Diez Escenas Educativas Para Narrar Lo Pedagogico

7/28/2019 Diez Escenas Educativas Para Narrar Lo Pedagogico

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Diez escenas educativas para narrar lo pedaggico entre lo filosfico y loliterario1

Carlos Skliar2

La amenaza no ensea sino a temblar. El miedo no ofrece sino deseos deretirada. La dependencia provoca la mayor de las desigualdades. Lo que se

ensea bien podra partir desde cualquier lugar, desde cualquier enseante, a

partir de cualquier mostrante. Si hay un dibujo del ensear, bien podra ser

ste: alguien, algo, indica hacia otro alguien, hacia otro algo. Alguien es

cualquiera que desea mostrar algo. Algo es, por ejemplo, un libro, un texto, un

fragmento, una palabra, un juego, una conversacin, un asunto, una msica, un

silencio, un movimiento, la escritura, el tiempo, la accin, la memoria. Laindicacin es un gesto, quiz suave, quiz no demasiado exagerado, tenue, en

fin, indicativo, performativo. Alguien ve, ve el gesto de alguien hacia algo,

escucha, toca, palpa, piensa, lee, escriba, percibe, imagina. Y es en ese

sentido que la presencia de quien indica, ensea. Y esa presencia puede

volverse difusa, ir desapareciendo poco a poco, quitarse de la frmula rgida de

1Recibido: 27 de septiembre del 2011. Aprobado: 01 e noviembre del 2011.

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Carlos Skliar. Doctor en Fonologa, Especialidad en Problemas de la Comunicacin Humanacon estudios de Pos-doctorado en Educacin por la Universidad Federal de Ro Grande do Sul,Brasil y por la Universidad de Barcelona, Espaa. Ha sido profesor adjunto de la Facultad deEducacin de la Universidad Federal de Ro Grande do Sul, Brasil, y profesor visitante en laUniversidad de Barcelona, Universidad de Siegen (Alemania), Universidad Metropolitana deChile, Universidad Pedaggica de Bogot y Universidad Pedaggica de Caracas. Actualmentese desempea como Investigador Independiente del Consejo Nacional de InvestigacionesCientficas y Tecnolgicas de Argentina, CONICET, como coordinador del rea de Educacin einvestigador del rea de educacin de FLACSO, Argentina, donde coordina el proyecto"Experiencia y Alteridad en Educacin", junto con Jorge Larrosa de la Universidad de Barcelonay "Pedagogas de las diferencias", con Nuria Perez de Lara, de la Universidad de Barcelona.Autor de los libros: La educacin de los sordos. Una reconstruccin histrica, cognitiva ypedaggica. Serie Manuales, Editorial Universidad de Cuyo, EDIUNC, Mendoza, 1997; Y si el

otro no estuviera ah? Notas para una pedagoga (improbable) de la diferencia. Buenos Aires:Mio y Dvila, 2002; Pedagoga (improvvel) da diferena. E se o outro no estivesse a? Riode Janeiro: DP&A Editores, 2003; La Intimidad y la Alteridad. Experiencias con la palabra.Buenos Aires: Mio y Dvila, 2005; La educacin (que es) del otro. Argumentos y falta deargumentos pedaggicos. Buenos Aires: Novedades Educativas, 2007 y Conmover laeducacin. Ensayos para una pedagoga de la alteridad. Buenos Aires: Novedades Educativas,en prensa. Compilador de los libros: Educao & Excluso: Abordagems socio-antropolgicasem Educaao Especial, Editora Mediao, Porto Alegre, 1997; A surdez: um olhar sobre asdiferenas. Editora Mediao, Porto Alegre, 1998; Atualidade da Educao Bilnge paraSurdos. Volumen I: Projetos e Processos Pedaggicos; volumen II: Interfaces entre Pedagogiae Linguistica. Editora Mediao, Porto Alegre, 1999; Habitantes de Babel. Poltica y potica dela diferencia. Barcelona: Editorial Laertes, 2001 (con Jorge Larrosa); Habitantes de Babel.Polticas e poticas da diferena. Belo Horizonte: Editora Autntica, 2002 (con Jorge Larrosa);

Entre pedagoga y literatura. Buenos Aires: Mio y Dvila, 2005 (con Jorge Larrosa); JacquesDerrida & Educaao. Belo Horizonte: Editora Autntica, 2005; Huellas de Derrida (Ensayospedaggicos no solicitados). Buenos Aires: Editorial del Estante, 2005 (con Graciela Frigerio).


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esperar que lo que se aprenda sea la relacin entre el alguien que apunta y la

cosa apuntada.

Palabras claves. Miedo, dependencia, filosfico, pedaggico, ensear,evaluar, experiencia, hospitalidad, estar juntos, lector, razn jurdica.

Ten scenes to tell the pedagogical education between the philosophical

and the literary

The threat does not teach it makes to shake. Fear not offer but wishes to

withdraw. Dependence causes the greatest inequalities. What is taught may

well start from anywhere, from any teacher, from any 'mostrante'. If there is adrawing of teaching, it might be this: someone, something, says to another

person, to another something. Someone is anyone who wants to show

something. Something is, for example, a book, a text, a fragment, a word game,

a conversation, a subject, music, silence, movement, writing, time, action,

memory. The display is a gesture, perhaps mild, perhaps not too exaggerated,

subdued, well, indicative performative. Someone sees, sees the gesture of

someone into something, hear, touch, feel, think, read, write, perceive, imagine.

