ANTONIO DI BENEDETTO

SU OBRA

Prof. Dra. Fabiana Inés VarelaUNCuyo

ANTONIO DI BENEDETTO: SU OBRAMundo animal. Mendoza, D’Accurzio, 1953. Reedición de 1971, Cia. Gral. Fabril Editora.

El Pentágono; novela en forma de cuentos. Buenos Aires, doble p, 1955. Segunda edición: Annabella. Buenos Aires, Orión, 1974.

Zama. Buenos Aires, doble p, 1956.

Grot. Mendoza, D’Accurzio, 1958.

Segunda edición: Cuentos claros. Buenos Aires, Galerna, 1959.

Declinación y Ángel. Mendoza, Biblioteca San Martín, 1958.

El cariño de los tontos. Buenos Aires, Goyanarte, 1961

El silenciero. Buenos Aires, Troquel, 1964. (3era. ed. El hacedor de silencio. Barcelona, Plaza & Janés, 1982)

Los suicidas. Buenos Aires, Sudamericana, 1969.

El juicio de Dios. Buenos Aires, Orión, 1975.

Absurdos. Barcelona, Pomaire, 1978.

Caballo en el salitral. Barcelona, Bruguera, 1981.

Cuentos del exilio. Buenos Aires, Bruguera, 1983.

Sombras, nada más... Madrid, Alianza, 1985.

ANTONIO DI BENEDETTO

NARRATIVA BREVE

Mundo animal• Obra premiada:

– 1952: “Primer Premio en la sección prosa en el Cuarto Concurso Bienal Municipal de Mendoza”

– 1953: “Faja de Honor de la SADE”, con un jurado integrado, entre otros, por Jorge Luis Borges.

• Dos ediciones con variantes: – 1° ed. Mendoza: Gildo D'Accurzio, 1953.– 2° ed. Buenos Aires: Compañía Fabril editora, 1971 – Variantes.

• Eliminación de dos cuentos• Inclusión de un nuevo relato (“la comida de los cerdos”)• Cambios de nombre• Modificación de finales. • Eliminación de elementos explicativos• Cambios estilísticos : mayor sencillez y concentración

expresiva– Madurez expresiva y en la cosmovisión del autor.

Mundo animal

Propósitos explicitados por el autor:

“el libro lleva propósitos moralistas y es una convocatoria, con intermediaciones de crueldad y horror, a la meditación sobre la perfectibilidad humana”.

Mundo animal

Génesis de la obra

• Cada cuento: una indignación transfigurada.

• Título: una invectiva. • Reelaboración ficcional de

heridas y problemas.

Mundo animal

Sentido del título• Explicitado en “Sospechas

de perfección”: • Los animales como

representación de aspectos rechazados, reprimidos del hombre que son transferidos a los animales.

Mundo animal• La polémica por el género

– ¿Fábulas, “delirios” ? – Relación con la “parábola” (Maturo,

Castellino)– Relación con la alegoría (Corro):

“[…] en Mundo animal no hay esencialmente narración fantástica neta, sino elementos fantásticos al servicio de un discurso alegórico: casi todas las instancias fantásticas que aparecen en esta obrita concluyen derivando hace ese nivel básico del discurso multívoco que es la bisemia propia de la alegoría […]”.

Mundo animal• Componentes del relato

– Preeminencia de narradores en primera persona técnicas narrativas del existencialismo

– Predominio de secuencias de tipo argumentativas

– Espacios que buscan cierta ilusión de referencialidad, muy esquemáticos.

– Alternancia de tiempos verbales: presente para los comentarios y pasado para la narración.

– Personajes innominados, carentes de caracterización, esquemáticos, generalmente agredidos por fuerzas externas simbolizadas a través de los animales(.

Mundo animal• Notas características

– Fuerte influencia de Franz Kafka. – Dificultades para determinar la relación ficción-

realidad. – Confusión entre los planos de realidad e

irrealidad. – Riqueza del plano simbólico, especialmente en

relación con los animales-.

