REPORTAJE

Diccior-rariod-e escaLas y arpegios

SONOROCrear melodías y solos con fundamento es una de las experienciasmusicales más enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarsefluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos

ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ahí tienes un surtidodiccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicacionesarmónicas a modo de esquema. Por Javier Santos

a vimos hace tiempoel diccionario de

acordes, con un

amplio abanico de

familias y diseños á

lo largo del mástil

que pod'nn aparecer en temas de

cualquier estilo. Ahora vamos a hacerlo propio con el tema de las escalas y

arpegios, ofreciendotoda una paleta

de posibilidades para que puedas

convertirte en un fenómeno de la

faceta solista. Sería imposible

destripar en este art'aulo todas las

opciones posibles que se nos

presentan cuando traba.lamos con

escalas sobre cambios de acordes.

Pero sÍ que se pueden dar unas

normas generales para no perderse

en una primera instancia. Te he

dividido la enciclopedia en dos partes:

una de escalas y otra de arpegios(cada una compuesta portres

bloques independientes).

EL COLOR DE LAS NOTAS

Hay tantas escalas como culturas

existen. En la nuestra también hay

decenas de ellas, sin embargo no son

ya tantas las que se han asentado

como "de uso común". Estas son las

6 acordes

que yo te voy a presentar, aquéllas que

casitodo el mundo utiliza dentro de la

música moderna occidental. Como

base, decir que las tonalidades y

escalas mayores son más alegres y

luminosas y las menores más oscuras

y melancólicas. Y con ellas se puede

componer o improvisar a nivel tonal o

modal. Es complicado abordar este

aspecto en toda su amplitud, por ello

voy a darte sólo unos parámetros

básicos. A nivel general un tema tonal

es aquel que tiene como centro tonal el

Grado I o el Grado Vl de una tonalidad

mayor, o lo que es lo mismo, que el

peso de las resoluciones recaen en el

primer acorde de la tonalidad o en su

defecto en el sexto que es su relativo

menor (con lo que hablaríamos de

tonalidad mayor o menor natural

respectivamente). Y modales son

aquellos q ue tienen como centro tonal

cualquier otro Grado que no es el I ni el

Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose

traduce en que si tenemos tanto un

tema tonal como modal que utiliza sólo -acordes de sus correspondientes

tonalidades sin salirse de ellas,

podremos usar para toda la pieza la

escala del tono o modo base sobre el

que giran dichos Grados o acordes.

Luego tenemos los acordes que yo

llamo "visitantes", aquellos que no

forman parte de la tonalidad originalpero que introducimos entre medias

de una tonalidad concreta. Como es

normal hay algunos de ellos que

sonarán mejor que otros, algo que

solo se aprende tras años de estudio y

práctica. Pues bien, la idea es saber

analizar estos acordes visitantes para

tocar sobre ellos la escala que les

corresponde y que obviamente será

muy diferente a que la tonalidadoriginal genera. En lazz eslo alcanza

sus cotas más altas, ya que aunque

suele haber una primera tonalidadpredominante, es muy común que

apar ezcan m uchos acordes

entremezclados de ofas tonalidades(esto obliga a cambiar de escala casi

continuamente según el tipo de

acorde nos aparezca).

Si por el confario, en lugar de

improvisara niveltonalo modal loqueremos hacer sobre cambios

constantes de escalas según el

acorde que va sonando hay mil y una

posibilidades. La norma es poder

tocar cualquier escala que incluya las

notas principales del acorde que va

sonando. Por ejemplo, sobre un

acorde de G mayor compuesto por las

notas G B D (1, 3, 5 respectivamente)podré meter cualquier escala que

lleve en su fórmula general esas

notas, aunque tenga otras muchas

añadidas (que serán las que aporten

el color diferenciador). Entre otras la

mlxolidia (I 23 4 5 67ü, la idta (I 234#567) o la jónica (I234567).Como te puedes imaginar esto es

muy sintético, cuanto más

profundices verás que muchas veces

se pueden tocar escalas que no

mantengan f ielmente l¿s notas.oase

del acorde en cuestión. . . pero esto es

algo que se va aprendiendo con el

tiempo.Te he dividido las escalas y arpegios

en 6 tablas bien diferenciadas. Las

escalas y arpegios más relevantes

incluyen 5 dibujos a través de todo el

mástil (todos van encadenados como

si de un puzzle se tratase: el 1 está

unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al 5,

y finalmente el 5 enlaza de nuevo

con el 1). Las que son menos

importantes te las he incluido en un

solo diseño a titulo referencial, si tegusta su sonoridad solo tienes que

duplicar las notas de su fórmula

interválica a lo largo de todo el mástil.

