Dibujo tecnicas Secas

TÉCNICAS DE DIBUJO

• TÉCNICAS SECAS– GRAFITO– CARBONCILLO– SANGUINA– MIXTAS

GRAFITO : MATERIALES

• El grafito (“plombalgina” o “mina de plomo”) es una forma de carbono, que se presenta en placas o copos

grasientos al tacto.• Las minas de los lápices normales

están hechas de grafito mezclado con distintas cantidades de arcilla, según el grado de dureza que se desee; los más blandos contienen muy poca o ninguna arcilla

GRAFITO: SOPORTES

• PAPEL Para el dibujo con grafito puede utilizarse casi cualquier tipo de papel, pero conviene que no sea satinado y que tenga mas grano cuanto más blando sea el lápiz que se utilice

GRAFITO: CARACTERÍSTICAS

• El TONO del trazo es gris rico y brillante

• SENCILLEZ de su uso• Posibilidad de hacer la PUNTA más o

menos fina• Diferentes tonos que de una mina

pueden conseguirse según sea la PRESIÓN con la que se use y la variedad de grano del papel,

• Facilidad de BORRAR los trazos con la goma o bien suavizarlos

GRAFITO: POSIBILIDADES

• Dibujo de línea pura• Boceto de línea previo para otras

técnicas de acabado• El apunte que combina la línea con los

trazados paralelos, o la mancha• Dibujo acabado combinando línea,

trazados y manchas. La diversidad de durezas permite un nivel de acabado sumamente perfecto.

• La ejecución es bastante mas lenta que con otros medios.

• Sus características le imponen una limitación al tamaño de los dibujos

• Es adecuado para cualquier temática

Gustav Klimt 1862 - 1918Cabeza de anciana 1903

45.1 x 31.8Lápiz graso sobre papel

Gustav Klim 1862 - 1918Niño desnudo 1904

54.9 x 35.0Lápiz sobre papel

Gustav Klimt 1862 - 1918Busto de niña 1915


Gustav Klimt 1862 - 1918Mujer con mirada baja 1916


Gustav Klimt 1862 - 1918Busto de muchacha desnuda 1916


Victorio Macho 1887 - 1966Autorretrato, 1932

61 x 47.5 cmLápiz negro sobre papel sepia

Rafael Penagos 1889 - 1954Retrato, 1920

32 x 22 cmLápiz plomo sobre papel

Rafael Penagos 1889 - 1954 1916

15.5 x 25 cmLápiz sobre papel

CARBONCILLO: MATERIALES

• El carboncillo es madera carbonizada de distinta dureza y tono de negro

Cualidades: tonalidad., dureza.y adherencia.

• El lápiz carboncillo ,su mina es mezcla de la moledura del carbón y negro de huesos, con un aglutinante

• La barra de carbón de sección cuadrada y composición igual que la del lápiz

• El difumino.Es un bastoncillo formado por papel secante enrollado que se frota sobre las zonas en las que se quiere extender el pigmento

CARBONCILLO: SOPORTE

• PAPEL cualquier papel que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados

CARBONCILLO: CARACTERÍSTICAS

• Trazos “frescos” tal como salen del carbón

• Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados de distinta densidad y dirección, o mediante el “esfumado” o fundido con el dedo o difumino de las manchas de carbón.

• Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo de carbón con un trapo limpio

• Su extremada delicadeza requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final

CARBONCILLO: POSIBILIDADES

• Posibilidad de crear gradaciones o difuminados de “calidad pictórica”

• La posibilidad de combinación de los trazos con la textura del papel da lugar a multitud de efectos interesantes.

• Desde el boceto rápido hasta el acabado perfecto.

• Desde la linea pura hasta la mancha• Es la técnica clásica para el análisis

del claroscuro. • Sus características propias piden

tamaños grandes • Es apropiado para la representación

de la figura humana

Gustav Klimt 1862 - 1918Muchacha que ríe 1896

44.8 x 31.7Carboncillo sobre papel

Ramón Casas 1867 - Retrato de Auguste Rodin 1900

60 x 48Carbón sobre papel

Ramón Casas 1867 - Joaquim Torres-García 1901

54 x 30Carbón sobre papel

Pablo Picasso 1881 - 1973Hombre sentado que se cubre la cara

con las manos 189351,8 x 36.5 cm.

