Diccionario Mentefactual de Instrumentos Musicales

DICCIONARIO MENTEFACTUAL DE INSTRUMENTOS MUSICALES

CREACIÓN GRUPO EDITORIAL ISAILO

GRADOS: OCTAVO, NOVENO Y DÉCIMO

DIRECTORA DE PROYECTO: VIRGINIA CHAVES MUÑOZ

DISEÑO Y DIAGRAMACIÓN:NICOLÁS GÓMEZ CASTILLO

CORRECCIÓN DE ESTILO: JEIMMY ANDREA GÓMEZ DIAZ

Agradecimiento a DIOS TODO PODEROSO que permitió que esta obra se realizara.

Bogotá, 2016

INSTRUMENTOSONORO

INSTRUMENTO MUSICAL

Según de generación del

sonido

PERCUSIÓN

INSTRUMENTO CEREMONIAL

SONORO

1. Tipología del sonido producido

2. Forma de obtener el sonido.

3. Fecha de aparición.

4. Ondas obtenidas por el sonido

5. Instrumentos más antiguos

1.1.Instrumentos de viento, cuerdas, percusión.

2.1. Varía según el tipo de instrumento.

3.1.30.000 años de antigüedad.

4.1.Transversales y longitudinales.

5.1.Conga, Oboe, Laúd.

1.1.1.Percutidos y no percutidos

2.1.1.Por una membrana tensa hecha

de piel o sintética.

3.1.1.sus orígenes se remontan en

África hace 10.000 a.C

41.1 .Ondas transversales

5.1.1.La conga tiene raíces africanas,

pero se desarrolló en Cuba.

1.1.2. Viento madera, viento metal.

2.1.2 .Por la vibración del aire y la masa de su interior.

3.1.2 .La manifestación de estos instrumentos podría ubicarse 30.000 a.C

4.1.2 .Ondas longitudinales

5.1.2 .El origen del oboe se remonta a 3.000 años a.C

1.1.3 .Cuerdas frotadas o con arco, cuerdas percutidas o golpeadas, cuerdas pulsadas.

2.1.3 .Por medio de la vibración de cuerdas, o de una caja de resonancia.

3.1.3 .Son creados a partir del arco 9.000 años a.C

4.1.3 .Ondas longitudinales y transversales

5.1.3 .El laúd es una de los instrumentos cordófonos más antiguos utilizados en los siglos XIV y XVIII

1.2.Los sonidos principales son cuatro:

Tekiá - Shevarim - Teruá – Tekiá

2.2 .Se obtiene por la composición

material del instrumento en cuestión

3.2.Es uno de los instrumentos

ceremoniales usados hace más de

4.000 años.

4.2.Ondas longitudinales.

5.2.El shofar usado hace más de 4.000

años.

VIENTO

CUERDA

1.1.3.1.854 Heinrich Band, Alemania.

2.1.3.Forma rectangular, tiene una sección cuadrada (cajas armónicas), un timbre particular.

3.1.3.71 botones para registros agudos, 33 para el grave.

INSTRUMENTO MUSICAL DE

LENGÜETA LIBRE

ACORDEÓN

CONCERTINA

según lugar de origen

BANDONEON

ACORDEÓN CROMÁTICO

ARMÓNICA

ACORDEÓN DIATÓNICO

1. Origen

2. Estructura física

3. Número de botones o teclas.

1.1.Inicia su aparición en 1.829-1.854

2.1.Cuenta con un fuelle, un diapasón y dos cajas armónicas de

madera.

3.1.Varía según el caso.

1.1.1 .1.982 Kini Damián, Austria.

2.1.1.Es pequeño, tiene de una a tres hileras con once botones

cada uno a mano derecha y doce bajos mano izquierda.

3.1.1.31 botones en la parte derecha.

1.1.4.En Inglaterra en 1.829 por Sir Charles y Wheat Stone

2.1.4.Tiene botones en ambos lados finales, la dirección del que interpreta es contraria va en dirección al fuelle

3.1.4.Entre 30 a 48 botones.

1.2.China aproximadamente 3000 a.

C.

2.2.Conformado por un peine, juego

de lengüetas y las chapas protectoras.

2.3.No manejaban botones sino

celdas.

1.1.2.1.834 Faulón Francia.

2.1.2.Fuelle situado entre dos cajas armónicas, que tiene diapasones sujetos a lengüetas de metal.

3.1.2.Varía entre 25 a 35 teclas en la derecha en la izquierda está equipado con un teclado de acordes

bajos.


LENGÜETA LIBRE

ARMÓNICA

Según su tonalidad

ACORDEÓN

CROMÁTICA

DIATÓNICA

MELÓDICA

1.Tonalidad2.Tonos3.Estilos Musicales4.Número de Lengüetas

1.2. Todas las notas de la escala cromática y medios tonos.2.2. Soprano, tenor, contrabajo y accordina.3.2. Clásica, jazz, blues, tango y salsa. 4.2. 64 y 74 lengüetas.

1.1. Según el número de lengüetas producen diferentes tonalidades.2.1.Blusera, tremolo y cromática.3.1.Jazz, blues, clásica, country, pop, folk y tango.4.1.De 20, 24, 28, 32, 40, 48 y 64 lengüetas.

1.3. De acuerdo a su estructura permite tocar todas las notas y producir distintos tonos. 2.3. Cromático, diatónico y unisonoro.3.3. Vallenato, norteña, polca, merengue,milonga, celta, cumbia y jota.4.3. En el lado derecho tiene 186 y 62 en elizquierdo.

1.1.1. Tiene 10 agujeros y una extensión de tres octavas. Permite tocar las notas de algunas escalas.2.1.1. Tremolo: con dos hileras de celdas pequeñas y Blusera, con una hilera de celdas grandes.3.1.1. Blues, Rock, Folk, Country y Bluegrass. 4.1.1. De 20, 24, 28, 32 y 40 lengüetas.

1.1.2. Tiene perilla en el costado que permite producir un semitono. Permite tocar todas las notas.2.1.2. Cromática de 12 o 16 celdas y Cromática de 10 u 8 celdas.3.1.2. Jazz, Clásica, Bosanova, Pop y tango 4.1.2. De 32, 40, 48 o 64 lengüetas.

INSTRUMENTOMUSICAL DE

CUERDA PULSADA

ARPA

ARPA WIRE STTRUNG

Según su Origen

ARPA MEDIEVAL

ARPA EGIPCIA

LAÚD

ARPA DOPPIA

ARPA CELTAARPA

GOTICA

1.1. Asiria, Israel y Egipto.2.1. Mínimo 5 y máximo 47 Cuerdas.3.1. 3.000 a.C4.1. 1.7 metros de Altura

1. País de origen2. Número de cuerdas3. Cronología4. Medidas

1.1.1. Egipto.2.1.1. 6 a 8 Cuerdas.3.1.1. 3000 a.C4.1.1. 70 Cm

1.1.2. Europa.2.1.2. 24 Cuerdas.3.1.2.A mediados del S.XIV a finales del S.XVI.4.1.2. 70-75 Cm

1.1.5. Irlanda y Escocia.2.1.5. 7 a 25 Cuerdas.3.1.5. Siglo X.4.1.5. 80 Cm.

1.1.3. Irlanda2.1.3. 28 Cuerdas3.1.3. Siglo X4.1.3. No superior a los 75 Cm.

1.1.4. Gales.2.1.4. 34 Cuerdas.3.1.4. Siglo XII.4.1.4. 105 Cm.

1.2. España.2.2. 6 Cuerdas.3.2.Siglos XIV y XVIII.4.2. 70 Cm.

1.1.6. Italia y España.2.1.6. Formada por 3 hileras de 25 cuerdas paralelas.3.1.6. 1510 d.C4.1.6. 1.7 Metros

BAJO

BAJO ELÉCTRICO

BAJO DE RANGO

EXTENDIDO

Según su composición

Física

BAJO SIN TRASTES

BAJO DE DOCE CUERDAS TRIPLES

BAJO ACÚSTICO

1. Origen


3 Sonido

1.1 El estado estadounidense Paul Tutmarc lo desarrollo

a mediados de los años 30.