It is in this sense that indicates the presence of someone who teaches. And that

presence can become diffuse, gradually fades away, remove the rigid formula

to be hoped that what is learned is the relationship between points and

someone else targeted.

Keywords. Fear, dependence, philosophical, educational, teach, evaluate,

experience, hospitality, togetherness, reader, legal reasons.

Primera escena: ENSEAR.

Jacques Derrida dej una pregunta, quiz para ser descifrada despus, unos

pocos das antes de morir: Se puede ensear a vivir?3. Cualquier respuesta

ser insuficiente, deficiente, incapaz de s o no o tal vez. Pero en cualquier

caso depende de cmo suene ese ensear a vivir. Porque bien podra resonar

3Jacques Derrida.Aprender (por fin) a vivir. Buenos Aires: Amorrortu Editores, 2007.


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poniendo en primer lugar la figura agigantada de ese yo que ensea, de ese

yo que explica, de ese yo que sabe, de ese yo que instruye y que se

naturaliza como siendo imprescindible.

Pues bien: ensear a vivir quiz signifique renunciar de plano a todo aquello

que huele al yo como impostura, como amenaza, como aquello que se ofrece

pero cuya palabra no se retira jams: Ensear a vivirescribe Graciela

Frigerio- () renunciando a la soberbia del yo te voy a ensear. Frmula que

siempre trae velada una amenaza y anuncia la dependencia como condicin de

la relacin, porque presupone, da a entender que sin uno, el otro nunca

aprendera. 4

Lo que se aprende es, siempre, la relacin de lo que ya fuera apuntado y lo que

hacemos, despus, con ello. Aprender es la relacin que sostiene otro alguien

con ello.

Segunda escena: EXPLICAR.

Hay algo de la educacin que pueda comenzar o concluir o durar sin la

explicacin? Pues sin la explicacin toda y cualquier pedagoga conocida y por

conocer parece deshacerse en el aire. Suponemos, de hecho, que sinexplicacin no hay siquiera una palabra inicial, un mnimo punto de partida.

Entonces: Podra la pedagoga, por acaso, subsistir sin explicacin? No es la

pedagoga justamente la explicacin? No es la pedagoga el imperio absoluto

y tirnico de la explicacin?

El maestro ignoranteda a entender que es necesario invertir la lgica de la

explicacin, el sistema explicativo de la pedagoga, la pedagoga que es slo la

puesta en marcha de una lgica de explicacin. Y afirma que la explicacin noes otra cosa que la invencin y la construccin constitutiva de la incapacidad

del otro. Se explica, pues se ha creado con anterioridad un incapaz que

necesita de la explicacin. La invencin y la construccin de la incapacidad del

otro es aquello que posibilita el nacimiento de la figura del explicador: La

explicacin no es necesaria para socorrer una incapacidad de comprender. Es,

4Graciela Frigerio. Acerca de lo inenseable, en Carlos Skliar & Graciela Frigerio (ed.): Huellas de

Derrida. Ensayos pedaggicos no solicitados, Buenos Aires: Del Estante Editorial, 2006, pg. 140.


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por el contrario, esa incapacidad (....) Es el explicador quien tiene la necesidad

del incapaz, y no al contrario, es ella lo que constituye al incapaz como tal. 5

Y justamente es el maestro el explicador que ha inventado al incapaz para

justificar su explicacin. Por lo tanto, el explicador y el incapaz constituyen un

binomio inseparable de todas las presuposiciones pedaggicas, actuales y

pasadas. No hay maestro explicador sin alumno incapaz previamente

construido.

No explicars, resulta ser as uno de los primeros mandamientos del maestro

ignorante. O bien, quizs, una de sus primeras y ms resonantes disonancias

pedaggicas. Sin embargo, este no explicars, es mucho ms que un frreo

mandamiento o una simple disonancia: se trata en verdad de una forma de

pensar el pensamiento, de un modo de transmitir la transmisin pedaggica.

Veamos bien. Explicar es un monstruo de mil caras, cuya finalidad parece ser

la de disminuir al otro a travs de los terrores de las palabras hbilmente

encadenadas en la gramtica del maestro; ese monstruo "explicador" crea a

cada momento la sensacin que el cuerpo del maestro aumenta su tamao, en

la misma proporcin que hace diminuto el cuerpo del alumno. Y en la medida

en que el maestro hace ms amplia la magnitud de su explicacin, el cuerpo

del alumno va quedando cada vez menor, hasta hacerse hurfano de s mismo:

es empequeecido por la explicacin. As, la explicacin es un constante y

perverso proceso de empequeecimento del otro o, en las palabras de

Rancire, de embrutecimiento del otro.

