Del Canario Barroco Al Canario Huasteco

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    UNIVERSITAT AUTONOMA DE BARCELONA

    Del Canario barroco al Canario huasteco.

    Las huellas del barroco español en la tradición musical de México.

    Gabriel Alejandro Tonatiuh Hernández Peralta

    Master en musicología y educación musical

    Tutor: Jordi Rifé

    Curso: 2010-2011

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    SUMARIO

    Introducción--------------------------------------------------------------------------------------- 3

    Abreviaturas-------------------------------------------------------------------------------------- 6

    1.- En busca de las huellas del Canario barroco español en los Canarios

    tradicionales de la región Huasteca en la actualidad------------------------------------- 7

    2.-Contexto histórico entorno de la asimilación de algunos elementos provenientes

    de la música europea por parte de los habitantes indígenas de México. Periodo

    colonial, Virreinato de la Nueva España------------------------------------------------- 11

    2.1.- Siglo XVI, la música en los inicios de la evangelización ---------------------- 11

    2.2.- Siglos XVII y XVIII, Mestizajes sonoros -------------------------------------- 20

    3.-Las huellas del barroco en la tradición musical de México. Historiografía de la

    investigación en torno al fenómeno --------------------------------------------------------- 23

    4.-El Canario,  un baile de moda y música instrumental desde España al resto

    Europa. Orígenes y evolución del siglo XVI al XVIII----------------------------------- 36

    5.- El Canario tradicional en la Huasteca-------------------------------------------------- 42

    5.1 El Son Huasteco-----------------------------------------------------------------------   42

    5.2.- El Canario huasteco, usos y funciones-------------------------------------------- 45

    6.- Análisis musical de Canarios hispánicos de los siglos XVII y XVIII------------ 47

    7.- Análisis musical de los Canarios Huastecos------------------------------------------ 69

    8.- Conclusión------------------------------------------------------------------------------------ 96

    Bibliografía--------------------------------------------------------------------------------------- 98

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    Introducción

    El presente trabajo de investigación pretende aportar un estudio sobre un posible

    fenómeno de preservación de algunos elementos provenientes de un género de música

    española de los siglos XVII y XVIII en un tipo de música tradicional que existe actualmente en la región denominada La Huasteca en México.

    Mi motivación para realizar una investigación de éste tipo surge a partir de dos grandes

    ramas de mi experiencia profesional. Desde el inicio de mis estudios musicales de

    violín por diversas razones estuve en contacto con la música tradicional de México

    colaborando en algunas agrupaciones, en muchos casos acompañando danzas

    folklóricas de diversas regiones del país. Por otro lado desde siempre he tenido un gran

    interés por la música antigua lo me posteriormente me llevó a introducirme poco a poco

    en el terreno de la interpretación histórica. A raíz de estar familiarizado con las

    sonoridades de estos dos tipos de música pude intuir como en los géneros folklóricos de

    algunas regiones de México se perciben rasgos que se asemejan mucho a lo que

    podemos encontrar en las recreaciones que se hacen hoy en día de algunos tipos de

    música europea de los siglos XVI, XVII y XVIII, a primera vista sobre todo en torno a

    la sonoridad, morfología y función de los instrumentos musicales utilizados. Unos años

    después colaboré en con un grupo de música antigua dirigido por Carlos Hinojosa, un intérprete e investigador que también estaba muy interesado en esta temática y venía

    desarrollando desde unos años atrás una investigación relacionada con ella. Con dicho

    grupo realizamos recreaciones de danzas hispánicas del barroco tomando como base su

    tesis de la fosilización de aspectos tanto musicales como coreográficos de aquel periodo

    en la música folklórica mexicana de nuestros días. Sin duda puedo decir que esta

    experiencia sirvió en gran medida de inspiración para desarrollar el presente trabajo.

    A partir de la última década del siglo pasado se han venido publicando en México

    algunas investigaciones encaminadas a demostrar los orígenes barrocos de la música

    tradicional del estado de Veracruz, género comúnmente conocido como Sones Jarochos. 