2.1 Similar a la guitarra eléctrica, pero con cuerpo de

mayor dimensión un mástil de mayor longitud y escala y

un amplificador para emitir sonido.

3.1 Suena una octava más grave que las notas

representadas en notación musical.

1.1.1 Construido por Jol

Dantzig en 1978.

2.1.1.Tiene modelo

convencional de cuatro

cuerdas, a cada una de las

cuales se le ha añadido dos

cuerdas más.

3.1.1 Se toca de la misma

forma que un bajo

convencional, de manera que

cada vez se pulsan tres

cuerdas en lugar de una.

1.1.2 Apareció a mediados de los 60´s y lo

popularizó el bajista Jaco Pastorius.

2.1.2 Tiene modelo convencional, cuyo

diapasón no cuenta con trastes.

3.1.2 Más suave y natural, pues, la cuerda

transmite su vibración directamente al

diapasón y el intérprete transmite el vibrato

con mucha naturalidad.

1.1.3 Construido por Michael Tobias en 1987.

2.1.3 Cuenta con más de cuatro cuerdas y un

mástil más grueso para acomodar las cuerdas

extras.

3.1.3 Expande el rango del instrumento tanto en la

textura grave como en la aguda.

1.2 Diseñado por el estudiante

Ernie Ball, a principios de los

años 70´s.

2.2 Instrumento de cuerpo

hueco, similar a la guitarra

acústica, pero con dimensiones

ligeramente mayores.

3.2 Cuenta con cuatro cuerdas

bien afinadas en: mi, la, re, sol.

INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN

BATERIA

BATERÍA ACÚSTICA

Según su mecanismo

BATERIA MIXTA

BATERIA ELECTRÓNICA

BONGO

1.Composición.2.Funcionamiento3. Sonido.

1.1.Tambores, platillos, timbales, caja y bombo 2.1.Al golpear un parche o pad se produce la onda sonora.3.1.Acústico o/y electrónico según el tipo de batería.

1.2.Dos tambores uno más grande que otro, para tocar sonidos graves y agudos2.2.Al golpear el parche superior se produce una onda sonora en la parte inferior3.2.Acústico

1.1.1.Varios pad eléctricos, un convertidor y un módulo sampler2.1.1.Al golpear el pad se produce una frecuencia que al pasar por el convertidor y el módulo, se vuelven ondas sonoras que imitan la de la batería acústica3.1.1.El sonido pasa por el pad y se puede modular o programar para obtener la difusión esperada.

1.1.2.Caja, bombo con pads, varios soportes y repeticiones eléctricas y acústicas.2.1.2.Necesita buenos parches tom para la parte acústica y electricidad para la parte electrónica3.1.2.Se utilizan ambas opciones, el pad electrónico y el sonido tradicional con el platillo al ser golpeado.

1.1.3.Caja, tambores, tom de piso, platillos ride y platillo hit hat del contratiempo.2.1.3.Al golpear el parche tom se produce una onda auditiva en la parte inferior del tom produciendo sonido, lo mismo pasa con el ser golpeado3.1.3. El sonido se genera al golpear el parche en la parte inferior en forma de ondas que se dispersan en el ambiente

TAMBOR GEMELO

BONGÓ

Según su Fabricación

CONGA

A MANO

INDUSTRIAL

1. Origen

2. Postura

3. Apariencia y material

1.1. En la zona oriental de Cuba en 1909.

2.1. Su intérprete lo toca con las manos, entre sus rodillas

sentado, ubicando el más agudo o más pequeño a su

izquierda en un ángulo de 45°.

3.1. Juego de dos tambores de madera, fibra de vidrio o

plástico, tronconicos, uno más pequeño que el otro, unidos

por un listón de madera.

1.2. En áfrica pero se popularizó en

Cuba en 1940.

2.2. Se puede tocar sentado o de pie y

es habitual en un trípode.

3.2. Son tambores de tronco sólido y

ahuecado con un parche de cuero, su

material puede ser madera o fibra de

vidrio.

1.1.1. Se destacó entre los años 1950 y 1970.

2.1.1. Su intérprete lo toca percute con las manos, entre

sus rodillas sentado, ubicando el más agudo o más pequeño

a su izquierda en un ángulo de 45°.

3.1.1. Juego de dos tambores de fibra de vidrio o plástico,

tronconicos, uno más pequeño que el otro, unidos por un

listón de fibra de vidrio1.1.2. En la zona oriental de cuba en 1909.

2.1.2. Su intérprete lo toca con las manos, entre sus rodillas sentado,

ubicando el menos agudo o macho a su derecha.

3.1.2. Juego de dos tambores de madera, tronconicos, uno más pequeño

que el otro, unidos por un listón de madera. Sus bocas superiores están

cubiertas por cuero sin pelo que se tensa con un anillo de metal.

CAJA MUSICAL

CAJA CHINA

CAJA CHINA CILÍNDRICA

Según su Forma

CAJA CHINA RECTANGULAR

CAJA ANDINA

CAJA VALLENATA

1. Origen

2. Aspecto Físico

3. Uso

1.1. China luego se exportó a Europa.

2.1. Bloque de madera dura con una hendidura

profunda, estrecha y longitudinal puede tener forma

rectangular o cilíndrica.

3.1. Para acompañamiento de música popular y en

orquestas de jazz.

1.3. Culturas indígenas andinas

2.3. Tambor relativamente pequeño,

formado por las membranas de piel

tersada a ambos lados del aro.

3.3. Acompañar música de las

culturas indígenas.

1.1.1. Oriental.

2.1.1. Taco de madera duro rectangular y hueco

vaciado a lo largo de medio cm en el lado, esta

ranura sirve de caja de resonancia.

3.1.1. En orquestas de jazz o accesorio de la

batería.1.1.2. Occidental.

2.1.2. Taco de madera cilíndrico que esta vaciado en el

interior y separado en medio por dos ranuras.

3.1.2. Tradicionalmente en música popular.

1.2. Costa Caribe colombiana.

2.2. Tambor cónico de un solo

parche, con anillos de tención.

3.2. Interpretar vallenato al lado

del acordeón y la guacharaca.

INSTRUMENTOMEMBRANÓFONO

CONGA

RETUMBADORA

Según su uso

MACHOREQUINTO

CAJA

QUINTO HEMBRA

1. Tamaño y

diámetro

2. Afinación

3. Uso

1.1.Grande con un diámetro de

12, 5 pulgadas.

2.1 .Grave.

3.1 .Música afrocubana

1.1.1.Tiene cuerpo

delgado 7.5

pulgadas.

2.1.1.Muy aguda.

3.1.1 Rumba.

1.1.4.Cuerpo más

ancho 12

pulgadas.

2.1.4 .Grave.

3.1.4 .Merengue.

1.1.5.Más ancho

que todos 14

pulgadas.