Tercera escena: EVALUAR

Nuevas polticas no son slo nuevas polticas. Nuevas leyes educativas noson slo nuevas leyes educativas. Nuevas polticas no son slo nuevas

leyes. Y nuevas leyes no son slo nuevas polticas. A veces quisiramos

pensar que ojal lo fueran. Pero enseguida hay cierto desnimo, cierta

pesadumbre. Porque hay incongruencia entre los textos jurdicos y las pasiones

ticas del educar. Y se preferira, entonces, que nuevas polticas obedecieran

slo a un orden formal, no necesariamente vinculado con el orden de lo

cotidiano. Que permanezcan en su rincn. Que se estn un poco quietas. Que

5Jacques Rancire, El maestro ignorante, Barcelona: Laertes, 2007, pg. 16.


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no sean tan prometicas y tan propeduticas. Que no cambien tanto. Que no

cambien todo el tiempo.

Es que no se trata, apenas, de novedosos modos de construir escenarios de

convivencia all donde no los haba, de establecer renovadas imgenes de

prcticas all donde ya estaban rancias y de introducir frescas

reglamentaciones all donde no eran suficientes o inexistentes o inexpresivas o

injustas. Nuevas polticas son intentos, sobre todo, de pretender ensearnos e

instalar el modo en que deberamos pronunciar lo nuevo, de decir la novedad,

declamar lo que vendr, un a partir de ahora que se vuelve viga de los modos

en que conversamos en la educacin, sobre la educacin. Es verdad que a

veces slo se trata de instaurar algunas pocas palabras nuevas derivadas

tanto de una decisin tcnica como de una imposicin moralizante-; pero

muchas veces consisten, literalmente, en la definicin que habr de adoptarse

ante cada una y todas las palabras que habitan aquello que se considera el

lenguaje de lo educativo.

Aprender a decir la educacin, para aprender a hacer la educacin. sa parece

ser la cuestin. Y el ahora de la pronunciacin apuesta con vehemencia a que

las cosas deben ser as definidas, no como lo han sido en el pasado, ni mucho

menos como suenan en el presente. A partir de ese ahora, grado cero, las

definiciones pasan a ser sas definiciones y se supone que no es slo para

intervenir y corregir el vocabulario comnmente mal pronunciado, sino con la

pretensin de que todo cambie de una buena vez.

Entre las palabras educativas que siempre se vuelven a definir, aquellas que

tienen que ver con evaluacin ocupan un lugar central -evaluacin funcional,

auto-evaluacin, evaluacin institucional, evaluacin dirigida, evaluacin en

accin, co-evaluacin, evaluacin psicopedaggica, htero-evaluacin,evaluacin en contexto, etc.-. Lo que se piensa, sin miramientos ni

dubitaciones, es que una nueva poltica educativa es, ante todo, un nuevo

modo de definir el trmino evaluacin.

Cuarta escena: EXPERIENCIA

Desde hace tiempo que ya no se habla con la experiencia, a partir de la

experiencia, desde la experiencia. Slo se dicen algunas pocas cosas acerca


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de la experiencia. Se habla mucho, y en todos los tonos imaginables, acerca de

aquello que pasa, de aquello que ocurre. Todo se ha vuelto, as, luminosa y

aparente exterioridad. Pero ni una palabra acerca de aquello que nos pasa,

aquello que nos ocurre.

Porque lo que nos pasa no es apenas travesa, recorrido, trayectoria, puro

relato de lo acontecido en el camino. Tambin es peligro: () del ex-periri

latino: paso a travs de un peligro- y evitando, sobre todo, referir su contenido a

cualquier cosa vivida, a lo anecdtico6

Y aqu estara la posibilidad de distinguir, aunque sea por un momento, aunque

ms no sea provisoriamente, a los estafadores de la experiencia: ellos nos

hacen reunir, nos obligan a hablar y nos inducen a escucharnos slo sobre las

cosas que pasan. Cuanto ms ajeno est todo, ms parece creerse en Todo.

Como si el cuerpo no estuviera all, ni en ninguna otra parte. Como si la palabra

fuera una cuestin de sumar inoperantes muletillas. Como si la habilidad del

decir tuviera vida propia.

Lejos de ello, la experiencia es en s una experiencia de aquello que sabemos

que no podremos, que nunca podremos. El lmite inexpugnable de la voracidad

y de la Totalidad. La frontera donde toda exaltacin se desdibuja, se esfuma.

La clara finitud de la omnipotencia y de la grandilocuencia. La frgil voluntad de

sabernos ms pequeos, mucho ms pequeos, que nosotros mismos. Somos

nfimos, ya no en la abismal contingencia del universo, sino en el espacio

mnimo de nuestras propias vidas.

Lejos de ello, la experiencia es la experiencia de sabernos provisorios en todos

los tiempos, finitos en todos los espacios, dciles de casi todo, seguros de

nada, vulnerables a cualquier palabra, a cualquier caricia, a cualquier otro. La

verdadera experiencia, escriba Gadamer, "es aquella en la que el hombre sehace consciente de su finitud () es entonces cuando se desvela como una

pura ficcin la idea de que se puede dar marcha atrs del todo, de que siempre

hay tiempo para todo y de que de un modo u otro todo acaba retornando"7.