Carboncillo sobre papel

Pablo Picasso 1881 - 1973Hombre desnudo sentado 1896

22.5 x 16.6 cm.Carboncillo sobre papel

Pablo Picasso 1881 - 1973Autorretrato 1899 - 1900

22.5 x 16.6 cm.Carboncillo sobre papel

Pablo Picasso 1881 - 1973Autorretrato 1899 - 1900

33.8 x 23.4 cmLápiz conté sobre papel

Edwuard Munch 1862 - 1944Desnudo masculino de pie 1889

72 x 49,6 cm.Carboncillo sobre papel

SANGUINA: MATERIALES

• La sanguina se obtiene mezclando una variedad de óxido de hierro en pigmento (llamada "hematites") con goma arábiga.

• Se presenta en el comercio bajo la forma de barritas o de lápiz de distintos tonos.

• Existen distintos grados de dureza fáciles de identificar según su brillo externo y su grosor: cuanto más brillante mas dura, cuanto mas fina mas dura

SANGUINA: SOPORTE

• PAPEL Como con carboncillo cualquiera que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse;

• Los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados

SANGUINA: CARACTERISTICAS

• Son parecidas a las del carboncillo; su adherencia al soporte es mayor y en consecuencia tiene más dificultad para el “esfumado” y las correcciones

• Puede trabajarse dejando sus trazos “frescos” tal como salen del material

• Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados, o mediante el “esfumado” o fundido

• Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo con un trapo , o con goma

• También requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final

SANGUINA: POSIBILIDADES

• Es un medio especialmente útil al plantear los dibujos por medio de manchas

• Presenta unos tonos más calidos y naturales que otros medios

• Comenzó a utilizarse en el siglo XIV en estudios del cuerpo humano y retratos

• En el siglo XVII se amplió su uso a todo tipo de temas empleándose con profusión en la ejecución de paisajes

Técnicas mixtas: MATERIALES

• Los pigmentos del carboncillo y la sanguina pueden estar mezclados con aglutinante graso, como la cera.

• Entonces son menos difuminables y pueden utilizarse en un mismo dibujo, junto con otro tipo de lápices originando técnicas secas mixtas:– SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO– CARBÓN Y LÁPIZ BLANCO– SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO– TRES LÁPICES

Técnicas mixtas: SOPORTE

• PAPEL La sanguina en lápiz o en barra puede adquirir nuevas posibilidades expresivas cuando se usa combinada con el lápiz negro (carboncillo), con “lápiz blanco” (o tiza), o con ambos a la vez, pero Siempre sobre PAPEL DE COLOR

Técnicas mixtas: CARACTERISTICAS

• Para conservar en el dibujo las posibilidades de los materiales mezclados, es necesario proceder mediante rayados largos formados por lineas superpuestas unas a otras sin variar apenas la incllinación

• SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO. Se puede sugerir su uso en los siguientes casos:

• - Existen en el tema diferencias de tono parecidas a las de la sanguina y el lápiz

• - Se advierten en algunos detalles tonos oscuros que se deben resaltar

• Al tratar el claroscuro, la sanguina no basta para los tono más intensos.

• CARBÓN O SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO– El lápiz blanco usado en pequeños toques logra dar

relieve acentuando la luz; este efecto es tanto mayor cuanto mas limitadas son las intervenciones con el lápiz blanco

– Puede utilizarse para sugerir el tono blanco de una tela

– Si se combinan con acierto la sanguina, el blanco y el tono del papel se logra sugerir la impresión de color

– Con trazos de lápiz blanco y de sanguina entrecruzados se obtienen tonos rosados adecuados para el dibujo del desnudo.

• LOS TRES LÁPICES. Sobre PAPEL DE COLOR se empieza con la sanguina que constituye la estructura del dibujo, después con el lápiz negro (carbón) para reforzar los tonos de sombra y en las color mas oscuro, finalmente con toques de lápiz blanco o tiza se trabajan las zonas de luz y los brillos.

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