2.1.5.Más grave.

3.1.5.Salsa.

1.2.2.Tiene cuerpo delgado,

11 pulgadas.

2.1.2. Aguda.

3.1.2.Marcar tiempo.

1.1.3.Cuerpo

mediano 10 a 11

pulgadas.

2.1.3.Agudo y grave.

3.1.3 .Rumba.

1.2 .Pequeño 14dm y 6

de profundidad

2.2.Agudo y seco

3.2 .Cultura andina

INSTRUMENTODE CUERDA FROTADA

CONTRABAJO

CONTRABAJO ELÉCTRICO

´Según su mecanismo

CONTRABAJO ACÚSTICO

VIOLÍN

1. Tamaño

2. Origen

3. Fabricación

1.2 Varía dependiendo de las

condiciones físicas del instrumentista

2.2 Siglo XVI.

3.2 Cuerpo de madera de sauce o

cedro, el puente de arce y cuatro

cuerdas de tripa de animal o

sintéticas.

1.1.1.Mide de 70 a 72

cm.

2.1.1Siglo XVI

3.1.1 Cuerpo y clavijas

de madera dura y el

puente puede ser de

acero o bronce.

1.1.2.Mide 190 cm.

2.1.2.1920

3.1.2. 5 cuerdas de acero, 24

trastes y el cuerpo de madera de

cedro o sauce.

1.1.Mide de 70 a 190 cm.

2.1.Siglo XVI.

3.1.De forma artesanal con maderas

nobles que pueden ser de variedad

americana o palisandro.


CASTAÑUELA

CASTAÑUELA DE FIBRA DE

VIDRIO

Según el material

CASTAÑUELA DE PLÁSTICO

CASTAÑUELA DE MADERA

CENCERRO

CASTAÑUELA DE HUESO

1.1.Dos conchas con la parte de arriba agujerada y

unidas con un cordón, se usa siempre un par.

2.1. Seco y rítmico, varía de acuerdo al material con

que se fabrica.

1.1.1 Las conchas se fabrican con

hueso y son alta durabilidad.

2.1.1 Buena.

1.1.3.Las conchas se fabrican con plástico y son muy resistentes al uso.

2.1.3.Bajo.1.1.4 .Las conchas se fabrican con fibra de vidrio son de gran

dureza y aguantan temperaturas extremas.

2.1.4.Buena.

1.2.Pequeña campana de cobre

o de metal tocada con baquetas

o claves.

2.2.Agudo abierto, agudo

cerrado, grave abierto y grave

cerrado.

1.1.2.Las conchas se fabrican con madera de ébano boj, nogal,

granadilla o castaños.

2.1.2 .Muy buena entre más dura sea la madera.


2. Calidad del sonido

INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA

CUATRO

CUATRO PUERTORRIQUEÑO

Según su ubicación

Geográfica

CUATRO VENEZOLANO

VIHUELA1.1.América Latina donde se adoptó la guitarra y la

vihuela traídas de España.

2.1.Tiene forma de ocho y posee 4 cuerdas o 5 cuerdas

dobles.

3.1.Forma parte del folclore de América Latina

acompañando bailes y canciones populares.

1.1.1.Venezuela.

2.1.1.Tiene forma de guitarra y posee cuatro cuerdas.

3.1.1.En ritmos como el joropo, orquídea, el merengue

venezolano y la música llanera.

1.1.2.Puerto Rico.

2.1.2.Similar a la vihuela, pero con 4 o 5 cuerdas

dobles.

3.1.2.En ritmos caribeños.

1.2.Península Ibérica (España y

Portugal).

2.2.Parecido a la guitarra que se

toca pulsando las cuerdas con púa

o frotándola con un arco.

3.2.En la interpretación musical de

las capillas Españolas.

1. Origen


3. Uso

1.1.3 Temple diablo temple natural.

2.1.3 Tiene 8 a 10 cuerdas mide 50cm.

3.1.3 Valle grande Bolivia.


CHARANGO

Según su tamaño

UKELELE

RONCO

CHILLADOR

CHARANGO MEDIANO

1.1.Temple natural (E,A,E,C,G) – temple diablo ( B,E,B,G,O) y

temple natural con una octava más baja y 5 semitonos más

que el temple natural.

2.1 Posee 8,10,12, 20 cuerdas mide desde 37cm hasta 95cm.

3 .1 Región de la cordillera de los Andes.

1.1.1 Temple diablo.

2.1.1 Mide aproximadamente 35cm 12 cuerdas

de metal.

3.1.1 El sur de Perú.

1.1.4 Temple natural con una octava más baja.

2.1.4 Tiene 12 o 20 cuerdas mide 33cm hasta 65cm.

3.1.4 Chuquisaqueño de regiones rurales.

1.2 C6, D6, G6 y

lowG.

2.2 Posee 4,6 y 8

cuerdas mide desde

53cm a 76cm.

3.3 Hawái

1.1.2 Temple natural.

2.1.2 Tiene 10 cuerdas mide

80cm.

3.1.2 Chachamba Bolivia.

1.Afinación2.Aspecto Físico3.Origen

CHANGO

SALTERIO

DULCIMER

Según su interpretación

LIRA

PULSADO

PERCUTIDO

1.Origen2.Forma3.Número de cuerdas

1.1. Persa.2.1. Caja de resonancia ovalada o trapezoidal.3.1. De tres a catorce cuerdas.

1.2. Atenas-Grecia.2.2. De Abaco.3.2. De tres a doce cuerdas.

1.1.2. Aragón-España2.1.2. Caja de resonancia plana en forma trapezoidal.3.1.2. Catorce cuerdas en grupos de dos por nota y una sordina controlada por pedal.

1.1.1. Escandinavia-Europa2.1.1. Caja de resonancia ovalada, alargada, plana y de diapasón estrecho.3.1.1. De tres a cinco cuerdas.

1.1.4.Creada desde que el hombre se convirtió en sedentario.

2.1.4.Varios tubos de diferentes tamaños.

3.1.4.Tonalidad de sol.

1.1.2.Creada S. X en Alemania.

2.1.2.Flauta de resonancia, con agujeros horizontales.

3.1.2.Tonalidad de Do.

INSTRUMENTO MUSICAL DE AIRE

FLAUTA

Según su Tonalidad

TROMPETA

SAXOFÓN

FLAUTA TRAVERSA

FLAUTIN

FLAUTA DULCE

1.Origen

2.Aspecto físico

3.Tonalidad

1.1. 1er instrumento de aire del hombre.

2.1. Tubo de madera, metal, hueso, marfil, cristal, porcelana o

plástico con una serie de orificios y boquilla.

3.1.El aire llega directamente de los labios del ejecutante y su

tonalidad en Do. Sol y Re b.

1.1.1.Creada en el siglo XVII

2.1.1.Flauta de pico, con agujeros

verticales.

3.1.1.Tonalidad de Do.

1.1.3.Creada S. XIX en Alemania.

2.1.3. Flauta de resonancia, de madera con cuerpo pequeño.

3.1.3.Tonalidad de Do- Re b.

1.3.Creada en Egipto 1.358 – 1.353 a.C.

2.3. Instrumento de boquilla de tasa.

3.3.Tonalidad de Do b – Si b – La.

1.2.Inventado por Adolphe Sax (1.814 –

1894).

2.2.Instrumento de aire – madera, con

boquilla de caña.