Irtrl''IT.,1 : - 1'_'SPentatónica Mayor (1 2 3 5 6)

a

a o

aoa

Pentatónica Menor (1 3b 4 5 7b)

Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)

Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)

Las tonalidadesluminosas y las

y escalas mayores sonmenores más oscuras

ay un poco de

controversia sobre el

origen de estas escalas

de 5 notas, hay quien

dice que surgieron en Asia, otros en

Sudamérica... Sea como fuere, la

gran mayoría de ellas son

reducciones de escalas más

complejas nacidas al amparo de

culturas muy distintas. Hay decenas,

pero en la música occidental se han

adoptado sólo unas pocas de color

máscontemporáneo. En realidad lo

mejor de las pentatónicas es que

pueden sonar muy diferentes según

cómo se toquen. Las que casi todos

los ejecutantes de música moderna

usan son las pentatónicas mayor y

menor, idóneas para estilos de

amplio espectro: rock, pop, blues,

world music, funk... A f inales del

siglo XIX se hicieron muy populares

también las pentatónicas de blues

mayor y menor o escalas de blues,que no son otra cosa que las

pentatónicas antes citadas a las que

se les ha añadido una noia extra de

aire netamente bluesero: la llamada"blue note", que en la mayor es la

3b y en la menor la 5b.Sobre una composición que está en

tono mayor se puede improvisar, de

forma genérica, tanto con la

pentatón ica mayor como con la

menor (o sus correspondientes de

blues claro). Eso sí, siempre y

cuando sea un tema con acordes de

3 notas tanto mayores comomenores (triadas). Al usar las

mayores daremos un sonido más

alegre o popero, y con las menores

conseguiremos un tono más

agresivo, cercano al rock y al blues.S¡ es una composición a base deacordes cuatriad a (Maj7, m7...) lo

más recomendable es usar sólo la

mayor, a no ser que se trate de un

blues, que siempre acepta tanto la

mayor como la menor (tanto

pentatónicas como de blues). Y

sobre un tema menor sólo suena lapentatónica/escala de blues menor(sus correspondientes mayores no

tienen cabida). En la Tabla de las

Pentatónicas tienes los dibujos de

cada una de ellas a través del mástil. ))

más alegres yy melancólicas. Con

iool

?

?I

ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal

REPORTAJE Diccionario Ce escalas y arpe$ios *

)) Hay 4 tonalidades standard que casi

todas las músicas occidentales

utilizan como base de sus

composiciones. A partir de ellas se

pueden meter acordes de otros

tonos, entremezclarlas entre sí, etc.

Estas son:. Tonalidad Mayor con su relativa

menor desde su Grado Vl(composición: I 2 3 4 5 6 7).

Genera 7 escalas-modos con sus

correspond ientes acordes. Se

utiliza en todos los estilos: del

clásico al pop, del rock al jazz.... Tonalidad menor armónica (1 2 3b

456b7). Genera igualmente 7

escalas-modos con sus

correspond ientes acordes.

Tonalidad de base eminentemente

barroca, se utiliza sobre todo en

música neoclásica, flamenco y

iazz.. Tonalidad menor melódica (1 2 3b

4 5 6 7).También llamada escala

de jazz por su particular sonoridad,genera igualmente 7 escalas-

modos-acordes. Su uso es potestad

sobre todo de la música clásica,

contemporánea, el jazzy la fusión.. Tonalidad Mixia Mayor (1 2 3 4 5

6b 7). Es una menor armónica con

la 3u mayor. Se suele utilizar en

combinación con esta últimagenerando sonidos más complejosy elaborados.

