ceso existentes permit ian una fácilcomunicación tanto con el interior dCiudad Universitaria como con el ex­terior.

Inicialmente el proyecto estaba pla­neado para realizarse en cuatro eta­pas: en la primera se const ruirla eledificio del Instituto de Investigacio­nes Jurldicas; en la siguiente el desti­.nado a los Institutos de Investigacio­nes Estéticas e Históric as ; en latercera se edificarlan los inmueblesde la coordinación de humanidades.del Instituto de Investigaciones Filo­

sóficas y el de Filológicas y; en la úl­t ima etapa, se pensaban llevar a cabolas obras de construcción de los Insti­tutos de Investigaciones Económicasy Sociales.

Como se sabe. hace algunos me­ses el rector Jorge Carpizo inaugurólas instalaciones del Instituto de In­vestigaciones Juridicas . Se concluyóasl la primera etapa pero tamb ién enella se adelantó parte de la segunda."En materia de vialidad. ducterla eléc­trica y en las redes de alimentaciónde agua las obras están muy avanza­das" . Por esta razón, Kobeh no des­carta que aunque el conjunto está pla­neado para terminarse a f ines de

sado se dieron los primeros pasos .Se buscó que su ubicación fuera cer­cana a la unidad bibliográfica y heme­rográfica del Centro Cultural Universi­tario para facilitar la labor de losinvestigadores. Además se pensóque arquitectónicamente se podla in­tegrar el conjunto al jardln escultóricoque ahi se encuentra; las vias de ac-

Apenas caben tres personas. Las·pilas de libros. los archiveros y lashojas de papel dejan sólo un pequeñopaso para alcanzar el escritorio de ca­jones llenos de carpetas. Afuera seve el pasillo de acceso tamb ién redu­cido por paredes de libros y mueblesrepletos de fichas bibliográficas, he­merográficas y de trabajo. Esas sonmás o menos las condiciones del es­pacio donde un coordinador de inves­tigación en el área de humanidadestrabaja cotidianamente. Como es ob­vio. los beéarios y los ayudantes deinvestigación carecen incluso de unlugar como ese para laborar, se insta­lan donde pueden.

En la llamada "Torre 11 de Humani­dades" se encuentran seis de lossiete institutos de investigación deestas especialidades de la UNAM. Eledificio fue planeado orig inalmentepara albergar los institutos de cien­cias pero cuando a estos los transla­daron a sus nuevas instalaciones. fueadaptado para los de humanidades."Naturalmente por ello las condicio­nes fueron malas desde un principio"y por el mismo crecimiento de la uni­versidad se llegó al hacinamiento deinvestigadores, comenta el arquitectoRaúl Kobeh, responsable de la subdi­rección de planificación de la Direc-·ción General de Obras de la máxima

..easa de estudios. " Este fue el motivopor el que el rector Dr. Jorge Carpizodecidió poner en marcha el proyectopara construir "la ciudad de la investi­gación en humanidades" en la que seinstalarian los institutos de investiga­ción en estos campos"._ En los primeros meses del año pa-

Por Javier Aranda Luna

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RECINTODEL ESPACIOY DE LA LUZ

bibliotecas. apunta el entrevistado. elacervo de 900 mil volúm enes conque cuenta la tota lidad de los institu­tos. gozará de un medio adecuadopara su mejor conservación y uso".Cabe destacar que las bibliotecas ac­tuales carecen en su mayorfa de salasde lectura y las que se crearán en losnuevos recintos tendrán capacidadpara que ahl consulten los text os ydocumentos de 30 a 160 personasdependiendo del acervo de cada insti­tuto.