3.2.Tonalidad de Mib – Si b -La

FLAUTA DE PAN

FLAUTA

FLAUTA TRAVERSA

Según evolución histórica

FLAUTADULCE

FLAUTA DE BOHM

ERA BARROCA

MEDIEVAL

SIGLO XXPERIODO CLÁSICO

RENACENTISTA

1.Orígen

2.Registro

3.Estructura física1.1.Del siglo XI en adelante.

2.1.Afinado en Do 4.

3.1.Tubo alargado hecho de madera o metal, está constituido por

diversa cantidad de agujeros y llaves según su clase, con las que se

logran las notas por medio de una boquilla, se toca de forma

horizontal.

1.1.1.Siglo XI

2.1.1.Afinada en SI

3.1.1. Cilindro de

madera ancho con

3 o 5 orificios.

1.1.5.Siglo XIX

2.1.5.Afinada en SOL#

3.1.5. Agujeros lo más ancho

posibles y en el lugar

acústicamente correcto,

contiene llaves cubriendo cada

uno de los agujeros.1.1.6.Siglo XX

1.6.Afinado en RE#

3.1.6.Tubo Alargado hecho de metal , plata

y hasta oro, tiene gran cantidad de

agujeros y llaves con los que se logran las

notas por medio de una boquilla.

1.2.Edad media hasta finales de

Barroco

2.2.Afinada en FA 5

3.2.Tubo hecho de madera o plástico

con orificios por los cuales emite el

sonido mediante una boquilla. Se

toca de una manera vertical.

1.1.3.Inicio de siglo XVIII

2.1.3.Afinada en Re

sostenido.

3.1.3.Tubo cónico con 6

orificios y 6 llaves1.1.2.Siglo XVII

2.1.2.Afinada EN

DO2

3.1.2.De una sola

pieza de madera,

cilíndrica con 6

orificios pequeños y

una boquilla.

1.1.4.Segunda mitad de

siglo XVIII

2.1.4Afinada en SOL

3.1.4.Aleación de

madera y plástico tiene 6

agujeros grandes y 8

pequeñas llaves.

1.1.Costa Caribe Colombiana.

2.1.Tuvo construido a partir del corazón del cordón

(cactus) con una formación de cera de abejas y polvo de

carbón en uno de sus extremos donde se inserta un

apéndice cilíndrico y una boquilla, cuenta con 3 a 6

orificios.

3.1.Ritmos merengue, puya, porro y cumbia.

GAITA

GAITA COLOMBIANA

GAITA CORTA

Según número de orificios

GAITA MACHO

GAITA HEMBRA

GAITA GALLEGA

1. Origen


3. Uso

1.1.1.Tribu kogui.

2.1.1.Tubo de 5 orificios tonales

o digitales.

3.1.1.Llevar el registro de las

notas y melodía, se ejecuta por

pares entre dos músicos.

1.1.2.Tribu kogui

2.1.2.Tubo de 2 orificios digitales.

3.1.2.Marca el compás o contrapunto

aunque puede realizar melodía completa. 1.1.3.Costa Caribe.

2.1.3.Tubo con 6 orificios.

3.1.3.Es utilizada como solista ya que tiene una

tesitura más amplia.

1.2. Provincias españolas

2.2.Bolsa de cuero destinada a

recoger aire y expulsarlo por

otro a la manera de una

flauta.

3.2.Música popular de España.

INSTRUMENTO

IDIÓFONO

GÜIRO

CHURUCA PANAMEÑA

Según ubicación Geográfica

GÜIRO DE SALSA

GÜICHARO

TRIÁNGULO MUSICAL

1. Estructura

2. Nombre popular

3. Origen

1.1 .Originalmente de un cuello de una calabaza seca.

2.1 . Guacharaca y Reco-Reco.

3.1 . Es indoamericano, pero hubieron avances en África.

1.1.1. Es un cuerpo hueco

alargado (generalmente de

madera o calabaza seca)

2.1.1.GÜIRO puertorriqueño.

3.1.1 .Indígena Taino

1.1.2. De una cas-de calabaza con ranuras en paralelo

sobre su superficie.

2.1.2 .GÜIRO cubano.

3.1.2 .Desde que la salsa llegó a Cuba en los años 70´s.

1.1.3. De una cucurbitácea. Ovalada llamada

churuca.

2.1.3.Churuca.

3.1.3. Fiestas tradicionales de música

tradicional en Panama.

1.3.Es una barra o estructura

cilíndrica doblada en forma de

triángulo.

2.3 .Triángulo.

3.3. Se empezó a usar la orquesta

desde mediados del siglo XVIII

1.2 .Lámina de acero frotada por

un arco.

2.2. Hoja sonora

3.2. A principio del siglo XX, se

desconoce quién unió el arco y la

lámina

SIERRA MUSICAL


GUITARRA

GUITARRA ELCTROACÚSTICA

Según sonido

GUITARRA ACÚSTICA

GUITARRA ELÉCTRICA

ARPA

1. Origen


3. Emisión de sonido

1.1.Siglo VIII

2.1.Caja de resonancia, mástil, diapasón. Trastes

3.1.Sonido variado amplificado por la caja de resonancia

1.1.1 .Finales del siglo VIII

2.1.1.Caja de resonancia, mástil. Diapasón,

clavijero y puente.

3.1.1.Generado por

la vibración de cuerdas metálicas

1.1.2.Siglo XX

2.1.2.Clavijero, ceja, clavija, trastes, marcadores de posición, diapasón,

mástil, controles de volumen, puente, protector.

3.1.2.Señal producida por un campo electromagnético inducido,

generado por la vibración de cuerdas metálicas. 1.1.3.Año 1.996

2.1.3.Pastillas, cámara de sonido, diapasón, trastes,

clavijero y clavija, cuerdas de alambre o nilón.

3.1.3.Tonos agudos, melodias naturales y afinadas.

1.2.Año 3000 a.C

2.2 .Instrumento asimétrico de

forma triangular. Cuerdas,

consola, caja de resonancia, 7

pedales, pie, cubeta y columna.

3.2.Matices diversos.


GUITARRA ELÉCTRICA

Según su forma

BAJO ELÉCTRICO

SG

355

STRATOCASTER

FLYING V

1. Origen


3. Creador

1.1. Fue inventado en EE.UU a mediados del siglo XX.

2.1. Es de madera, guarda en su interior los

componentes. Electrónicos, puede ser sólido o hueco.

3.1. Les Paul , Leo Fender, Gibson, Ted Mc Carty

1.2. A mediados de los años

30.

2.2. Construido en madera,

tiene varios diseños, diapasón,

cajilla, mástil y en algunos

casos sin trastes.

3.2. Paul Tutmarc.

1.1.1. 1954.

2.1.1. Cuenta con un doble cutaway (cuernos) y

vibrato.

3.1.1. Leo Fender.1.1.2. 1.958

2.1.2. Ahuecado de caja con F en los laterales y de grandes

dimensiones.

3.1.2. Gibson

1.1.3. 1.960 - 1.961.

2.1.3. Guitarra sólida, más fina que la Les Paul y

con doble cutaway.

3.1.3. Gibson

1.1.4. 1.957 - 1.958.

2.1.4. Con forma de V invertida.

3.1.4. Gibson – Ted McCarty.

INSTRUMENTOIDIÓFONO

GONG

SINFÓNICO

Según uso en la

orquesta

TAM-TAM

CAMPANA TUBULAR

1.Forma2.Sonido3.Curiosidad

1.1.Gran disco metálico de bordes curvados , echo de diferentes aleaciones .2.1.Puede estar afinado o no, genera sonidos graves y lúgubres.3.1.Para detener el sonido literalmente hay que abrazarlo .

