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[email protected] revista extraoficial de l’etsab Nº19 . Abril 2007 Sembla que bastants alumnes estan aprobant projectes de primer ultimament... nosaltres ja hi hem possat solució contractant nou pro- fessor! - No le caigo bien y seguro que ud no me va a caer bien, no se preocupe no es por nada pero es que nadie me cae bien

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Revista Diagonal primera època

Transcript of diagonal. 19

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[email protected]

revista extraoficial de l’etsabNº19 . A b r i l 2007

Sembla que bastants alumnesestan aprobant projectes deprimer ultimament...

nosaltres ja hi hem possatsolució contractant nou pro-fessor!

- No le caigobien y seguro que udno me va a caer bien,no se preocupe no espor nada pero es quenadie me cae bien

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DirectorRoger BlascoTresorerAnna ManyesSecretariAndreu Griñó

Col.laboren en aquest número:

Dani Carrero, Roger Estivill,Mark Antoni Friedhoff Marta gulíasOscar Linares, Maria Picassó,Jorge Rovira,Jordi Torà,

ESPAI PARAL.LEL,ESFADEDAB i algun anònim...

Agraïm l'atenció de XavierRubert de Ventós.

Portada: Roy

gràcies a tots

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m e n ú d e l d i a

eDitorial

Sketches of Frank Gehry, por Sydney PollackEL RETORNO DEL ORNITORRINCOS O B R E L A R E F L E X I Ó N C R Í T I C AESPAI PARAL.LEL +DESEMPOLVANDO A James Stirling

de ERASMUS en COPENHAGEN 06/07I si invertissim en educació, CTE?

L’esquela. 2 CONTES NOUS Personatges ETSAB.El racó de'n Salva

INDEX

Per més informació:[email protected]

Poc a poc s'apropen moltes coses, entreelles el número 20 de la nostra revistaque servirà per celebrar els nostres cincanys de vida. Un número que vol ser,com diria un bon company, un munt denostalgies. Antics articles, moments mítics i unapetita recopil.lació d'anteriors revistesd'alumnes de l'Etsab.Passeu-vos pel nostre BLOG si voleudeixar el vostre suggeriment.

: http://revistaetsab.blogspot.com/

Potser tots els que hi treballem hem tin-gut més en ment aquest proper numeroque no pas el que ara tens entre lesmans, el 19.Una edició lleugera, per fer pas, perrecordar-vos que la festa de dia s'apro-

pa amb moltes activitats de tota mena. Tot i enyorar els concursos de paellesaplaudim les inciatives com la que durà aterme Esfa per tal que no només no pas-sem gana sino que contribuim de mane-ra indirecta ajudant a la Vall fosca.

I es que últimament sembla que aixó decol.laborar no deu estar ben vist o noméssabem mirar com de maco tenim el melic.Som moltes les associacions dins l'esco-la que intentem realitzar activitats alter-natives per donar espai a moltes de lescuriositats que tant com a arquitectes ocom a persones podem tenir. Aixó ja deper si pot resultar de vegades costósperó les ganes de tirar un projecte ensson suficients per caminar endavant.El problema sorgeix quan passa el tempsi veus com a certes alçades encara etvan tirant troncs pel camí per fer-te enso-pegar mentre que el punt d'arribada queet vas plantejar, un bon dia es tornaborrós en l'horitzó.Una etapa s'esta tancant, per donar lloc aun altra i des d'aquí voldria donar un crit

d'avís a tots aquests alumnes més joves, deprimer, segon i fins i tot tercer, per tal quees plantegin la necessitat d'inciar els seusprojectes, d'agafar el relleu d'altres que jaestan en marxa o simplement quedar-sedavant la pantalla del seu portátil 1hora mésper fer més maco el seu render.

Cada persona es pot implicar mes o menys,ningú ens obliga. Tots estem igual d'enfei-nats i si dieu el contrari no és pas veritat. Sino teniu temps d'organitzar segur que enpodeu treure per almenys participar.

Reaccioneu i participeu o el dia que usvulgueu adonar estareu treballant a jornadacomplerta mentre decidiu de quin materialposar la textura del vostre PFC.

EDITORIAL

Agènciade Gestiód’AjutsUniversitarisi de Recerca

EDITAT AMB L’AJUT DE:

TECHNAL

ESCOFET

Número dedicat a la nostra companya Gemma Andreu, no t’oblidarem.