    El género musical que aquí analizaremos se practica primordialmente en una zona

    geográfica colindante y podemos decir que se trata de una variante de la manifestación

    musical folklórica más representativa de esa región la cual se denomina Son Huasteco o

     Huapango, nos referimos a un tipo de piezas instrumentales vinculadas a rituales

    agrícolas de la etnia Nahua denominadas con el nombre genérico de Canarios. 

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    Recordemos que a partir del siglo XVII se creó en España un tipo de danza con el

    mismo nombre. En los trabajos anteriormente mencionados, a pesar de estar

    mayoritariamente centrados en la música regional de Veracruz, ya se menciona un poco

    la cuestión de una cierta similitud entre ambos tipos de Canarios. Esta investigación

    pretende profundizar más en éste género particular estudiando con detenimiento el

    mayor número de ejemplos posibles. El objetivo principal formulado a modo de

    pregunta queda de la siguiente forma: ¿Es posible demostrar si este género, al igual que

    los Sones Jarochos, forma parte de ese legado de músicas tradicionales de México en

    las que se conservan, aparte del nombre, elementos heredados de prácticas musicales

    españolas de los siglos XVII y XVIII? Este objetivo se pretende obtener por medio de

    un análisis musical de las características esenciales de ambos tipos de Canarios para

    poder determinar en qué grado se han fosilizado elementos de aquellos que se conservan

    del barroco español en los que se existen hoy en día en México.

    Primeramente abordaremos los orígenes y causas de la asimilación de aquellos aspectos

    musicales llevados a América por los conquistadores españoles, mismos que a lo largo

    de los siglos XVI al XVIII se fueron incorporando al lenguaje musical indígena. Nos

    centraremos en la región de Mesoamérica donde se fundó el virreinato de la Nueva

    España la cual actualmente conforma el territorio de México. Posteriormente haremos

    un repaso de aquellas investigaciones surgidas hacia finales del siglo XX que de manera

    directa o indirecta han tratado temas referentes a la preservación en el ámbito de la

    música tradicional mexicana de diversos aspectos provenientes de la música barroca

    española.

    Finalmente comentaremos el contexto histórico y social de cada uno de los géneros de

    Canarios y realizaremos el análisis musical de los ejemplos recopilados para la presente investigación. Una vez desarrollado dicho análisis procederemos a la comparación de

    los elementos estudiados para identificar las posibles similitudes y plasmarlas en las

    conclusiones.

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    Quiero brindar mi más sincero agradecimiento a mi querida esposa Eva, sin ella el viaje

    por esta vida no sería lo mismo. A ms padres Alejandro y Rebeca, a mis hermanos

    Rodrigo y Mariana, que desde México siempre me transmiten su cariño y apoyo

    incondicional. También extiendo este agradecimiento a mis suegros Josep, Mari

    Carmen i mi cuñado Carles, quienes aquí en Cataluña me han hecho sentir como uno

    más de la familia.

    A todos los profesores de la Universidad Autónoma de Barcelona me han guiado

    paciente y sabiamente en esta primera experiencia en el camino de la investigación.

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    Abreviaturas.

    Bc Biblioteca Nacional de Catalunya

    dif. Diferencia

    E España

    f. Folio

    Ms. Manuscrito

    Mn Biblioteca Nacional de Madrid

    p. Página

    r Recto

    v Verso

    I Primer grado armónico

    I7 Primer grado armónico con séptima

    II6 Segundo grado en primera inversión

    IV Cuarto grado armónico

    V Quinto grado armónico

    v/V Dominante auxiliar del quinto grado

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    1.- En busca de las huellas del Canario barroco español en los Canarios

    tradicionales de la región Huasteca de México en la actualidad.

    El objetivo de la presente investigación es comprobar si en las diversas piezas que

    conforman el género de música tradicional llamado Canarios el cual aún está vivo hoy en día en la región conocida como  La Huasteca  de México podemos encontrar

    similitudes con aquellos Canarios  españoles de los siglos XVII y XVIII.

    Para llevar a cabo este trabajo de investigación ha s