1.2.33 tubos metálicos huecos, sostenidos por un armazón .2.2.Cada tubo de diferente longitud permite dar una nota diferente .3.2.Los tubos se golpean en la parte superior por 1 o 2 mazos .

1.1.1.De placa plana. 2.1.1.Produce un sonido indeterminado.3.1.1.Generalmente se confunde con el tambor africano del mismo nombre.

1.1.2.Con protuberancia en el centro .2.1.2.Tiene sonido afinado, también depende de la zona en que es golpeado.3.1.2 .No es “ancestral”, fue creado por la casa alemana PAISTE.


LAÚD

LAÚD CHINO O PIPA

Según su origen

LAÚD ARABE O DÚD

MANDOLINA

BANDURRIA

1.1 Caja ovalada y cóncava, mástil corto y la tablilla de las

clavijas forman un ángulo pronunciado.

2.1 6 cuerdas dobles.

3.1 G,C,F,A,D,G.

4.1 Madera.

.

1.1.1 Mástil más corto, caja

de resonancia más grande,

carece de trastes.

2.1.1 4 cuerdas dobles.

3.1.1 C,F,A,, D, G, C.

4.1.1 Madera.

1.1.2 Tiene forma de pera aplastada.

2.1.2 4 cuerdas.

3.1.2 A, D, E, A.

4.1.2 Madera.

1.3 Similar a la mandolina

pero más alargado.

2.3 Cuatro cuerdas.

3.3 G, D, A,E.

4.3 Madera

1. Forma

2. Número de cuerdas

3. Afinación

4. Material

1.2 Caja en forma de

gota de agua.

2.2 Seis pares de

cuerdas.

3.2 A, E, B,F#, C#, G#.

4.2 Madera.

INSTRUMENTO IDÓFONO

MARIMBA

DOBLE

Según su fabricación

SENCILLA

ARTESANAL

XILÓFONO


2. Nº de intérpretes

3. Origen

1.1. Posee una serie de láminas de

madera de distinto tamaño,

dispuestas de mayor a menor.

2.1. De dos a siete personas.

3.1. Chiapas, México

1.1.1 veintitrés láminas de

madera chonta de diferente

longitud y veintitrés secciones

de tubo de bambú

2.1.1 Dos instrumentistas

llamado tiplero y bordonero

3.1.1 Pacífico colombiano

1.1.2 Compuesta por un teclado de

cuatro o cinco escalas.

2.1.2 Tres o cuatro

3.1.2 Guatemala, Costa Rica y México

1.1.3 Compuesta por dos marimbas, una

más grande que la otra.

2.1.3. Siete marimbistas, lo realizan de

forma colectiva

3.1.3. México y Guatemala

1.2 Diversos tamaños,

dependen de su sonido.

2.2 Suroeste de Asia.

3.2 Madera o metal.

4,2 uno o dos


VIENTO

MELÓDICA

MELÓDICACONTABAJO

Según su tono

MELÓDICATENOR

MELÓDICASOPRANO

ARMÓNICA

1.Forma de interpretación

2.Tonalidad

1.1.Presenta un teclado en la parte superior que produce

sonidos solo al soplar a través de la boquilla ubicada en

un extremo.

2.1. De 2 a 3 octavas.

1.1.1. Lleva un teclado que

emite sonido, al soplar por la

boquilla ubicada en el

extremo superior al pulsar a

la vez una de las teclas.

2.1.1. Suena con una tocada

más elevada y fina que los

tenores.

1.1.2. La mano izquierda sostiene el asa

del lado inferior y la mano derecha toca

el teclado.

2.1.2 .Tienen una tonada más baja. 1.1.3 .Puede ser tocada con dos manos

insertando un tubo flexible en la boquilla y

colocando la melódica sobre una superficie

plana.

2.1.3. Tonada más baja de los tenores

1.2. Soprano se aspira el aire

sobre uno de sus aguieros

individuales o múltiples

agujeros de una vez

2.2. Tienen varias

tonalidades, dependiendo si

se sopla o se aspira.

INSTRUMENTO DE LENGÜETA

DOBLE

OBOE

FAMILIA CLÁSICA

Según Evolución histórica

FAMILIA MODERNA

FAMILIA BARROCA

GAITA

1.1.1Siglo XVIII en Europa..2.1.1. Contaba con seis orificios, dos orificios juntos en vez de uno normal, tenía dos llaves pequeñas cerradas.3.1.1 oboe de caza: una octava por debajo del oboe tradicional. Oboe contrabajo: dos octavas debajo del oboe tradicional.4.1.1 oboe contrabajo: Tiene un registro similar al del fagot, pero su calidad tímbrica es inferior

1.1.2.Siglo xx en Francia y Alemania.2.1.2.Mejoró la calidad en la fabricación de las piezas, se le agregaron tres llaves para facilitar la ejecución y dar mayor seguridad al intérprete .3.1.2. Afinados en do, la, fa o mi bemol4.1.2.Melodioso, penetrante, áspero y acre.

1.1.3.Siglo XIX en Europa .2.1.3.Se emplea técnicas digitales de pulido de madera y los retoques del instrumento(tornillo, sonido y afinación)Los realizan a mano expertos especializados Se redujo considerablemente la longitud del tubo, tenía seis agujeros distribuidos por grupos de tres separados por una clavija.3.1.3.En fa, do, la o mi bemol.4.1.3. Suave, penetrante y melodioso.

1.Origen2.Forma3.Afinación4.Sonido

1.1.Civilización de Mesopotamia, cerca al año 3000A.C.; conocido con el nombre de abud

2.1. Lengüeta doble formada por dos piezas delgadas de caña, taladrada en madera con toques de metal. 3.1. A partir de las llaves de octava y empleando las digitaciones de las notas situadas a la doceava inferior4.1. Es gangoso y nasal; también como acre, penetrante, áspero, cortante, ronco y aterciopelado.

1.2. Egipto y Grecia2.2. Un tubo perforado provisto de una lengüeta sonora e insertada en un odre que contiene una reserva de aire3.2. No maneja afinación concreta.4.2. Penetrante, agudo áspero y cortante

INSTRUMENTODE VIENTO SIN

LLAVE

OCARINA

EN LINEA

Según su forma

COLGANTE

TRANSVERSAL

XUN1. Forma

2. Material

3. Lugar de origen

1.1. Ovalada

2.1.Cortezas vegetales,

cerámica, madera

3.1.Antigua Latinoamérica

1.1.1.Redondeada

2.1.1.Cerámica

3.1.1.Italia

1.1.2 Pequeña- ovalada

2.1.2 Madera –corteza

vegetal.

3.1.2.Inglaterra-Perú1.1.3.Pequeña compacta.

2.1.3.Madera.

3.1.3.Latinoamérica.

1.3.Alargada y circular.

2.3.Caña

3.3.Región puneña

(Argentina, Perú, Bolivia).

1.1.Similar al huevo.

2.2.Barro cocido

3.2.China

PINCULLO

INSTRUMENTO DE VIENTO

ÓRGANO MUSICAL

ÓRGANO DE CÁMARA

Según su funcionamiento

ÓRGANO PORTATIL

ÓRGANO HIDRÁULICO

TROMPETA

ÓRGANO DE MAR

1.1. En Grecia por el antiguo inventor Ctesibio.

2.1.El instrumento necesita, una cantidad y presión

de aire determinada.