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vamos a continuar nuestropequeño análisis, humilde críti-ca pero no pretende ser en nin-gún caso una disección, sinoalgo mucho más superficial ymás intangible: unos esbozos,lo podríamos quizá llamar.Como "trasformar el ordencaótico en un nuevo ordensuperior" sólo lo puede hacerGehry, nuestro artículo se divi-dirá en dos partes. En primerlugar hablaremos de la credibi-lidad que tienen los diferentespersonajes secundarios queaparecen en el largometrajepara luego, en segundo lugar

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Así se abre el telón del lar-gometraje de Pollack.Curiosa e inquietante sen-tencia. Curiosa porque escomplicado imaginarse aalguien completamente almargen de la arquitectura, sibien es verdad que por des-gracia no todos estamospreparados para ver conmirada de arquitecto.Inquietante porque si real-mente no sabe nada dearquitectura, "apaga y vámo-nos" que dirían algunos.Pero nosotros no vamos aapagar nada de momento, y

"Los arquitectos hacen mierdael 99% de las veces", que lodiga el arquitecto, pues podríaser una premisa interesante, simás no a tener en cuenta.Pero que lo diga el expresiden-te de Walt Disney, con unMikey Mouse de un metro dealtura afirmando con la cabezaa su lado…pues empieza a sermás turbio el asunto ya. Luegopasa lo que pasa, y se nos jus-tifica la elección de los mate-riales de Gehry injustamente:"Es un hombre de redes ycajas metálicas porque legusta mucho el jockey"… Finalmente, no deja de sersospechoso que no salga nin-gún otro arquitecto en la pelí-cula, aparte de cuatro amigosmás que se echan flores entreellos, no aparece ningúnentendido más en la materia.Si se está hablando de arte,algo tendrán que decir losdemás arquitectos, escultores,pintores (no pintorescos comoese personaje que sale conpose hollywoodiana) músicos,literatos…"Si la obra impacta, es quetiene algo"Esta afirmación en el mundodel cine (y seguramente eneste tampoco) puede teneralgo de verdad. Todos esostemas de venta de taquillas, deaudiencias, de merchandi-sing... Incluso en el mundo delos libros desgraciadamenteocurre, las masas compranmuchas veces best sellers yno best writtens. Claro, perode ahí a afirmar que una obraque impacte es una cosa inte-resante…

Sobre la pose de actor prin-cipal.

No estamos delante de unaobra cinematográfica, delantede una película, aunque segu-ramente a Gerhy le podríangalardonar con el oscar almejor actor del año. Que bien

"- pero yo no se nadade arquitectura…

- por eso eres idó-neo"

apuntar la forma en la que sedesenvuelve el arquitecto en lapelícula.

Sobre la credibilidad.

Muchas veces decisiones muyimportantes se toman en agra-dables veladas entre amigos.No pongo en duda el interésque pueden tener estas char-las pero si su credibilidad. Las opiniones de la madre deGehry, perdón, de Frank comoinsisten una y otra vez en lla-marlo en la película, no sabe-mos si por interés amistoso opara aproximarnos a la figuradel pequeño y bajito titán alque están intentando darforma. No deja de ser curiosoeste dato, nunca dicen, mi hijo,mi marido, mi paciente, sinoalgo así como "mi Frank". Como decíamos, las opinionesde la madre de Frank, de lamujer de Frank o del psiquiatrade Frank tienen seguramentepoco peso en cuestionesarquitectónicas. Descartamosla opción de que se nos estéhablando de la vida privada delprotagonista. Quizá hubiesesido muy entretenida, una pelí-cula rosa sobre el arquitectodel Guggenheim, como un ecode las escabrosas aventurasque tuvo a su vez Wright consus mujeres y sus persecucio-nes de la justicia.Pero no, la película tiene pre-tensiones mucho más ambicio-sas. No está intentando desve-lar, a base de golpes de "esbo-zos", la comprensión de laobra de Gehry, digo más, elmisterio de la condición de laarquitectura en general, o másalto podríamos apuntar aún,con el arcano secreto de laesencia del arte del mundomundial.Claro, no sabemos hasta quepunto tiene entonces interés laopinión de la madre, mujer,psiquiatra, amigo y amigas deFrank respectivamente.

