Diccionario de Artes Graficas

DiccionarioArtesGraficasTu diccionario de artes gráficas del siglo XXI

Diccionario

Artes

Gráficas8 414237 000153

Recomendado por laReal Academia

Española de la Lengua

Editorial Dj Yosuich S.A.ISBN: 6-629-2756128Depósito Legal : N-354.46-1983

Como cada año nos complace más editar un nuevo diccio-nario ilustrado con cientos de imágenes y las más correctasy concretas definiciones .

Este año viene abalado por la Real Academia Españolade la Lengua y muchos otros.

Cabe destacar el grandísimo esfuerzo realizado por JosuéNiño Hdez y todo su equipo cuya entera dedicación a echoposible editar el mejor diccionario de Artes Gráficas que haexistido y que existirá.

Incluye DVD de regalo

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Diccionario de Artes Gráficas

Indicea....................................................................................................Pág 2-3b ...................................................................................................Pág 4-6c....................................................................................................Pág 7-19ch..................................................................................................Pág 20d ...................................................................................................Pág 21-22e....................................................................................................Pág 23-25f ....................................................................................................Pág 26-33g ...................................................................................................Pág 34-37h ...................................................................................................Pág 38-39i ....................................................................................................Pág 40-41j ....................................................................................................Pág 42k ...................................................................................................Pág 43l ....................................................................................................Pág 44-46m ..................................................................................................Pág 47-51n ...................................................................................................Pág 52-53o ...................................................................................................Pág 54-57p ...................................................................................................Pág 58-60q ...................................................................................................Pág 61r ...................................................................................................Pág 62-65s....................................................................................................Pág 66-68t ....................................................................................................Pág 69-71u ...................................................................................................Pág 72v....................................................................................................Pág 73-75w...................................................................................................Pág 76x....................................................................................................Pág 77y....................................................................................................Pág 78z....................................................................................................Pág 79Glosario........................................................................................Pág 80-89

indice indice

indice

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Aa sangre

Se determina así al elemento queno respeta el margen de página ylo invade hasta el límite de corte.

acromatico

Carente de croma. Se dice de lassugerencias icónicas del blanco,negro y gris. Neutro.

acronimo

Siglas. Palabra creada con las ini-ciales de otras.

acrostico

Palabra que forman, al ser leídasen vertical, las iniciales de unacomposición poética.

aire

Se designa así a los espaciosblancos diseñados en una pá-gina.

alonimo

Publicación con el nombre deuna persona que no es su autor.

altura de la x

Sirve para determinar el tamañodel ojo, tomando como referenciala “x” minúscula, por no tenerrasgos ascendentes ni descen-dentes. Determina el tamaño vi-sual de la letra, y por tanto incideen su legibilidad.

anchura de la m

Se torna conio referencia la “M”Minúscula, por coincidir suancho con el cuerpo del texto alque pertenece. En un cuerpo 10,la anchura de la “m” son 10 pun-tos.

anteportada

Falsa portada. Portadilla.

antetitulo

Elemento textual que precede altítulo y forma un todo con él. Esuna de las partes posibles de lostitulares.

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anverso

Cara de un pliego que se im-prime en primer lugar.

apice

Adorno terminal en el trazado deuna letra.

arabesco

Conjunto de lí neas curvas y rec-tas qu formaban elementos decorativos con diseños adap tados alas tipografía.

arco iris

Impresión obtenida por la dis-posición cercana de dos o máscolores, en la prensa, dandocomo resultado su fundido pro-gresivo.

arte final

Presentación última del trabajográfico, previa a su proceso dereproducción.

artes graficas

Bajo este nombre se agrupan lasdiversas actividades que inter-vienen en el proceso que culminacon la obtención del productoimpreso.

arts and crafts

Movimiento artístico promovidopor el tipógrafo y diseñadoringlés William Morris que, en1890, funda la Kelmscott Presspara bellísimas ediciones de li-bros, resucitando la memoria delos códices. Como editor conce-dió especial atención al papel, aldiseño de la letra y a los márge-nes. Propugnó la vuelta a la ma-nualidad y la inspiración en lomedieval para los elementos or-namentales. Sirvió de arranqueal modernismo.

autoedicion

Término impuesto por el uso,que define la capacidad de un di-señador para obtener de formaautónoma, y sin dependencia deotros profesionales, una publica-ción. Incluye la posibilidad queofrece la digitalizacíón para in-troducir información, diseñarla,realizar la composición y obtenerla impresión.

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Bbastarda

Llamada también bastardilla.Letra cursiva, con curvas acusa-das, de diseño español. Su autorfue Juan de Yciar, a mediados delsiglo XVI.

Bauhaus

Es la “Casa de construcción”,donde se dio cita el movimiento,de gran incidencia en la tipogra-fía, que aglutinó las tendenciasdel momento. La Bauhaus se es-tablece en Weimar, en 1914. Des-pués se traslada a Dessau, dondeHerbert Bayer dirige el taller detipografía. Defiende la artesaníadel arte y el carácter útil de éste.Sus objetivos son los mismos deDe Stijl. Junto con Tschichold,que imparte tipografía en Mu-nich, recomienda los tipos sinserif, porque reflejan la «bellezaútil». Rompen la composición li-neal y utilizan variedad de letrasde diferente grosor y tamaño.

bicromíaImpresión a dos tintas.

bit

Unidad más pequeña de infor-mación digitalizada. Cadena debits, formada por combinacionesbinarias del 1 y el 0.

bitono

Impresión de dos tonos delmismo color, realizada con dosnegativos, uno de las sombras ytonos medios de la imagen, yotro con las zonas de luz.

Blancos (fr., blancs, i., blank,

space)

Son, en una línea o en una páginalas partes no impresas del papel.De la distribución de los blancosdepende, en gran parte, la esté-tica de los trabajos de impresión.En efecto, el placer del ojo, la co-modidad de lectura no procedensólo, como se cree a priori, de labelleza de los caracteres, sinomás bien de su juicioso empleo,es decir, de la relación buscadaentre las partes impresas de laspáginas y las que no lo están. Elblanco da realce al negro, leañade otro color (en el sentido

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Diccionario de Artes Gráficastipográfico del término), y estedescanso facilita la comprensióndel texto leído y favorece la refle-xión del lector. Y esto es ciertopara la bibliofilia, el libro co-rriente, la revista o el periódico.Concretamente, cuando se pasade la estética a la práctica, losblancos son las partes no impre-soras de una composición, seaésta de origen manual, mecánicoo fotográfico. En tipografía, lapresencia material de los blancoses tan indispensable como las delas partes impresoras. Si no,¿cómo serían solidarias las pala-bras y las líneas de una página?Lo mismo ocurre con las páginasentre sí y con el conjunto de laspáginas que hay que imprimir enun mismo pliego, que exigenestar sólidamente inmovilizadasen una rama, con vistas a su en-trada en máquina de impresión.Según el sitio que ocupe en laforma, el material tipográfico deblancos, cuyo volumen varíasegún la función que desempeñe,recibe nombres diferentes. Entrelas palabras, y a veces entre lasletras, en el caso de cuerposgrandes, se colocan espacios.Para terminar una línea corta oquebrada porque en ella acabaun párrafo antes de que esté

completa, son necesarios espa-cios más amplios, los cuadradoso cuadratines. La distancia entrelas líneas puede aumentarse me-diante interlíneas. Cuando un ca-pítulo termina antes del final deuna página (pág corta), el sitiodisponible se llena con imposi-ciones. Éstas son también necesa-rias para separar páginas entre sí,y se les llama entonces blancosmarginales. Y, en fin, como elpaso por la máquina exige quelas páginas que se van a impri-mir estén unidas y apretadas enuna rama, es indispensable in-moviliza la composición en el in-terior de ésta por medio decuñas.Todo este material es me-tálico en tipografía plomo.En fo-tocomposición, que no da másque la imagen de las palabras yde las líneas (en película o papelfotográfico), los blancos son sola-mente intervalos obtenidos pormanipulación de teclas en un te-clado. Su dosificación electrónicapuede ser infinitamente más sutilque con el plomo. * Los otrosblancos que no son espacios niinterlíneas se obtienen en má-quina, cuando ésta es capaz derealizar su propia compagina-ción, o fuera de ella, por montajeen soportes apropiados

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bobina

Rollo de papel continuo desti-nado a la impresión en rotativa.Su fabricación se inicia en el úl-timo año del siglo xviii, con LuisRobert, en los molinos de papelde la familia Didot, cerca deParís.

Boceto (fr., lay-out; i., layout;

rouge sketch)

El término inglés lay-out, puestode moda entre los diseñadoresgráficos, designa un esbozo quefija, en grandes líneas, el sentidoen que debe orientarse una ma-queta, lo que en español se ha co-nocido siempre como boceto,bosquejo o esbozo. Se usa sobretodo en materia de anuncios o deacondicionamiento, prefirién-dose el término de premaquetacuando se trata de trabajos másrelacionados con la edición.*En el uso corriente, los inglesesdicen, más bien, rough cuando setrata de un simple apunte.

boliche

Elemento gráfico de forma re-dondeada, que inicia las líneasde texto de un listado.

byte

Cadena de ocho bits. Se identi-fica con el signo tipográfico digi-talizado.

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Ccabecera o friso (fr., bandeau; i.,

headband)

Adorno más largo que ancho,puesto en cabeza de la primerapágina de los capítulos de unlibro Frecuentemente utilizadasen los siglos XVII y XVIII, las ca-beceras aparecen hoy en lasobras de bibliofilia o en edicionescuidadas, pero más raramente enediciones corrientes. Los manua-les enseñan que su altura nodebe sobrepasar la octava partede la altura de la página.Las cabeceras pueden ser obra deun xilógrafo o calcógrafo, prove-nir de un cliché o incluso de unconjunto de viñetas tipográficas.*En el siglo XVII se utilizaron confrecuencia motivos tipográficospara la decoración del centro delas portadas. Se la llamaba, ya enculo de lámpara (forma triangu-lar), ya en orla (forma rectangu-lar).Caja (fr., casse; i., case)

1.En lenguaje tipográfico, cajónplano, sin tapa, que no contienemás que un solo cuerpo de lamisma serie de caracteres. Estádividida en unidades menoresllamadas cajetines ( de 122 a 125en la caja española), cada unos delos cuales contiene las suertes oletras de un mismo signo; losmás grandes contienen las letrasmás empleadas:e,a,c,d,i,m,n,o,r,s,t,u. El lugar decada suerte es invariable. -Arriba a la izquierda están colo-cadas las mayúsculas o versales(llamadas también letras de cajaalta por ser este lugar que ocu-pan en ella); a la derecha (contra-caja) están las letras acentuadas,las voladitas, así como algunosde los signos de puntuación.- Abajo, para economizar los mo-vimientos de las manos del com-positor, están las letras de usomás frecuente, las minúsculas(llamadas también letras de caja baja): Allí está también el restode los signos de puntuación, los“blancos de caja” (espacios, cua-dratines, medias líneas y cuadra-dos) y las cifras.

Las cajas son casi siempre de ma-dera. Algunas tienen cajetines demateria plástica. Otras son ente

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ramente metálicas. No todas con-tienen caracteres ordinarios. Al-gunas contienen versalespequeñas (versalitas), letras devarios ojos, inglesas (fundidas enplano oblicuo), filetes de cobreclasificados por grosores y medi-das, llaves, etc.

el chibalete

Para componer un texto, el com-positor dispone delante de sí,sobre el pupitre de un chibalete,de la caja con los caracteres quenecesita. El chibalete no es sóloun mueble de trabajo. * En él secolocan las cajas que, apoyadasen calzos fijados a sus paredes laterales, se superponen (en nú-mero que va de catorce a veinte.La altura alcanzada por el con-junto, de 110 a 130 cm, es la ade-cuada para que un tipógrafo depie componga holgadamente. 2. En composición tipográficamanual, las iniciales, viñetas, su-plementos de cifras y signos di-versos sin sitio en las cajas secolocan en cajas especiales quetienen nombres específicos; porejemplo, las iniciales, en la cajapara titulares o en la caja pe-queña; los tipos de adorno y fan-tasía, en la caja mediana; los

filetes, en la caja para filetes; lasversalitas, en la caja de versalitas;los cuadrados y espacios, en lacaja de blancos; las viñetas, en elviñetero; etc. A diferencia de lacontracaja o caja perdida, cuyoscajetines son todos iguales, en lascajas especiales estos varía en nú-mero y dimensión según su con-tenido.

caja baja (fr., bas de casse; i.,

lower case setter)

Nombre tipográfico de las mi-núsculas. * Cinco siglos de com-posición manual las han venidocolocando en la parte inferior delas cajas, con el fin de economi-zar al máximo los movimientosde las manos del compositor. Lasmayúsculas, menos empleadas,ocupaban la caja alta. La expre-sión caja baja ha sobrevivido a lapráctica de la composición mecá-nica, para la que ya, sin embargo,no es apropiada.Algunos publi-citarios de los años 1930-1925gustaron de reemplazar las ver-sales de una composición por unminúscula o caja baja de cuerponetamente superior. Este capri-cho pasajero tomó el nombre deestilo Coquemer, del nombre delimpresor que lo inició.

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caligrafia (fr., calligraphie; i.,

calligraphy)

Escritura manual consideradacomo un arte. *Algunas caligra-fías, recordando quizá el presu-mible origen pictográfico de lossignos que reproducen, tratan deponer de acuerdo el grafismosignificante y la noción signifi-cada. Las caligrafías chinas y japonesastienen estrechas relaciones con lapintura. Otra caligrafía no menosnotable, la caligrafía árabe –in-existente antes del islam-, tuvocomo punto de partida un obje-tivo muy distinto: dar al libro delos libros, el Corán, una orna-mentación digna de su ense-ñanza. La prohibición hecha por la reli-gión coránica de utilizar las imá-genes no es extraña al papelornamental conferido a la solaescritura.*En Occidente, la caligrafía tuvosu nacimiento en los manuscritosgriegos, Se latinizó en los scrip-toria de la Edad Media. Numero-sos manuscritos (evangelios,biblias, salterios, libros dehoras), como el famoso Book ofKells (Irlanda, fin de siglo VII oprincipios del VIII).

calle

Linea blanca mas o menos zigza-gueante, oblicua o vertical, queparece separar un porción detexto impreso en dos o varios tro-zos yuxtapuestos. Las calles sonel resultado de la coincidenciade espacios entre palabras queenlazar coloca, aproximada-mente, unos debajo de otros encierto numero de lineas consecu-tivas. Producen un efecto esté-tico ingrato, que solo puederemediarse modificando el valorde los espacios que separarn laspalabras de algunas de la lineasaceptada.

capital

Letra mayúscula. La denomina-ción de capital no pertenece enexclusiva al vocabulario tipográ-fico. El nombre de capitalis mo-numentalis se le dió a la primeraescritura latina conocida (450a.de C.).Capital romana designa el estilode las mayúsculas epigraficasusadas en las inscripciones ofi-ciales al comienzo de nuestraera, cuyo ejemplo tipo es la co-lumna Trajana.Las minúsculas, que no existíanentonces, se derivan de ellas por

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deformaciones sucesivas, en lasque intervienen el instrumento(cálamo, pluma), su sujeción pormano, la inclinación del soporte(papiro, pergamino, papel), la ra-pidez del trazado, las ligaduras,y... el tiempo.

caracteres tranferibles

Alfabetos cuyas letras, cifras ysignos de puntuación contenidosen hojas especiales, que se repor-tan a papel u otra superficie lisapor un simple frotamiento (esteprocedimiento fué inventado en1960 por la firma Letraset). Estashojas tienen un soporte plásticotransparente, en cuyo dorsoestán impresos en serigrafía lossignos dispuestos para reprodu-cir. Una capa adhesiva los recu-bre, de suerte que la presiónoperada por una lado del hazsobre cada signo los despega desu soporte y fija en el lugar pre-visto. Las letras que se presentanen negro, blanco y en varios co-lores, son de estilos y dimensio-nes sumamente variados.Antes de los transferibles, las le-tras han sido adhesivas. Este sis-tema (anterior a los añossesenta) sive todavía para las tra-mas (juegos de puntos y líneas)

de gran superficie y de dibujo su-mamente fino, que podría defor-mar el frotamiento paratransferencia. Gran número detramas son transferibles sinmiedo a este inconveniente. Elprocedimiento adhesivo es utili-zado igualmente para la aplica-ción de hojas tranparentes(recortables según los contornosdeseados) de diversos tonos, yque remplazan a los colores lisoshechos al guache o a tinta decolor.Numerosas otras aplicacionescompletan los alfabetos y las tra-mas: filetes, viñetas, fórmulasquímicas, matemáticas y otras,símbolos para arquitectoas, sím-bolos para circuitos impresos,etc. A patición de la clientela, serealizan marcas, cifras y logoti-pos personalizados transferibles.Este procedimiento interesa enprimer lugar a los grafistas (ma-quetistas), a los arquitectos y di-bujantes de la industria y, enmenor grado, a los estudiantes,escolares y comerciantes, asícomo al público en general. Lasprincipales marcas difundidasentre nosotros son Letraset, Mer-canorma, Letter-press, etc.