3.1.Italia (Roma).

1.1.1.Fueron descritos en el

siglo III a.C.

2.1.1.Necesita agua y aire

para ser accionadas.

3.1.1.Egipto y Grecia

generalmente.

1.1.3.Es originario de la segunda guerra

mundial.

2.1.3.Funciona por medio del empuje de

las olas.

3.1.3.Croacia

1.1.4.Originario de Grecia D.C.

2.1.4.Posee dos teclado y un pedal.

3.1.4.Principalmente en Europa.

1.2 Se remonta a épocas

milenarias (Europa).

2.2 Cada pistón aumenta la

longitud del tubo, una

determinada cantidad.

3.2 Principalmente en

Europa.

1.1.2.Aparecen en el trascurso del siglo XII.

2.1.2.Su funcionamiento es parecido al del órgano

tubular u órgano común.

3.1.2.España y Grecia (Cataluña y Atenas)

1.Origen.

2.Funcionamiento

3.Popularidad


PANDERO

PANDERO REDONDO

Según su forma

PANDERO CUADRADO

CAJA1.1.Varía según su tipo de vibración, entre 20cm y 35cm

de diámetro.

2.1.Medio Oriente, España.

3.1.Puede llevar semillas, chapas, cascabeles, piedrecitas.

1.1.1 .35cm de lado y 7cm de

altura.

2.1.1 .Se originó en España.

3.1.1.Su fabricación es muy

laboriosa sobre todo el

curtido, colocación y cocido

de la piel. 1.1.2 .20cm de diámetro y 6cm de

alto.

2.1.2 .Origen árabe.

3.1.2.Tienen marcos de madera con

un drum Heard de piel de pescado o

de material sintético pero sin sonajas

y de mayor tamaño.

1.2 .30cm de ancho, 50cm

de alto.

2.2.Se extiende en el

Noroeste de América y

parte de América del sur.

3.2.Esta tersada con dos

membranas a ambos

lados de la caja de

madera.

1. Tamaño

2. País de origen


1.2. El diámetro es de 36 a 41 cm, hecho con piel de cabra. En 2 agujeros en el aro están ubicados dos palillos metálicos que suenan al agitarse.2.2. Norte de África –Marruecos.3.2. Se usan en las ceremonias especiales Sufí.

TAMBOR DE MARCO

PANDERETA

DAF

Según su origen

DAYEREH

RIQ

BENDIR

1. Estructura física.2. Origen.3. Genero musical.

1.1. Formado por1 cm o menos de espesor, provistos de sonajas de latón o hierro y uno de sus lados cubiertos con piel estirada y lisa.2.1. Mesopotamia, Medio Oriente, India, Grecia y Roma.3.1. En la mayoría de los géneros musicales.

1.1.3. Marco confeccionado con una madera dura, numerosos platillos, hecha con piel de cabra.2.1.3. Irán – Periodo Sasánida3.1.3. Interpretación de música popular y clásica.

1.1.2. Mide 3cm de diámetro y 3 a 5cm de profundidad; aros de metal conectados a la parte interior del marco.2.1.2. Irán, Asia Central.3.1.2. Música tradicional Macedonia.

1.1.1. 20cm de diámetro tiene 10 pares de sonajas de bronce.2.1.1. Origen Árabe31.1. Música clásica árabe y es el que marca el ritmo de la pieza musical.

INSTRUMENTO DE CUERDA PERCUTIDA

PIANO

PIANO ELECTRÓNICO

Según su estructura

PIANO VERTICAL O DE

PARED

PIANO DE COLA

PIANOLA

1.2.En 1863 por Henry Fourneaur.2.2 .Especie de piano que reproduce de forma automática usando dispositivos neumáticos, las notas escritas en un rollo perforado, no necesita de intérprete.3.2.Predeterminados.

1.Origen2.Aspecto físico3.Sonido

1.1.De Italia en 1709 con Bartolomeo Cristofori 2.1.Formado por cuerdas metálicas de diferente longitud y diámetro ordenadas de mayor a menor en una caja de resonancia y unas teclas blancas y negras que cuando se pulsan accionan unas macillas que golpean las cuerdas y las hacen sonar.3.1.Maneja una espléndida variedad sonora y musical.

1.1.1.SigloXVIII y XIX. 2.1.1.Tiene las cuerdas y la caja de resonancia en posición horizontal cuenta con una tapa superior que se puede abrir. Su tamaño varía entre 130cm a 256cm.3.1.1.Bello, puro y de gran resonancia.

1.1.3 Siglo XX.

2.1.3 Comparte la apariencia del piano de posición horizontal, pero el

sonido proviene de medios de síntesis electrónico.

3.1.3 De diferentes instrumentos musicales, ritmo predeterminado

con sólo accionar una tecla.

1.1.2. Siglo XIX.

2.1.2.Tiene .cuerdas, macillas y caja de

resonancia en posición vertical su tamaño

varía entre 98cm a 140cmde altura

3.1.2.Tiene gran capacidad acústica.


PLATILLO

Según su uso

CRÓTALO

CHINAHIT-HATCRASH

BELLCRASH RIDE

SPLASH

RIDE

1.1.1 .Acentuar con

pases y algunos

ritmos.

2.1.1.Plato mediano

13" – 22”.

1.1.5.Llevar el ritmo.

2.1.5.Plato grande 17”-

16”.

.

1.1.7.Efectos y breaks.

2.1.7.Mucho grosor de 4”-

12”.

1.1.3.Sonido

para géneros.

2.1.3.De 8”- 15”.

1.1.2.Efectos

especiales.

2.1.2.Plato pequeño

6”- 13”.

1.1.4.Debido a su

mayor intensidad.

2.1.4.Plato mediano

grande de 16”- 20”

1.1 Romanticismo y en una batería.

2.1 Dos platillos de bronce y cada uno sujetado con

un cordel entre el pulgar y el índice.

1.2 Práctica musical griega

exclusiva para la danza.

2.2 Compuesto por 2

largas tabillas de madera

unidas por su base en una

empuñadura.

1.1.6.Dependiendo de la

china.

2.1.6.En todas las

medidas.

1.Utilidad2.Aspecto Físico

INSTRUMENTO DE VIENTO-

MADERA

SAXOFÓN

Según su tonalidad

CLARINETE

SAXOFÓN BARITONO

SAXOFÓN TENOR

SAXOFÓN ALTO

SAXOFÓN SOPRANO

1.Descripción

2.Peso

3.Tamaño

4.Textura

1.1. Está compuesto por un tubo cónico y delgado de

latón, que se ensancha en su extremo para formar una

campana a lo largo del tubo existen entre 20 y 23

agujeros.

2.1 3,62 – 3,80 kg.

3.1 75 cm – 80 cm

4.1 Si bemol

1.1.1 Contiene 25 llaves y una

boquilla en la cual se coloca una

caña sostenida por la abrazadera

de metal, también tiene un tubo

ondulado que hace más cómoda

su interpretación.

2.1.1 1,70 – 7, 72 kg.

3.1.1 68 cm.

4.1.1 Mi bemol.

1.1.3 Posee una caña más pequeña que muchos de los

otros saxofones, exige una mayor precisión de aire para

que vibre y por lo tanto para que suene ya que un

pequeño cambio produce variación en el sonido.

2.1.3 1,80- 2,20 kg.

3.1.62cm.

4.1.3 Si bemol 1.1.4 Es una octava más grave que el

saxofón alto, es un saxofón con el registro

más grave entre los saxofones, posee un

volumen fuerte ya que su estructura física

es grande.