Pequeño artículo crítico sobre:Sketches of Frank Gehry, por

Sydney Pollack

por: Jorge Rovira

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cumple su papel. Ya desde el princi-pio de la película, cuando apareceese macro de las tijeras, destrozandouna cartulina con una energía y unabrutalidad recordándonos a esa fuer-za interior de los artistas del dripping.Y entonces, del más brutal acto dearrebato interior, la reflexión más pro-funda. Puño cerrado al mentón, apo-yándose en la rodilla, la mirada delarquitecto se pierde en meditacionessobrehumanas. Ni Rodin encontróuna pose más perfecta que la Gehry. "Cuando entras en la obra de Gehryes como si entrases Luxor, tiene laescala de Egipto; él entiende la esca-la"Esta afirmación es interesante tam-bién. Poco después el arquitectohabla de su relación con las normas,con las leyes de la arquitectura."Él hasido el primero en deshacerse de lasnormas académicas". Realmentedecir eso es decir mucho, porquesería suponer que le Corbusierseguía las normas "académicas"Entonces nos explica su descubri-miento de los peces. "Como en laacademia me hablaban de los roma-nos, yo fui más atrás, hasta los pecesprehistóricos". Yo iba contra el post-modern. "El auriga, en Delfos, escul-tura romana que pone sin autor, mehorrorizaba". Claro que iba contra las post-modern,porque la escultura anónima es grie-ga, no romana, porque Delfos está enGrecia no en Roma. El post-modernhablaba de proporciones clásicas, delenguaje clásico. Gehry no lo aplica ysu arquitectura adquiere esa escalafaraónica. Es divertido cuando el presidente dela compañía para que la Gehry esta-ba proyectando un edificio habla desu relación con el proyecto. Al princi-pio no lo ve claro, pero luego de pron-to ve la luz "entonces él me habló deque el edificio era como un barco, amí me gustan mucho los barcos yresultó que a Frank también". Quelisto que es el arquitecto. Como sesabe vender. Ahí se le ven los trapossucios, como usa estratagemas,como se gana al cliente, embaucán-dolo con palabras bonitas, sobre loque quiere oír. Ahí sí que vemos quebueno y lo inteligente que es real-mente Frank Gerhy.

Concluimos finalmente, elogiando la eleganciacon la Sydney Pollack nos vende a su amigo.Como Gehry con sus clientes, Pollack nos ofrecea su Frank con palabras tiernas, anécdotas diver-tidas, amables planos, frases de aparente notorie-dad. Como un caramelo, nos enseña las texturasde los edificios acompañadas de preciosas melo-días barrocas a piano. Bienvenidos al mundo delespectáculo. Bienvenidos a hollywood. Se cierrael telón.

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En un artículo anterior comentamos loque atañe a la responsabilidad social dela Arquitectura, relacionándolo con lasvoluntades y objetivos de cada uno.Pero, al fin y al cabo, comprometersemás, menos (o de forma nula) social-mente hablando en el mundo de laArquitectura es algo que más conoci-miento (e información) no nos dirá; ladecisión sigue siendo de cada uno. Ydebería (de) ser así.

No hay que buscar rebatir a nadie quepueda interesarle unívocamente lo for-mal, o lo estructural, lo compositivo, lohistórico, lo social, lo proyectual, lourbanístico, lo paisajístico, instalacio-nes, etc. A mí personalmente me intere-san todas estas facetas. Y como a todos,unas me gustarán más que otras. Perocreo que está bien considerarlas todasen cada momento de nuestra tarea.

Cuesta, todos lo sabemos, considerartodo el imaginario arquitectónico encada instante. Y es que el hombremoderno suele tener ese carácter deespecialista que, en lo que respecta anuestra profesión-estudios, nos va encontra.

Si ser moderno es estar al día(información exterior)En vez de vivir el día

Yo debo de ser más bien antiguo(E. Chillida)

Quizás uno sueña demasiado. Pero, ¿noestaría bien equilibrar, nivelar, equiparartodas estas ramas del conocimiento paraque, cada una de ellas, además de en suconjunto, pudiera irnos al favor? Ahora reiréis. Pero uno admirará siempre aese Imhotep del Antiguo Egipto. Sí, el arqui-tecto, médico, cirujano, artista, matemático,consejero, visir, hechicero, sacerdote…

Pero hoy el tema es un tanto más polémico,según parece hoy en día. Hoy me gustaríaplantear problemas con respecto al temade la forma. Hay grandísimos amigos míosque proyectan partiendo de la forma, o dela función, o de una composición o de unesbozo. En palabras de Barba Corsini, no se trataque tenga gracia. Tiene que funcionar.Pero, a su vez, emocionar. Crear esaatmósfera del lugar en ese lugar.

Es un momento un tanto mágico el deempezar un proyecto, ¿no creéis? Pero,viéndolo así en frío, ¿no os parece un tantopeyorativo el querer hacer, crear, imaginar,una perfección total (si entendiésemos el

proyecto arquitectónico como la perfectaopción en todo ámbito relativo a la arqui-tectura) a partir de la forma? ¿Es inevita-ble? Por algún sitio se tiene que comenzar,eso seguro.