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carolingia o carolina

Por afan de centralización, Car-lomagno (742-814) instauró unaacademia, dirigida por Alcuino(fue uno de los maestros de la es-cuela palatina fundada por Car-lomagno, quienle encargó, enparticular, la restauración de lagrafía y de la pronunciación enlatín), a fin de elaborar un nuevotipo de escritura que convendríaimponer a todos. La carolingia-que de ello resultó, se hizo, al pa-recer, por préstamo de ciertasvariedades locales (visigótica,lombarda, beneventina, mero-vingia, etc.). Se distinguió por sugran legilibilidad y sus caracteresperfectamente “niormalizados”.Alcanzó su perfección a fines delsiglo IX, y su mayor expansión,del IX al XI. Luego conoció unperiodo transitorio, para desem-bocar en la gótica. Para difundirlos conocimientos de la entigüe-dad y del cristianismo primitivo,las obras antiguas disponiblesfueron transcritas en escritura ca-rolingia, gracias al celo de losmonjes de la época. Por esta vía,la carolingia produjo en el sigloXV, la escritura humanística,convertida en la nuestra graciasa la imprenta.

cartel (fr.afiche; i., poster)

Medio de publicidad y de infor-mación visual, los carteles – esca-sas veces ejecutadosmanualmente por unidad – amenudo están impresos. Los for-matos grandes en que se impri-men permiten distinguirlos adistancia. Su soporte habitual espapel y, accesoriamente, el plás-tico o la tela. Llevan sólo texto, odibujos y fotos (en negro o encolor) acompañados de brevesfrases, o también montajes com-binando dibujo, foto y texto corto(eslogan y similares).

Evolución histórica y técnica delcartel

El cartel existía, ciertamente,antes de Gutemberg, pero, pese aestar destinado al público, obli-gaba a este a acercarse a él(muros, paneles de madera, etc.).La imprenta, al permitir la repro-ducción y difusión abundante deun mismo modelo, modificó esteestado de cosas. Ahora es el car-tel el que va al público. Al princi-pio consistía en la publicación deordenanzas, proclamas de auto-ridades civiles y religiosas y con-trapropaganda política. Luego

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–consecuencia directa de la in-dustrialización favorecida pornuevos logros técnicos (litografíay prensas litográficas mecáni-cas)- , a partir de la segundamitad del siglo xIx, el comerciose apoderó del cartel; modesta-mente primero, masivamentedespués.Antes de mediados del siglo xIxel cartel, ilustrado o no, fue com-puesto e impreso topográfica-mente. Los caracteres concebidosespecialmente para su uso noaparecieron hasta mas tarde,para hacer frente a la competen-cia litográfica. Con la llegada de la litografía seabrió una nueva era para el car-tel. Mero vehículo de informa-ción concreta hasta Jules Cheret,sintió la ambición de conferir aun producto, conocido o desco-nocido, una notoriedad capaz deinfluir en la elección de uncliente.Si Cheret fue el creador del cartelmoderno (con mas de un millarde modelos), Toulouse-Lautrecle dio carta de nobleza. Y le si-guieron los pintores de renombre: Bonnard, Matisse, Picaso, Jac-ques Villon, Maurice Denis, VanDongen y mas cercanos a nos-otros Salvador Dalí Georges Ma-

thieu y otros.Ya antes de la primera guerramundial aparecieron grandesprofesionales del cartelismo:Macha, Grasset, Capiello (Fran-cia), Privat-Livemont, Raven-fosse (Bélgica), Van Toorop(Holanda), Dudley Hardí.

ceja (fr., chasse; i., extended,

flimsy)

En encuadernación, la ceja (tam-bién llamada contracanto, pes-taña o cejilla) es la parte de lastapas (cartones) de cubierta quesobresale del corte del libro porsus tres lados.

Cianotipo o ferro (fr., ferro; i.,blueprint)Prueba positiva en papel sensibi-lizado al ferroprusiato del filmenegativo de un documento. En ellenguaje de taller es común de-nominarlas simplemente ferros.Se utilizan en la confección demaquetas de compaginación delos trabajos de huecograbado, enlos que proporcionan los positi-vos de las ilustraciones (tiradasde negativos), mientras que lostextos son pruebas tipográficasordinarias o fotocompuestas. Enoffset, los cianotipos o ferros su-

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ministran las pruebas de montajede fotolitos de texto e ilustracio-nes. [Aunque en el extranjero seutilizan más cuando el montajees negativo, en España se empleala voz también para los positi-vos].Al contrario de los cianotipos oferros, las ozálidas dan siempreimágenes positivas, obtenidas apartir de fotolitos positivos.Los cianotipos se utilizan para lacopia en el procedimiento gelati-nográfico llamado Dorel.

cianotipo o ferro

Prueba positiva en papel sensi-bilizado al ferroprusiato delfilme negativo de un documento.En el lenguaje de taller es comúndenominarlas simplemente fe-rros. Se utilizan en la confecciónde maquetas de compaginaciónde los trabajos de huecograbado,en los que proporcionan los po-sitivos de las ilustraciones (tira-das de negativos), mientras quetextos son pruebas tipográficasordinarias o fotocompuestas. Enoffset, los Cianotipo o ferros su-ministran las pruebas de montajede fotolitos de texto e ilustracio-nes. (Aunque en el extranjero seutilizan más cuando el montaje

es negativo, en España se empleala voz también para los positi-vos).Al contrario de los cianotipos oferros, las ozálidas dan siempreimágenes positivas, obtenidas apartir de fotolitos positivos.Los cianotipos se utilizan para lacopia en el procedimiento gelati-nográfico llamado Dorel.

cicero (fr., cic�ro; i., cicero)

Antes del punto tipográficodidot, se utilizó en Francia, a par-tir de 1737, y a iniciativa de Pie-rre-Simon Fournier, un puntoque medía 0,34875 mm. Docepuntos Fournier formaban un cí-cero, porque correspondían a laaltura del carácter utilizado porprimera vez, hacia 1558, en lasEpistolae ad familiares de Cice-rón.A la aparición del punto didot(0,376065 mm.), se calculó quedoce puntos fournier valían oncepuntos didot, y se tomó la sabiadecisión de no tomar la mismadenominación para los docepuntos en los dos sistemas.Según que un impresor se expre-sara en cíceros o en doces, sesabía que utilizaba material four-nier o didot. Habiendo desapare-

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cido desde hace tiempo el puntofournier, en nuestros días, almenos en España, se utilizaba lavoz de cícero únicamente.

cliche o clise (fr., clich�; i., prin-

ting plate, stereotype plate, pro-

cess work)

Filme o película que reproduce laimagen de un modelo fotogra-fiado.

codice

La palabra latina codex designala nueva forma del libro- la queconocemos todavía- que susti-tuyó progresivamente los rollos(volúmenes ) de papiro por cua-dernos de pergamino reunidos.Esta sustitución comenzó en elsiglo II y, a partir de 426, con elCodex Teodosianus, sólo se con-sideraron válidos los textos delos juristas antiguos transcritosen códice.El paso del volumen al códice esconsiderado a veces, en la histo-ria del libro, como mutación másimportante que la que introdujoGütemberg, dado que obligabaal lector a modificar su actitud fí-sica. Con bastante anterioridad,los romanos utilizaban, para sus

notas cotidianas, tablillas de cera,en número de dos (díptico) omás (políptico), unidas entre sípor anillas en uno sólo de suslados. Bastante quebradizo, másfácil de enrollar que de plegar, elpapiro no se inspiró en estaforma, a la que se acomodó fácil-mente el pergamino. Se atribuyeal cristianismo un papel impor-tante en la adopción de la formade códice y del pergamino, porrazones económicas: se podríaescribir por los dos lados de lahoja, y una Biblia entera cabía enun solo códice.De cualquier forma, la consultade un rollo o volumen resultabaincómoda. Era difícil pasar deuna parte a otra. El rollo era vo-luminoso y ocupaba ambasmanos, lo cual impedía tomarnotas. Por el contrario, el códicecon sus cuatro márgenes por pá-gina, ofrecía un espacio que fueampliamente utilizado para loscomentarios y los escolios. Estasdiversas razones y otras más,entre ellas la facilidad de ordena-ción, hicieron que el pergaminoreemplazase al papiro, pero queel papel, al reemplazar al perga-mino, conservase la forma de có-dice.Se llama también códice a los es-

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casos manuscritos en escritura je-roglífica maya y azteca llegadoshasta nosotros, algunos de ellosanteriores a la conquista espa-ñola. Están generalmente pinta-dos en tiras de cortezarecubiertas de cal y plegadas enacordeón.

colofon

Los griegos antiguos llamabanKolophón a la indicación, si-tuada al final de la última co-lumna de un manuscrito en rollo(volumen), del número de hojas(correlativas en la misma superfi-cie) de que el manuscrito estabaformado, así como del númerode columnas y de líneas en él es-critas. Esta costumbre del colofón setransmite al códice en perga-mino, algo transformado, nosiendo ya su papel el de garanti-zar la integridad de la obra, sinola de informar sobre sus oríge-nes. Del manuscrito, el colofón pasaal libro impreso del período in-cunable. En los primeros añosdel siglo XVI, en él se reúne, alfinal del volumen, el título exactode la obra y el nombre del autor(la portada no existe todavía), el

del tipógrafo o librero, el lugar yla fecha de impresión, etc.En lo sucesivo, la mayor parte delas informaciones dadas por elcolofón pasarán a la portada. Loque queda de él es el acabose deimprimir francés [aunque enotros países sigue utilizándoseuna derivación del colofón clá-sico, en el que se hacen constar lafecha, la festividad del día, los ta-lleres, etc. Mientras, en Francia el acabósede imprimir comprende el sen-tido legal y para el artístico seusa la palabra colofón].Dependiendo del estilo de laobra, la redacción del colofóntoma a veces formas preciosistas,rebuscadas, humorísticas, solem-nes y otras, con referencia even-tual al santo del día determinación de la tirada.A veces está ilustrado. Se gustade dar a su composición formasvariadas y a veces harto ingenio-sas. Más trivialmente, sus últi-mas líneas se terminan en culode lámpara. Debiendo, en princi-pio, ir en la misma página, el de-pósito legal-poco estético- no seincorpora nunca al se acabó deimprimir, y se le relega a un pie,lo más modestamente posible.

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color

Impresión que produce en el ojola luz difundida por los cuerpos.La luz natural puede descompo-nerse con ayuda de diversos dis-positivos que reproducenartificialmente el fenómeno delarco iris, en el que se ha tomadola costumbre de enumerar sietecolores, pero que, en realidadcontiene una infinidad, pasán-dose insensible y continuamentede uno a otro. Cada uno de estoscolores corresponde a una radia-ción de una longitud de onda de-terminada, y el conjuntoconstituye el espectro visible.

Cada radiación del espectro visi-ble se dice monocromáticacuando corresponde a un solocolor bien determinado. Pero,salvo casos muy particulares, elojo percibe un conjunto de radia-

ciones de diferentes longitudesde onda, que constituye un colorcompuesto. Tres parámetros sonnecesarios para definir física-mente un color: tono dominante,saturación y luminosidad. Si bienun color, la mayor parte de lasveces, está compuesto de infini-dad de radiaciones, la sensaciónque produce en el ojo, es compa-rable a la que provocaría una luzmonocromática mezclada concierta proporción de luz blanca.La radiación que corresponde aesta luz monocromática es eltono dominante. La saturación esinversa a la cantidad de luzblanca. Por su parte, la luminosi-dad, caracteriza a la cantidad deenergía luminosa devuelta por lasustancia coloreada. Por ejemplo,se tendrá un verde (tono domi-nante) más o menos claro u os-curo (saturación) y más o menosbrillante o pálido (luminosidad).Color primario:

Los tres colores primarios se uti-lizan para la impresión llamadaen color. El principio de la tricro-mía es el siguiente: toda sensa-ción de color puededescomponerse en tres sensacio-nes monocromáticas fundamen-tales, producidas,

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respectivamente, por un azulvioláceo llamado azul, un verdey un rojo anaranjado llamadorojo. Inversamente, es posible re-construir un color por síntesis delos tres colores elementales.Para reproducir una imagen po-lícroma, se la descompone, poroperaciones fotográficas sucesi-vas, en tres imágenes correspon-dientes, respectivamente, a lasradiaciones azules, verdes y rojasemitidas por el modelo ilumi-nado. Se obtiene, así, tres negati-vos de selección, a partir de loscuales, por medio de operacionesintermedias, se producen tresplanchas de impresión. Comocada plancha lleva una imagenpositiva, los valores están enellas invertidos. Dicho de otramanera, los azules del modelo,que habían impresionado el ne-gativo del azul, corresponden alos blancos de la plancha de im-presión, y lo mismo para los ver-des y rojos.Hay, pues, queentintar las planchas, no en azul,en verde y rojo, sino con tonosque difundan todo lo que no esazul, verde o rojo; es decir, conlos colores complementarios delazul, del verde, y del rojo. Los co-lores complementarios son:- para el azul, el amarillo;

- para el verde, el rojo violáceollamado magenta;- para el rojo, un azul llamadocyan.Amarillo, magenta y cyan son losllamados colores primarios.De hecho, se dispone de ciertomargen en la elección de coloresfundamentales azul, verde yrojo, que repercute en los tonosde los colores primarios corres-pondientes. La Conisión Interna-cional de Iluminación, en un afánde normalización, ha escogido,para las radiaciones monocromá-ticas de la tricromía, las longitu-des de onda siguiente: 435,8 nm(nanómetros) para el azul, 541,1nm para el verde y 700,0 nm parael rojo.La síntesis de las tres impresio-nes realizadas en colores prima-rios reproduce los colores delmodelo, resultando el negro desu superposición. Se encuentran,pues, en el mercado gamas detintas llamada tintas primarias,respectivamente teñidas en ama-rillo, magenta y cyan, concebidaspara ser utilizadas juntas. Esarriesgado aliar una tinta de unagama con tintas de otra. Paraaportar aún más seguridad en elempleo de las tintas primarias,las características colorimétricas