Quinta escena: HOSPITALIDAD.

6 Philippe Lacoue-Labarthe.La poesa como experiencia, Madrid: Arena Libros, 2006, pg. 27.7Hans-George Gadamer, citado por Joan-Carles Mlich en Filosofa de la finitud. Barcelona: Herder,

2000, pg. 60.


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Si bien la hospitalidad puede ser presentada como la accin de recibir al otro

en un acto desmesurado es decir, de recibirlo ms all de toda "capacidad del

yo8- enseguida se deja tomar por una ambigedad que le es constitutiva, como

si se tratara de una capacidad que es al mismo tiempo ilimitada tanto como

limitada, tanto incondicional como condicional. Y eso se ve reflejado en la

distincin entre la Ley mayscula- y las leyes minsculas- de la hospitalidad.

S, la Ley de la hospitalidad es incondicional.

Se trata de recibir al otro sin hacer ni hacerle ninguna pregunta; se trata de la

posibilidad de ser anfitriones sin establecer ninguna condicin. Y no hay leyes

en la Ley de la hospitalidad porque en ella se declara la abertura, el

recibimiento, la acogida al otro, sin la pretensin del saber ni el poder de la

asimilacin. Y no hay leyes en la Ley de la hospitalidad porque apenas

pronunciada ella ya no tiene ms nada para decir, ya lo ha dicho todo, es decir,

ya ofreci, ya don, todo lo que poda y tena que decir. A la Ley de la

hospitalidad le sigue un silencio tico, por que es el otro el que decide si vendr

o no vendr.

La hospitalidad y las relaciones de alteridad se inscriben en una

responsabilidad tica, es decir, en una relacin no interesada y no cimentada

en una falta, en una carencia del yo: La relacin de alteridad no expresa

ninguna necesidad del sujeto dice Joan-Carles Mlich-, porque si no fuese

as, la relacin con el otro sera una relacin interesada.9

Es que no se trata, slo, de un reconocimiento del otro y de una inversin de

cuestionamiento, es decir, de quin cuestiona a quin. No se trata, apenas, de

una respuesta que salve al yo de su propio pecado o de la ausencia de toda

virtud. No ocurre, simplemente, como una obligacin que proviene, obligada y

certera, de una cierta ley de la convivencia.As, la responsabilidad tica se dirige a lo humano y no a algn sujeto-otro

determinado, materializado y entonces especificado, revelado con nombre

extranjeramente propio y al que se le atribuye una identidad precisa y casi

definitiva. No es una responsabilidad que responde diferente segn la edad, la

generacin, la lengua, la sexualidad, la nacionalidad, la raza, la clase social, el

8

Jacques Derrida.Adis a Emmanuel Lvinas, Editorial Trotta, Madrid, 1998, pg. 44.9Mlich, Joan-Carles, La ausencia del testimonio: tica y pedagoga en los relatos del Holocausto.

Barcelona: Anthropos, 2001,pgs. 66-67.


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cuerpo del otro. La responsabilidad tica no tiene lmite en su vigilia ni fronteras

en su capacidad de recibir. Se trata de una responsabilidad sin fondo; de una

responsabilidad que, como bien lo dice Jacques Derrida, se extiende: () ante

los fantasmas de aquellos que todava no han nacido o de quienes ya han

muerto.10

Sexta escena: ESTAR-JUNTOS.La pregunta sobre la convivencia se ha vuelto una cuestin que remite

demasiado al lenguaje formal, a la suma y/o a la resta de cuerpos presentes;

pero mucho menos a la contingencia de la existencia misma, de toda y

cualquier existencia. Aqu estara la seal, entonces, de porqu la convivencia

no puede ser apenas entendida como una negociacin comunicativa, como unapresencia literal, fsica, material de dos o ms sujetos especficos puestos a

`dialogar y, entonces, a converger y consensuar irremediablemente.

La palabra convivencia sugiere un primer acto de diferenciacin: aquello que se

distingue entre los seres y que es, sin rodeos, lo que provoca contrariedad. Si

no hubiera contrariedad no habra pregunta por la convivencia. Y la convivencia

es convivencia porque en todo caso hay -inicial y definitivamente-

perturbacin, intranquilidad, conflictividad, turbulencia, diferencia, afeccin yalteridad. Hay convivencia porque hay una afeccin que supone, al mismo

tiempo, el hecho de ser afectado y el de afectar; porque convivir, estar en

comn, estar juntos, estar entre varios, como lo expresa Jean-Luc Nancy: Es

ser tocado y es tocar. El contacto la contigidad, la friccin, el encuentro y la

colisin- es la modalidad fundamental del afecto.11

Ese estar juntos, ese contacto de afeccin no es un vnculo de continuidad, no

es reflejo de una comunicacin eficaz sino, sobre todo, un embate de loinesperado sobre lo esperado, de la friccin sobre la quietud, la existencia del

otro en la presencia del uno.