• El tema y los temas: "Preocupación esencial por el hombre interior"– La culpa– La violencia– El desamparo y el desacomodo en el mundo– La visión del hombre en los cuentos

El pentágono

Dos ediciones: • El pentágono; novela en forma de cuentos

(Buenos Aires: Editorial “Doble P”, 1955).• Annabella; novela en forma de cuentos (El

Pentágono, pasado en limpio por el autor), 1974 (Editorial Fabril Editora).

Variantes entre ambas ediciones• Cambio de nombre de la protagonista

(Laura por Annabella). – Laura: imagen del amor y la nostalgia.– Annabella, nombre original de la mujer

idealizada, relacionado con una actriz del cine francés de la Edad de Oro

• Algunos cambios menores en un par de cuentos.

• Variantes que responden a la búsqueda de mayor precisión estilística y conceptual.

El pentágono • Problemática del género:

– novela corta, novela en forma de cuentos.

• Estructura: – serie de cuentos unidos

por una misma voz narradora (Santiago) y los mismos personajes (Annabella, Bárbara, Rolando Fortuna y Orlando Sabino).

El pentágono• Estructura de la obra: “Introducción” y

tres partes: “Primera época: Especulativa”, “Segunda época: Crítica” y “Tercera época: De la realidad”.– “Especulativa”: desarrollo del primer

triángulo amoroso a través de ocho relatos.

– “Crítica”, desarrollo otro movimiento del pentágono: el triángulo que tiene por vértice a Santiago y que se abre hacia las dos mujeres: Bárbara, la esposa, y Annabella, la amada ideal.

– “De la Realidad”, desarrollo del triángulo amoroso que -en el contexto de la ficción- aparece como realidad: la relación de infidelidad dentro del matrimonio de Bárbara y Santiago.

El pentágono• Tema:

– Elucubraciones en torno a la fidelidad y la infidelidad en las relaciones de pareja.

• Exploración a fondo de todas las posibilidades que permiten dos triángulos amorosos, de cuya unión surge el pentágono.

– Reflexión profunda sobre la ficción y la referencialidad del arte.

• Toda la novela en forma de cuentos puede ser entendida como una poética de la ficción pues ella misma reflexiona y presenta una estructura que muestra cuáles son los modos en que la ficción puede irrumpir en la realidad

• Novela experimental – experimentación a nivela formal con una

estructura compleja en la que una serie de cuentos van conformando la novela, según la forma de un pentágono.

• Fuerte influencia de Kafka

Grot; cuentos claros

• Dos ediciones: – Primera edición: Mendoza, D’Accurzio, 1957.

• Lleva el título de Grot. • Premio DÁccurzio

– Segunda edición: Cuentos claros. Buenos Aires, Galerna, 1959• El título

– Claridad de su estructura y contenido. – Relación con el grotesco norteamericano: narrativa sureña de

Faulkner. • “el corazón humano en conflicto consigo mismo”.

• Organización interna: cinco relatos "El juicio de Dios" -que fue llevado al cine con el título de "El inocente"-, "Enroscado", "Falta de vocación", "As" "No"

Grot; cuentos claros

Notas características:– lenguaje fuertemente realista que ahonda la captación sensorial – seca objetividad de ciertos enfoques– trazado cruel, de corte expresionista (algo se habría manifestado

en su obra anterior) . – influencia del cine italiano (neorrealista). – Aparición del narrador en tercera persona (heterodiegético) – Mayor presencia de la realidad referencial– Asedio a la periferia, tanto espacial como de la realidad.– Personajes menos esquemáticos.

Temas– La incomunicación – La crueldad– El absurdo – Realidad e irrealidad.

Declinación y Ángel Editada en Mendoza por la Biblioteca San

Martín en1958. Experimentaciones en torno a la imagen

Relación con la escuela de la mirada francesa (Robbe-Grillet).