Ya dicen algunos que está bien hacersepreguntas. Realmente de acuerdo. Aplaudotambién el camino de gentes como Chillida,Oteiza, y tantos otros, que, entre otras, yaen relación con lo formal, lo espacial… hanllegado a preguntarse tanto.

¿Por qué la forma, entonces? ¿Por sucarácter psicológico? ¿Por su capacidad de hacer ver-sentir alhombre mediante su propia experiencia-existencia (Einfühlung)? ¿Por su capacidad de ordenar el espaciode una forma totalmente racional-geométri-ca?

¿O quizás meramente por su capacidad de'albergar', de contener?

¿Creéis en la forma como motor inicial de laarquitectura?

¿Creéis en la Gravedad? ¿Y en el Arte?

¿Y en las personas? ¿Creéis en ellas?

Dando ya comienzo a un pequeño home-naje a Jorge Oteiza, citando el final de sutestamento,

Mi último deseo, ¡qué sigáis viviendo!

EL RETORNO DEL ORNITORRINCO. FORMA Y PREGUNTA.

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AATTEENNCCIIÓÓ

!! IIMMPPOO

RRTTAANNTT !!

AATTEENNCCIIÓÓ

!! IIMMPPOO

RRTTAANNTT !!

Estrenem Blog al ciberespai !

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Este texto no lo he escrito yo; me he limitadoa escoger y ordenar fragmentos de diversosensayos (todos ellos intencionadamente aje-nos a la arquitectura) para construir un artí-culo que tiene como finalidad hacer del arqui-tecto un ser pensante y crítico, porque creoque EL ARQUITECTO, PARA PROYECTARESPACIOS HABITABLES, DEBE HABITAREL ESPACIO DEL PENSAMIENTO.

Así, frente aquellos que proclaman la copiadirecta, que sólo se fijan en la forma, frenteaquellos que enjuician y preenjuician sinduda, frente aquellos que proclaman la arqui-tectura como el "todo" irreductible y autárqui-co de la existencia, yo propongo una formade pensar más flexible y ajena a nuestra pro-fesión, con el total convencimiento de quemirar la ARQUITECTURA "en escorzo" esmuchísimo más interesante para el arquitec-to que la mirada frontal y directa. Para ello,propongo la lectura de los siguientes ensa-yos, todos ellos de un enorme potencial críti-co:

1. Félix de AzúaHistoria de un idiota contada por élmismoEditorial Anagrama, Barcelona, 1993

2. Xavier Rubert de VentósPor qué filosofíaEdiciones Península, Barcelona, 1990

3. Xavier Rubert de VentósDios, entre otros inconvenientesEditorial Anagrama, Barcelona, 2000

4. Pere SaboritAnatomía de la ilusiónEditorial Pre-Textos, Valencia, 1997

5. Pere SaboritVidas AdosadasEditorial Anagrama, Barcelona, 2006

"Es difícil criticar el gris cotidiano desde elbeige o el marrón. Mucho más fácil es opo-nerle un Rojo, un Negro o un Verde sintacha." 2 reconoce Xavier Rubert. La críticaha derivado en un discurso "pseudo-crítico"de distintas formas y vivos colores que, porsu uso cotidiano, han adquirido la considera-ción (consciente o no) de discursos "verda-deramente" críticos. Y la crítica arquitectóni-ca, ya sea escrita (artículos, revistas, webs oblogs) u oral (entre profesionales, académi-cos o estudiantes) no está exenta, ni muchomenos, de su utilización.

"Yo quisiera alcanzar la serenidad y solturaque permite responder a todo de un modoplástico y maleable; un modo equidistante

tanto de la opinión líquida que se amolda atodos los medios y tiempos que la vehicu-lan, como de la sólida estupidez que jamásse dejará coger a contrapié por nada" 3.Este es el deseo que Xavier Rubert expre-sa en la introducción de "Dios, entre otrosinconvenientes". Así, este artículo quiereprevenir de la opinión líquida y de la estupi-dez sólida de las que nos habla Rubert, asícomo de la crítica retórica denunciada porPere Saborit.

