En la revista Nº17 de PINTURAMA PROFESIONAL, publicada en elaño 2007, dábamos noticia a los inicios de los trabajos de restauraciónde los estucos de la Real Basílica de los Desamparados de Valencia,una obra que ha requerido una minuciosa labor ya que ha habido querecuperarlos siguiendo los procesos artesanales clásicos, lo que haexigido retomar y dar vida a técnicas y conceptos que se han ido per-diendo en el mundo de la pintura.

Hay que considerar que gran parte de los estucos de la Basílica esta-ban cubiertos de pintura, que se había introducido en la porosidad delestuco de yeso, sobre todo cuando asperonándolo o lijándolo con el fin

El arte del estuco es una de las manifestacio-nes más brillantes del uso de la cal y el yeso,y es posiblemente la más sofisticada, así comola pintura al fresco es el más alto exponente delas artes realizadas con cal. El estuco lúcido esde una gran complejidad técnica ya que tiendea endurecer con gran rapidez por lo que serequiere de una gran experiencia para su rea-lización, no permitiendo una ejecución lenta.

Diferentes perspectivas del interiorde la Basílica, obsérvese en la foto-grafía superior izquierda como lacúpula se refleja en el acabado delestuco, gracias a la obtención de unbrillo natural que sólo puede conse-guirse mediante los procesos deaplicación clásicos, como el del estu-co lúcido.

En este reportaje se pone de mani-fiesto la minuciosidad y complejidadque presentan estos tipos de traba-jos, que sólo están al alcancen deaquellos profesionales especializa-dos en la restauración y recupera-ción de obras pertenecientes alpatrimonio histórico-artístico denuestro país.

de obtener una mejor superficie de agarre paraser pintado, se eliminaron los últimos pulimentosdel estuco, reabriendo la porosidad y ocasionan-do graves deterioros internos.

Los trabajos han sido realizados por la empresaANDRES GARBINO IDEAS DECORATIVAS,S.L., empresa de aplicación considerada comouna de las especialistas en estucos de nuestrospaís, que una vez más ha sido seleccionadaentre un gran número de empresas, por su pro-fesionalidad y demostrada experiencia en elcampo de la restauración de edificios pertene-cientes al patrimonio Histórico Artístico de nues-tro país.

Basándose en la experiencia propia tras 14 añoscomo estuquistas y consultando los tratados deinvestigación y ensayos tecnológicos de consoli-dación y restauración deestucos de yeso delRestaurador italianoGino Piva en ``L´Artedel Restauro´´ y delRestaurador y CientíficoSueco Sten Peterson en``Limer water consolida-tion´, ANDRES GARBI-NO IDEAS DECORATI-VAS, S.L.; propuso unproyecto que fue acepta-do estableciendo unametodología concreta aseguir. De esta forma, laempresa de aplicaciónelaboró un protocolo deactuación, especificandolos procesos de trabajosde conservación y res-tauración para los estu-cos de yeso de la Basíli-ca de la Virgen de losDesamparados, utilizan-do el método de Restauración Restitutiva que consiste endevolver a la obra su esplendor original.

Los intentos de limpieza con productos cáusticos o similaresson infructuosos y dañinos para el estuco dejando en su inte-rior sustancias no compatibles. En estos casos la mejor solu-ción es reemplazarlos por estuco nuevo utilizando las mismastécnicas y los mismos materiales que el original, sin que porello exista un gran contraste entre lo antiguo y lo nuevo.

En el conjunto de la obra y por lo que se refiere específicamen-te a los estucos, había zonas donde éstos habían sido pintadosy otras, en las que se mantenían aunque presentaban todos unestado deteriorado.En ambos casos el tratamiento ha sido completamente diferen-ciado y ha abarcado no sólo la aplicación del acabado, sinotambién todo los pasos previos del proceso como: limpieza,consolidación, reparación de fisuras y grietas, restitución de fal-tantes, etc.

Así pues veamos en toda su extensión, la dimensión de un tra-bajo que puede considerarse como un referente en el campo

de los estucos lúcidos ennuestro país y que nos

exige primeramente hacer referencia a una serie de conceptos.

¿QUE ES UN ESTUCO?

Es una pasta de yeso, yeso-cal o cal sola o mezclada con otrosmateriales que permite enlucir las paredes sin necesidad depintura consiguiéndose acabados marmóreos.Las propiedades de estos materiales son variadas, suavidad detacto, dureza, bactericida, microbiocidas, durabilidad, ligereza,resistencia a las deformaciones, termoreguladores, ausenciade productos tóxicos, belleza, coloración natural, etc.