La experimentación con técnicas cinematográficas

Temas Imposibilidad del amor

Antonio Di Benedetto: “El Abandono y la Pasividad” (En: Declinación y Ángel, 1958).

Una bocanada de luz se derramó en el cajón de la ropa de hombre; pero inmediatamente fue ahogada. La luz fue entonces sobre la ropa femenina, que mudó de continente: del cajón de la cómoda a la valija, sin la pulcritud sedosa que conoció recién planchada. Un viso, despreciado, quedó marchito y encogido sobre la cama. La malla enteriza perdió la compañía de las dos piezas bikinis.Cuando la puerta selló con ruido la salida de la valija, el vaso alto de agua al fin intacta permaneció haciendo peso sobre el papel escrito, asociado, en la explanada de la mesita, a la presencia vertical de un florero de flores artificiales, rojas con exceso, veteadas de un rosa tierno mal conjugado con el color furioso. Pero al acallarse, la violencia exterior, también la violencia del sol, la vena rosa se extinguió y las flores comenzaron a ser una revuelta e impalpable mancha acogida a las discretas sombras. Entonces, sólo el despertador mantuvo la guardia, una relativa espera, espera de luz de velador, de transformarse el orden de algunos objetos, su integridad tal vez. Porque todo era pasivo - o mecánico, el reloj -, pero dispuesto para servir en cuanto la puerta se abriera. * * * El vaso, casi repentinamente, alarga su sombra, una sombra liviana y traslúcida, como hecha de agua y cristal; luego, despa¬cio, la contrae y más tarde, con cautela, la extiende de nuevo, pero con otro rumbo. Otra vez cuando en el cielo, afuera, hay nubes y ruidos como derrumbes subterráneos, el vaso está aterido y tiende a ser algo neto, conciso, también, si es posible, levemente impregnado de azul. El despertador ha caducado. Por su inercia cobra vigencia una mosca, entre un sol y otro, entre un sol y otro, pero no más de dos. El agua se enturbia en el vaso y se hace nido. Como una flor ha sobrenadado su superficie un mosquito y adentro, ahora, prueban profundidad las larvas. No obstante, este mar manso es cuna letal, agua sin alimento, y al cabo manda arriba los débiles despojos.La atmósfera quiere desprender su peso creciente sobre las cosas y es una amenaza de todos los días que no puede temerse.

* * *Una piedra, una piedra vulgar de acequia, sin aviso ni apoyo de congéneres consigue lo que antes no logró su familia menor, blanca y efímera: la del granizo. Rasga la castidad del vidrio de la ventana y trae consigo el aire, que es libertad, pero pierde la suya, cayendo prisionera del cuarto. Sin la unidad que contribuía a hacerlo estable, el vidrio se descuelga de prisa y arrastra a su perdición al hermano hecho vaso. Lo abate con su peso muerto y se confunden las trizas entre una expansión desordenada de agua que, tan de improviso sin claustro, no sabe qué hacerse, va a todas partes, ante todo al papel que resultaba intocable vecino. La tinta, que fue caligráfica, se vuelve pintora y figura, en azul, barbas, charcos, estalagmitas... * * *En adelante la ventana a nada se opone. Expedita al aire, una vez permite la brisa que elimina de la mesa el papel, seco y prematuramente viejo; otra, el viento zonda, que atropella el florero y, por si fuera poco, arroja tierra a él y sus flores. * * *La luz, que sólo fue diurna y venía por la ventana, retorna una noche manando de los filamentos de la lámpara del medio. Las cosas, opacas bajo el polvo, recuperan volumen y diferenciación. Uno de los dos zapatos que avanzan entre ellas va sobre el papel como a corregir rugosidades, en realidad únicamente a ensuciarlo. Así, decrépito y embarrado, el papel sube crujiendo hasta la proximidad brillante de unos anteojos. Desciende hasta la mesa de noche y después, con otra luz encima, la del resurrecto velador, tiembla un rato inacabable ante los lentes redondos. Pero no se entrega. No es más un mensaje.La pureza de la luz solar triunfa sobre el amarillo tenue, ya extemporáneo, que permanecía derivando de los dos focos. La luz solar, consecuente inspectora, encuentra que todo está. Hay menos orden: la colcha arrugada, cajones abierto... pero todo permanece. Faltan del cajón de la ropa de hombre una camisa, un pañuelo y un par de medias; pero encima de una silla quedan otra camisa, otro pañuelo y un par de medias, sucios.