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de estas han sido objeto de variasnormas, nacionales e internacio-nales.Color tipográfico:Se habla de color tipográfico paracaracterizar la sensación de gris,más o menos oscuro, que el ojoexperimenta al mirar el texto deuna página impresa. El color ti-pográfico puede variar en el in-terior de una misma página. Esun elemento importante de la es-tética de una obra impresa.compaginacion

Arte de distribuir en una superfi-cie –tomando la página comounidad- los elementos constituti-vos de un trabajo de impresión:libro, revista, diario, desplegable,prospecto, etc.Tipografía:

En los primeros tiempos de laimprenta, cuando la misma per-sona acumulaba las funciones deeditor y de impresor, decidía ladisposición de los divesos ele-mentos de una página. En ciertasimprentas de pequeña y me-diana importancia, esta funciónqueda hoy todavía a la iniciativadel compositor, pero en la mayorparte de los talleres, los papelesse han disociado, y el tipógrafo

es invitado a conformarse con lasindicaciones dadas por el ma-quetista, es decir, el técnico queantes de que haya comenzado lacomposición de los textos, haconcebido la compaginación.Conviene aquí establecer la dife-rencia, establecida cuando la ti-pografía era todavía elprocedimiento prioritario de im-presión, entre la compaginaciónen sentido general, función delmaquetista, y la compaginaciónpropiamente dicha, función delcompaginador.Hecha la composición de los tex-tos, y realizados los clichés con-forme con las indicaciones de lamaqueta, el compaginador sesirve de esta última como guíapara la ejecución de su trabajo,que consiste en colocar en ellugar adecuado de cada páginala composición, títulos y subtítu-los, clichés con sus epígrafes opies, cuadros o tablas, folios, etc.,todo ello separado por los res-pectivos blancos. Después, otrooperario –en función de la impo-sición, también prevista de ante-mano- encerrará estos diversoselementos en la rama, para cons-tituir formas.La compaginación adquiere par-ticular importancia en la prepa-

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ración de la impresión de perió-dicos. Una vez decidida por elsecretario de redacción, y ejecu-tada por el compaginador, debeser “cerrada” muy rápidamentey según plantillas muy estrictas.Offset:En offset, la compaginación es layuxtaposición de fragmentos defilmes portadores de textos oilustraciones. El objeto de esteensamblado es la constitución deformas de montaje, a partir de lascuales se obtendrán las formasde impresión.A propósito de laspáginas como tales, señalemosque ciertas fotocomponedoras.

corte

La primera operación efectuadaes, generalmente, el corte delpapel impreso. Este, entregadoen pliegos al acabador, pasa a laguillotina, que lo entrega de ma-nera que pueda abordar luego lacadena de acabado, en las mejo-res condiciones posibles. El cortepuede ser simple (es el refilado)o doble (con recorte de una estre-cha tira de papel entre dos super-ficies impresas vecinas). En esteestadio, la guillotina es recta, esdecir, de una sola hoja. Numero-sas mejoras han aparecido en el

curso de los cincuenta últimosaños, en el funcionamiento deestos instrumentos, para aumen-tar la precisión y rapidez delcorte, así como la seguridad deloperador (guillotinista).

cuadratin

En tipografia, blanco utilizado enla composicion mannual para lasangria de lineas al principio deparrafo.De seccion cuadrada, suespesor y sucuerpo son iguales:el cuadratin de cuerpo 9 tiene unespesor de 9 puntos; el delcuerpo de 14, de 14 puntos.Como los otros blancos , es masbajo que los caracteres, pues nodebe imprimir.El submultipo del cuadratin es elmedio cuadratin, o media linea;sus multiplos son los cuadrados.De anchura varible, sirve, en par-ticular ( con los cuadratines ymedios cuadratines), para com-pletar las lineas cortas o quebra-das, o se colocan a la izquierda ydercha de los titulos y subtitulospara centrarlos.En fotocomposicion, la orden seindica con el teclado, y los blan-cos aparecen automaticamenteen los lugares adecuados.

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CHchasis (fr., chássís, j., platehol-der)

En fotograbado, el chasis, lla-mado también portafilme o por-tapelícula, es la parte trasera delbanco de reproducción fotográ-fica que recibe la superficie sensi-ble (filme), mantenidaperfectamente plana por depre-sión neumática. Es también, conel nombre de chasis de copia ochasis de insolación, el disposi-tivo (casi siempre neumáticotambién) que sirve para la copiade formas de montaje (positivaso negativas), sea el que fuere elprocedimiento de impresión ele-gido. Comprende un marcoorientable, que soporta una lo-seta de vidrio, y una gruesa al-fombra de caucho. La forma sedispone contra el cristal, y laplaca de copia sensibilizada, con-tra la forma.

La alfombra de caucho se abatesobre el marco y se hace el vacíoeléctricamente, de modo queentre la placa y la forma se rea-lice un contacto perfecto, sin elcual las copias serían defectuo-sas.

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Ch

Ch

diagramacion

Realización del esquema de lapágina sobre la rejilla correspon-diente. Premaqueta.

didascalia

Texto didascálico, didáctico, quesolía apoyarse en una ilustraciónpara facilitar la comprensión desu contenido.

didot

Apellido de la familia francesade tipógrafos e investigadoresque en el siglo XVIII y XIX apor-taron diseños y proyectos. Unode ellos, FranciscoAmbrosio,desarrolló el sistema de medidascon base duodecimal que llevasu nombre.

digitalizar

Convertir en bits una imagen otexto para su almacenamiento y

tratamiento informático.

diptico

Publicación de cuatro páginas delas que pueden estar impresassólo las dos enfrentadas y su re-verso permanecer en blanco o,más usual, impresas las cuatro.La primera opción le confieremás refinamiento. *Dos tablillas,enceradas y enlazadas entre sí,utilizadas en la antigua Romapara la escritura.

diseno grafico

Su finalidad es la comunicacióna través del grafismo, utilizandopara ello diversos soportes, for-mas y estilos, coordinados conlas tendencias y técnicas disponi-bles en cada momento. Según el

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producto de que se trate, el dise-ñador debe planificar su trabajoy expresar su idea teniendo pre-sente el destino concreto, esdecir, el sector social o públicoreceptor de su trabajo. El diseñográfico es portador de mensajesque deben llegar de forma com-prensible e inequívoca, dentro dela línea estética establecida tam-bién con los mismos objetivos.

diseñoDibujo que incorpora una ideacon finalidad concreta. Trazosque definen una forma a la queincorporan un designio, un des-tino. En el diseño, la función delobjeto es prioritaria a su presen-tación.

dithering

Procedimiento para obtener efec-tos especiales en imágenes digi-talizadas a baja resolución, con loque los puntos imitan una me-diatinta. Una reducción posteriorde la imagen produce una ima-gen viva. Una ampliación pro-duce el efecto de pixelación.

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Diccionario de Artes Gráficasd

d d

edicion

Conjunto de ejemplares que sepublican en un mismo periodode tiempo. Si se trata de un pe-riódico, son todos los ejemplarespublicados en el mismo día yhora.

egipcia

Letra romana de patillas rectan-gulares y trazos uniformes. Apa-rece en Inglaterra hacia 1815.Llamada también mecana o depalo basado. Aldo Novarese (Ita-lia, 1954) diseña una de las másrepresentativas: la «Egizia».

electrografia

Impresión basada en la atracciónque una carga electrostáticaejerce sobre un tóner o tinta.Según el proceso, se trata de fo-toelectrografía, xerografía o per-meoelectrografía.

embuchar

Colocar los distintos cuadernillosque se adjuntan, unos dentro deotros.

encuadernacion

Acción de reunir los diversoscuadernillos o pliegos que consti-tuyen un libro. Puede hacerse deforma manual o mecánica, me-diante cosido, grapado, pegadoy, de un modo menos riguroso,por medio de una máquina queefectúa los taladros para introdu-cir un gusanillo o espiral. La en-cuadernación con tapa durapuede ofrecer lomo plano o re-dondo.

engatillado-da

Situación presentada por un ele-mento gráfico introducido enotro, del que desplaza el espacioque necesita para él. *Modalidadque puede presentar una capitu-lar insertada en dos o más líneasde un texto, cuya altura es equi-valente a la suma de ellas, de lasque desplaza las matrices necesa-

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rias para su alojamiento. El resul-tado es el recorrido del textoafectado por esa intromisión. Asíse habla’ en el caso mencionado,de una capitular engatillada dedos líneas. Puede presentarsecon un fondo o sin él. Tambiénpuede ser engatillada con contor-neo, es decír, aplicando esta posi-bilidad al texto que desplaza,que adaptará su alineación iz-quierda al lado derecho de la ca-pitular. Llamada, también,insertada o parangonada.

epilogo

Texto final con valor de resumen.

escaner

Aparato explorador de imágenesque convierte la energía lumi-nosa que emana de ellas en seña-les eléctricas que se transformanen valores numéricos (digitaliza-ción), impulsos mecánicos (gra-badores) o luminosos(insoladores).

escripta

Familia tipográfica llamada tam-bién «de escritura» porque en sudiseño imita la manual, aunqueno siempre la caligrafía. Se ad-

vierten dos tendencias básicas, lapotenciada por el romanticismoque resucita la inglesa (con lostipos victoriana e imperio), y lamanual, usada para rotulación ytextos de las historietas. Todas deuso en el siglo XX.

espaciado de las letras (fr., in-

terlettrage; i., setter spacing)

Modificación del espacio nor-malmente existente entre las le-tras de una palabra. Encomposición tipográfica manualse considera normal el espaciadodeterminado por los acercamien-tos o prosas de los caracteres. Envirtud de los hábitos adquiridos,estos acercamientos fueronadoptados por la composiciónmecánica, y luego por la foto-composición.El espaciado de las letras consisteen un aumento de los espaciosexistentes entre ellas.?Se emplea para regularizar ocompensar óptimamente losblancos distanciadores de las di-ferentes letras de una palabra.Ello no significa añadir el mismoespacio sistemáticamente entretodas las letras de la palabra, sinoprecisamente modular este espa-cio en función del empareja-

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miento de las letras de esa pala-bra. La diferencia de espaciadoentre dos letras consecutivasobedece a la propia forma de lasletras, en particular a la de lasvérsales. Algunas dejan siempreentre sí un blanco máximo, sobretodo las que terminan en obli-cuas y se juntan con una A: LA,RA, TA, VA, WA. Otras, limita-das por verticales-H,N,M,U- pa-recen al contrario, demasiadoapretadas. Conviene, pues, ob-servar, en la palabra que hay queespaciar, las dos letras consecuti-vas que parecen más alejadasuna de otra, y luego aumentar elespacio existente entre todas lasotras, de suerte que el conjuntoesté uniformemente distanciado.Las vérsales se espacian a partirdel cuerpo 14, y la caja baja a par-tir del cuerpo 16. En cuerpos me-nores, el ojo del lector no percibe,generalmente, emparejamientosmolestos.El espaciado de las letras se prac-tica también para poner de re-lieve un titulo o una frase corta,no superior a dos o tres líneas. Yentonces es preciso, ademas queel espaciado sea el mismo paratodas las palabras de todas las lí-neas,? consiguientemente, dedesigual longitud. Este tipo de

espaciado se opone al de la com-posición en bloque, ? donde lanecesidad de lograr líneas llenas–de corta medida con relación alcuerpo empleado- obliga a espa-ciados diferentes (e inestéticas)de una línea a otra.En ciertos países- en Alemania,por ejemplo- el espaciado seaplica a la palabra (o algunas pa-labras) de un texto que se quiererealzar, dispensándose así de uti-lizar para esa función la cursivae incluso la negrita.

espaciar (fr., blanchir; i., spa-

cing)

Es airear una composición, espa-ciando más las palabras de unalínea o, eventualmente, las letras,cuando son de un cuerpo que lasoporte.Blanquear y dar blanco es tam-bién aumentar el intervalo entrelas líneas, los apartados y los pá-rrafos. Es realzar un titulo, sinaumentar su importancia, aislán-dolo más en lo alto de la página oen el arranque del texto. Se espa-cia para mejorar la estética deuna página o, en el caso de textosalgo cortos, para aumentar vi-sualmente su importancia.

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Diccionario de Artes Gráficase

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filete (fr.,filet ;i.,rule)

Los filetes son trazos que sirven:-para delimitar recuadros, cua-dros, ilustraciones ,columnas,etc.;-para separar las diferentes par-tes de un texto;-para indicar en un cuestionarioel sitio donde hay que escribir (seindica con filetes puntillados ocon azurados).

Para responder a los diversosusos a que dan lugar, presentanuna gran variedad de grosores ydiseños.

1. En tipografía, los filetes son dela misma altura que los caracte-res. Son suministrados por lasfundiciones de caracteres en la-minas de aleación tipográfica, oproducidos por la imprenta quelos utiliza, cuando ésta disponedel material necesario. Todos los

filetes se hacen, igualmente, enlatón, así como las llaves (que seclasifican en el número de los fi-letes). Éstas son de una pieza, ocombinadas, es decir, compues-tas de tres elementos distintos: elnúcleo y las dos abrazaderas, queel compositor empalma con unpar de filetes.2. La fotocomposición inscribedirectamente en un filme todoslos filetes horizontales o vertica-les previstos en un repertorio,que va del más fino al másgrueso.3. En las operaciones de montaje(para el offset y el huecograbadoen particular), se utilizan tam-bién filetes autoadhesivos servi-dos en bobinas, o filetes de calcar(sistema de caracteres transferi-bles). Pueden también trazarse amano con tiralíneas o con plumade dibujo tipo rotring.4. Ciertos filetes, que son impre-soras, responden a necesidadesde acabado. Son los filetes cor-tantes, perforadores, de mediocorte y dobladores. Son de acero.Los filetes dobladores penetranparcialmente el material cartu-lina o cartón ligero, marcandosolamente el pliegue o plieguesque se han de efectuar.Los filetes perforadores se utili-

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zan para las partes que hay queseparar talonarios, cartas-res-puesta, etc.. Intercalados en lacomposición tipográfica, cortanel papel de cada hoja en el mo-mento de la impresión, segúnuna sucesión de trazos peque-ños. Algunos filetes dobladores yperforadores son utilizables enlas prensas de offset.Los filetes cortantes se utilizan enprensas de platina ordinarias ti-pográficas, para las series cortas.Economizan así la fabricaciónonerosa de sacabocados reserva-dos por lo demás a prensas espe-ciales a los cuales se recurre en elcaso de recorte de siluetas dema-siado complicadas y de fabrica-ciones importantes o repetitivas.En encuadernación se llama fi-lete o hilo a los hierros de dorarcuyo ojo consiste en un elementode filete recto, curvo, simple omúltiple.

filme (fr. E. i., film)

Película fotográfica que consisteen un soporte transparente deplástico revestido de una o va-rias capas finas de emulsionesfotosensibles. Existe un gran nú-mero de ellas filmes negativos ypositivos en negro y en color fil-

mes destinados a la obtenciónde documentos fotográficos ofilmes utilizados en los talleresde fotoreproduccion. En la fotodocumento se trata de obteneren el mismo filme y si no noscontentamos con el filme en elmismo papel la totalidad de loscolores del motivo fotografiadopaisaje cuadro etc..