Sin embargo buena parte de los discursos acerca de la convivencia como

inclusin sobre todo aquellos que pretenden capturar todas las

configuraciones posibles de la relacin entre nosotros y ellos, o entre lo uno y

lo otro, lo mismo y lo diferente- afirman el convivir, s, pero a condicin de que

10Jacques Derrida. Espectros de Marx. Madrid: Editorial Trotta, 1995, pg. 73.

11Jean-Luc Nancy.La comunidad enfrentada, Buenos Aires: ediciones La Cebra, 2007, pg. 51.


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no se perpeten las embestidas y que el contacto se mantenga a una distancia

prudencial, matizada por palabras de orden tales como tolerancia o aceptacin

o reconocimiento del otro, quiz porque all no hay relacin, sino un exceso de

lejana o indiferencia.

Ahora bien: esa distancia que se asume como distancia de altura o distancia de

jerarqua es imposible, porque, como contina diciendo Jean-Luc Nancy: ()

lo que el tocar toca es el lmite: el lmite del otro del otro cuerpo, dado que el

otro es el otro cuerpo, es decir lo impenetrable () Toda la cuestin del co-

estar reside en la relacin con el lmite: cmo tocarlo y ser tocado sin violarlo?

() Arrasar o aniquilar a los otros y sin embargo, al mismo tiempo, querer

mantenerlos como otros, pues tambin presentimos lo horroroso de la

soledad.12

Sptima escena: LECCIN.

Tres figuras de maestros, de educadores, de quienes ensean, de quienes

trasmiten, entre otras varias posibles; tres lecciones que nos provienen de tres

formas diferentes de pronunciar la lengua, de relacionarse con ella, de querer

decir, de modos distintos de querer ser escuchados, a saber: el retrico, el

gramtico, el poeta.

El retrico muestra una lengua elevada que borra de una vez toda posibilidad

de otras voces; no deja que ninguna voz sea ms alta ni ms precisa ni ms

interesante ni ms esbelta que la propia; aniquila la voluntad del otro de or y

decir, con su fnebre estertor, a travs de una violenta imposicin de su qu

decir, su porqu decir, su para qu decir. Se oculta en la lengua que presenta

nica para escudarse y agredir a su propia palabra potica: la retrica es una

palabra de revuelta contra la condicin potica del ser hablante13. Al retrico lees imposible ver su voz, su lengua, por fuera de la retrica. Ms an: es la

retrica la insistencia por creer que la lengua es sinnimo del funcionamiento

del lenguaje. Mejor dicho: slo sabe de la lengua, de su lengua: Los anteojos

de la retrica son sus ojos y al mismo tiempo el espectculo que miran. As la

retrica no ve y no muestra jams otra cosa que no sea retrica, en todas

12Ibdem, pgs. 51-52.

13Jacques Rancire.El maestro ignorante. Ob. cit., pg. 93.


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partes. Slo se ve a s misma14. El retrico da una leccin, s, pero apenas de

retrica.

El gramtico insiste en subrayar la importancia de la estructura de la lengua y

quiere que los otros no escapen de la telaraa de sujetos y predicados ya

establecidos de antemano; busca ardorosamente el mtodo de la lengua all

donde ese mtodo tal vez no exista y quiz nunca haya existido; explica con

palabras de otros el orden de las palabras de lo mismo. Tambin cree que no

hay otra cosa que gramtica, que todo es gramtica, que hay gramtica incluso

en el silencio que precede a lo que no se sabe si podr decirse. Y no duda en

advertir a quienes respondan de la inconveniencia de unas frases no del todo

bien comenzadas, no del todo bien acabadas. El gramtico da una leccin, s,

apenas de gramtica.

Si es que hay alguna leccin que por acaso nos llega desde el poeta es que no

quiere ser adivinado o intuido, y no desea controlar ni dirigir nada ni a nadie en

absoluto; el poeta quiere sobre todo dar a escuchar, no hacerse escuchar, a no

ser en el sigilo revoltoso de sus versos. Los poetas son los que se aventuran a

decir (a traducir en palabras arbitrarias, incontrolables, atravesadas por la

pluralidad) lo que ven, lo que sienten y lo que piensan.15Pero la potica no

est en los versos, ni en la metfora, ni en el ritmo, ni en la invencin, por

separados. La potica se presenta en entera, no por fragmentos y no procede

como la retrica, que ve ejemplos slo en sus propios y aislados elementos:

() la retrica opera por aislamiento, y reduccin () Tomen cualquier texto,

basta con tomar una secuencia, la ms corta posible, y tienen a la vez la

retrica, y la transformacin del texto en retrica, del discurso en lengua. Es la

diferencia entre la retrica y la potica. No puede haber potica ms que de

textos enteros16.La potica quisiera ser la creacin de un dar a ver, un dar a tocar, un dar a or,

un dar a percibir, un dar a pensar. Por ello, trata de ofrecer no la explicacin

regresiva de la inmovilidad, no la justificacin de su funcionamiento, no la

14Henri Meschonnic. La potica como crtica del sentido. Buenos Aires: Mrmol-Izquierdo Editores,

2007, pg. 112.15

Jorge Larrosa. Fin de partida. Leer, escribir, conversar (y tal vez pensar) en una facultad de educacin.