2.1.4 3,62 – 4,00 kg

3.1.4 77cm

4.1.4 Mi bemol

1.2 Está formado por un

tubo cilíndrico,

generalmente de madera

con una serie de orificios

embocadura con una

lengüeta de caña.

2.2 3,60 – 3, 80 kg.

3.2 67cm – 70 cm

4.2 La bemol

1.1.2 Contiene 19 llaves y usa una

boquilla en la cual se coloca una

caña sostenida por la abrazadera

de metal.

2.1.2 2,72 a 3,62 kg.

3.1.2 721 cm.

4.1.2 Si bemol.


TIMBAL

TIMBAL A CADENA

Según su mecanismo

TIMBAL A PEDAL

TIMBAL MECÁNICO

BOMBO

1.Mecanismo2.Textura3.Uso

1.1.1.Cambia la afinación de un timbal ajustando cada llave de tensión

2.1.1.Tiene patas de araña rodeando el tazón

3.1.1.Orquesta

1.1.2.Varia la tensión del parche por mecanismo centralizado y no requiere uso de manos

2.1.2.Resorte o cilindro hidráulico para balancear la tensión

3.1.2.Giras y audiciones al aire libre

1.1.3.Una sola llave actúa sobre todas las clavijas al mismo tiempo

2.1.3.Las llaves están conectadas por una cadena parecida a las de la bicicleta

3.1.3.Profesional

1.2.Se golpea con una gran variedad de baquetas para lograr diversos matices

2.2.Parches plásticos le da mayor durabilidad al bombo

3.2.Bandas sinfónicas, orquestas y música de cámara

1.1.Piel fijada por tornillos que se aprietan o aflojan para subir o bajar el tono

2.1 .Caldero de cobre, cubierto por una membrana de asno, cordero o vaca

3.1.En orquesta, giras, audiciones y para uso profesional

INSTRUMENTO DE VIENTO-

METAL

TROMPETA

Según su sonido

FLISCORNO

TROMPETA POCKET

TROMPETA PICCOLO

TROMPETA EN DO BEMOL Y EN SI BEMOL

TROMPETA DE LLAVES

TROMPETA BAJA

TROMPETA DE VARAS

CORNETA

1.Aspecto físico

2.Tonalidad

3.Número de pistones

1.1.Posee una boquilla, un flujo de aire con tubos, 3

pistones y un tubo en forma de campana.

2.1. Si bemol.

3.1. 3 pistones.

1.1.1 .Boquilla, flujo de aire

con tubos, 3 pistones y tubo

campana.

2.1.1.Do y Si B.

3.1.1.3 pistones.

1.1.5.Boquilla, flujo de

aire con tubos, 3

pistones y tubo

campana.

2.1.5.Alta.

3.1.3. 3 pistones.

1.1.6.Boquilla, flujo de aire

con tubos, llaves y tubo

campa.

2.1.6.Do mayor.

3.1.6 .De llaves.

1.3 Boquilla, flujo de aire, 3

pistones, T. campana.

2.3 Do mayor.

2.3. 3 pistones

1.1.3.Boquilla, flujo

de aire con tubos, 4

pistones y tubo de

campana.

2.1.3.Do y Si B..

3.1.3.4 pistones.

1.1.2.Boquilla, flujo de aire

con tubos, varas y tubo

campana.

2.1.2 .Si bemol.

3.1.2 .De varas.

1.1.4.Boquilla, flujo de

aire con tubos, 3

pistones y tubo

campana.

2.1.4.Do y Si B.

3.1.4 .3 pistones.

1.2 Boquilla, flujo de aire, 3 pistones, T.

campana.

2.2 Si bemol

3. 2 pistones

1. Tonalidad

2.Color

3 Medidas

INSTRUMENTO VIENTO-METAL

TROMBÓN

BAJO

Según tono

ALTO

SOPRANO

TROMPETA1.1.Sib-mib

2.1 .Dorado

3.1 .100 a 110cm

1.1.1.Sib

2.1.1.Dorado

3.1.1.45 pulgadas1.1.2. Mib

2.1.2.Dorado plata

3.1.2.100 cm aproximado1.1.3. Sib

2.1.3. Dorado

3.1.3. 110cm

1.2.Sib-fab-dob-lab-mib

2.2.Plateado y dorado

plata

3.2. 45cm de largo


UKELELE

TENOR

Según su tono

CONCIERTO

SOPRANO

CHARANGO

BARÍTONO

1.2.Posee 8,10,12, 20 cuerdas

mide desde 37 hasta 95 Cm.

2.2.Temple natural (E,A,E,C,G) ,

temple diablo ( B,E,B,G,O) y temple

natural con una octava más baja y 5

semitonos más que el temple natural.

3 .2. Región de la cordillera de los Andes.

1.1. Posee 4 cuerdas de nylon o de tripa, cuerpo en forma

de piña o similar a una guitarra, comúnmente hecho de

madera de caoba y mide de 53 a 76cm.

2.1 . C6( g’ c’ e’ a’), D6(a'd'f#'b'), G6 ( d’ g b e’ ),

lowG(d g b e’).

3.1. Se crea alrededor de 1886 por Manuel Núñez en

Hawái como una variación de cavanhino.

1.1.1.Mide 53cm y tiene 12 trastes,

hecho de madera de koa.

2.1.1. C6, D6

3.1.1 .1920.

1.1.3 Mide 63cm y tiene 20 trastes.

2.1.3 C6, lowG, G6.

3.1.3 Se crea entre 1930 a 1940 para facilitar el “punteo” y mayor robustez en el sonido.

1.1.4 Mide 76cm y tiene 20 trastes.

2.1.4 Gb.

3.1.4 Se crea en 1940 para tener un sonido más parecido a la guitarra con la agudeza del ukelele.

1.1.2 Mide 58cm tiene de 18 a 20 trastes.

2.1.2 C6, lowG.

3.1.2 En 1930 para conseguir mayor volumen de sonido.

1. Aspecto físico

2. Afinación

3. Origen

INSTRUMENTO DE CUERDA FROTADA

VIOLA

VIOLA DE AMOR

Forma

VIOLA DE RODA

VIOLA DE GAMBA

VIOLÍN

1.Aspecto Físico2.Historia

1.1 .Sonido grave considerada como el contralto o el tenor dramático de la familia de las cuerdas similar al violín un poco más grande que el violín.2.1.Nacida siglo XIV a partir del siglo XVIII su papel dentro de la música era reforzar la línea del bajo y completar la armonía.

1.2.Cuatro cuerdas más pequeño de la familia de los instrumentos de cuerda sus partituras son el clave de sol la mayoría .2.2.En el siglo XVII se encontraba difundido en Italia Claudio Monterreal descubre la calidad sonora del violín y lo usa para complementar las voces corales desde allí se vio difundido por todo el mundo.

1.1.1.Similar al violonchelo diapasón curvo con 7 trastes tabla armónica tallada puente curvo clavijero tallado escotaduras pronunciadas.2.1.1.Creado en dominios de la corona de Aragón era utilizada en conjuntos formados por violas siglo XVIII perdió posición predominante como instrumento principal entre los graves de cuerda en los últimos siglos normaliza su vida musical.

1.1.2. Similar al violín mecánico su notas cambian al tocar el teclado 3 cuerdas melódicas 3 bordones a los lados .2.1.2.Se desarrolló durante el siglo XII era utilizada en la música religiosa.