En la foto de reproducción foto-grabado por el contrario no setrata mas que de aislar cada unode los tres colores primariosconstitutivos de la policromía deuna foto documento con vistas aobtener de cada una de ellas uncliché de impresión que entin-tado con el color que le es propioserá superpuesto a los otros dospara reconstruir la tonalidad delos colores de la foto documento. Es pues evidente que una emul-sión destinada a la foto docu-mento debe ser capaz deregistrar simultáneamente enfracciones de segundo casi siem-pre todos los colores del motivo

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Diccionario de Artes GráficasF

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fotografiado. En fotografía de re-producción por fotografiar elmodelo en tres pausas consecuti-vas y en el mismo filme con in-terposición para cada una deellas de cada uno de los tres fil-tros de selección durante un ter-cio del tiempo total deexposición.

formatos

Los papeles para carteles, desti-nados a máquinas de impresiónpor hojas, se sirven en formatoestanda de 65 x 100, 80 x 120 y120 x 160 cm. Estas son sus di-mensiones usuales, o sus múlti-plos cuando el formato final decada ejemplar necesita el ensam-blado de varios pliegos.Normalmente se utiliza papelblanco, ya que los colores, sobretodo losde las cuatricomías, sereflejan con el máxsimo de fideli-dad. Mucho más raramente seutiliza el “cartel de color”, quedesigna un papel (escogido encatálogo-muestrario) revestido, ala compra y de un solo lado, deun color liso o de varios coloresmezclados en degradado. Estospapeles no pasan de 80g/m2. Enblanco, los principales grosoresson los de 64, 72, 80, 90, 100 y 120

g/m2; Los más empleaados sonlos tres últimos, con notable pre-ferencia de los cartelistas por losde 90 y 100 g/m2 que se peganmás facilmente.En cartelismo viario, los forma-tos son: 120 x 160, 160 x 240 (endos fragmentos), 240 x 230 ( encuatro fragmentos) y 300 x 400cm. ( en seis fragmentos, mas dosmitades). Los carteles del metromiden 300 x 400 cm. Los de lasparadas de autobús, 120 x 180cm. Actualmente los carteles seimprimen sobre todo en ofset, yen serigrafía y , en menor nú-mero, en tipografía y huecogra-bado.

Según la norma UNE (norma es-pañola) 1018, Tamaños de loscarteles, publicada por el Iranor(Instituto Español de Normaliza-ción), dependiente del CSIC(Consejo Superior de Investiga-

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ciones Científicas), “Los tamañosde los carteles se derivan de losformatos de papeles UNE 1011,serie A. El tamaño inicial del car-tel 1/1 es el formato normal A1(594 x 841 mm), en posición apai-sada”. Los tamaños que ofreceesta norma son los siguientes ( encentímetros):hoja (1/1).................... 59 x 84 (A1)media hoja................. 42 x 59 (A2)cuarto de hoja.............. 30x42 (A3)hoja doble......................... 84 x 119hoja triple......................... 84 x 178hoja cuádruple................. 84 x 238hoja y media..................... 59 x 126hoja y media doble........ 119 x 126hoja y media triple......... 126 x 178hoja y media cuádruple............126 x 238

fotograbado (fr., photogravure;

i., photoengraving).

Conjunto de técnicas que utilizanel efecto de la luz, en ciertas sus-tancias fotosensibles, para reali-zar, por medios automáticos, elpaso de un modelo a su repro-ducción imprimible (plancha deimpresión).

Desde el tercer cuarto del sigloXIX, el fotograbado ha reempla-zado, así, por la acción mecánica–y fiel- de la luz las interpretacio-nes del dibujante y grabador,ambas más o menos subjetivas. Todos los procedimientos actua-les de impresión necesitan pasarpor el intermediario del fotogra-bado para reproducir ilustracio-nes. Todos, a excepción de latipografía, están incluso obliga-dos a recurrir a él para reprodu-cir los textos.Existe, pues, un fotograbado ti-pográfico, en el cual los elemen-tos impresores están en relieve;un fotograbado offset, en el cuallos elementos impresores y noimpresores están, prácticamente,en el mismo plano, y un fotogra-bado huecográfico, en el que loselementos impresores están enhueco.Estos tres campos solo han cono-cido, hasta años recientes (entre1960 y 1965), un tipo de grabado-clásico o convencional- al cual sesuma, a ritmo acelerado, el foto-grabado electrónico.

Fotograbado clásico

En el primer cuarto de siglo XIX,la idea de servirse de la luz para

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imprimir imágenes condujo a Ni-céphore Niepce a la investiga-ción de la fotografía. Lo quebuscaba era un procedimientopara grabar imágenes en metal,utilizando la cámara oscura. Des-pués, otros investigadores llega-ron a los negativos de soportetransparente, que permitierontirar en papel tantos positivoscomo fuera necesario. La idea delgrabado por la luz de la cámaraoscura, que se había perdido de

vista, fue retomada por CharlesGillot, que en 1872 llegó, efecti-vamente, al fotograbado de líneao trazo. Quedaba por realizar elde las medias tintas o directo. Lofue en los últimos años del siglo,gracias a la acción de la trama,imaginada al mismo tiempo enlos dos lados del Atlántico, por elnorteamericano Yves y el alemánMeisenbach.

Luz y sustancias fotosensibles

Lo que precede indica clara-mente que conviene distinguirentre fotografía (literalmente,“escritura por la luz”) y fotogra-bado (“grabado por luz”).Una y otra aprovechan la acciónde las radiaciones luminosas enciertas sustancias llamadas foto-sensibles. En cada caso, se eligela sustancia que mejor convenga.

Naturaleza de las operacionesen fotograbado clásico

Son de dos clases. Por una parte,aquellas cuyo objetivo es dar unaréplica del modelo que hay quereproducir, propio para servir deintermediario entre este modeloy la futura plancha de impre-sión. Son “fotográficas” y condu-cen a la obtención de un cliché(se dice más a menudo un filme).Por otra parte, aquellas cuyo ob-jeto es trasladar a la futura plan-cha de impresión la imagenportada por le filme. Son fotome-cánicas y producen la transfor-mación de la imagen copiada enimagen impresora.

Aparatos fotográficos de repro-ducción o “bancos”

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Numerosos perfeccionamientosse han aportado a estos aparatos,en le curso de los últimos veinteaños. Y comprenden:

- Un portamodelo (simple chasisde prensa, reemplazado hoy, enla mayoría de los casos, por unchasis de depresión en el cual sehace el vacío para que el modelose mantenga más perfectamenteplano). Está iluminado por fuen-tes luminosas potentes, que cu-bren el espectro visible o seacercan al máximo a ello.Cuandose debe fotografiar un docu-mento transparente, como unapelícula fotográfica o una diapo-sitiva en colores, se utiliza unacaja de luz que permita la ilumi-nación uniforme de este docu-mento por el dorso delportamodelo.

- Un objetivo anastigmático, esdecir, que no deforme las imáge-nes, y apocromático, o sea,exento de toda aberración sus-ceptible de entorpecer, en los tra-bajos en colores, un perfectoregistro de los filmes de selec-ción. Un prisma o un espejo com-pletan, generalmente, estesistema óptico. Sirve para inver-

tir a menudo, según el procedi-miento de impresión al que estédestinada la película, la derechafigurando a la izquierda, y vice-versa. - Un portafilme de succión, querecibe el filme que hay que expo-ner y lo mantiene fijo durante laexposición. Este portafilme amo-vible toma con gran exactitud ellugar de un vidrio esmerilado es-camoteable, en el cual se hacenpreviamente la regulación de es-cala (dimensión) y el ajuste (niti-dez) de la imagen de¡ modelocolocado en el portamodelo.

Como la superficie sensible delfilme no debe recibir más radia-ciones luminosas que las que letransmite el objetivo, es necesa-rio aislar el espacio comprendidoentre el portaobjetivo y el porta-cliché. Esto se obtiene uniendouno a otro por un «fuelle», dispo-sitivo flexible, impermeable a laluz, o por una cámara de labora-torio. Es el reglaje de los trescuerpos del aparato, cada uno enrelación con los otros dos, el quepermite la reducción a escala y elajuste de la imagen.Los aparatos fotográficos o «ban-cos» de reproducción, pues, pue-den ser cámaras de fuelle o

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cámaras-laboratorio.

Cámaras de fuelle

Son horizontales cuando el por-tamodelo y el portafilme son ver-ticales, siendo horizontal el ejeóptico del objetivo. Y son vertica-les en el caso inverso, es decir,cuando el portamodelo y el por-tafilme son horizontales, y el ejeóptico del objetivo vertical. Son semiverticales * cuando elportamodelo es horizontal y elportafilme vertical. El eje ópticodel objetivo es perpendicular alportafilme. Un prisma, colocadodelante del objetivo, le devuelvela imagen invertida del modelo(cosa a menudo útil, como ya seha dicho). Durante muchotiempo las cámaras semivertica-les estaban reservadas a los talle-

res que no trataban más que losformatos pequeños o medianos(a los que los limitaban la presen-cia del prisma y el tamaño de losaparatos). Pero las mejoras en ladisposición de estas cámaras leshan permitido alcanzar formatosde filmes (60 X 80 cm y más) queno pueden ser sobrepasados másque por las cámaras-laboratorio.

Cámaras-laboratorio

Los aparatos de fuelle se prestanmal a la manipulación de las pe-lículas de 80 X 80, 80 X 100 y 100X 120 cm, por ejemplo. Es máscómodo instalarlas en portafil-mes y retirarlas de ellos, si estasoperaciones se hacen en el inte-rior mismo de una cámara os-cura. Es lo que permiten estascámaras-laboratorio, antiguas onuevas.En las primeras, la cámara oscuraya no es un volumen cerrado porun fuelle, sino una sala entera, enla que se encuentran el fortafilmey el operador. El objetivo estáempotrado en el muro, que se-para esta habitación de una se-gunda que contiene elportamodelo y sus fuentes deiluminación. Siendo fijo el obje-tivo, son el portamodelo y el por-

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taclichés (dirigidos desde la cá-mara oscura por el operador) losque se desplazan por raíles en elsuelo o en el techo, según las pre-ferencias o posibilidades dellocal.En las nuevas cámaras-la-boratorio se conserva el fuelle. Elportamodelo y sus fuentes deiluminación, así como el portaob-jetivo y el objetivo, están en lasala de exposición. Es el portacli-chés el que está empotrado en eltabique que separa esta últimade la cámara oscura, donde estátambién el operador. Allí se en-cuentran todos los productos yaccesorios propios del trata-miento de películas insoladas (yde ahí el nombre de cámaras-la-boratorio dado a ambos tipos,antiguo y nuevo).

Fototipia (fr. Phototypie; i., co-

llotype, phototype)

Procedimiento de impresión, in-ventado hace un siglo, que tuvogran éxito en la reproducción deimágenes fotográficas monocro-máticas, que ya solo se utiliza, ac-tualmente, para tiradas de lujo,por razón de su lentitud (200ejemplares por hora). Pertenece ala categoría de los procedimien-tos de impresión plana, y se basa,

como la litografía, en el principiode la repulsión recíproca delagua y de los cuerpos grasos. Laplancha de impresión está consti-tuida por una capa de gelatinabricomatada, portada por unaplaca de vidrio, Esta capa se insola bajo un clichénegativo portador de la imagenque hay que reproducir. Una vez

impresionada, la gelatina pro-duce en su superficie una reticu-lación, creadora de una infinidadde granos más o menos hidrófi-los u oleófilos, según la cantidadde luz recibida del cliché. Estos granos no obedecen a unaestructura geométrica regular,como los que resultarían del usode una trama (de contacto o cris-tal).

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electrocopia en papel ordinario

o xerocopia.

La imagen electrostática latenteno se deposita aquí directamenteen el papel, ya que este no estárecubierto de ninguna capa con-ductora. Es indispensable una in-termediario (placa o tambor)recubierto de una capa de sele-nio, pero el proceso sigue siendoel mismo: primeramente, cargade electricidad positiva de laplaca o del tambor, seguida de laproyección de la imagen del do-cumento que hay que copiar, quees revelada mediante el mismopolvo de carbono cargado nega-tivamente. Queda por transferiresta imagen a una hoja de papelordinario –lo cual se hace descar-gando el soporte de su electrici-dad positiva- y fijarla. La calidad de las copias es exce-lente. Los aparatos son costosos,

pero siempre es posible alquilar-los o alquilarlos con opción acompra. Hoy son casi los únicosen uso.

Su gama es tan extensa como susposibilidades y el número de susconstructores: A. B. Dick, Ad-dressongrah-Multigraph, AGFA-Gevaert, Canon, Gesterner, IBM,Japy, Kalle, 3M, Nashua, Oce-Photosia, Rank-Xerox, Ronéo-Vickers, etc.

gaceta

Publicación periódica, monográ-fica y, generalmente, de pocaspáginas. *Nombre de los prime-ros periódicos surgidos en Eu-ropa en el siglo XVIIgalerada

Primera prueba impresa deltexto, para su corrección.Pruebade la composición de un texto nocompaginada. Se destinan a la

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Diccionario de Artes Gráficasg

g g

G

correción, por parte del correctory del autor, de los errores decomposición.Si la composición es de origen ti-pográfico, las galeradas se tiranen hojas de papel con márgenessuficientes para situar las llama-das, signos y señales de la corre-ción, así como para las pautas decompaginación u otras que seannecesarias.Si la composición proviene demáquinas de escribir compone-doras o de foto-componedoras,las galeradas son fotocopias de lacomposición o de la prueba sa-cada en papel fotográfico.Las galeradas, cualquiera que seael modo de composición, se tiran,casi siempre, en varios ejempla-res que puedan servir para reali-zar la maqueta de montaje de laobra, por recorte y plegado,cuando sepresume queno habrá mo-dificacionesimportantesdel texto y delnúmero de lasilustraciones que invaliden estapreparación.galvano

Cliché utilizado en el procedi-

miento tipográfico. *Reproduc-ción, en cobre, de un grabado opágina completa. Galvanotipia.

galvanotipia

Procedimiento seguido para lareproducción de planchas me-diante recubrimiento de capas demetal por electrólisis, en otro ma-terial.

gama

Conjunto de las distintas tonali-dades de un color.

ganancia de punto

fenómeno que hace que tramasgrises superiores al 20 por 100parezcanr oscuras por efecto deimpresión litográfica. Pérdida depunto se da en el caso de las infe-riores al por 100.

garalda

Letra romana antigua, clara yelega diseñada, en el siglo porGaramond, autor también de laletra que lleva su nombre, y AldoManuzio. Familia de la clasifica-ción Vox-A TYP I, cuyo nombrees un homenaje a los dos creado-res de los caracteres del Renaci-

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g g

miento italiano y francés (Gara-mond y Aldo Manuzio). Se clasi-fican bajo este título los redondosque, desde finales del siglo XVhasta la segunda mitad del sigloXVIII, eran de uso corriente entoda Europa.Francesco Griffo, Grabador deAldo, fue el primero que supo le-brar a las humanas de la rustici-dad que había acompañado elpaso de la escritura manual a latipografía, de la letra del escribacalígrafo a la del tallador de pun-zones. Con Gramond, la elegan-cia refinada se hace el rasgodestintivo del redondo: aumentodel contraste entre gruesos yfinos (jugando con la sutileza desu relación), afinamiento de losremates, reducción de la alturade las versales (inferiores a la deb, d, h, k, l ).

glosa

Manifestacion escrita de la refle-xión de un lector que dialoga, enlos márgenes, con el autor. Estambién el comentario de unmaestro interesado en poner, lomás cerca posible del texto, lasnotas, objecciones o desarrollosque formarán parte de una lec-ción oral. Muy pronto se tomó el

hábito de no ahorrar la materiade escritura. Existen algunos per-gaminos en los que la superficiede las páginas dejada virgen, enespèra de la glosa, es más impor-tante que la del texto, ya glosadocon evidente afán, estético.“El interes de estos manuscritosescolásticos (en particular los delos siglos XIII y XIV) es que pro-ponen soluciones a nuestrso pro-blemas actuales de edición,concretamente la enciclopédica.¿Por qué? Sin duda, porque susmaterias, plagadas de glosas,reuqerian un sistema de colum-nas bastante flexible. Mientrasque las ediciones de los humanis-tas, en general puramente filoló-gicas, no exigían frecuentementemás que una columna de textocon simples nótulas al margen”a imprenta, al tomar el relevo delmanuscrito, lo reprodujo talcual, con su tipo de escritura, susabreviaturas y, por supuesto, sucompaginacion. Los ejemplos nofaltan. El más citado, por más lo-grado, son las decretales (decre-tos de los papas Clemente V,InocencioIV y Gregorio VII), im-presas en 1505 por ThielmannKerver. pero el libro se hacepronto referencia del propiolibro y no la copia. Los propios

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g g

textos no dan ya materia de co-mentarios, y desaparece tod unsistema de compaginación... que

la edición actualha redescu-bierto y bauti-zado comomosaico o com-paginación “

frondosa”.

grabado

Medio de obtener, en re-lieve o en hueco, un di-bujo en la superficie deun material resistente( m a d e r a ,metal, piedra)con vistas a lamultiplicación deimágenes. Por extensión, sellama también grabado a laprueba resultante de la aplica-ción de un soporte de impresión(papel, generalmente) sobre unasuperficie impresora entintada.