En Maarten Simons, Jan Masschelein & Jorge Larrosa (editores): Jacques Rancire. La educacinpblica y la domesticacin de la democracia. Buenos Aires: Mio y Dvila, 2011, pg. 292.16

Ibdem.


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imperiosa necesidad del cdigo, sino la experiencia tumultuosa de la expresin.

No explica, se deja ver, est all, se despliega en su propia duracin.

La diferencia entre el retrico, el gramtico y el poeta no es ociosa, pues la

pedagoga insiste en ser aquello que muchas veces niega el ver y el dar a ver,

que niega el tocar y el dar a tocar, que niega el or y el dar a or. Explica, eso s,

qu es ver, pero con ojos ajenos, distantes, silenciosos, autoritarios. Explica,

eso s, cules son las miradas disponibles, pero con ojos apenas

escudriadores y evaluadores. Explica lo que es tocar, sin tocar, y eliminando

el tocar del otro. Explica lo que es escuchar, pero sin escuchar, ignorando lo

que podra ser el escuchar del otro.

Octava escena: LECTOR.

Duele que la lectura se haya vuelto la falta de lectura, el olvido de la lectura, el

nunca ms de la lectura. Provoca un cierto malestar cuando la lectura se hace

slo obligatoria y ya no es ms lectura. Se retuerce el alma al percibir que la

lectura se haya vuelto estudio a secas, ir al punto, ir al grano, ir al concepto.

En mucho han participado las instituciones educativas, desde el inicio de la

escolarizacin hasta la universidad, para que la lectura se vaya disecando cada

vez ms y, as, secando casi definitivamente. En vez de lectores se han

buscado decodificadores; en vez de lectores se han valorado gestos de

ventrlocuos; en vez de lectores se han obtenido reductores de textos.

Es iluso el pensamiento del maana, aunque la pregunta por el lector del futuro

no es ingenua sino necesaria y en parte incmoda adems de estremecedora.

Qu lector ser el que venga al mundo?

Esa es la pregunta que se hiciera Nietzsche hace ya muchos aos en El origen

de la tragedia, publicado por vez primera hacia 1871. All escribe el filsofo: Ellector del cual yo tengo derecho a esperar algo, ha de reunir tres condiciones:

debe leer con tranquilidad y sin prisa; no ha de tener exclusivamente presente

su ilustracin, ni su propio yo; no debe buscar como resultado de esta lectura

una nueva legislacin17.

Leer con tranquilidad, detenido, sin apuro; quitarse de ese yo que lee y de lo

que ya sabe; eludir la bsqueda de la ley. Cmo hacer, en medio de las

17Friedrich Nietzsche.El origen de la tragedia. Madrid: Espasa-Calpe, 2000, pg. 173.


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tempestades de esta poca, para resaltar la tranquilidad ante la lectura?

Cmo hacer, entonces, para olvidar el yo en un mundo en que el yo se ha

vuelto la nica posicin de privilegio? Y cmo hacer, entonces, para leer sin

buscar reglas, sin buscar leyes, sin buscar eso que algunos llaman de Verdad o

Concepto?

Lo cierto es que, sin ningn moralismo de por medio, y alejados de cualquier

slogan de promocin de la lectura, la vida es una cuando se escribe o no se

escribe, otra cuando se lee o no se lee y otra, todava, cuando podemos ver a

alguien leyendo.

Qu haramos sin la lectura? Qu haramos a cambio de la lectura?

Preguntar sobre la vida, pero no sobre sta vida, no sobre el aqu y el ahora,

no sobre lo inmediato, no sobre lo que apenas pasa pero no nos pasa y que

nadie nos responda, quiz, porque nadie comprende la lengua en que

formulamos la pregunta? Pero sobre todo: qu haramos sin lector?

Porque el que lee suspende por un momento la aparente y dbil belleza del

universo, la tortuosa noticia del fin del mundo, deja de lado lo que ya est

trazado de antemano, carga su cuerpo de palabras que an no ha dicho y

muerde el olor de la tierra, acaricia una boca que no existe, se acerca ms que

imprudentemente a la muerte y sonre porque es de da en plena noche,

porque est fresco en pleno verano, porque llueve sin nubes, camina sin calles,

ama lo que nunca fue amado, acompaa al desterrado hacia su exilio y se

despide, sin ms, de todo que lo no ha ledo todava.

Por eso no se puede otra cosa que invitar a alguien a la lectura, que darle la

lectura, que mostrarle la lectura, que donarle la lectura. Todo intento de hacer

leer a la fuerza acaba por quitarle fuerzas al que lee. Todo intento de obligar a

la lectura, obliga al lector a pensar en todo aquello que quisiera hacer dejandode lado, inmediatamente, la lectura. Al lector, hay que dejarlo leer en paz, como

lo sugiere el ttulo de un texto de Jorge Larrosa en La experiencia de la

lectura: para que nos dejen en paz cuando se trata de leer.

Y es que se da a leer, obligando a leer. En el mtodo obstinado, en la

concentracin y contraccin violentas, en el subrayado dcil y disciplinado, en

la bsqueda frentica de la legibilidad o de la hiper-interpretacin, en la prdida

de la narracin en nombre del Mtodo, es all mismo, donde desaparece lalectura dada y es all, tambin, donde desaparece el lector y se cierra el libro.