En la Tabla de las Tonalidades

Principales te he adjuntado los

dibujos de cada una de ellas en las 5

posiciones del diapasón.

Los acordes"visitantes" sonaquellos que noforman parte dela tonalidadoriginal pero queintroducimosentre medias deuna tonalidadconcreta

TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr S

Mayor (Modo Jónico) (1 2 3 4 5 6 7)

Menor Natural (Modo Eólico) (12 3b4 56b7b)

Menor Armónica (1 2 3b 4 5 6b 7)

Menor Melódica 0 2 3b 4 5 6 7)

r(

{ ¡t

I

8 acordes

MixtaMayor(123456b7)

LOSModales v SintéttcasModo Dór¡co / ll T.Mayc' t.l

(123b4567b)

OO

(|oao

ir o

o

Fr¡g¡a Mayor/ V M.Amón¡ca(1 2b3456b7b)

lll T.lv4ayor5 6D 7b)

Modo L¡d¡o / lV T.Mayor Modo M¡xol¡d¡o / V T.Mayor(12s4#567) (1234567b)

Modo Locr¡o / Vll TMayor(1 2b 3b 4 5b 6b 7b)

os modos no son otra cosa

que siete escalas-acordesque se forman a partir de

cada una de las notas que

forman las tonalidades principales(mayor-menor, menor armónica y

menor melódica). Los 6 nuevos

modos surgen de iniciar cualquiera

de dichas escalas-base desde cadauna de las 6 notas restantes que no

son la tónica. Esto hace que el

reparto de intervalos se desplace, de

forma que cada nueva escala

resultante tendrá ahora una fórmula

o disposición diferente. Por e.jemplo,

el segundo modo es el que nace

desde la segunda nota y en tonalidadmayor recibe el nombre de dórico (1

23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los

lVlodos te he escrito los siete modosgenerados en la tonalidad mayor(Modo I o Jónico) con sus respectivasfórmulas y su sonoridad escalísticaaproximada.Las tonal idades menor armónica y

menor melódica se subdividentambién en 7 Grados, cada uno con

su propia fórmula y sonoridadespecifica. En la Tabla de los Modos

tienes algunos de todos estos Modos

citados con su equivalencia según a

la tonalidad base a la pedenecen.

prender todas las que

existen en el mundo

sería tarea ardua, algo

asícomo intentaraprender el idioma de todos y cadauno de los pueblos del planeta. Sin

embargo sí podemos adaptaralgunas a nuestra música para poder

dar un color diferente dentro de un

tema. Con ellas podremos crearpiezas con reminiscenciasjaponesas, hindús, chinas, egipcias,árabes, etc. Algunas de ellas las

usamos en música occidental pero

con otra denominación. Por ejemplo,mucha gente llama escala hindú a la

eólica mayor y viceversa (subescala

deaie" jazzi" nacida al amparo de

la tonalidad menor armónica). Y esque muchas de estas escalas fueron

adaptadas a lo largo de años de

h istoria, de invasiones, migraciones,

etc... sólo que con nombres más

acorde a la terminología occidental.En la Tabla de las escalas exóticas

tienes también algunas de las más

conocidas. )

oaooO(

o-o.O O

Oveñone / lV M.Melódica Alt.Dom¡nante / Vll M.Mel.(1 234#567b) (1#234567)

D¡sm¡nu¡da (Octófona)(1 2sb45b6b67)

De Tonos(1234#5#6#)

Jónico: 1234567 Sonidoluminoso,mayor.Dór@fusónJattrLFrigio: I2b3b456b7b S.meditenáneo,

af lamencado.

lidio: I23 4# 5 67 S. enigmático, siniesfo.