El grabado del material puedeser manual, químico o fotomecá-nico.El grabado manual o quí-mico puede ser concebido yejecutado por el propio artista(grabado “original”) o por dosartistas diferentes, de los que unoes el autor del dibujo y el otro elde la traducción grabada (gra-bado del interpretación). Sehabla de grabado facsímilcuando el grabador no es másque el fiel ejecutante del dibujodel autor.guardas

Al abrir un libro encuadernado,se encuentra, al principio

y al fin de la obra, unahoja doble. Al principio, la

primera mitad está pegada enlasuperficie de la contratapa an-terior ( cara interior del cartón

de cubierta) y la segunda mitadva pegada a la primera hoja delprimer pliego de la obra. (Al finaldel libro la situación es inversa:la primera mitad está pegada a laúltima hoja del último pliego dela obra, y la segunda está pegadaen la superficie de la contratapaposterior.) El papel de guardapuede ser blanco, monocolor, jas-peado, ilustrado de motivos ge-néricos, etc.

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g g

heliograbado

Grabado con-seguido porefecto de laluz solar. Pore x t e n s i ó n ,grabado deplanchas foto-sensibles.

helvetica

Letra sin serif, equilibrada en suojo y ancho, que ofrece una legi-bilidad óptima. Identificada conla escuela suiza, fue diseñada enZurich, en 1957, por Max Mie-dínger.

hilo

Dirección que siguen las fibrasdel papel. Así resulta el grabadoal hilo o a contrahílo, según sehaga siguiéndolas o cortándolas

perpendicularmente. hiperrealismo o fotorrealismo

Realismo crítico, surgido hacia1965, que conecta con el arte pop.Con el lema «más verdadero quelo real» presenta una nueva figu-ración de la realidad para mos-trar que todo es distinto de comose nos aparece ante la vista, Re-curre a la reproducción fotográ-fica, hecha a gran escala, depersonas, entornos y objetos.

histograma

De una imagen digitalizada, es lacurva que representa en ordena-das los posibles niveles de gris,para proceder a su manipulacióny mejorar sus contrastes.

hoja

Porción de pliego, Una hojaconsta de dos páginas que co-rresponden a su derecho y envés.

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Diccionario de Artes Gráficash

h h

H

holandesa

Hoja de papel que mide 22 x 28cm.

holografia

Técnica desarrollada por DenisGabor, en 1973. Permite obtenerimágenes tridimensionales quepueden reproducirse sobre di-versos soportes, como papel yplástico.

huecograbado

El verdadero campo del hueco-grabado no es el cartel, ya quecomo mínimo se necesitan tira-das de cinco mil ejemplares paraamortizar los gastos de montajede los cilindros de impresión. Sin

embargo, cuando la cifra se apro-xima a esta, se elige el huecogra-bado por la calidad del trabajo,sobre todo en cuatricromía. Es elcaso de las agencias de viajes ylos ferrocarriles, que reproducenen gra formato (80 x 120 cm) fo-tografías de parajes policromos.

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Diccionario de Artes Gráficash

h h

impresion digital

Denominación global de comple-jas tecnologías concurrentes que,partiendo de archivos digitales,una vez cerrado el trabajo de edi-ción en pantalla, disponen de ca-pacidad para convertir los datosdigitales en señales de mandopara impresionar las formas di-rectamente y obtener la repro-ducción inmediata por cualquierprocedimiento. Frente a la im-presión tradicional, ofrece lamisma rentabilidad para cual-quier tirada.

impresion en negativo

*Espacio en negativo. *Especular.En prensa se denomina foto in-vertida a la que se reproduce consentido cambiado. Por ejemplo,si se trata de una figura, mirandohacia el lado opuesto en que sepresenta en el original. Es un re-curso empleado en maquetación.impresora de inyeccion

En ella la tinta es lanzada hacia elpapel por dos procedimientos.En el térmico, los inyectores res-ponden a impulsos eléctricos,productores de flujo de calor. Enel sistema piezoeléctrico, basadoen las propiedades de algunosmateriales que se deforman porefecto de una corriente eléctrica,la tinta se ve presionada y pro-yectada por la deformación delos cristales alojados en el cartu-cho.

impresora laser

Combina la tecnología de la elec-

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Diccionario de Artes Gráficasi

i i

i

trografía y del láser. Éste pro-yecta la imagen, descompuestaen puntos, en un tambor fotocon-ductor, creando una imagen la-tente que se revela con tintacargada electrostáticamente.

impresora matricial

Crea las letras por medio de pun-tos generados por una aguja quepresiona la cinta entintada contrael papel.

incisa

Familia de letra con mínimo con-traste entre sus rasgos y con pati-lla imperceptible. La optima,diseñada por Hermann Zapf en1958, es una de las más represen-tativas del grupo.

indice

Enumeración o listado de lostemas tratados en una publica-

ción, con la referencia de su pá-gina correspondiente.infografico

Información desarrollada enforma de gráfico, con apoyo deelementos tipográficos, textualese icónicos, realizada a mano opor procedimiento ínformático.

insoladora

Aparato que emite el tipo de luznecesaria para la obtención deformas, mediante la interferenciadel cliché o fotolito. La luz pasarácon distinta intensidad por suszonas más o menos claras deter-minándose así las zonas impre-soras y no impresoras, según lascaracterísticas a cada procedi-miento de impresión.

intensidad

En el color, define el grado de supureza, que se modifica con la in-corporación de diferentes escalasde gris. A mayor intensidad, elcolor resulta más vivo, y amenor, más apagado.

interlineado

Espacio reservado entre líneasde texto.

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ii

i

jerga

Expresiones lingüísticas propiasde una actividad concreta. Noconfundir con argot. En este dic-cionario se aportan términos quepertenecen a a Jerga de la edicióny del diseño.

juntar

Aproximar las letras, forzandosu separación normal.

justificado

Efecto conseguido al modificar elespaciado en las líneas para queguarden la alineación elegida.Puede hacerse de forma manualo automática.

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JJ

J J

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k

Abreviatura de kilobyte. Equi-vale a 1.024 bytes. En la acepciónde byte como carácter equivale a1.024 caracteres.

kitsch

Término creado en Munich, en1860, que dio nombre a una ten-dencia artística autodefinidacomo antítesis del arte y falsifica-dora de los sentimientos auténti-cos.

kK

K K

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LL

L L

ladillo

Pequeño titular, orientativo delectura, introducido en la co-lumna de texto mediante interli-neado previo u otro recursoseparador.

lamina

Estampación independiente que,si pertenece al cuerpo del libro,ocupa una página.

laser

Luz coherente, cuya energía esdiez mil veces mayor que la ha-bitual o no coherente. Acrónimode su definición: luz amplificadapor emisión estimulada de radia-ciones. Sus propiedades se utili-zan para el diseño y la edición, yse aplican para exploración deoriginales, lectura de datos, se-lección de colores, digitalización,grabado de planchas y reproduc-

ción.lead

En su lugar debería usarse el tér-mino entrada. Breve texto queencabeza la información y aportasu resumen noticioso. Este ex-tracto debe diferenciarse tipográ-ficamente del resto de lacomposición.

legibilidad

Facilidad que resenta un texto,por su configuración, para serleío. Viene dada, principalente,por la proporción y armoníaentre el cuerpo de a letra, la clari-dad de su diseño y el ancho de lalínea.

lenguaje grafico

Codifiación establecida en el usoe los elementos y recursos ipo-gráficos que confiere rden de va-loración en los ensajes. Expresiónque ncorpora una publicaciónpor medio de la tipografía el di-seño.

letra

Fonograma. Carácer. Signo querepresenta n sonido empleadopara ablar. Es el elementobáasico

de la comunicación esrita. Se ob-tuvo después de un largo pro-ceso de abstracción que arrancódel signo pictográfico. En su ver-sión impresa se conoce comotipo, y sus diferentes diseñospermiten clasificarlas en familiastipagráficas, inspiradas en lasdistintas caligrafías.

Letraset

Caracteres transferibles autoad-hesivos para la composición ma-nual personalizada. Su nombrees el de una de las marcas que co-mercializaron el sistema.

levantada

Modalidad de letra capitular quemantiene alineación con el texto,pero es de un cuerpo mayor, so-bresaliendo su altura sobre lasdemás letras de la misma línea.

leyenda

Texto explicativo de un gráfico.

libro de estilo

Conjunto de normas que velanpor el mantenimiento del perfilde una publicación, tanto en sutexto como en su diseño.

ligadura

Enlaces entre letras que, por irfrecuentemente juntas, se fun-dían en un solo tipo.

linea

Espacio horizontal con la alturadel cuerpo de las letras que pue-den aunarse en él, formando ren-glones para componer un texto.*Trazado. “‘Fotograbado lla-mado también de línea.

linea base

Se corresponde con una líneaimaginaria en la que se asientanlas letras y signos, tanto escritos amano como impresos. Se tomacomo referencia el apoyo de la«x» minúscula. Los rasgos que lasobrepasan hacia abajo son losdescendentes y las colas.

lineal

Letra de paloseco, sin serif Puedeser modulada, que recuerda ensus trazos a las romanas (antiguaoliva, diseñada en Francia porRogar Excoffon, en 1967), y geo-métrica, que ofrece su forma mássimple y esquemática. Esta úl-tima modalidad fue la utilizada

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Diccionario de Artes GráficasL

L L

por la Bauhaus. La más represen-tativa de ellas es la futura, nom-bre con el que también seconocen todas las lineales. Gro-tesca. Helvética.

lineatura

Número de líneas por pulgada(LPP) que determinan la densi-dad de la retícula utilizada paraobtener las tramas fotográficas.Es importante conocer la calidaddel soporte para determinar la li-neatura adecuada. La más utili-zada para los procesos deimpresión está entre 65 y 150 lí-neas por pulgada. Cuando el artefinal va a ser reproducido enpapel prensa o fotocopiado, bas-tará con una trama de 65 a 85 lí-neas. Si va en papel estucado,será de 120, 133 o 150 líneas. Amayor número de líneas por pul-gada, más finos y menos aprecia-bles serán los puntos de la trama.

logotipo (fr. e i., logotype)

Del griego logos (“palabra, dis-cursos”) y týpos (golpe queforma una impronta, como laque hace un cuño de hacer mo-neda). Se trata, pues, de una ex-presión fijada, de una palabra

–frecuentemente un nombre- ode un conjunto de palabras quesirven para designar un grupo,por ejemplo, una sociedad co-mercial. La palabra logotipo seutiliza sobre todo en publicidad,para significar una combinacióngráfica particular, que singula-rice la o las palabras que han deser utilizadas como marca.En el principio de la tipografíaservía para designar las letras en-lazadas. A imitación de las “liga-duras” de la escrituramanuscrita. En la categoría de los logotiposse pueden incluir, hoy, las siglasque no utilizan –abreviada-mente- más que las primeras le-tras de varias palabras, así comolos monogramas que entrelazan,al menos, dos iniciales. UNESCOy RENFE, la D de los mecherosDupont o las K de Knoll puedenser logotipadas con el mismo tí-tulo que las palabras Coca-Cola,Vanguardia o Chicago. Los anglosajones utilizan sinproblema lototype, pero en ale-mán se encuentra a veces el tér-mino Wortmarken (marcaverbal).

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Diccionario de Artes GráficasL

L L

maquinas de blanco

No imprimen más que un ladodel pliego, quedando el otro ladoen blanco. Existen aún, actual-mente, tres clases de máquinas:de cilindro de parada, de doblerevolución y de una revolución.Recordemos que el principio deestas máquinas se basa en el des-plazamiento de la platina, mien-tras que el cilindro queda fijo.Cuando la platina se desplaza(en el sentido de ida), las crema-lleras engranan los dientes del ci-lindro que gira sobre su eje. Lahoja que arrastra se prensa con-tra la forma y se imprime. Evi-dentemente, no es necesario queel cilindro se apoye en la formadurante la vuelta del carro. Sehan aportado, sucesivamente, di-versas soluciones a este pro-blema, y es lo que diferencia lastres clases de máquinas anuncia-das.