1.1.3.Tapas no abombadas hombros caídos 2 escotaduras diapasón sin trastes .2.1.3.Aparece en el siglo XVII tenia solo 5 cuerdas su popularidad fue grande sobre todo en el siglo XVIII.

1. Uso

2. Medida

3. Aspecto físico

4. Sonido

INSTRUMENTO DE CUERDA FROTADA

VIOLIN

VIOLÍN PARA DAMAS

Según medida

VIOLÍN PARA NIÑOS

VIOLÍN PARA ADULTOS

VIOLA

1.1.Utilizado por personas de 5 años hasta la edad adulta.

2.1.La medida del cuello a la palma de la mano, es desde 43 cm

hasta mayor de 60 cm.

3.1.Esta hecho de madera con cuatro cuerdas afinadas templadas

por un puente, su arco es de cril de caballo.

4.1 las cuerdas producen sonidos diferentes ya que varían en su

grado de tensión y grosor.

1.1.1 .Usado por niños de 11 años hasta la

edad adulta.

2.1.1.La medida del cuello a la palma de la

mano debe ser mayor a 60cm.

3.1.1.Tiene las características de un violín

común salvo que este es el más grande de su

familia.

4.1.1 .Es un poco más grave que el resto de

violines, ya que sus cuerdas están menos

templadas

1.1.2.Es usado por niños de 5 a 11 años.

2.1.2.La medida del cuello a la palma de la

mano es dese de 43 a 60cm.

3.1.2.son los más pequeños de su familia

además

de resaltar que tiene accesorios con madera

de ébano

y un cordal afinador.

4.1.2.Su sonido es el más agudo de su familia

ya que sus cuerdas están más templadas.

1.1.3.Es usado por niñas de 12 años hasta la edad adulta.

2.1.3.La medida del cuello a la palma de la mano debe

ser mayor a 60 cm.

3.1.3.Tiene un diapasón adaptado para las personas con

manos suaves o más pequeñas de lo normal.

4.1.3.Tiene un sonido tan grave como el del violín 4/4.

1.2.Utilizado por personas de 8 años

hasta la edad adulta.

2.2.La medida del cuello a la palma de

la mano es desde 53cm, hasta mayor

de 67 cm.

3.2. Esta hecho de madera con cuatro

cuerdas afinadas de mayor tamaño

que el violín.

4.2.Su sonido es un poco más grave y

potente que el del violín.

INSTRUMENTODE CUERDA FROTADA

VIOLONCHELO

SIGLO XX

Según evolución

SIGLO XIX

SIGLO XVIII

VIOLA1.2.Cuerpo en forma de 8 con 4cuerdas, se sostiene con el brazoizquierdo en posición horizontal ysu caja armónica se apoya debajode la barbilla.2.2 .50cm.3.2.Johan Sebastián Bach

1. Aspecto físico

2. Tamaño

3. Instrumentista

1.1.Cuerpo en forma de ocho, tiene una tapa superior con

dos orificios donde sale el sonido llamados efes, una tapa

inferior y un faja que los une, dentro tiene una barra

armónica; el cuerpo es una prolongación llamada mástil,

donde se insertan las clavijas que sujetan las cuerdas,

sobre el diapasón.

2.1 .5 a 90cm

3.1 .Corrette, Franchomme, Tortelier y Rastroporich.

1.1.1.El cuerpo muy ancho y

bajo, contaba con seis cuerdas,

no presentaba un diapasón

que tenía la misma medida del

cuerpo del violonchelo, las efes

eran casi medio circulo.

2.1.1.90 cm

3.1.1.Michel Cornette

1.1.2 .Cuerpo ancho con seis cuerdas,

presenta pico donde se podía acomodar

a la medida del chelista y las efes tenían

aspecto armónico.

2.1.2.85 cm

3.1.2.Auguste Franchomme.

1.1.3.Cuerpo alto y delgado el taco angular

es muy pronunciado y tiene 4 cuerdas.

2.1.3.75cm.

3.1.3.Paul Tortelier y Rastroporich

INSTRUMENTO MUSICAL DE PERCUSIÓN

XILÓFONO

MADERA

Según su material

METAL

LIRA1.1 Utilizadas en orquestas.

2.1 Tiene unas barras, están montadas en

posición horizontal y se sostienen sobre 2

puntos nodales. Tiene de 12 a 18 teclas, Existen

de metal o de madera

.

1.1.1 Utilizado en el jazz.

2.1.1Tienen 12 a 18 teclas en posición

horizontal.

1.1.2 Utilizada en la música afro.

2.1.2 Tiene 15 teclas en posición horizontal.

1.2 Utilizadas en Bandas

Marciales.

2.2 Tiene unas barras

montadas en varillas, tienen

de 20 a 25 teclas.

1. Uso

2. Aspecto

P5P4

P6 P12

P8 P9

P1

P11P7

P10

P2

P13P14

P3

P1: La música es una herramienta eficaz en el tratamiento de problemas neuronales.

P2: Los trastornos o problemas neurológicos son enfermedades del sistema nervioso central y periférico.

P3: Pacientes neuronales que realizan terapias donde interactúan con música, registran cambios

positivos en el comportamiento en cuanto a expresión, comunicación y rehabilitación

P4: Según los resultados del estudio realizado durante catorce meses en el Instituto Mexicano de

psiquiatría se demostró que la música en pacientes con esquizofrenia crónica, ayuda a desarrollar

relaciones interpersonales, altruismo, y ocupación del tiempo libre de una manera positiva a diferencia

de pacientes de control rutinario.

P5: Estudios realizados en una Clínica privada de Nueva york demostraron que patrones secuenciales

de música inducían a la relajación de los pacientes actuando a través del sistema nervioso.

P6: Pacientes con enfermedades neurodegenerativas la música incentiva sus cerebros de manera activa

recuperando su equilibrio psíquico y emocional.

P7: Pacientes con Parkinson que son tratados con música estimulan la creatividad e incentivan la

actividad motriz.

P8: Según los resultados del estudio realizado en Voices a world forum for music therapy se comprobóque la música ayuda en la rehabilitación de la salud de los pacientes de Parkinson en los aspectos de

funcionalidad, emocionalidad y sociabilización mediante la estimulación rítmica auditiva y métodos

receptivos activos.

P9: Los resultados del estudio del servicio de Neurorehabilitación del hospital de Nisa valida la eficacia

de la musicoterapia en pacientes con Parkinson a los cuales se le observó una clara mejoría en la

funcionalidad de la marcha, sobre todo en aspectos motrices y sociales.

P10: La música ayuda a los niños con trastorno espectro autista a vencer su aislamiento y a modificar

pautas de comportamiento.

P11: Según el Developmental, Psychosocial and Learning Problems Group demostró que la musicoterapia

ayuda a los niños con trastorno Espectro Autista (TEA) a mejorar su conducta y capacidad de

relacionarse con los otros.

P12: Según la universidad de California la música distorsionada puede causar efectos negativos en las

emociones.

P13: Utilizar la música en forma terapéutica permitirá mejorar la fluencia verbal, la articulación, la

reproducción de sonidos, la coordinación y actuará como hilo conductor en la rehabilitación de los

pacientes con problemas neuronales.

P14: Las Clínicas Neurológicas deberán incluir en sus tratamientos la musicoterapia para brindar un

ambiente tranquilo y seguro que favorezca el desarrollo integral de los pacientes y mejore su calidad.

Diccionario Mentefactual de Instrumentos Musicales

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