ESTADO INICIAL DE LOS ESTUCOS

¿QUE ES UN ESTUCO LUSTRO?

Es una pasta que se forma de una mezcla de yesoy cal grasa apagada a la cual se le añade alabastroen polvo y una emulsión a base de cera que contri-buye a aumentar su lucidez, confiriendo al mismodespués de secado un efecto traslúcido.

El arte del estuco es una de las manifestacionesmas brillantes del uso de la cal y el yeso y posible-mente la mas sofisticada, así como la pintura alfresco es el más alto exponente de las artes realiza-das con cal.

El estuco lúcido es de una gran complejidad técnicaya que tiende a endurecer con gran rapidez, por loque se requiere de una gran experiencia para surealización no permitiendo una ejecución lenta.

¿CUAL ERA EL ESTADO DE CONSERVACIONDE LOS PARAMENTOS?

Presentaban las características que se enumeran acontinuación:

-Suciedad superficial generalizada producto delhumo y de la contaminación.

-Grietas estructurales.

-Grietas por descohesión del fondo murario.

-Desadherencias con perdida de fragmentos repar-tidas por todas las superficie.

-Abolsamientos por descohesión entre las distintascapas de estuco.

-Fisuras radiales por contracción del fondo murario.

-Faltantes de volúmenes en muchas ornamentacio-nes.

-Faltantes por colocación de objetos ornamentales yantigua instalación de luz.

-Faltantes por actos vandálicos.

-Parches de intervenciones anteriores con materia-les distintos del estuco.

-Paños de algunos Módulos pintados con pinturaplástica mate blanca.

-Todas las molduras de media cañas estaban pinta-das con pintura plástica blanca ocultando el estuco.

-Los dentículos de: la cornisa superior, tímpanos delos balcones, cornisa de balcones, cornisa de entra-dos, arquivoltas de entradas estaban doradas conoro falso sobre el estuco.

-La ménsulas del friso superior estabas pintadas deblanco y la nervadura floral dorada con oro falso.

-Humedades.

-Hongos.

-Sales.

En la intervención del año 2003 se realizó una primer limpieza en seco aspi-rando los depósitos acumulados y limpiando con goma de borrar, hiel debuey y goma de wishab.La limpieza realizada ahora, se ha conseguido siguiendo el procedimientoque se detalla a continuación:

1. Limpieza de superficie: Para ello se utilizó FOSFATO TRISODICO disuel-to en agua desionizada, como limpiador y desengrasante aplicado conrociador.

2. Tratamiento antiséptico: en los estucos antiguos existen microorganismosque se trataron utilizando un solución de ALCOHOL ETILICO Y PENTACLO-ROFENOL aplicado con un rociador.

3. En zonas donde la solución en agua desionizada no tenia el suficientepoder de disolución, se utilizó una solución de Carbonato de Amonio, Bicar-bonato de amonio y AB 57 aplicada con rociador sobre papel japonés de11grs., sobre el que se pasa un pequeño rodillo de goma o pincel para quela suciedad se pegue al papel. Hacen hace falta varias operaciones para sutotal eliminación dejando secar muy bien entre aplicación para no saturar dehumedad el estuco.

4. Los sitios donde habían manchas colorámbar, se trataron con una solución deácido etilendiamino tetra-acético aplicadacon rociador sobre papel japonés.

PROCESO DE INTERVENCION DE PARAMENTOS

Decapado de pintura

Limpieza

Algunos paños habían sido pintados con pintura plástica, por lo quese procedió al decapado mecánico de la pintura con extremado cui-dado para no dañar el estuco. Algunos de esos paños fueron recu-perados anteriormente para su posterior restauración, sin embargohabía otros en los que la pintura penetró en la porosidad del yeso,sobre todo cuando asperonándolo o lijándolo con el fin de obteneruna mejor superficie de agarre para ser pintado, se eliminaron losúltimos pulimentos del estuco reabriendo la porosidad e introdu-ciendo graves deterioros internos que hicieron imposible su recupe-ración. Estos fueron restituidos con estuco lúcido como veremosmás adelante, utilizando, como hemos indicado anteriormente lamisma técnica y materiales que el original.