" 51. la Dirección General de Obrasfue la dependencia encargada de pro-

y ct r y construir " la ciudad de la in­ve tigación en humanidades" . ase­gur I ubdir ctor de proyectos. ar­qult ere Enriqu Carr 1. Para elloh mo trab j do manteniendo unacomun c ción constante con la Coor­dln clón d Humanidad y con losd r ctor d lo diferentes institu­tos. La id con i te en que los inge­ni ro y rquitectos retroalimente­mo lo proy cto con los datos quela utorid d s y lo investigadoresnos proporcionan de acuerdo a susnecesidad s. n die mejor que elloslas conocen. Ueva tiempo el análisisque hacen de u requerimientospero vale la pena. En muchas ocasio­nes nos han suge rid o cambios ycuando son fact ibles. cuando noafectan la unidad del conjunto. losaceptamos o les proponemos otrassoluciones. De esta manera garanti­zaremos que los edificios no sean aje­nos a sus necesidades. Ellos aprue­ban a fin de cuentas el proyecto queprecisan" .

Como la mayor parte de la arquitec­tura modem • dice Enrique Carral." pretendemos más que crear obrasde arte. satisfacer necesidades. bus­camos la func ion alidad . Desde el'nicjo del proyecto se nos pidió que

los edificios fueran amables; se pro­puso entonces que tanto las estructu­ras como los muros de tabique fuerande aplanados para rescatar en partela propuesta arquitectónica realizadapor el maestro Luis Barragán en el Pe­dregal de San Angel: respeto por elpaisaje y la textura de los materialesde construcción. generosidad por losespacios interiores y exteriores. eluso del color y el énfasis casi artesa­nal de los acabados".

"Lo nuevo en CU. asegura Raúl Ko­beh, será sin duda el uso del color . Elescultor Sebast ián. Quien montará

una obra en el centro del conjunto .nos asesor ó en este punto y seaceptó la propuesta de ut ilizar unagama de azules. Así, los aplanadosgruesos de los exteriores con el colorazul lograrán una mayor integracióndel conjunto . El color hará tambiénmás cálidos los interiores. tan nece­sario que ast sea para las personasdedicadas a la investigación" .

Los dos entrevistados coincidieronen destacar que en las obras de cons­trucción las áreas de trabajo se redu­cirán al rnlnirno " para no afectar en loposible el terreno con bellas zonas deroca volcánica" . Esto. aseguran. seráun elemento de integración con el jar­dln escultórico del Centro CulturalUniversitario. Con los edificios de trespisos se formará un gran "recinto­abierto " a la manera de la arquitec­tura de Luis Barragán en el que se en­contrará la escultura de Sebastiánque habrá de simbolizar la investiga­ción humaníst ica. " Aunque no haynada definido. declara Raúl Kobeh,existe la idea de relacionar al conjuntocon obras de otros artistas pero esoestá por determinarse".

Los artistas Federico Silva y Hersúacolaboraron asimismo en el asesora-

Alicia Urreta,hasta siemprela memoria

Jamás las lineas del obituarioreferirán con cert eza la con moci6nfrente a la muer te. La desaparici6nflsica de Alicia Urreta (193 1-1986)ha dej ado en qu ienes la amaro n,conocieron y admiraron una heladavacuedad . Pianista y compositora, latr ayectoria de la maestra Urretaadmite s6lo un epíteto: ej emplar.

Repartiéndose siempre entre ladocencia, la interpretaci6n pianistica,la escritu ra de part ituras propias y demúsica para teatro y cine, su obra nopued e reducirse a las obra s ed itadaso grabadas. Es más bien unaomnipresencia en la cultura me xicana,donde demostró una vocaci6n einten sidad desgraciadamente escasas enel medio mu sical.Las composiciones de Alicia Urreta noparticiparon enteramente de lasexperiencias de vanguardia . Si bienmuchas de ellas integran recursos notradicionales (medios electrónicos,escritura avanzada para losinstru mentos solistas), es muyaventu rad o decir que expresan undeseo de novedad formal. Lo queexiste es una búsqueda sono ra mad uray cristalizada en la dimensión escénica.En repetidas ocasiones la críticamencionó qu e una de las virt udes dela música de Alicia Urreta era sudensidad, el " volumen" que pareciaadquirir en el momento de suejecución. Sin duda este atributocentral es herencia que la autoraconservó de sus trabajos teatrales,donde llegó a tener una cabalmaestría.