En las máquinas de cilindro deparada, el cilindro queda fijo du-rante el tiempo de vuelta de laplatina, y presenta un plano quese encuentra, entonces, vueltohacia abajo, de suerte que la pla-tina pueda moverse libremente.Una vez reentintado, vuelve laplatina entonces para una nuevaimpresión, y arrastra de nuevo alcilindro. Los modelos más re-cientes han aumentado los for-matos, que van de 30x45 cm. a86x113 cm.Su velocidad horaria se apro-xima, en los formatos mayores, a4.000 ejemplares por hora.Otra solución consistía en hacerel cilindro –levantado- duranteuna vuelta más, en la cual la pla-tina hacía la operación de vueltaatrás y se reentintaba para volverde nuevo. De ahí el nombre demáquinas de doble revolución.Estos modelos hacían la compe-tencia a los precedentes, porquelos formatos eran mayores (hasta114x174 cm.) y su velocidad eraligeramente superior (4.200 ejem-plares por hora). A estos leshacen la competencia las rotati-vas offset de pliegos.Una tercera solución es la de lasmáquinas de una revolución, deconstrucción más reciente. Su ci-

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Mm

m m

lindro es mucho más grande queen las prensas precedentes, demodo que el tiempo de impre-sión no corresponde más que auna parte del de su desarrollototal. Para evitar que el cilindrotoque la forma durante el retornode la platina, se ha vaciado entoda la porción de su superficielateral que no corresponde a superiodo de presión. A pesar desu formato, que es menor (45x56cm. y 65x100 cm.), los de “una re-volución”, más rápidos (5.000ejemplares por hora) son los quefinalmente, se han impuesto. Sonlos únicos que se fabrican y re-venden todavía.Hemos dado cuenta de las má-quinas de cilindro de parada yde dos revoluciones: primero,porque hay todavía buen nú-mero de ellas en servicio, aunqueprácticamente ya no se fabri-quen; segundo, porque nunca sepuede estar seguro de que un sis-tema mecánico se haya abando-nado definitivamente.

maqueta (fr., maquette; i., lay-

out, artwork)

En el sentido propio del término,realización en volumen, general-mente a escala reducida, de una

cosa existente, o materialización,en las mismas condiciones, del aconcepción de un autor. Ejem-plos: maqueta de un monumento(edificio), un barco, una avión ouna escultura, etc.El uso de la palabra se ha exten-dido, en las artes gráficas, a losproyectos en dos dimensiones, aescala real en la mayoría de loscasos. Los que lo emplean nosiempre le dan el mismo sentido,que va de un trazado más omenos amplio, designado a daruna idea del posible resultadofinal, al proyecto aceptable enforma, como documento perfec-tamente a punto y apto para lareproducción.

- En la primera acepción –válidasobre todo entre iniciados- sehabla más bien de boceto cuandose tarta de trabajos poco volumi-nosos del tipo anuncio, membre-tes de carta, etiquetas, etc. Y depremaqueta cuando se trata deobras más complejas, como li-bros, revistas, semanarios ilustra-dos, que comportan varios tiposde compaginación de textos y deilustraciones.

- En la segunda acepción, la ma-queta es el modelo aceptado para

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m

m

m

utilizarlo no como esquema ge-neral, sino como documentopara reproducir fielmente, ya enfotograbado directo, ya tras ree-jecución, si ha lugar por razonestécnicas. En este último caso, losmismo colores deben tomarsecomo referencia, salvo instruc-ciones particulares.Según las dimensiones del docu-mento de publicación, la ma-queta puede ser “real”, es decir,en formato de impresión: ma-queta de cubierta de libro, deilustración de cartel de formatomedio, por ejemplo. Puede tam-bién ser más pequeña: cartel aentregar en varios fragmentos,por ejemplo. Cuando es necesario juzgar,antes de fabricación, del gruesodel lomo de una obra (para deci-dir inscripciones que deban figu-rar en él o de su forma), o cuandoconviene conocer el peso de unafutura revista para determinar latarifa de franqueo, o por otrarazón, se confecciona, con elpapel de tirada previsto, una ma-queta “en blanco” –llamada tam-bién maqueta-papel – dispuestasegún el formato decidido.Dado el coste de tosas las opera-ciones que intervienen en la ela-boración de un impreso

(anuncio, folleto, enciclopedia,etc.), cada etapa está general-mente marcada por un apunte deinstrucciones escritas, una pre-maqueta, una pauta y, a me-nudo, unas pegaduras con vistasal montaje.

maquinas de dos colores

Imprimen ambos lados de lahoja, uno tras otro, pero de unasola pasada.Sistema: dos prensas de dosvueltas emparejadas, y por tanto,con dos cilindros de presión, dosformas (una para la cara delpliego y la otra para el dorso),pero situadas en una sola platina.El pliego pasa de una forma aotra tras la vuelta del papel.La retiración: impresión porambos lados de una vezFormatos: de 36x52 cm. a114x174 cm.; a velocidad: de1.800 a 3.000 ejemplares porhora.Idénticas observa-ciones que ante-riormente: lasmáquinas de reti-ración siguen pre-sentes en los talleres, pero losconstructores son cada vezmenos numerosos.

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Diccionario de Artes Gráficasm

m m

maquinas de retiracion

Imprimen ambos lados de lahoja, uno tras otro, pero de unasola pasada. Sistema: dos pren-sas de dos vueltas emparejadas,y por tanto, con dos cilindros depresión, dos formas (una para lacara del pliego y la otra para eldorso), pero situadas en una solaplatina. El pliego pasa de unaforma a otra tras la vuelta delpapel.La retiración: impresión porambos lados de una vezFormatos: de 36x52 cm. a114x174 cm.; a velocidad: de1.800 a 3.000 ejemplares porhora.Idénticas observaciones que an-teriormente: las máquinas de re-tiración siguen presentes en lostalleres, pero los constructoresson cada vez menos numerosos.

maquinas planas

En las máquinas planas, tambiénllamadas minervas, la presión seejerce al mismo tiempo en toda lasuperficie de la platina (porta-forma), por aplicación de unapieza de fundición rectangular ymóvil: el tímpano. Este recibe lahoja de papel que hay que impri-

mir y la aplica a la forma, en unmovimiento de vaivén, en bisa-gra o paralelo, según el modeloconsiderado. La forma es entin-tada, durante el tiempo de aber-tura, por unos rodillosentintadores que se desplazanverticalmente y van a tomar latinta de un dispositivo de entin-tado situado por encima de laplatina durante el tiempo de cie-rre, y ruedan sobre la forma du-rante la abertura. Las hojas lascoloca en la platina un marcadorautomático, y las retira un brazocon ventosas.

Máquinas planas: presión válidapara formatos pequeñosLas máquinas planas, adecuadaspara los trabajos que no pasan de40x60 cm., están muy extendidas,por razón de la sencillez de sufuncionamiento y facilidad demanejo. Esta limitación de for-mato viene impuesta por la pre-sión demasiado elevada queexigirían superficies mayores (esnecesaria una presión mínima de20 kg/cm2 para obtener una im-

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m m

presión satisfactoria). La presiónejercida por cada centímetro cua-drado de tímpano disminuye amedida que aumenta su superfi-cie.Las minervas construidas hoyson todas, evidentemente, de ali-mentación y salida de papel au-tomáticas. Están tambiénprovistas de un sistema automá-tico de lavado de rodillos y depulverizadores antimaculado.El modelo más difundido (perono el único) es, actualmente, laHeidelberg (en 26x28 cm. y 34x36cm.), caracterizada por un cu-rioso marcador neumático deaspas, extremadamente eficaz.Su velocidad máxima es de 5.500ejemplares por hora (o sea, unaproducción media de 4.000).

maquinas planocilindricas

Es la familia más prolífica de lasmáquinas de impresión tipográ-fica. Su principio –con pocas ex-cepciones- es una platinaportaforma que se desplaza enun movimiento de ida y vuelta.La forma sigue siendo plana. Elportasoporte, ahora cilíndrico,gira sobre su eje pero no se des-plaza. Un sistema de pinzas, en-castrado en el cuerpo del

cilindro, toma y libera las hojasde papel en el momento opor-tuno. Estas se enrollan en el cilin-dro y pasan a presión bajo laforma (entintada), en el curso deltrayecto de ida de la platina.En estas máquinas, la presión delcilindro se desarrolla, a medidaque la forma avanza, únicamentesobre la línea tangencial, po-niendo en contacto los elementosimpresores y el papel que revisteel cilindro de presión. La hoja yano se imprime de un golpe, sinopor una presión sucesiva conti-nua. Por eso han podido aumen-tar los formatos.Máquinas planocilíndricas: for-mato mayorLa automatización cada vez másavanzada de las prensas ha sidola preocupación dominante delos fabricantes. Y así se han bene-ficiado de los mejores tiempos deadquisición de mejoras: sistemasvariados de marcado automá-tico, sistema de salida, movilidadde estos dispositivos para facili-tar el acceso a la platina, etc.Existen numerosos modelos demáquinas planocilíndricas, enformatos pequeño, mediano ygrande, distribuidos en máqui-nas de blanco y máquinas de re-tiración.

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m m

naif

Estilo encabezado por HenriRousseau que se considera librede influencias y que busca la ex-presión plástica primaria, la máscercana a la realizada por pue-blos primitivos o manos infanti-les. Su obra resulta ingenua ylírica y se ve reflejada en compo-siciones tipográficas.

negativo

Reproducción que presenta lostonos invertidos respecto al ori-ginal. *Contratipo. negra o ne-grita Variedad tonal alta, quepuede presentar una letra, supe-rior a la redonda y la se minegra.

neoplasticismo

Dentro de las tendencias geomé-trico-constructivas practicadaspor De Stij1, Piet Mondrian, en1917, propone la partición en es-pacios horizontales y verticales yel uso de los colores primarios(ver color) y satura. dos, ademásde] negro, el gris y el blanco. Sir-vió de inspiración al diseño pro-pugnado por la Escuela suiza.

neoyorquino

Formato de un periódico, más es-trecho que el estándar pero igualde alto.

neutralizado

Se dice del color que cambia sumatiz al ser mezclado con negro,tornándose más oscuro.

neutro

Acromático.

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Nn

n n

notas

Textos de diferente longitud queaclaran o amplían el contenidode una información o de, unlibro. En éste pueden situarse apie de página o en los lateralesde la caja. Se configuran con uncuerpo menor que el usado parael texto principal. *Glosa. *Lla-mada.

novocentismo

Estilo surgido en Italia, hacia1922, como reacción al futu-rismo. Busca la tradición entrelos valores nacionales. En Españatuvo gran repercusión en Cata-luña, donde motiva un lenguajegráfico populista y expresivo dela identidad catalana.

nueva edicion

Reimpresión de una obra conmodificaciones en su contenido.Reedición.

nueva tipografia

Llamada también tipografía ele-mental. Es la surgida de los mo-vimientos artísticos renovadoresde principios del siglo XX: cons-tructivismo, dadaísmo, futu-rismo, Bauhaus y suprematismo.Se da a conocer, en octubre de1925, a impresores y técnicos através de una revista para profe-sionales escrita por Tschichold.Proclama la ruptura con la aline-ación establecida, la composicióngráfica asimétrica y los contras-tes. Utiliza tipos sin serif, queconsidera idóneos para reflejar la“belleza útil”.

numero

Referido a publicaciones periódí-cas, indica el orden que les co-rresponde de acuerdo con lafecha de su salida. *Ejemplar nu-merado.

numero cero

Ejemplar, no venal, editadocomo avance de una publicación.Sirve a modo de ensayo y se uti-liza como muestra para posiblesanunciantes y para sondear laopinión de los lectores potencia-les.

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Diccionario de Artes Gráficasn

n n

OCR

Siglas de su definición: reconoci-miento óptico de caracteres. Setrata de un sistema que explora,identifica y transforma un textooriginal en texto digital, capaz deser entendido por una máquinacomponedora. Ver lectora.

octavilla

Tamaño de papel que corres-ponde a la octava parte de unpliego. Mitad de cuartilla. *Im-preso de este tamaño usado parapublicidad o propaganda conuna amplia y fácil difusión.

octavo

Pliego de 16 páginas.

offset

Litografía indirecta. La impre-sión se realiza en un cilindro de

caucho, desde el que es transfe-rida al papel. Es el procedi-miento más utilizado en laimpresión de publicaciones. Lasformas están constituidas porplanchas de cine, aluminio o po-limetálicas, sensibilizadas o cu-biertas de una gelatinafotopolímera y preparadas parareaccionar a un proceso fotoquí-mico. De esta forma, mediante laacción de una insoladora, los ne-gativos de la página, colocadossin invertir, alteran las caracterís-tícas físicas y químicas de laplancha en las zonas por dondeha pasado la luz.

Esta alteracióndetermina laszonas impreso-ras, receptoras detinta grasa, y las no impresoras,que retienen el agua. Con la in-corporación de la tecnología di-gital se agiliza este proceso.Directo a plancha, directo aprensa. *Las rotativas de offsetpueden presentar la modalidadde “caucho contra caucho, en laque no existe cilindro de presión,ya que ésta se ejerce por conjun-ción de los dos cilindros porta-mantillas, entre los que pasa elpapel; y la modalidad satélite,

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Oo

o o

planetaría o múltiple, que dis-pone de un solo cilindro de pre-sión para las formas quecoinciden en él. La tercera posi-bilidad es la ofrecída por laprensa con un cuerpo para cadauno de los cuatro colores de im-presión, en la que es frecuente ladotación de uno más para la in-corporación de un barniz últimoo de una tinta especial.

El offset reemplazó definitiva-mente a la litografia en el decenio1950-1960,cuando las ultimasprensas existenets quedaronfuera de uso.Simultáneamente,elreporte,ejecutado manualmenteen piedra o cinc,dio paso al tran-porte fotomecánico o fototrans-porte.La selección decolores,realizada hasta entoncespor un profesional a la vista de lamaqueta,fue reemplazada por laselección fotográfica,tricromáticao cuatricromática,obtenida auto-máticamente por medio de filtrosen el momento de la fotografíadel original remitido por el ar-tista.Esta fórmula está ahora ge-neralizada.Las maquetas se realizan,a me-nudo,en un formato inferior alde la impresión,sobre todocuando los carteles deben ser re-

producidos en varios fragmen-tos.Las letras,que antes eran fre-cuentemente manuales,se hacenahora con caracteres transferi-bles,fototitulación o fotocompo-sición,y han ganado mucho encalidad,no siempre en buengusto.

Cuando la obtención de formasde impresión exige una fragmen-tación de la imagen,pueden uti-lizarse varias técnicas.Una deellas consiste en:1. Hacer un filme en colores po-sitivos,según la maqueta ( ek-tachrome 13 x 18 o 18 x 24 cm).2. Hacer en banco de reproduc-ción una selección en tramadodirecto de este ektachrome,conlos cuatro filmes de la cuatricro-mía a 50 x 60, aproximadamente.3. Proyectar en filmes de selec-ción sobre tanto fragmentoscomo sea necesario para llegar a

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Diccionario de Artes Gráficaso

o o

la dimensión del cartel.Esto seobtiene con ayuda de un bancode reproducción especial, equi-pado con doble descentamientodel objetivo (lateral y vertical).Deesta manera se asegura el regis-tro perfecto entre cada uno de losfragmentos del mismo color yentre los cuatro colores de cadauno de ellos. La tirada se realizaen máquina de pliegos.

offset seco

Procedimiento de offset en el quese evita el proceso de hurnecta-ción. Las señales de grabación deplancha, en los sistemas digitali-zados, donde hay grafismo “le-vantan” la silicona, repelente a latinta grasa, quedando inalteradaen las zonas no impresoras.

ojo

Se corresponde con el grafismode la letra impresa. Es lo que selee.

ojo de pez

Tipo de distorsión óptica, conse-guida por procedimientos mecá-nicos o digitales, que produce unensanchamiento central de laimagen.

onomatopeya

Imitación de un sonido expresivopor medio de una palabra, queintenta transcribirlo.

opacidad

Cualidad del papel que evita latransparencia de tintas, conser-vándose limpia la cara opuestade la impresión. En la de blancoy retiración es cualidad impres-cindible.

op-art o arte optico

Aparece en la década de los se-senta, dentro de un estilo queagrupaba como una nueva ten-dencia a diversos autores y gru-pos. Juega con colores y formasgeométricas que crean estructu-ras con efecto tridimensional. Lailusión óptica de rnovimiento seconsigue por la superposición deestructuras repetidas, el con-traste blanco-negro alternante yotros recursos que incidieron enel diseño de tipografías y carte-les.