"Afirmar algo sobre la realidad puedelevantar suspicacias, al poder ser interpre-tado como un afán de imponer el propiopunto de vista, o una forma de dar a enten-der que el interlocutor es un ignorante y nose había apercibido de algo. (…) De lo quese trata es simplemente de realizar unsimulacro de conversación que deje la rela-ción social entre individuos igual que antesde entablarse. Lo intelectualmente hábil, yéticamente virtuoso, ha pasado a ser, endefinitiva, hablar para no decir nada" 5.Como explica Pere Saborit, hoy en día, conel auge de los libros de retórica parececomo si todo el mundo tuviese ganas dedebatir, pero desmarcándose de la tradi-ción aristotélica, según la cual sólo tienesentido recurrir a las distintas estrategiasargumentativas estando siempre al serviciode la verdad, evitando de esta forma ser til-dados de dogmáticos o prepotentes. Pues,al fin y al cabo, "viviríamos en una época deincertidumbre en la que lo verdadero y lofalso se confunden" (…). De hecho, cual-quier cosa podría ser cualquier otra (…), sinmás limitación que la capacidad imaginati-va de cada uno. Al no respetar ningún crite-rio de distinción entre verdad y falsedad, ninadie estará totalmente en lo cierto, ninadie estará del todo equivocado" 5.

"Vean ustedes que, a diferencia de otrasépocas, en la nuestra el así llamado "estilo"es algo esencial porque todos los estilosson buenos. A nadie preocupaba el estiloen el siglo XIV, pues sólo a un imbécil se leocurría proponer pirámides egipcias oincluso bóvedas de cañón y arcos de mediopunto, cuando toda Europa, como un solohombre, levantaba catedrales góticas. Lacosa estaba clara y no había problemas deestilo. Pero en nuestro siglo se puedenconstruir ermitas románicas, catedralesgóticas, zigurats mesopotámicos y a todo elmundo le parece estupendo porque todovale, porque todo da lo mismo." 1 Afirmarque "todo vale" implica ser consciente deque cuando nos posicionamos a favor deun estilo o cuando decidimos si es "buenoo malo" o "feo o bonito", nuestra decisiónsiempre es menos racional de lo que cree-

"La convención se hacenecesidad, el juego setransforma en regla y elcambio constituye lanueva forma de estabili-dad."

Xavier Rubert de Ventós

"Hay que ser objetivo connosotros mismos y sersubjetivo con los demás."

S. Kierkegaard

"Invirtiendo el lema de laretórica clásica, hoy de loque se trataría es de seramigo de Platón antes quede la verdad."

Pere Saborit

S O B R E L A R E F L E X I Ó N C R Í T I C A(en la arquitectura)

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mos -subjetiva dirían algunos-, de modo quela discusión, los reproches a ciertos estilos, ola defensa de unos en detrimento de otros,se convierten en discursos que deambulanentre lo absurdo y lo retórico.

Pero seguimos creyendo que no todo vale, yesta decisión, después de perder su baseracional, pierde también la subjetividad:"Dondequiera que dirigiera mis pasos meencontraba con algo adaptado ya de ante-mano a mi asimilación, cortado a la medidade mis sentidos, expectativas o ideales" 2. Enlos medios de divulgación de obras arquitec-tónicas, éstas han sido previamente etique-tadas y digeridas para hacernos ver qué nostiene que gustar o no de cierto edificio, estiloo arquitecto. "¿Acaso no le basta al adoles-cente ver la marca de la ropa o al turista lafirma del cuadro para saber si les gusta?" 3.Pues del mismo modo le basta al arquitectosaber de quien es ese edificio para saber sile gusta: "No es que lo bueno se difunda,sino que la difusión pasa a ser el criteriodeterminante del valor (…). Y es que la figu-ra del crítico poco tiene que hacer ante laconsolidación de la del contable" 5.

"Por la cloaca se va entonces todo lo queconstituye la verdadera riqueza y ambigüe-dad de las cosas: eso que sólo podemoscontemplar situándonos antes de esa esclu-sa que separa la corriente de lo bueno y delo malo" 3. Y es que "incluso para dudar, hayque tomar la decisión" dice S. J. Lec 3.

"La verdadera cultura", según Xavier Rubertde Ventós, "se trata más bien de una ciertadistancia respecto de las cosas y respecto denosotros mismos que nos permite ver, desdelo que sabemos, algo no conocido aún; des-arrollar una estimativa hacia lo no repertoria-do y una actitud de deferencia hacia la dife-rencia (…). Pero ¿hasta qué punto lo queaprendemos condiciona lo que vemos yexperimentamos? Es cierto que, a fuerza deestudiar arte, podemos acabar no viendomás que Manierismo o Barroco cuando tene-mos una obra de Maderna o Bernini, con loque el trabajo de identificar acabe por sufrir oinhibir así el gusto de apreciar una obra (…).Se trata, por el contrario, de servirse de estossaberes para llegar a vivir con naturalidad enlo artificial. Que no otra cosa es la cultura." 3.Nietzsche concluye: "el poder-mirar-libre-mente forma parte de la fortaleza…".

Se trataría de atender y no sólo de entender,de conocer y no sólo de reconocer: comodice Sklovski, se trataría de llegar a "unasensación del objeto como visión y no comoreconocimiento".