El cariño de los tontos Buenos Aires, Goyanarte, 1961 Contenido:

“Caballo en el salitral” "El puma blanco" "El cariño de los tontos".

• Se continúa y profundiza el registro realista • Mayor fuerza simbólica en la expresión • Decantación e incorporación personal de técnicas

cinematográficas. • Temas

– El absurdo– La imposibilidad del amor– La violencia– La belleza de lo natural

Absurdos

• Barcelona, Pomaire, 1978. Primer libro publicado en el exilio. Incluye once cuentos inéditos y cuatro que ya eran conocidos por el público: los

clásicos "El juicio de Dios" y "Caballo en el salitral", el policial "Los reyunos" y "Pez“. Los once restantes: "Málaga paloma", "Aballay", "Tríptico zoo-botánico con rasgos de

improbable erudición", "Hombre invadido", "Cínico y ceniza", "Felino de indias", "Obstinado visor", "Onagro y hombre con renos" e "Ítalo en Italia”)

Ficciones surgidas durante sus años de cautiverio entre marzo de 1976 y setiembre de 1977.

Variedad de líneas expresivas: o Neorrealismo: “Pez”, “Los reyunos”o Fantástica: “Obstinado visor”o Policial: “Cínico y ceniza”o Lo onírico y surrealizante: “Onagro y hombre con renos”o Relatos fuertemente líricos: “Málaga paloma" o "Sargazos“

Cuentos del exilio

Buenos Aires, Bruguera, 1983. Predominio de narraciones breves y microrrelatos.

Título Alude a una realidad vivida: derroteros del viaje. No aparece el exilio ni los sufrimientos como tema de los

relatos No hay denuncia ni el contenido político.

Indagación más profunda núcleos que apuntan a la soledad, al desarraigo, a la

incomunicación motivos que adquieren aquí una nueva carga de significado.

Cuentos del exilio

• Variedad de líneas expresivas– Escasos cuentos realistas.– Predominio de lo fantástico– Aparición de la ciencia ficción: “En busca de la mirada perdida”– Hay relatos que presentan esquematismo similar al de Mundo Animal,

incluso se encuentran imágenes y símbolos similares. • Temas:

– El absurdo.– La imposibilidad del amor– La violencia. – La culpa– Presencia de núcleos temáticos que apuntan a la soledad, al desarraigo, a

la incomunicación motivos que, si bien son propios de la literatura de Di Benedetto, adquieren aquí una nueva carga de significado.

CONCLUSIONES• Profunda unidad de la narrativa breve de Di

Benedetto• Presencia constante de ciertos núcleos temáticos

que textualizan la problemática profunda del hombre contemporáneo: la soledad, la incomunicación, la culpa, la redención.

• Presencia de una prosa concisa y muy pulida que acerca estos relatos al ámbito poético, subrayando la maestría del escritor.