Historia de la Real Basílicade los Desamparados de Valencia

5. Eliminación de sales utilizando el método delBario las sales. Las sales han sido las respon-sables del deterioro del intonaco que se mani-fiesta en el matizado del brillo natural de la

cristalización de la cal enesta obra en particular,en la que se denota elavanzado deterioro delmismo. Los sulfatos solu-bles son solubilizados enla materia misma del estu-co y los iones SO4- se unen enBaSO4 insoluble con la ayuda deun hidróxido de Bario: SO4 - +Ba++___BaSO4, con lo cual el estucoen su propia composición queda protegido de salini-zaciones formadas por la reacción de la composiciónde uno de los elementos del yeso (CaSO4 2H2O) conel bario, transformándose éste en una sal insoluble. Paraello se utilizaron papetas de Arbocel embebidas en estasolución durante un tiempo determinado.

La Real Basílica de la Virgen de los Desamparados de Valencia, está considerada comoel edificio más relevante de la denominada arquitectura tardorenacentista valenciana.

Si nos remontamos a los orígenes de esta Basílica, hay que buscarlos en una Cofradíadenominada “DE LOS SANTOS MARTIRES Y DESAMPARADOS”, que entre otras obrasde misericordia, se ocupaba de enterrar a los muertos, de dar sepultura a los ajusticia-dos, a los náufragos que las aguas devolvían a la playa y a los desconocidos que seencontraban muertos en la ciudad o en las proximidades. Con este fin, se encargó unaimagen para colocarse encima de los féretros de todos los desamparados e incluso delos propios cofrades.

De esta forma nacía una imagen, que con el paso del tiempo fue expuesta en un retabloubicado en una capilla abierta entre los contrafuertes del ábside de la Catedral. El cre-ciente interés y la devoción que fueron demostrando los valencianos a este imagen y lasdeficiencias que presentaba la capilla, hicieron que que se creara una nueva. De estaforma el 15 de mayo de 1667, reinando Carlos III, fue entronizada, definitivamente, en la

actual Capilla Real, una obra quefue proyectada por Diego Poncede Urrana, iniciándose su cons-trucción en el año de 1652.

Consolidación General del estuco

REPARACION DE FISURAS

Se aplican varias pasadas de agua de cal. Se obtiene un buen endurecimiento superficial después de un prolongado periodo desecado y con el contacto del anhídrido carbónico del aire que reactiva la carbonatación transformando el hidrato de cal, en car-bonato de cal (piedra caliza).

Fisuras radicales por contracción del fondo murario

En algunas zonas, sobre todo en los planos del friso de la cornisa,se encontraban fisuras radiales sin descohesión del estuco. Lasfisuras las produjo la retracción del enlucido del fondo murarioposiblemente por un exceso de cal en la dosificación del morteroo por ejecutar el estuco, con el fondo aún húmedo.

Las fisuras fueron abiertas con un punzón muy fino con el fin de

quitar el hollín, el cual se ha introducido en estas, originando elcolor negro de las mismas. Posteriormente, se rellenaron con calañeja aditivada con miel. No se utilizó estuco por ser muy finaspara la carga de la masa del estuco y no se emplearon tampocolechazos de cal porque para la carga de éste, las fisuras resultanmuy grandes.

Las grietas en la cornisa, como no permitían una colada superiorcon mortero de cal hidráulico, se consolidaron introduciendo en ellafibra de vidrio y se aplicó con jeringa Primal AC 33. Una vez bienseco el pegamento, se estucaron los faltantes de estuco reunifican-do el enlucido.

Grietas en la Cornisa

PROCESO DE INTERVENCION DE PARAMENTOS

Grietas estructurales antes y después

Por movimientos de la fábrica, posiblemente provoca-das por excavaciones cercanas, se han originadogrietas continuas verticales que comienzan en la cor-nisa y culminan en los arcos de medio punto.

Se repararon rellenando por coladasuperior, empleando un morteroespecial de cal hidráulica de cargaextremadamente fina y gran fluidez,que permite que el mortero fluyapor su interior rellenando perfecta-mente los espacios abiertos de lagrietas.

El mortero aplicado tiene propieda-des elásticas y gran resistenciamecánica.

Grietas Estructurales

Grietas por descohesión del fondo murario

En algunos sectores el enlucido deyeso negro, que forma el soportemurario de toda la Basílica presen-taba descohesión con respecto dela fábrica, y en algunos casos tam-bién entre las distintas capas quelo componen.

Para fijar el fondo murario a lafábrica, se procedió a realizar unasperforaciones estratégicamente situa-

das de 3 mm de diámetro con taladro.

