad Canto al amor y al goce de la vida Fuerte sentido crítico y aniclerical

Alejado del teocentrismo medieval Sin intención moralizadora

Un hilo conductor: unos personajes escondidos de la peste, cuentan un cuento cada uno

Estructura recurrente Breve introducción del Rey o Reina del día Resumen Cuento

Personajes: recorren toda la sociedad medieval. Personajes con defectos (lejos del tópico heroico)

Temas: Amor-sexo Ingenio Crítica costumbrista


“Las mil y una noches”: anónimoConjunto de cuentos de la lit. oriental y árabe (Persia,

Egipto, India,…)Recogidos en el s. XV por escrito.Marco argumental: Sherezade cuenta cuentos para

salvar su vidaCaracterísticas:

Géneros diferentes.: leyendas, cuentos, relatos,… Temática variada: fantásticos, eróticos, costumbristas,

aventuras,… Elementos fantásticos: alfombras voladoras, genios

encerrados, palabras mágicas,… Técnica: narradores encadenados

Trascendencia en literatura posterior y mundo del cine: “Aladín”, “Alibabá y los 40 ladrones”,…


“Cuentos de Canterbury” de Geoffrey ChaucerUltimo cuarto del de s. XIVEstructura similar al “Decamerón”Marco argumental: 29 personajes en una taberna

cuentan dos cuentos cada unoCaracterísticas:

Panorama crítico de la sociedad medieval obra inacabada : 23 cuentos (en lugar de 58) Visión vitalista del mundo: chistes, humor, ironía, juegos de

palabras, sexo,… Detallismo descriptivo en los retratos de personaje Los narradores se interrumpen, opinan sobre los cuentos

relatados

1. TÍTULO (67)

2. TEMAS (67-69)

3. SABER ENCICLOPÉDICO Y CULTURA MEDIEVAL

(70-71)

4. SECCIONES Y CÍRCULOS (71-73)

5. ESTRUCTURA Y ARGUMENTO (73-75)

6. RASGOS ESTÉTICOS Y CLAVES (75-76)

7. PERSONAJES (76-80)

8. IMPORTANCIA Y SENTIDO DE LA OBRA (80-82)

Estudio monográfico: Dante: Divina Comedia

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