Diagramación Sistema de Impresión especial

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SISTEMAS DE IMPRESIÓN ESPECIAL

barnizado

Impresión en colores metálico

cOLORES FLUORESCENTES

aDITIVOS PARA EFECTOS ESPECIALES

bRAILE ROTATIVO

flexografíaejemplos Flexografía

IMPRESIONES ESPECIALES ITT

IMPRESIONES ESPECIALES NUEVO MODELO ETIDOBLE

grabado a buril

repujado

fotograbadoFotograbado ejemplos

linografía

xIlOGRAfia

punta seca

agua fuerte

pirograbado

Índice

B A R N I Z A D O

El proceso de impresión del Barniz UV se lo realiza como si fuera la impresión de un color más en off-set, la tinta es reemplaza-da por el barniz y el agua por diluyentes como la ti-ñer y otros líquidos con similares características, al igual que en el proceso de impresión en offset el papel pero esta vez ya im-preso; tiene que ser pre-parado antes de cargarse en la máquina y su regis-tro no es importante en al-gunos de los casos ya que por lo general este baña todo el papel, pero existe el barnizado selectivo que como su mismo nombre lo indica solamente es plas-mado en ciertas áreas del trabajo, este espacio es en la mayoría de las ocasiones figuras geométricas pero también pueden adoptar formas silueteadas.El barniz UV es utilizado para dar brillo a una im-presión a la vez que pro-tegerlo de agentes dete-riorantes como el agua entre otros, la ventaja del barniz es que es rela-tivamente económico, rápi-do, se lo puede encontrar fácilmente y es aplicado la mayor parte de los pape-les, además el barniz se lo puede adquirir por quilos.


Impresión en colores metálico

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Metálicos: se añade hasta un 10% de plateado (alu-minio) según el peso, se añade hasta un 20% de dorado (bronce) según el peso. Mezcle sólo la tinta metálica que vaya a utilizar en el día. Las reacciones químicas que se producen en las tintas metálicas pueden ocasionar cambios de viscosidad, color y ca-pacidad de impresión con el paso del tiempo.

Colores base Pantone Tinte Blanco Tinte Negro Naranja Amarillo Rojo cálido Rojo rubí Rojo rodamina Púrpura Violeta Azul reflejo Azul proceso Verde Colores de impresión estándar Blanco No-Sil Blanco de alta intensidad Negro de alta intensidad Barniz de mezclado/sobreimpresión Colores fluorescentes Amarillo anaranjado Naranja Naranja/rojo Rojo Cereza Rosa Azul Verde Magenta Aditivos/reductores Reductor UV

COLORES FLUORESCENTES Los colores fluorescentes de la se-rie 8300 tienden a asentarse, por ello es necesario mezclar-los a alta velocidad antes de la impresión. Los colores fluores-centes se decoloran con la ex-posición a los rayos ultraviole-tas. Esto incluye la exposición al aire libre como así también la ex-posición a lámparas UV. Por tal motivo, se recomienda ajustar el diseño para que estos colores sean los colores finales impre-sos en cualquier imagen.

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PRUEBA DE ADHERENCIA Es indispensable comprobar la adherencia a una impresión enfriada:1. Toque la superficie de la tinta: la su-perficie de la tinta debe sentirse lisa y resbaladiza.2. Presione restregando el pulgar: la su-perficie de la tinta no debe estropearse ni mancharse.3. Raye la superficie: la superficie de la tinta debe ser resistente a las rayaduras. La mayoría de las películas se rayan con facilidad, por ello utilice un dispositivo de aumento para determinar si los rayones afectan sólo a la tinta, o a la tinta y la capa superior del sustrato.4. Prueba con cinta adhesiva: aplique una cinta adhesiva espere 1 minuto y despégue. La tinta no debería despegarse.

ADITIVOS PARA EFECTOS ES-PECIALES Cuando las tintas van a imprimirse sobre un col-or metálico, se debe evaluar la adherencia entre las capas de tinta o las tintas de sobreim-presión antes de continuar con el proceso de producción. Para maximizar la adherencia entre capas, los colores metálicos deben ser impresos lo más tar-de posible en la secuencia de impresión. Mezcle bien la tinta antes de imprimir ya que los pig-mentos pueden asentarse en el fondo del envase.

tinta debe ser resistente a las rayaduras.

facilidad, por ello utilice un dispositivo de aumento para determinar si los rayones afectan sólo a la tinta, o a la tinta y la capa superior del sustrato.4. Prueba con cinta adhesiva: aplique una cinta adhesiva espere 1 minuto y despégue.