Eó1ffiLocrio: L 2b3b 4 5b 6b 7b S. siniestro, fusionero

En¡gmática Or¡ental(1 2b3b5b6b7b7) (1 2bs45b67b)

Pelog(1 2b 3b 5 6b)

Japonesa(1 2b456b)

a

-t

China(1 34#57)

Húngara G¡psy(1 2sb4#56b7b)

Napolitana Mayot(1 2b3b4567)

Napolitana Menot(1 2b3b456b7)

I

-t

I

I

trSCAI_,AS EXOTICASH¡rejosh¡

(1 23b56b)Kumo¡

(1 2b456b)

I

ai

a

ól

acordes I

REPORTAJE Diccionario d"e escalas ¡r arpe$ios =

-5rciarAI ACi rr\,2Á-, rnnCI1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\DPersa Prometheus lndosta

(12b3456b7) (1234#7b) (12345(Romana

(12sb4#567b)lndostani

(123456b7b)

Lo que casi todos los ejecutantes de música moderna usanson la pentatónica mayor y menor, idóneas para estilosde amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...

AFPEGIOS

Arpegio Mayor (1 3 5)) -Y- -Y-n arpegio es la ejecución| | norr"norizada de un

I I acorce a través de las

\-/ notas que lo componen(cuando digo pormenorizada me

refiero a tocar cada nota

independiente y no en conjunto

como cuando hacemos rítmicas).

Por ejemplo, un acorde mayor se

constituye de las notas I 3 5, uno

menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que

las escalas, se uti I izan para crear

melodías o para improvisar Pero no

sobre progresiones enteras sino sólo

sobre cambios de acordes. Y es que,

en sentido general, cada arpegio solo

nos vale para un acorde en concretoy no para vanos. Quiero decir, si

tengo un acorde de DmajT en un

compás, solo podré tocar su arpegio-

notas que lo componen sobre él

mrsmo y no sobre el resto. Si en el

compás siguiente aparece un Bm7,

tendré que cambiar al arPegio de

Bm7 y no seguir con el de DmajTque utilicé en el compás anterior.

¿Entendido? Así, el poder improvisar

de manera fluida con arpegios sobre

constantes cambios de acordes es

un recurso de altos vuelos que puede

tardarse años en dominar. No en

vano son los jazzistas los que han

llevado este rudimento a sus cotas

más altas. De todos modos no es

necesario llegartan lejos, con tocar

de vez en cuando arpegios sobre

algunos de los acordes de la

composición será suficiente (no

sobre todos). Lo tdeal es mezclar

Arpegio Menor (1 3b 5)

t

+

ol

Scr¡ab¡n(12b356)

t1

?a

?

tIt

I 0 acordes

Arpegio Disminuido (1 3b 5b)

Arpegio Aumentado (1 3 5#)

a

O

o-

Arpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7

notas de la tonalidad en la que está

el tema con algunos arpegios, así el

resultado será más elegante y sutil.También es importante indicar que

no es éste un recurso potestad deljazz, hay muchos otros estilos que

también hacen sobrado uso de él:

clásico, rock, pop, fusión, blues, etc.

En las Tablas de los arpegios tienes

algunos de los más utilizados con

sus diseños más recurrentes.o

Arpegio Séptima (7): 1 3 5 7b

Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)

Arpegio Menor 7 bemol 5 / Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)

¡1

I

acordes ll

'irillffi Diccionario de escaLas y arpegics --:

)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)

Un arpegio es laejecuciónpormenorizadade un acorde através de lasnotas que locomponen

Arpegio 6(1356)

Arpegio 5rc4(1 45)

t(

Arpeg¡o 7(9)(1 357b9)

Arpeg¡o d¡m7(1 3b 5b 7bb)

a

Arpeg¡o n6(1 3b56)

Arpegio m(6b)(1 3b 5 6b)

Arpegio MajT(6)(1 3567)

Arpeg¡o 6/9(1 3569)

Arpeg¡o 7sus4(1 457b)

Arpegio 7(9b)(1 357b9b)

Arpegio MajTsus4(1 457)

Arpegio 7(9#)(1 357be#)

I

Arpegio n"addq"(1 3b59)

Arpeg¡o Sus2(1 2s)

t(

tt

Arpegio 7sus2(1 257b)

Arpes¡o 7(5#)(1 s 5#7b)

A

a o

Arpeg¡o MajT(5#)(1s5#7)

-t

Arpegio 7(5b)(1 3 5b 7b)

Arpeg¡o MajT(5b)(135b7)

I

Arpeg¡o Mayor"addg"(135e)

l2 acordes