Frente a la falsa seguridad (ilusoria), Rossethablará de un "principio de incertidumbre"que serviría como criterio para distinguir losverdaderos pensadores de los que no lo son-así mientras éstos creerían a pie juntillas enlas "verdades" que proclaman, aquéllosnunca olvidarían lo que tiene de ficción todaconstrucción teórica-. En palabras de F.Savater: "No admitir el carácter simulado, fin-gido, inventado, ideal, de los conceptos másfundamentales y los valores más sagrados,descalifica a cualquier proceso teórico" 4,porque "la fuerza y la potencia de nuestropensamiento, es a menudo la otra cara denuestra ceguera para lo que tenemos delan-te de la nariz" 2.

"La experiencia me dice que cuando todo elmundo se pone de acuerdo para criticar algo,es más la complicidad del grupo que la obje-tividad del juicio lo que a menudo está enjuego" 3. Deseamos afirmar nuestra identi-dad dentro del colectivo arquitectónico y exi-gimos el reconocimiento de los demás, perosólo hasta el punto justo para no ser moles-tos. Y ello en muchas ocasiones supone uncambio dogmático en nuestra opinión. "¿Quéhacer, pues, con este sentido de pertenenciacolectiva? Más que luchar contra él, lo quepodemos y debemos hacer es paliar sus ten-dencias dogmáticas y predatorias recono-ciendo la multiplicidad de los colectivos a losque pertenecemos." 3.

Nietzsche nos habla de la voluntad de poten-cia (o de poder) como el resultado inestablede fuerzas o tendencias diferentes, muchascontrarias entre sí. Pero lo cierto es quemuchos confunden la pertenencia de grupocon el prejuicio de que este deba ser homo-géneo, ignorando todos ellos que "el latidode una cultura lo constituyen los innovadoresy los codificadores, los transgresores y losinstitucionales, tan necesarios los unos comolos otros. Necesarios los que rompen lasexpresiones o las formas convencionales ynecesarios también los novocentistas de

"Reblandecer los signosde! para hacerlos almenos de ?"

S. J. Lec

turno que empecinan en hacer su taxono-mía y su gramática" 3. Estos subconjuntosse retro-alimentan entre ellos sin ser cons-cientes de que "ni ser vanguardista ni serreaccionario representa seguro alguno" 3.Y, como decía J. Piaget, "quien pertenece aun único conjunto social no puede tenerconciencia de su individualidad" 5.

En nombre de DIAGONAL quiero agradecer laatención que Xavier Rubert de Ventós, profesorde Estética de nuestra escuela, ha mostrado poreste artículo.

Oscar Linares, [email protected]

"La rebelión se ha hechoprocedimiento, la críticase hace retórica y la tras-gresión, ceremonia."

Octavio Paz

"Es mucho más difícil des-cribir que opinar.Infinitamente más. Envista de lo cual todo elmundo opina"

Josep Pla

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[email protected]

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Decía Martí Arís que no se trata de asombrar porque asombrares arrojar sombra, acción contraria a iluminar, a llevar algo a laverdad, a revelarlo a la conciencia lo que a la vez es el objeti-vo de cualquier manifestación artística.Hay una experiencia que contar a propósito de ello en la visitaa la Royal Library de Copenhagen. Desde fuera uno quedadeslumbrado -para algunos en la acepción negativa de la pala-bra- por El Diamante Negro (extensión de la biblioteca en 1999de los arquitectos 'Schmidt, Hammer & Lassen') pero la verda-dera joya se encuentra en otra parte.Si uno accede al edificio por la parte nueva, en el camino alinterior se sentirá atraído por un olor conocido y se dejará lle-var, dejando atrás el frío paisaje de acero y cristal, para aden-trarse en el escenario, más rico, del edificio antiguo que datade 1906. Cada paso hacia delante provoca un aumento en la intensidaddel nuevo olor: libros antiguos, mobiliario y recubrimientos demadera. La luz se torna diferente pues las aberturas se redu-cen, las visuales son parciales y enmarcadas, se crean espa-cios recogidos, rincones íntimos.Aunque el recorrido se haga a lo largo de un eje simétricopronto se romperá esta simetría al tener que pasar al siguien-te espacio por las puertas situadas a derecha o izquierda sepa-radas entre sí por una aguja de la propia carpintería y tenerque rodear el mueble que se encuentra seguidamente coloca-do en dicho eje.Tras varios espacios hay un ligero cambio de nivel al subir tresescalones que acentúan, precisamente, el final de la experien-cia: la visual desde un enorme ventanal al jardín interior de labiblioteca, el cual, limitado por otros edificios en todos suslados es, además, uno de los secretos mejor guardados de laciudad.

de ERASMUS en COPENHAGEN 06/07I the Royal Library

marta gulías fernández _ [email protected]

Cada cop em sento més satisfet amb la necessitat imperiosa dels organismes oficials de regular cada décima desegon de les nostres existències. Amb això, l'Ajuntament n'és un crack! Veig gossos feliços apurar els recons delsarbres mentre m'aguanto un refredat per no despendre cap escitx a un terra immaculat.