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o o

opistografo

Impreso por las dos caras.

ordinario

Párrafo justificado de entrada ysalida, excepto la primera línea,que se inicia con sangría.

orejas

Espacios situados a ambos ladosde la cabecera de un periódico enlos que se sitúan pequeños avi-sos.orfismo

Tendencia artística surgida enFrancia en 1911, basada en el di-namismo, simbolismo, uso de co-lores primarios y círculos queforman bandas concéntricas.

original

Ilustración o texto que aspira aser impreso y que aún no tieneuna configuración precisa.

orla

Conjunto gráfico, integrado porvarias líneas u otros elementos,que tiene como finalidad desta-car una información siguiendouna estética determinada. Así,las hay lineales, formadas por la

combinación de filetes rectos; ge-ométricas, con la incorporaciónde estas formas; floreadas, conadornos inspirados en la natura-leza; clásicas, inspiradas en losdiseños grecorromanos; barro-cas, en consonancia con este es-tilo, y de fantasía, dibujadassegún la creatividad del autorpara una ocasión concreta. *Re-cuadro.

Orlada

Letra que íncorpora profusión deadornos a su trazado. Propia delos códices, fue recuperada por elmovimiento Arts and Crafts yutilizada con profusión por elmodernismo. Llamada tambiénromántica, aunque, en este caso,es letra inclinada, de escritura.

ozalida

Prueba positiva, hecha en unpapel sensibilizado y partiendode un fotolito positivo, anterior ala obtención de la forma impre-sora. Su nombre lo debe a una delas marcas comerciales del papelutilizado. *Diazocopia.

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o o

pagina

Conjunto de líneas que formanuna plana. Espacio que se corres-ponde con el tamaño de la publi-cación. Cada una de las dos carasde una hoja integrante de unpliego.

pagina impar

Las situadas a la derecha.

pagina par

En una publicación, todas las si-tuadas a la izquierda.

paginacion

Foliación, numeración de pági-nas.

paleotipo

Impreso anterior a la invencióndel tipo movible.

palimpsesto

Pergamino escrito y borrado(raspado) para ser reutilizado. Serecurría a este procedimientocuando escaseaban las pieles deanimales.

paloseco

Letra sin serif.

paneles

Soportes de comunicación grá-fica, de formato medio, variablesegún su ubicación, que sirvende apoyo a cualquier tipo de in-formación.

panfleto

Publicación de pocas páginas,generalmente de una hoja, que seutiliza para propaganda.

pantalla

Malla, forma impresora de seri-grafía. Estarcido.

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Pp

p p

pantone

Planchas de offset formadas pordos capas de cobre y una, inter-media, de cromo. *Uno de losnombres comerciales de la cartade colores, dentro del sistema decodificación internacional.

papel

Soporte de impresión conse-guido a partir de la celulosa de fi-bras naturales, trapos viejos ypapeles de desecho. El obtenidode éstos es papel recíelado, acon-sejado para mayor protección delos bosques, principal fuente decelulosa, y no presenta blan-queado. Tampoco el llamadoecológico que evita así el vertidode residuos contaminantes. Exis-ten diversos acabados y gruesos.Puede presentarse en pliegos yen bobina (papel continuo, enro-llado en el mandril). El papeldestinado a la edición presentadiferentes características, ade-

cuadas a cada uno de los proce-dimientos empleados para ella.Puede ser estucado o no, liso orugoso, con brillo o mate, pero encada caso debe poseer los atribu-tos que faciliten un buen aca-bado.

papel prensa

Llamado así porque su destinoes, principalmente, la impresiónde diarios. Puede ser alisado demáquina, es decir, de lisura nor-mal, o satinado, con la superficiemás lisa y brillante. Su gramajesuele estar entre los 52 y 56 gra-mos por metro cuadrado. Debeofrecer opacidad por las doscaras Y resistencia en la rotativa.Se presenta en bobina. El aca-bado corresponde a los procedi-mientos en uso. Parahuecograbado debe ser suave,liso y no muy encolado parapoder absorber la tinta fluida.Para tipografía debe ser blando,y si lleva ilustraciones (fotogra-bado), estucado. Para offset hade estar bien encolado para resis-tir la presencia del agua litográ-fica, aunque admita variacionesen otros aspectos, ya que la im-presión indirecta es más tole-rante con las calidades de papel.

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Diccionario de Artes Gráficasp

p p

papiro

Primitivo soporte de escrituraobtenido de la planta del mismonombre que crecía en las orillasde río Nilo. Su uso es anterio alaño 2000 a. C. y se extiende hastael siglo VI después de Cristo.

paquete

Total de texto compuesto queconfigura un determinado conte-nido *En la composición tipográ-fica, conjunto de líneas de plomoformado hasta por 2.000 matri-ces, que se ataban mediante cuer-das para facilitar su manejo porlos ajustadores.

parangonada

Letra capitular engatillada.

parangonar

Alinear letras de cuerpos dife-rentes.

pardo

Referido al color, es el conse-guido por la mezcla de negro yrojo con algo de amarillo o na-ranja.

parrafo

Módulo de texto que tiene signi-ficado por sí solo. Integrado poruna o varias líneas. En este caso,puede presentar diferentes con-figuraciones: alemán, bandera,epigráfico, español, francés, piede lámpara y escalera.

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Diccionario de Artes Gráficasp

p p

quebrado

En general, párrafo formado porlíneas de diferente ancho querompen la alineación. *Estilo dediseño que trunca la simetría delos elementos de la página.

quemada

Reproducción fotográfica delínea, es decir, sin tramas. Es unefecto buscado para acentuar suvigor y pronta visibilidad.

queso

En la jerga periodística, gráficoque utiliza esta forma para daruna información fraccionada enporcentajes.

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QQ

Q Q

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reales

Letras romanas diseñadas en elsiglo XVIII que marcan la transi-ción entre las antiguas y las mo-dernas. La más representativa esla de John Baskerville (impresory diseñador inglés, 1706-1775)que lleva su nombre, de suavescontrastes en las minúsculas ymás notables en las mayúsculas.Los caracteres “baskerville” seutilizan hoy por su claridad yelegancia.

recto

Cara opuesta en una hoja al re-verso de la página, llamado tam-bién anverso. En una obra laspáginas impares, todos los rectosde cada hoja son anversos.

redonda

Variedad que presenta una letracuando es perpendicular a la

línea base y tiene un grueso y to-nalidad equilibrados.

rejilla

Papel del tamaño de la página,en el que se establecen, mediantedivisiones lineales, las pautas delos espacios destinados a la im-presión ya sus separaciones.Sobre ella se sitúan los diferenteselementos, ordenados, que confi-guran la maqueta. El soporte, enlugar de papel, también puedeser la pantalla del ordenador.

reprografia

Reproducción fotográfica de ori-ginales que utiliza la tecnologíade naturaleza luminosa en tresmodalidades: electrostática, foto-química y termográfica. Según lapreparación específica del papelhablamos de fotocopia, termoco-pia, diazocopia y electrocopia.

RR

R R

resolucion

Número depuntos por pulgadaque integran la reproducción deuna imagen en cualquier so-porte. En el digital, número depíxeles. A mayor número, másresolución, mejor definición ymayor espacio en bytes.

reticula

Red formada por finas líneas quese cortan perpendicularmente.Con su intervención se consiguióel medio tono en el fotograbado.Trama. *Rejilla,que sirven depauta a la maqueta.

ritmo

Aplicado a una composición grá-fica, es su ordenado dinamismo.Uno de los recursos más usualespara lograrlo es la inserción repe-titiva de elementos.

rodillo

Cilindro destinado al entintadode las formas impresoras.

romana

Familia tipográfica caracterizadapor disponer de patilla. Surge enel Renacimiento y está inspiradaen la escritura romana. Dentro deella, según la forma de su serif yla alternancia del grueso de susastas, se establecen diversas mo-dalidades: antiguas, reales, mo-dernas.*Tipografía latina. románticaLetra orlada que entronca con elgusto de la época romántica.*Cursiva adornada, de connota-ción sentimental.

rotativa

Máquina impresora que utilizacilindros portaplanchas, entinta-dores, humectadores (en algunosprocedimientos), cilindros depresión y de papel bobina. Enoffset y en tipoffset incorporan,además, el cilindro portamanti-lla.

rotativas tipograficas

Los primeros esfuerzos dirigidosa reemplazar, en las máquinas deimprimir, todos los movimientosrectilíneos (de tiempos muertos)por movimientos de rotacióncontinua, se hicieron en beneficio

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Diccionario de Artes GráficasR

R R

de la prensa cotidiana.No hay que buscar en otra partela razón del retroceso de las má-quinas tipográficas. Si el offset,que no funciona más que en ro-tativa, no hubiera proporcionadoun mejor rendimiento en los mis-mos formatos o el mismo nú-mero de colores, elprocedimiento tipográfico habríaretrocedido menos.El problema estaba en crear unportaforma cilíndrico (como sehabía creado un portasoporte ci-líndrico en las máquinas planoci-líndricas). En la composicióntipográfica habitual, plana y rí-gida, se presiona fuertemente uncartón especial: el flan, en el cualse incrustan en hueco los relievesde la forma en plomo. En esteflan, curvado en el interior de unmolde semicilíndrico, se vierteuna aleación de plomo para ob-tener lo que se llama un estereo-tipo, aplicable al cilindro de larotativa.Las primeras rotativas fueron“de pliegos”, y se alimentabanmanualmente.Las rotativas de impresión encontinuo aparecieron en cuantoel papel pudo servirse en bobi-nas.Ambos tipos (pliegos y bobinas)

siguen aún su carrera, con mode-los en extremo variados y, desdeluego, constantemente perfeccio-nados. Las de bobinas sirvenpara la impresión de periódicos.Se llaman también rotativas deprensa.

Se dice que son de formato fijoporque funcionan siempre conpapel del mismo ancho (el anchode bobina).En los formatos corrientes de pe-riódico (42,3x60 cm.), se encuen-tran los modelos:-ancho sencillo, o estrechos, quedan cuatro páginas por cilindro.-doble ancho, o anchos, que danocho páginas por cilindro.Cada cilindro portaforma im-prime solo un lado del papel; poreso es necesario un segundo ci-lindro para el verso de la hoja.Los dos elementos forman ungrupo, y cada grupo está alimen-

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R R

tado por una bobina de papel.Las grandes rotativas totalizantantos grupos o cuerpos impre-sores (en línea) como sean nece-sarios para que el periódicoalcance el número de páginas de-seado, y otras tantas bobinas depapel.Una rotativa no se concibe sin unsistema, sumamente complejo,de corte y plegado, que dé al pe-riódico el número de páginas ypliegues necesarios. Es pues,cara, y por ello se fabrica a partirde elementos de base comunes,en función de las necesidades delcomprador.

roto-calcgrafia

Llamada también rotograbado.Procedimiento de impresión cal-cográfico con formas integradasen el cilindro de impresión. En elproceso tradicional, la imposi-ción de la página se realiza en unsoporte transparente que seaplica sobre un papel pigmen-tado superpuesto a la forma.Ésta es una plancha de cobreque, por electrólisis, se incorporaal cilindro de presión. La insola-ción y el baño con ácidos haceque la plancha quede mordidacon distinta intensidad gracias a

unas tramas interpuestas en laszonas en que ha desaparecido lagelatina, por haber quedado ad-herida al papel. En las zonasdonde ésta permanece no sufrecorrosión la plancha, y portantono van a retener la tinta. Éstasólo entra en los alvéolos resul-tantes del efecto del ácido. Lacomplejidad de este proceso seha visto simplificada por el gra-bado de las planchas por cabeza-les que responden a los impulsoseléctricos generados por un láser, previa exploración por escáner.

rotulo

Letrero. Texto breve que avisa dealgo. Título publicitario. *Por ex-tensión, título en general.

rotunda

Modalidad de letra gótica que seusó, preferentemente, en España,caracterizada por el predominiode las curvas en sus rasgos.

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R R

saturacion

Grado de brillo e intensidad deun color. En pintura cada tonotiene un diferente grado de satu-ración y todos los tonos puedenreducirse en cuanto a la brillan-tez hasta que lleguen a los nive-les más bajos, neutralizándose yapareciendo como grises.

schiacciato

Término italiano utilizado paradefinir una técnica del relieveque consiste en rebajar el volu-men de la superficie desde prác-ticamente el bulto redondo a lostrazos más leves para obtenermayores efectos de luz y volu-men. Este sistema de modeladodel relieve escultórico fue utili-zado por los romanos y perfec-cionado por Donatello.

seccion aurea

Regla de proporción armónicaque resulta de dividir un seg-mento rectilíneo S en dos partes,A y B, de modo que la divisiónmenor A, dividida por la mayorB, sea igual a B:S. Las llamadas“reglas de Lamé” dan valoresenteros aproximados de la sec-ción áurea: 2:3= 3:5= 5:8= 8:13,etc. En la pintura renacentista sehallan abundantes ejemplos deluso de esta “divina proporción”o “regla de oro”, que tiene suorigen en los tratados de Eucli-des.

serif, remate o gracia

Trazo terminal de un asta, brazoo cola. Es un resalte ornamentalque no es indispensable para ladefinición del carácter, habiendoalfabetos que carecen de ellos.

serigrafia

En materia de carteles, la serigra-fía, aunque menos rápida que eloffset, sigue siendocompeti t iva,especialmentecuando se trata de cantidades re-ducidas de ejemplares,cuya fa-bricación no puededemorarse.Por debajo de 2000

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SS

S S

ejemplares de 80 x 120 cms, porejemplo, se puedeutilizar ventajosa-mente la serigra-fía, sobre todo sise pretende unamayor longevi-dad de los carte-les expuestos a laintemperie.El em-pleo de tintas,cuya composiciónse acerca más a la pintura que lade las habituales de imprentaproprciona un producto infinita-mente más resistente ala luz, con unaprofundidadde tonos y deefectos de brilloo de matidezque no puedenobtenerse con otras técni-cas.La demanda media en seri-grafía se sitúa entre 200 y 500piezas en los formatosmayores.El cliente opta por seri-grafía si sólo precisa 25 ejempla-res de 300 x 400 cm,por ejemplo.

signo

Representación grá-fica esquemática decualquier contenido.

simbolismo

Modo de expresión opuesto alrealismo y consistente en sugerirideas o emociones a partir deimágenes en vez de describirlas.

simbolo

Signo que representa de modorápido a una realidad habitual-mente más compleja. Así, una bandera representa a unpaís completo con toda su super-ficie geográfica, su gente, su his-toria, su capacidad económica,su cultura, etc. La señal de lacruz simboliza al cristianismo. Lacruz gamada a los nazis, etc.

simetria

Equilibrio armónico consistentereflejar la misma imagen a iz-quierda y derecha de un eje imaginario.

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Diccionario de Artes GráficasS

S S

slogan

Frase de un anuncio que resumeel mensaje publicitario. Está pen-sado para que el consumidor me-morize el mensaje publicitario.

spot

Palabra inglesa que define unapelícula publicitaria de corta du-ración (de 20 a 30 segundos), quese emite en los programas de pu-blicidad televisiva.

storyboard

Es la narración provisional quepresenta un boceto previo a laelaboración definitiva de unanuncio publicitario.