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Pero tambin hay que decir que la figura del lector se ha revistado de una

cierta arrogancia, de un cierto privilegio: es el lector que sabe de antemano lo

que leer, el que no se deja ni se quiere sorprender, el que quiere seguir

siendo el mismo antes y despus de leer, el que ya parece haber ledo lo que

escribe. Como sugiere Blanchot: "(...) lo que ms amenaza la lectura: la

realidad del lector, su personalidad,su inmodestia, su manera encarnizada de

querer seguir siendo l mismo frente a loque lee, de querer ser un hombre que

sabe leer en general".18

Pero: Quin sera ese lector sin realidad, sin personalidad, sin presencia,

dispuesto a abandonarse en la lectura, leyendo sin saber leer?, como se

pregunta Jorge Larrosa19. Un lector despojado de s mismo, quiz para nada

arrogante y, sobre todo, un serignorante de la lectura que vendr. De la lectura

que, ahora, est siendo.

Novena escena: RAZN JURDICA.

Resulta al menos curiosa la imagen que se ha establecido acerca de la

convivencia, sobre todo en ciertos mbitos plagados de jergoceo jurdico,

como aquella que debe acatar sin ms ciertas reglas no siempre formuladas o

apenas s entredichas- que instalan de una vez la idea de una supuesta

empata, calma y no-conflictividad. La insistencia de la razn jurdica, an en su

parco pero comprensible utilitarismo y por su intencin de traducir algunos

fragmentos de la vastedad de las relaciones de convivencia, no puede ser sino

una desembocadura estrecha donde se prende y aprehende el movimiento

inasible de lo humano; movimiento que, entonces, comienza a aquietarse, a

estancarse. Lo poltico de la convivencia queda, como dice Jean-Luc Nancy,

irremediablemente partido en dos: (

) Por un lado la abstraccin formal delderecho que () da derecho () a toda particularidad y toda relacin.20 En

efecto, da la sensacin que ese derecho no tiene derecho a otra cosa, no

puede pretender otro sentido, a no ser, claro est: () que el derecho mismo

18Maurice Blanchot. El espacio literario, citado por Jorge Larrosa en Entre las lenguas. Lenguaje y

educacin despus de Babel. Barcelona: Editorial Laertes, 2005, pg. 57.19Jorge Larrosa. Leer sin saber leer. EnEntre las lenguas, Ob. Cit.,pg. 58.

20Jean-Luc Nancy. Ser singular plural. Ob. Cit.,pg. 63.


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trate de erigirse como origen o fundamento, bajo los casos de una Ley

absoluta. 21

Si la razn jurdica se configura con antelacin y en anteposicin a los

lenguajes de la convivencia, su vitalidad quedara subordinada y sepultada a

unas pocas frmulas atiborradas de prescripciones, excepciones y

obligaciones. Sin embargo, el saber experiencial de la relacin parece decir

otra cosa bien diferente: que su contingencia original est cimentada en la

vulnerabilidad, el conflicto, la fragilidad, el desencuentro, la perturbacin, la

alteracin, la interrupcin, lo finito, la hospitalidad, lo intocable, la hostilidad, lo

otro, su misterio, la irreductibilidad. De esa tensin entre razn jurdica y saber

relacional, pareciera ser que la norma defiende su norma en el mismo

momento en que pretende iniciar su mandato y todo parece ocurrir como si

alguien, antes de afectar o de sentirse afectado por un otro, deba hacerse la

pregunta obligada acerca del derecho por sentirse de ese modo y justificar, con

primordial anticipacin, si con ello no se lesiona, no se hiere o si se violenta

algn principio (jurdico) de la individualidad.

La eficacia de la razn jurdica alcanza, as, su mayor plenitud y su ms

ansiado anhelo: en la pregunta por el derecho y en las obligaciones de la

convivencia est la diseminacin misma de la norma; la aplicacin de una

norma que, como dice Giorgio Agamben: no est en modo alguno contenida

en ella, ni tampoco puede ser deducida de ella, porque de haber sido as, no

habra sido necesario crear todo el imponente edificio del derecho procesal. 22

Est claro que se asiste a un tiempo de supremaca y exclusividad de la razn

y el lenguaje jurdico por encima de otros lenguajes y de otros modos de

convivencia, pero no es slo ello lo que condiciona la prdida de la

responsabilidad de la relacin tica. Este tiempo obsceno, al decir de Joan-Carles Mlich, ha transformado dramticamente la tica en poltica o sociologa

y ha convertido la relacin con el otro en un poder que lo esclaviza,

amenazando as su fin, el fin de la tica.23

La razn jurdica se ha definido a s misma como la detencin necesaria y

obligatoria para que quiz -luego, entonces, si fuera el caso, si hubiera

21Ibdem.

22

Giorgio Agamben.Estado de excepcin, Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2005, pg. 83.23Joan-Carles Mlich. El tiempo y el deseo. Nota sobre una tica fenomenolgica a partir de Lvinas,

Enrahonar, 28, 1998, pgs. 191-192.