ADITIVOS PARA EFECTOS ESPECIALES

EJEMPLARES

BRAILE ROTATIVO

SISTEMA DE IMPRESIÓN BRAILLE EN ROTATIVO

Con la impresión Braille en serigrafía rotativa. El reto radica en que, aunque ya habíamos desarrollado la im-presión Braille en serigrafía plana, es la primera vez que se utilizará el sistema rotati-vo para llevarla a cabo. Fun-cionamiento: Este tipo de im-presión será posible gracias a unas pantallas especiales, que contienen una malla en la que se deposita la cantidad de tinta necesaria para que los puntos en sistema Braille puedan ser leídos perfecta-mente por los invidentes

Flexografía


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es una técnica de impresión en relieve, pues-to que las zonas impresas de la forma están realzadas respecto de las zonas no impre-sas. La plancha, llamada cliché, es gener-almente de fotopolímero (anteriormente era de hule vulcanizado), que por ser un mate-rial muy flexible, es capaz de adaptarse a una cantidad de soportes muy variados. La flexografía es el sistema de impresión car-acterístico, por ejemplo, del cartón ondu-lado y de los soportes plásticos. Es un mé-todo semejante al de un sello de imprenta.En este sistema de impresión se utilizan tintas líquidas caracterizadas por su gran rapidez de secado. Esta gran velocidad de secado es la que permite imprimir volúmenes altos a bajos costos, comparado con otros sistemas de impresión. En cualquier caso, para soportes poco absorbentes, es nec-esario utilizar secadores situados en la propia impresora (por ejemplo, en el caso de papeles estucados o barnices UVI).

ejemplares

E J E M P L A R E S

IMPRESIONES ESPECIALES ITT (INDI-CADOR TIEMPO/TEMPERATURA)

Un novedoso sistema de control de ti-empo y temperatura pensado para ali-mentación perecedera y farmacia, donde el estado de conservación del produc-to debe ser óptimo. Sus principales car-acterísticas son: - Permite establecer la temperatura máxima o mínima requeri-da durante un plazo de tiempo determi-nado. - Cambio de color irreversible. - Inviolable. - Fácil aplicación, activación y lectura

I t t

EJEMPLARES

IMPRESIONES ESPECIALES NUEVO MODELO ETIDOBLE

Etidoble, la etiqueta que permite la impresión a tres caras, incorporan-do características aún más ventajo-sas y una mayor sencillez de uso. La principal novedad es la mejora en el adhesivado, gracias a un laminado con adhesivo removible en la segun-da hoja, que permite que la etiqueta recupere exactamente su posición ini-cial sin despegarse. Además, el texto queda totalmente protegido mediante la aplicación de una capa de silico-na, impidiendo que quede afectado por dicho adhesivado.


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impre


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El grabado a buril

El grabado a buril es la técnica por la que se construye un dibujo excavando líneas sobre una matriz de metal ayudándose ex-clusivamente del buril, herramienta compu-esta de un mango en cuyo extremo se ha su-jetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se han afilado en bisel.El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de una manera seme-jante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presión que ejerce; consigue realizar una incisión más profunda sobre ella , lo que provocará que se aloje luego una mayor cantidad de tinta.

E J E M P L A R

Repujado, técni-ca de artesanía que consiste en trabajar plan-chas de metal, cuero, u otros materiales de similares car-a c t e r í s t i c a s para obtener un dibujo ornamen-tal en relieve.

Repujado en metales El repujado en metales se limita principal-mente al trabajo de materiales blandos como latón, estaño, oro o plata.

Una buena y practica forma es simplemente usando guantes como aquellos que usan los médicos, pues no limitara la habilidad de la mano para moldear el trabajo.Se realiza trabajando con buriles de diferentes tamaños y formas desde el en-vés de la pieza, dispuesta sobre una su-perficie blanda que permita la progresiva deformación de la superficie trabajada.De esta forma, el artesano trabaja en “negativo”, hundiendo más aquellas zonas que deben obtener por el lado contrario mayor relieveLos detalles finales del dibujo se ob-tienen trabajando en el derecho de la

pieza, perfilando el dibujo con buriles más finos para obtener una mayor definición.El paso final consiste en reforzar la pie-za para evitar que el dibujo conseguido pueda deformarse con su uso posterior. Dependiendo de la naturaleza del mate-rial trabajado, esto puede obtenerse en-dureciendo la pieza o rellenando el hueco posterior con un material maleable como cera, yeso o alguna goma que al secar sea lo suficientemente dura para no permitir la deformación del dibujo.