BIBLIOGRAFÍACASTELLINO, Marta Elena. “Inquietud religiosa y discurso parabólico en Mundo Animal de Antonio Di Benedetto”, en Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, FFyL, Ediciones Culturales de Mendoza, n° 3, 1995, pp. 35-53.----. Antonio Di Benedetto; renovador de la narrativa argentina, ensayo. Mendoza, Ediciones del Canto Rodado, 1998. 20 p. CORRO, Gaspar Pío del. Zama, zona de contacto. Córdoba, Ediciones Argos, 1992. 162 p.FILER, Malva. La novela y el diálogo de los textos. Zama de Antonio Di Benedetto. México, Oasis, 1982.JITRIK, NOÉ. La nueva promoción. Mendoza, Ediciones de la Biblioteca San Martín, 1959, 72 p. LORENZ, Günter. “Antonio Di Benedetto”, en su Diálogo con América Latina; panorama de una literatura del futuro. Valparaíso (Chile): Ediciones de la Universidad de Valparaíso, Pomaire, 1972, pp. 109-140.MATURO, Graciela. “Introducción”. En: Antonio Di Benedetto. Páginas de Antonio Di Benedetto seleccionadas por el autor. Buenos Aires: Celtia, 1987.NÉSPOLO, Jimena Ejercicios de pudor; sujeto y escritura en la narrativa de Antonio Di Benedetto. Buenos Aires, Adriana Hidalgo editora, 2004, 390 p. SALES de NASSER, Dolly. “El absurdo existencial en la obra de Antonio Di Benedetto”, en Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, FFyL, n° 5, 1997-1998, pp.121-136.VARELA, Fabiana Inés. "El círculo se cierra. Variantes textuales en Mundo animal de Antonio Di Benedetto" En: Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. N° 7-8, Centro de Estudios de Literatura de Mendoza (Celim), Facultad de Filosofía y Letras, UNCuyo, Mendoza, 2001-2002, pp. 181-194.----.“Annabella (El pentágono), de Antonio Di Benedetto: aproximaciones a una poética de la ficción”. En: Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. N° 9-10, 2003-2004. CELIM, FFyL, UNCuyo, Mendoza, 2005, pp. 127-140.----.“Variaciones de lo fantástico en la narrativa breve de Antonio Di Benedetto”. En: Teorías y prácticas críticas en la actualidad” Actas del V Congreso Internacional de Teorías y Prácticas Críticas. Mendoza, FFyL, UNCuyo, 2006, pp. 784-791. CD-Room. ----.“Objetos de deseo: algunos personajes femeninos en la narrativa breve de Antonio Di Benedetto”. En: Piedra y Canto; Cuadernos del Celim, nº 13-14, 2007-2008, pp. 151-185 ----. “Reino de hombres, mundo animal: los animales en la narrativa breve de Antonio Di Benedetto”, en Anales de Literatura Hispanoamericana, vol. 40. Universidad Complutense de Madrid, 2011, pp. 279-296. ----.. “El desierto viviente: el espacio regional en la narrativa breve de Antonio Di Benedetto”. En: Marta Elena Castellino (Dir.). Literatura de las regiones argentinas II. Buenos Aires, Dunken, 2007, pp. 267-298. ----. “Antonio Di Benedetto: del cine a la literatura”, en Genoud de Fourcade, Mariana (ed.). Unidad y Multiplicidad, tramas del hispanismo actual: VIII Congreso Argentino de Hispanistas. Mendoza, Sociedad Argentina de Hispanistas, Facultad de Filosofía y Letras, NCuyo, 2009, Tomo III, pp. 417-423. ----. “Antonio di Benedetto: tensiones identitarias en su narrativa de exilio”, en Actas del III Congreso Internacional Celehis; literatura española, latinoamericana y argentina. Mar del Plata, Celehis, Dpto. de Letras, Fac. de Humanidades, UNMar del Plata, 2009. CD-ROM. ----. “La aproximación al misterio en dos relatos de Antonio Di Benedetto”, en González Villanueva, Gustavo (dir.). Escritoras y escritores latinoamericanos; estudio y comentario: Leo – Pienso – Opino. Vol. 16, San José de Costa Rica, Universidad de Costa Rica, Promesa Cultural, 2010, pp. 15-34. “Antonio Di Benedetto y el ejercicio de la microficción”. En: Di Gerónimo, Miriam y Niemetz, Diego (eds.). Horizontes de la brevedad en el mundo iberoamericano. En preparación. Formato digital.