Se efectuó primero un lavado con agua por inyección suavemente, que disuel-va las sales solubles, se deja secar, luego se inyecta alcohol metílico y cuan-do se oree, se inyecta un pegamento fabricado con acetato de polivinilo emul-sionable con caseinato de calcio, preparado con una parte de cal, dos decaseína y 20 partes de agua. Se presiona la zona con una tabla hasta el díasiguiente. Por último se rellena la parte superficial de la grieta con estuco.

PROCESO DE INTERVENCION DE PARAMENTOS

ESTUCOS NUEVOS

HumedadesHumedades

Las zonas donde la humedad estropeó porcompleto el fondo murario y el estuco fueroneliminados hasta la fábrica y rehechos todoslos procesos.

Los estucos de los arcos de las Entradas y de laCapilla de los Pies estaban cubiertos por pintura.

Este tipo de pintura, como se ha explicado en laintroducción de este reportaje, se introduce en laporosidad del estuco de yeso, sobre todo cuandoasperonándolo o lijándolo con el fin de obtener unamejor superficie de agarre para ser pintado, se elimi-naron los últimos pulimentos del estu-co, reabriendo la porosidad he introdu-ciendo graves deterioros internos.

Los intentos de limpieza con productoscáusticos o similares son infructuosos ydañinos para el estuco, dejando en suinterior sustancias no compatibles.

Tras las pruebas de decapado de lapintura se hallaron grandes zonasdonde el estuco había sido eliminado ymasillado para su posterior pintado, porello ante la incapacidad de restaurarestos estucos se optó por reemplazar-los por estuco nuevo utilizando las mis-mas técnicas y los mismos materialesque el original, sin que por ello exista un gran contrasteentre lo antiguo y lo nuevo.

Una vez acabado el decapado apareció un mal mayor, elfondo murario se hallaba con descohesión entre sus capasy en algunas zonas puntuales estaba desprendido de lafábrica, por lo que se procedió a sanear el enfoscado debase.

1. Eliminación de pintura ycapa de estuco hasta llegar alfondo murario (soporte delestuco). Para ello hubo que eli-minar cuidadosamente el estuco dejando al descubierto elsoporte, utilizando para ello medios manuales.

2. Eliminación de las capas con descohesión entre las dis-tintas fases de aplicación del enfoscado del fondo murario.

Restitución en zonas con descohesión entre las distintas capas del fondo murario y descohesión con res-pecto a la fábrica que por su magnitud de deterioro no pudieron ser consolidadas.

3. En las zonas donde estaba desprendido el fondo murariode la fábrica, se procedió a su eliminación completa dejandola fábrica al descubierto.

4. Colocación de varillas de fibra de vidrio para reforzar elenfoscado nuevo.

5. Enfoscado de yeso en dichas zonas.

6. Se colocó malla de fibra de vidrio sobre las grietas estruc-turales.

7. Reenlucido completo del fondo murario con una pasta rea-lizada con yeso y carbonato cálcico.

8. Reconstitución del estuco utilizando la misma técnica ymateriales que el original.

Los estucos de la Basílica corresponden a los llamadosEstucos lúcidos y su composición es la siguiente:-Cal grasa.-Mármol en polvo.-Yeso de Forma.-Solución jabonosa.

Dicha masa es aditiva con una solución de Albúmina y Acei-te cocido de linaza para mejorar la trabajabilidad y retardarel fraguado.La cal se tiñe con blanco de cinc.

Restauración de las Ménsulas

Restitución en zonas con descohesión entre las distintas capas del fondo murario y descohesión con res-pecto a la fábrica que por su magnitud de deterioro no pudieron ser consolidadas.

Todos estos elementos ornamentales mencionados sehallaban en su totalidad pintados con pintura plásticaintentando imitar el estuco.

Cuando se eliminaron las capas de pintura estos ele-mentos presentaban un porcentaje muy alto de faltan-te del estuco original. Por lo tanto se procedió a sane-ar hasta dejar al descubierto el enfoscado de fondodejando las piezas libre de estuco.

Estos elementos fueron reestucados con el mismo estuco que el original peroaplicados con otra técnica llamada ``Técnica del estuco a la Brocha”, ya que porsus formas, imposibilita la aplicación de la técnica convencional.

Esta técnica consiste en aplicar el estuco muy líquido en sucesivas capas (10al menos) y alisadas mientras están mordientes con ayuda de esponja o pincelseco entre cada aplicación.

Sobre la última aplicación se pulimenta con piedra consiguiendo el mismo efec-to que sobre los planos.

RESTAURACION MOLDURAS PINTADAS

Técnica del estuco a pincel

Dintel de balcones y molduras de media caña

RESTAURACION DEL ORO FINO