El grabado a buril es la técnica por la que se construye un dibujo excavando líneas sobre una matriz de metal ayudándose ex-clusivamente del buril, herramienta compu-esta de un mango en cuyo extremo se ha su-jetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se han afilado en bisel.El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de una manera seme-jante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presión que ejerce; consigue realizar una incisión más profunda sobre ella , lo que provocará que se aloje luego una mayor cantidad de tinta.


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Fotograbado

El fotograbado, es cualquiera de los diver-sos procesos para producir placas de im-presión por medio de métodos fotográficos (ver fotografía).En general, una placa recubierta con una sustancia fotosensible es expuesta a una imagen, la mayoría de las veces sobre una película; la placa es después tratada en variadas formas, dependiendo del proceso de impresión que se usará.El fotograbado es particularmente útil para la reproducción de fotografías via el proceso de semitono.


EJEMPLARES

E J E M P LO S

G r a b a d o c a l c o g r á f i c oG r a b a d o c a l c o g r á f i c o

Grabado calcográficoEsta expresión se utiliza generalmente para referirse al conjunto de procesos empleados en la creación y producción de múltiples ejemplares de la misma im-agen y engloba muchas técnicas y mate-riales que se emplean separada o con-juntamente para obtener las imágenes finales (las estampas). En todas ellas, la imagen se construye sobre una “ma-triz” y se reproduce generalmente so-bre papel, con la ayuda de una prensa. Por la acción de la presión, la imagen que reside en la matriz pasa al papel, obteniéndose en esté la simétrica a la que contiene aquella.


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Técnica de grabado en la cual se emplea el linóleo como matriz. Para obtener la imagen hemos de incidir sobre éste con una gubia de manera que las partes talladas quedarán en blanco y las sin tal-lar serán las que re-ciban la aplicación de la tinta. Por tanto el procedimiento de tra-bajo será en negativo, al igual que en la téc-nica xilográfica.

Linografía

xIlOGRAfiaIlOGRAfiaIlOGRAfiaIlOGRAfiaIlOGRAfia

Es la técnica de obtención de múltiples copias de la misma im-agen, en la que se emplea como matriz una superficie de madera. Esta superficie de madera puede ser obtenida del árbol de dos maneras. Haciendo un corte en el sentido longitudinal del tronco, siguiendo la dirección de las “fi-bras” que conforman el tallo del árbol. O bien, transversalmente, haciendo un corte perpendicular a la dirección de las fibras que conforman el tallo del árbol.Según hayamos obtenido la ma-triz del árbol, estaremos reali-zando una “xilografía a fibra” o una “xilografía a contrafibra”.Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallandola mediante “gubias”, con las que se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose huecos que corre-sponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gu-bias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una pren-sa vertical.

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Punta secaunta secaunta secaunta secaunta seca

Es el proceso según el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzón fino y afilado, que se emplea arañando la plancha con mayor o menor presión en fun-ción de la intensidad de línea que se desea. Este punzón recibe el nombre de “punta seca”, y cuan-do se presiona con él la plancha de metal, ésta responde separán-dose y levantando un milimétrico reborde a ambos lados de la in-cisión, donde se alojará la tinta y que reciben el nombre de “reba-ba”. Esta rebaba hace que no sea posible limpiar la plancha ajus-tándose a la línea grabada, y de-jando en las estampas un velo que caracteriza a esta técnica. Las planchas grabadas mediante esta técnica deben ser cuidadosa-mente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difícil encontrar ediciones largas.


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Aguafuerte

Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz com-puesto de Betún de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o solido, y que se deja secar. Cuando está seco, se levanta con un punzón u otro uten-silio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibu-jo, se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará cor-royendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un aguje-ro en la superficie de la plancha, que será más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actué el ácido, y la concentración de la solución empleada sea mayor.


El pirograbado (de gr. piros = fuego) es una técnica de dibujo, primordial-mente, mas su utilización abarca en la práctica, cualquier grabado emple-ando el aparato conocido en la ac-tualidad como pirograbador, el cual emplea electricidad para generar el calor suficiente en la punta. Se trata de quemar un soporte, ya sea éste de papel, cartón, o madera, con el piro-grabador el cual tiene varios mangos parecidos a soldadores de estaño, y varias cabezas con diferentes for-mas.Regulando la intensidad del calor que desprende la punta, se consigue más o menos intensidad en el quema-do, variando la tonalidad del marrón suave al negro absoluto.

Pirograbadoirograbadoirograbadoirograbadoirograbado

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DIEGO GUERRA

Diagramación Sistema de Impresión especial

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