Però els que entren amb força són els del còdi tècnic. Em sorprén que puguin coexistir dos móns paral·lels; un mónteòric on les normatives són creades segons bases ideals seguint raonaments kafkians i, d'altre banda, un món pola-ritzat entre l'especul·lació i la massa social sense pis, a la que no li queda res més que queixar-se.

Existeix una dimensió on els habitatges ventilen de vuit maneres diferents amb uns mecanismes que encara s'es-tan inventant. On les obertures en façana no són un problema acústic, ni tèrmic, ni econòmic, ni ecològic. On lescases no xiularan, sino que faran música. On els sistemes ecològics i "híbrids" proposats ocuparan més superfíciei consumiran més recursos en la seva implantació dels que podran estalviar en la seva vida útil. On les escombra-ries i trasters ocuparan les luxoses plantes baixes d'uns edificis en els que no arribarem mai a viure. Perquè el nos-tre món és l'altre; és aquest. Vull ser una bossa de la brossa.

Andreu Griñó

I si invertissim en educació, CTE?

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l’esquelade Jordi Toràwww.gumets.net

Sabem sobradament que moltes de lescerveses autòctones dels nostres bars,fredes i desitjoses d'esperar els nostresllavis ardents, fan una considerable i mol-tes vegades no desitjable escuma quan esserveixen en un got.És per això que la tècnica més habitualper a que l'escuma sigui la justa i lacorrecta és el simple gest d'inclinar el goti llençar-hi la cervesa, tan deliciosa vian-da, amb passió, lentitud i avidesa contin-guda.He arribat a la conclusió que pateixo tras-torns cerveso-compulsius: me n'he adonatde la forta inconsciència cervesera queregna en la meva consciència habitual. Nosóc addicte a res i el meu fetge mai esqueixa, però ho sé, ho noto.Noto que aquí passa alguna cosa quanfaig el gest d'inclinar inconscientment elgot per a ficar-hi aigua, suc de préssec ococa-cola. I això de ben segur que deu seralguna senyal.

M'he comprat un hàmster. Vaig pensar que, acanvi de menjar i alguna que altra carícia, m'a-portaria diversió i dosis de desconnexió difícil-ment imaginables fins el moment.I així va ser, a base d'observar les seves llar-gues dormides, d'escoltar a les nits com dona-va voltes a la roda sense parar i d'aguantaralguna que altra mossegada. Va ser llavors, iper tot això, quan vaig decidir el seu nom: Ichi,el primer, Ichi the Killer.El fet és que el seu estil d'existència em vaimpressionar sobremanera. Només membresde la reialesa i certs energúmens de les revis-tes del cor són capaços d'aguantar aquestritme de vida. I jo, com a animal amb cervell demides un pèl superiors al seu, vaig trobar ràpi-dament la solució. Li vaig donar un llàpis HB,un regle, un escaire i un cartabó i apa, a pro-jectar.Crec que, com no podia ser d'altra manera, haguanyat en felicitat, i si tot continua així, com-praré més hàmsters, muntaré un taller de pro-jectes il·legal i apa, a fer jo la seva vida. El primer pas serà menjar pipes: per algunacosa fàcil s'ha de començar...

La inclinació de la cervesa Ichi

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p l a n e t a r i u m

Ummm... hmm… hmm…ja….--- /zippp/--- iscrtx scrtix scritx-"he he he… me cagon tot…puto Sert… puto Sert… me cagon tot…"

I es neteja les mans a la pica, perquè després d'orinar és el que recomanen de fer els profes-sionals de la higiene des de mitjans de segleXIX…

En Salva està cabrejat... no ho entén... com espot explicar que ell, amb el seu talent, la sevacapacitat... s' hagi quedat amb les ganes... i enJosé Luís Sert... fillet de la seva mama, lamama dels calés que li surten per les orellescada vegada que esternuda... ara sigui al des-patx del Mestre.. quina ràbia!! Era ell que hihauria de ser!!!!