Dos composiciones pueden dar cuentade lo anterior: Arcana (198 0) YDe la

pluma al ángel (1983). La primera esuna obra fundamentalmente pianística,

que desde su estreno se integr6 porderecho propio al gran catá logo de lasobras mexicanas para el instrumento .La segunda es una cantata que haceuso del órgano, coros y narrador,pieza tenébrica e impresionante que hasido reconocida como una de lascumbres de la compositora. Estapartitu ra revela otro elementoconstitutivo del pensamiento musicalde Alicia Urreta: el desarrollo de lamúsica guarda equivalencias con el

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Por Silvia Treja

El nue-Vo Museo de Arqueo logla deXalapa. inaugurado el pasado mes deoctubre. se ha visto enriquecido conun sinnúmero de obras pertenecien­tes a las culturas prehispánicas quflorecieron en Veracruz: la olrneca, lacultura del clásico Veracruz, la tato­naca y la. huaxteca.

Mención especial merece la salahuaxteca que ofrece ahora una muycompleta visión de conjunto de dichcultura con 19 esculturas nuevas enpiedra, figurillas de barro y vasijas.

Con este hecho no sólo se ve enri­quecido el visitante del museo qupuede apreciar la prolffica producci6nhuaxtecá, además de la func i6n di­dáctica que persigue el mu seo al

NUEVASESCULTURASHUAXTECASEN EL MUSEO DEARQUEOLOGÍADE XALAPA, VER

miento de las obras' y aunque se opu­sieron a los estacionamientos exter­nos, pues restaban armonla al cam­pus. por cuestiones de presupuestohubo que aceptarlos . "Claro. no·construiremos grandes playas deconcreto. optamos por un adocretoque permite el crecimiento del pastopor las hendiduras que tiene y planta­remos bastantes árboles". añadió elarquitecto Carral. . .

"La 'ciudad de la investigación enhumanidades" 'est ará 'separada yunida al jardln escultórico por las ser­pientes realizadas por Federico Silva.Aprovechando los desniveles del te­rreno el artista creó en piedra un parde serpientes gigantescas que se en­cuentran de frente, sus cuerpos on­dulados se pierden entre la roca vol­cánica y la vegetación para formardonde se unen sus cabezas un espa­cio abierto desde el que se puedenmirar las coloridas esculturas delCentro Cultural Universitario y poste­riormente podrá verse el grupo deedificios de los institutos de investi­gación. "las serpientes del pedre­gal" se denomina esta obra que pudeinstrumentarse gracias a las aporta­ciones hechas por el equipo universi·.tario de "los pumas" .

los que buscan los vestigios, lashuellas de las manifestaciones huma­nlsticas del hombre. tendrán en unpar de añ os bibliotecas donde seaprovecha la luz solar y donde la vistase descansa de la.lectura mirando el'paisaje a través de los inmensos ven­tanales. Andadores rojos de tezontle,extrañas formas de la piedra negra yárboles rodearán la azul ciudad de lainvestigación en humanidades, cuyosvolúmenes rectangulares aumentarán 'casi imperceptiblemente de acuerdoa la perspectiva-del observador y porel uso de los distintos tonos del co-lor; los investigadores contarán al fincon un espacio para continuar incre­mentando el espacio de las ideas. Enun mar de piedra ,oscura formadohace dos mil quinientos años por elvolcán Xitle y que por siglos habita­ron escorpiones y reptiles se cons­truye una ciudad para poblarladeideas. la bóveda celeste hará lo de- .~

más. diría luis Barragán. Mie~tras, el' ~

ruido de las máquinas transformado-·.!.ras. los camiones de volteo, los picos, '! L -===__:-:_:-:::--y las palas anuncia que el trabajo cono; Figurita fálica. Antigua colección Stavenhagen.tinúa.O

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