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Diccionario de Artes GráficasS

S S

tachismo

Corriente artística del expresio-nismo abstracto en Francia quese abandona al acto pictórico eje-cutado de forma totalmente es-pontánea permitiendo así laexpresión directa de sus imagi-naciones (taches =manchas decolor).

tecnica de abelson

Es una técnica de la investigacióncualitativa en el campo de la opi-nión pública, por medio de unareunión de personas, para cono-cer las actitudes y reacciones delos reunidos ante unos estímulosdeterminados.

tecnica mixta

Se refiere a las obras en que elautor combinó varias técnicas(óleo y acrílico, por ejemplo) o in-trodujo elementos extrapictóri-

cos, como objetos de uso coti-diano o recortes.

tejuelo

Pequeño trozo de piel, tela, papelo cualquier otro material que sepega al lomo y que lleva impresoel nombre del autor y el título. Sucolor suele contrastar con el de lapiel del lomo.

temple

Técnica de pintura que utiliza elhuevo o la cola como agluti-nante. Tradicionalmente, se mezclayema de huevo con agua. Elmedio es muy versátil, mucho más que los óleos, dondehay que pintar en graso sobremagro, es decir, hay que añadir

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Tt

t t

más aceite a cada capa de pinturapara impedir que las capas infe-riores se agrieten. Con en el tem-ple es posible trabajar en grasosobre magro o en magro sobregraso. La principal diferenciaentre el, temple y los óleos esque, para obtener los mejores re-sultados, el pintor al temple debehacer sus pinturas con huevosfrescos, agua y pigmento seco,pero no existe ningún misterio enello, y de hecho es más sencillo hacerpinturas con temple que conotros medios.

tenebrismo

Estilo pictórico de primeros delsiglo XVI consistente en jugarcon los efectos de la luz sobrefondos negros.

textura

El término proviene de la artesa-nía textil, y se refiere a la urdim-bre y trama de los telares. Porextensión, llamamos textura a lamayor o menor rugosidad deuna superficie, a su riqueza altacto. La textura está compuestapor una serie más o menos per-sistente de pequeñas formas pla-nas o en relieve. Su condicióndepende de la proximidad visualque tengamos con la superficie.Así, los árboles de un bosqueaparecen como una textura si mi-ramos desde un avión.

tilt

(C) Son movimientos de que sehacen girando el cuello del trí-pode sin desplazar la cámara. ElTilt es un movimiento haciaarriba o hacia abajo que equivaleal que se realiza con la cabeza alafirmar algo. Cuando el movi-miento es hacia arriba se llamaTilt-up, y cuando es hacia abajoTilt-down. Son planos que persi-gen la descripción le la toma.

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Diccionario de Artes Gráficast

t t

transvanguardia

Movimiento artístico italiano apartir de los años 80 del siglo XXcon lo que comenzó la posmo-dernidad. Los transvanguardis-tas defienden un individualismoextremo y expresan sus senti-mientos y emociones con espon-taneidad. A menudo basan suarte en otros cuadros.

travelling

Se conoce como Travelling a losdesplazamientos laterales quehace la cámara sobre su eje. Senombra Travel left si el desplaza-miento es hacia la izquierda yTravel right si es hacia la dere-cha. Una de las funciones princi-pales del Travelling estransmitirnos el dinamismo de laimagen, nos involucra en la ac-ción del personaje a la vez quenos sitúa físicamente con unabreve descripción del contexto.

triforio

Es un elemento situado en lasnaves centrales, justo encima delas arcadas que dan a las naveslaterales. Consiste en una líneade ventanas, normalmente gemi-nadas, abiertas en el grueso delos muros. No debe confundirsecon la tribuna, que es un pasillocuya anchura coincide con la dela nave lateral sobre la que estáconstruida. Cuando coincidentribuna y triforio, aquélla consti-tuye el segundo piso, siendo eltriforio el tercero.

triptico

Pintura compuesta de tres par-tes, un cuerpo centras y dos late-rales.

trompe-loeil

(Trampa del ojo) Voz francesa,que designa una ilusión ópticaespacial en pintura, de modo queparezca real lo que sólo es pin-tado. Engaño. En castellano dedenomina Trampantojo.

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Diccionario de Artes Gráficast

t t

urdimbre

Los hilos verticales colocados or-denadamente en el telar parapoder pasar la lanzadera cargadacon el hilo que constituye latrama.

UTM

UTM, cuadricula: Retícula tra-zada en proyección transversa deMercator entre los 80 grados delatitud Norte y los 80 grados delatitud Sur. El elipsoide de refe-rencia terrestre se divide en 60husos iguales, de 6 grados delongitud, asimismo cada husoqueda dividido en 20 reas de 6

grados de longitud por 8 gradosde latitud, que se denominazonas. Cada zona se denota conletras may?as desde la C hasta laX inclusive (excluidas las letrasCH,I,LL,?O), empezando en elparalelo 80 grados Sur y termi-nando en el paralelo 80 gradosNorte. La superficie cubierta por la cuadrila se divide en cuadra-dos de 100 Km de lado. Estoscuadrados se designan por dosletras, que indican la columna yla fila, de manera que, dentro de un rea de 18 grados de longitud,por 17 grados de latitud, no se re-pita la denominaci?e un cua-drado. El tercer grado dereferencia lo proporciona la cua-drícula de 1 km, trazada dentrode cada cuadrado de 100 km. Elorigen para cada huso está a 500km al oeste del meridiano centraldel huso, y en ordenadas se le daal Ecuador un valor de 10000 kmpara los puntos situados en el he-misferio Sur y 0 para lo puntossituados sobre ...

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Uu

u u

vaciado

Equivalente a moldeado. Pro-ceso para la confección de piezasque se realiza vertiendo unapasta líquida pero espesa en mol-des de yeso; como éste absorbe elagua más cercana, permite quese forme una capa de pasta másfirme sobre la pared del molde.Este pro-ceso tomardesde unospocos min-tuos hastam á s d emedia hora, delpendiendo de laspiezas, la humedad y el grosordeseado de la pared de la pieza. A continuación se extrae o eli-mina la pasta líquida restante. Más tarde, cuando la pieza sehaya secado más, adquiriendo laconsistencia para ser manipu-lada, se desprende del molde fá-cilmente.

veladura

En la pintura al óleo, técnica depasar una capa de color opacosobre un fondo o una capa yaexistente, de manera que este ul-timo quede parcialmente bo-rrado, logrando un efecto decolor apagado. Cuando el colorque se aplica es transparente, sepuede usar el galicismo “glacis”.

verso

Cara opuesta en una hoja al rectode la página, llamado tambiénanverso. En una obra las páginaspares, todos los versos de cadahoja son reversos.

vibracion cromatica

Término empleado para desig-nar una ilusión óptica que sinte-tiza el considerable contraste delas series simétricas cromáticascomo un movimiento tridimen-sional espacial (Vasarely).

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Vv

v v

vineta

Dibujo o estampa que se ponepara adorno en el principio o elfin de los libros y capítulos. Enlos comienzos de la imprenta sesolían rematar las composicionesde texto con un pequeño dibujo,que habitualmente representabauna hoja de parra o pequeños ra-cimos. es por esto que en ediciónse llame viñeta a todos los espa-cios que contienen dibujos.

vitreo

[del lat. vi-trum, vi-d r i o ]Cualidad debrillo quep r e s e n t a nalgunos mi-nerales pa-recido o queasemeja albrillo del vi-drio.

volumen

Los romanos llaman volumen auna hoja muy larga y estrecha,realizada pegando juntas tiras depapiro. Esta hoja se iba enrro-llando gradualmente alrededorde un cilindro de madera, de talmodo que el lector pudiera leercon atención lo que estaba escritoen ella. Cuando una obra era deuna longitud considerable, cada capítulo se enrollaba en una varaseparada, de tal forma que unúnico volumen constaba de ungran número de rollos.

vorticismo

Movimiento artístico iniciadopor Wyndham Lewis en Lon-dres, en 1914. Según HerbertRead es la versión inglesa del Fu-turismo, aunque también recibió influencias del Cubismo.

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v

v

v

VRML (Virtual Reality

Modeling Language)

VRML es un acrónimo para Vir-tual Reality Modeling Language. VRML es un lenguaje de defini-ción de escenas cuyo objetivo esla descripción de entornos vir-tuales 3D que puedan transmi-tirse e inter-relacionarse a travésdel WWW. Surgió en la 1º WorldWide Web Conference, en Gine-bra, 1994, durante una sesión detrabajo organizada por Tim Ber-ners-Lee, creador de HTML ypadre del WWW y Dave Rag-gett., con el objeto de discutiracerca de la posiblidad de incor-porar una interfaz de realidadvirtual para el WWW. Entre los

asistentes se determinó la necesi-dad de disponer de un lenguajesimple capaz de describir una es-cena tridimensional, integrableen el mundo WWW mediante laincorporación de hiperenlacesque permitieran saltar a otras es-cenas 3D o a ducumentos HTML.Surgió el nombre de VRML, Vir-tual Reality Markup Language,por analogía con el de HTML(HyperText Markup Languaje).Posteriormente el nombre secambio por el de Virtual RealityModeling Language.

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Diccionario de Artes Gráficasv

v v

World Wide Web

En español “Telaraña Mundial”.Interfaz de comunicación en laInternet, que hace uso de enlacesde hipertexto en el interior deuna misma página, o entre dis-tintas páginas.

wysigyg

Siglas en inglés de What You SeeIs What You Get = Lo que se vees lo que se obtiene” aplicado aalgunos editores de HTML, pro-gramas de creación de páginasweb.

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Ww

w w

xilografia

La palabra xilografía provienedel término griego “xylon” - quesignifica madera - y del término“grafos” - grabado -. Por tanto,cuando hablamos de una xilo-grafía o grabado xilográfico nosreferimos a un grabado realizadosobre una plancha de madera. Elproceso xilográfico consiste endejar en relieveaquellas partes delbloque de maderaque corresponden aldibujo, mientrasque el resto se vacía.En el momento deimprimir se entintala superficie que so-bresale.

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Xx

x x

y

De denomina a la letra “Y” laletra de Pitágoras porque ese fi-lósofo la convirtió en símbolo dela vida. El pié de la letra, decía,representaba la infancia y a me-dida que el hombre alcanza gra-dualmente la edad de la razón, élencuentra dos caminos situadosdelante de sí, uno que conduce ala bondad y el otro que lleva a la maldad.

yarda

En su origen se estimaba quemedía la circunferencia delcuerpo de un hombre hasta queEnrique I decretó que debía tenerla longitud de su brazo (91,44cm.)

yeseria

Obra hecha de yeso. También serefiere al hecho de crear con yeso

falsos elementos arquitectónicosque sólo tiene una finalidad de-corativo y ornamental. Muy utilizada en el arte musul-mán.

yeso

Sulfato de cal deshidratado, queal mezclarlo con agua forma unapasta que fragua (se endureceprogresivamente). Se empleamucho en la escultura y la pin-tura, debido a la superficieblanca, brillante y suave queofrece. También se emplea en bajorrelieves y en muebles, yaque se puede dorar.

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YY

Y Y

zapping

Voz inglesa que se utiliza paramencionar al cambio de canal detelevisión cuando en el que seestá viendo se emite publicidad,o a la interrupción de la graba-ción en video durante la emisiónde los anuncios, para así evitar lapublicidad cuando se vea denuevo la cinta grabada.

zigurat

Santuario en forma de torre tra-dicional de la arquitectura reli-giosa en la antiguaMesopotamia. Torre piramidal yescalonada formada por la su-perposición de cuerpos decre-cientes en número variable, deplanta rectangular o cuadrada,con escaleras de acceso y rampas.

zocalo

Parte inferior del muro decorada

de alguna manera para diferen-ciarla del resto. Se usa mucho enlos patios.

zodiaco

Literalmente cinturón de anima-les. Es la banda circular alrede-dor de la tierra sobre la queaparentemente se mueven todoslos planetas. Abarca unos pocosgrados a ambos lados de la eclíp-tica.

zooforos

Bandas de adorno en los frisos,jarrones... que representan ani-males.

zoom

Capacidad de aumentar o redu-cir el tama?e la figura visualizadaen la pantalla.

zoomorfo

(del griego zoo “animal” y morfo“forma”) Todo aquello que tieneo recuerda a la figura de un ani-mal.

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Zz

z z

Aa sangre

acromatico

acronimo

acrostico

aire

alonimo

altura de la x

anchura de la m

anteportada

antetitulo

anverso

apice

arabesco

arco iris

arte final

artes graficas

arts and crafts

autoedicion

Bbastarda

Bauhaus

bicromíabit

bitono

blancos

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Glosario

bobina

boceto

boliche

byte

Ccabecera o friso

el chibalete

caja baja

caligrafia

calle

capital

caracteres tranferibles

carolingia o carolina

cartel

ceja

colofon

color

compaginacion

corte

cuadratin

Chchasis

Ddiagramacion

didascalia

didot

digitalizar

diptico

-81-


diseno grafico

diseñodithering

eedicion

egipcia

electrografia

embuchar

encuadernacion

engatillado-da

epilogo

escaner

escripta

espaciado de las letras

espaciar

ffilete

firme

formatos

fotograbado

Fototipia

electrocopia en papel ordinario

Ggaceta

galerada

galvano

-82-


galvanotipia

gama

ganancia de punto

garalda

glosa

grabado

guardas

heliograbado

helvetica

hilo

hiperrealismo o fotorrealismo

histograma

hoja

holandesa

holografia

huecograbado

i

impresion digital

impresion en negativo

impresora de inyeccion

impresora laser

impresora matricial

incisa

indice

infografico

insoladora

intensidad

interlineado

jjerga

juntar

justificado

-83-


kk

lirtsch

Lladillo

lamina

laser

lead

legibilidad

lenguaje grafico

letra

letraset

levantada

leyenda

libro de estilo

ligadura

linea

linea base

lineal

lineatura

logotipo

mmaquinas de blanco

maqueta

maquinas de dos colores

maquinas de retiracion

maquinas planas

maquinas planocilindricas

-84-


nnaif

negativo

neoplasticismo

neoyorquino

neutralizado

neutro

notas

novocentismo

nueva edicion

nueva tipografia

numero

numero cero

oOCR

octavilla

octavo

offset

offset seco

ojo

ojo de pez

onomatopeya

opacidad

op-art o arte optico

opistografo

ordinario

orejas

orfismo

original

orla

-85-


orlada

ozalida

ppagina

pagina impar

pagina par

paginacion

paleotipo

palimpsesto

paloseco

paneles

panfleto

pantalla

pantone

papel

papel prensa

papiro

paquete

parangonada

parangonar

pardo

parrafo

qquebrado

quemada

queso

rreales

-86-


recto

redonda

rejilla

reprografia

resolucion

reticula

ritmo

rodillo

romana

rotativa

rotativas tipograficas

roto-calcgrafia

rotulo

rotunda

ssaturacion

schiacciato

seccion aurea

serif, remate o gracia

serigrafia

signo

simbolismo

simbolo

simetria

slogan

spot

storyboard

ttachismo

tecnica de abelson

tecnica mixta

tejuelo

temple

tenebrismo

-87-


textura

tilt

transvanguardia

travelling

triforio

triptico

trompe-loeil

uurdimbre

UTM

v

vaciado

veladura

verso

vibracion cromatica

vineta

vitreo

volumen

vorticismo

VRML (Virtual Reality

Modeling Language)

wWorld Wide Web

wysigyg

-88-


xxilografia

yy

yarda

yeseria

yeso

zzapping

zigurat

zocalo

zodiaco

zooforos

zoom

zoomorfo

-89-


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