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En Charles Édouard Jeanneret-Gris havia d'agafar l' avió per anar a Nova York. Li hauriaagradat agafar el vaixell, molt més romàntic...sí... Com en Lorca…. (bueno, lo de morir afu-sellat ja no li molava tant)…Però, vaja, elltambé era tot un artistàs. L' havia convidat elMOMA per a fer una visita i una sèrie de con-ferències a la ciutat del melting pot… Estavenansiosos per rebre la seva visita: un mestreeuropeu de l' art contemporani i un revolucio-nari de l' arquitectura mundial que per colmodel colmo encara no havia construit gairebéres… Era una espècie de miratge intel.lectual,sí , a la manera que ho seria en Calatrava, enSanti, en una conferència on hagués de parlarsobre la Intel·lectualitat del color blanc en laseva arquitectura…Havia hagut de deixar el seu estudi de Parísenmig d' un terrabastall de feina… sí... tot justquan li venien algunes propostes interessantsper a construir… Sort que havia trobat un vai-let prou espavilat que havia vingut des d'Espanya...ah, Barcelone, belle ville sur lamère... oui…En Sert se li va presentar un dia tot d' una aldespatx de la rue Sèvres, i en un acte profes-sional indecent i falt de dignitat humana li vaproposar de treballar per a ell gratuïta-ment!!!… sí... i és clar, un de més un demenys…de becaris, en Corbu en tenia perdonar i per vendre…Havia arribat a confiar en aquell vailet, enJoseluí, de tal manera que no li importava quese li copiés la manera de dibuixar i de vestir deportat les ulleres… havia llegit lo suficient deFreud per saber que allí no hi passava res d'estrany.. ..l'únic que li passava al Joseluí eraque tenia una tensió sexual irresoluta desdirigi-da i mancada de determinació… probablementun símptoma de incomunicació envers la figu-ra paterna i una manca de femenitat en la figu-ra materna… vaja, collons,... typical opusfamily...

I en Salva, que no havia tingut la sort que la sevamama li pagués un viatge de tren a París...aquellhivern del 26 es quedà a casa... pensant que enSert s' ho passaria tan bé... París, la ciutat de l'amor... oh la la… (qui hagi estat a París maioblidarà el seu acompanyant)… Le boulevard StDenis, avec ses jolies filles, dont Picasso connaitcertaines demoiselles..., pas d' Avignon… i sí…mira… en realitat resulta que traïdorament, enJosélui havia marxat ja des del principi ambsegons propòsits… a ecolar-se a les files delMestre…sense dir-li res al seu amic Salva...

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I ara, aquest matí del 29… en Salva s' havia atre-vit a trucar a l'oficina de Le Corbusier personal-ment, en un intent de superar pors irresoltes,peròenlloc de sentir la veu del Mestre Corbu, a l'altra banda de l' aparell sent la veu de'n Sert!,..estùpid Sert que no sabia ni parlar francès…"Le Corbusier, digui'm?"

I ara, un cop al lavabo, mentre pixa... no sap con-tenir la ràbia, i amb la ira del nòvio de l' heroigrec abatut… amb la parsimònia d' un captaireenxampat per la guàrdia civil... amb la malen-conia d' un bon jardiner despedit… amb la traçad' un xurrero del Poblesec… gravava … quasiescultòricament…amb un llapis 8B les línies quehavia escoltat, aquelles tres paraules pronuncia-des amb veu de melindro prefabricat… (i és queno marxarien del seu cap)… :Le Cor-bu-sier di-gui-mmm??… L-e-c-o-r-b-us-i-e-r d-i-g-u-i-mmmm… rrhhARGGH!!!Hah haha hah..

I ara, gairebé cent anys després, les noies, quanentreu al vostre fosc cau de planta baixa per alqual heu de fer dues hores de cua i per davant delqual veieu desfilar els paios que entren i surtend' allà al fons, al seu lavabo on hi ha llum i ven-tilació natural... amb unes vistes esplèndides al

pàrquing de motos i al tram baix.... no sabeu laobra d' art que us perdeu…Un gravat a la paretdel mateix Salvador Mies Van der Wright!!Una pintura neo-rupestre!! que per categoria ésde la qualitat dels primers gravats de Durero -ambaquell traç insegur i ple d' intenció-… la línia dis-continua,,,, uf … aquell tram de paret l' hau-rien d' emmarcar!!! Una planxa de metacrilat!!!Una vitrina protectora!! No ho van fer al Louvreper la Mona Lisa?? Si us plau!!! U-NES-CO! U-NES-CO! U-NES-CO!Patrimoni de la humanitat!!!! ES-FA, feu algo,collons!!!

El racó de'n Salva per Mark Antoni F.

Restes arqueològiques en els lavabos de planta baixa.ETSAB. 1929.

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