Dibujo, el esqueleto de la acuarela (hoja 1)

Croquis con lápizEl lápiz nos ofrece un nivel altísimo de precisión a dife-rencia de otras herramientas de dibujo gracias a la po-sibilidad de variar la agudeza de su punta. La capacidad cubritiva va a depender de la dureza de la mina (cuanto más blando más oscuro y denso). Dada su terminación en punta, no es adecuado para trabajar grandes super-ficies de una pasada pero podemos recurrir a un som-breado pleno o a la aplicación de tramas lineales, pun-tos o cualquier otro grafismo a la manera impresionista.

El huevo o la gallinaUn croquis preliminar puede ayudar a definir pesos, direcciones, re-corridos, proporciones y contrastes. Conviene no abusar de delinea-dos y describir sombras, tramas y desvanecimientos. Un estudio con estilógrafo y acuarela –o pluma, o directamente a pincel– permite esta síntesis y constituye una obra en sí mismo. Es muy recomenda-ble también recorrer el camino inverso y llevar a este lenguaje una obra más compleja o definida.

Foco de atención iluminado

Uso alternativo de la herramienta para evitar altos contrastes

Combinación de verticales y horizontales

Contención para evitar llamar la atención de la esquina

Formas abiertas, formas sugeridas

Modulación y expresividad de trazo

Primer plano a contraluz

Sombras con pleno o trama

Desvanecimiento de línea y carácter de trazo

Investigación de Juan Ian

Dibujo, el esqueleto de la acuarela (hoja 2)

Investigación de Juan Ian

Croquis con carbonillaLa carbonilla es una barra de carbón de origen vegetal que se utiliza para dibujar. Es un pigmento no graso, por tanto no tiene buena fijación al papel. Permite una fá-cil difuminación y borrado, lo que lo hace ideal para el estudio de luces y sombras.

Croquis con barra de grafitoSu amplia superficie permite barrer grandes áreas, atributo que lo relaciona a la car-bonilla. De baja opacidad, es indicado para transparencias y estructuras suaves en clave menor. Se puedo esfumar o desvanecer con dedo o efumina, dependiendo del papel empleado. Al igual que la carbonilla permite ser borrado para recuperar luces.

Descansos usando todo el espectro de valores de la herramienta

Alternancia de zonas iluminadas y oscuras.

Sombras de acento para atraer la atención hacia una zona de la obra

Trazo gastado o rústico para texturas de primer plano

Orientación del trazo para reforzar direcciones

Delimitación por planos de valor

Sugerencia morfológica

Uso de todo el espectro de oscuridad de la herramienta para generar contrastes de luz

Formas abiertas

Luces con reserva de blanco y bordes nítidos para reflejos intensos

Uso alternativo y trazos orgánicos Trazo único y decidido para aportar frescura al dibujo

Uso trasversal de la barra para amplias superficies

Desvanecido soltando gradualmente la herramienta Equilibrio de oscuridades