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oportunidad- de all surja el pensamiento tico de la convivencia. Pero ocurre,

en verdad, una detencin moralizante que no le da paso nunca a la tica y se

transforma en su ms que imposible y demorado prlogo.

Pero mal haramos en pensar que el jergoceo, el exceso de razn juridca y la

diseminacin de la ley, anterior y amenazante de la tica, son males apenas

de esta poca. Ya Michel de Montaigne se interrogaba sobre la discrepancia

entre nuestro lenguaje comn y lo que l llamaba como arte del lenguaje

leguleyo: Porque los prncipes de ese arte se aplican con particular atencin a

elegir palabras solemnes y formar clusulas compuestas con arte, y as tanto

pesan cada slaba y de tal manera retuercen las conexiones, que se

enmaraan y abisman en la infinidad de sus figuras y particiones, con lo que ya

no pueden entrar en regla ni prescripcin alguna, ni en ninguna inteligencia

cierta.24

Y es que el mundo se ha ido llenando de vigilantes vociferantes de la ley y sus

polticas y sus instituciones apenas si saben reconocer la estrechez de la

habitacin donde moran y la volatilidad y voracidad del enmaraado de la

lengua que pronuncian.

Dcima escena: GESTOS MNIMOS.

Habra que dar algunas vueltas en torno de una idea no del todo confesable o

quiz no totalmente expresable, relacionada con la posibilidad de hablar y de

escribir- acerca de una gestualidad mnima para pensar la educacin, para

pensaren el interior mismo de la educacin. Se trata, quiz, de un pensamiento

que ira en direccin opuesta, o en una direccin diferente a buena parte de

esos lenguajes apocalpticos, o heroicos, o hper-trgicos, o redentorios, o

salvacionistas, o benficos, que configuran una significativa parte del relatopedaggico contemporneo.

Puede decirse, en principio, que esa gestualidad mnima dice algo sobre el

lenguaje en que formulamos lo educativo, pero tambin dice algo sobre los

modos en que se produce lo educativo, es decir, abre la posibilidad hacia una

cierta forma de pensar sobre eso qu pasa, eso que nos pasa en la

educacin a diario.

24Michel de Montaigne. Ob. Cit., pg. 48.


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Voy a servirme de tres sensaciones diferentes para intentar hilar ms fino en

esa idea de gestualidad mnima, esa suerte de secreto sobre lo pequeo que a

toda hora quiere expresarse.

La primera de esas sensaciones surge a partir de una lectura al margen del

texto de Nietzsche: De mi vida. Escritos autobiogrficos de juventud. En ese

texto el filsofo alemn se pregunta una y otra vez cmo sera posible esbozar

el retrato de vida de una persona con justicia. Piensa, en un primer instante,

que todo procede igual como si fuera el esbozo de un paisaje que hemos ya

visitado, esto es, recordando y describiendo sus formas, sus colores, sus

olores, pero evitando a la vez toda tentacin por las primeras impresiones, por

aquellas impresiones que l mismo llama de fisonmicas. Enseguida hace una

fuerte apelacin a no dejarse atrapar por los dones de la fortuna o por los giros

caprichosos del destino de una persona, sino ms bien incorporando aquellas

experiencias mnimas, aquellos acontecimientos interiores a los que por lo

general no se les da importancia y que son, para el filsofo alemn, los que con

ms claridad muestran la totalidad del carcter de un individuo. Nietzsche

pone en juego aqu una suerte de oposicin entre el gran relato, el relato

elocuente, exacerbado, exagerado, incluso hiperblico y aboga por una

detencin ms bien suave, nada altanera, de lo pequeo, de aquello que puede

ser confundido con lo intrascendente, con lo fugaz y que, sin embargo, resulta

decisorio, se vuelve enftico por su tibieza, esclarecedor, en cierto modo,

cuando se trata de alguien que quiere decir algo de alguien o algo de algo.

La segunda sensacin deviene de una cierta interpretacin acotada acerca de

la nocin de hospitalidad a partir de una determinada lectura de Lvinas y,

sobre todo, de Jacques Derrida. Como se sabe, es posible encontrar una serie

de resonancias acerca de la relacin ntima entre acogida y tica, justicia yalteridad, cierto sentido de lo propio, lo mismo y la extranjera, entre la

bienvenida al otro y la amenaza que proviene del otro, etc.

Se tiene la sensacin que ha habido un exceso, una desmedida, en la

interpretacin de una Ley mayscula de hospitalidad, esto es, en aquello de dar

un lugar, una acogida, un espacio al otro, a cualquier otro, sin imponerle ningn

tipo de condiciones. Como si esa hospitalidad expresara un matiz casi religioso,

casi mtico, para recibir a alguien inclusive ms all de las posibilidades ycapacidades del yo, del uno mismo. Pero si en la bienvenida al otro se le


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exigen condiciones: hay hospitalidad? Es hospitalidad? Por eso es que

siento una desmesura, una acentuacin excesiva. Como si todo acto de

hospitalidad tuviera que recubrirse de un halo de bondad inmenso, de un

virtuosismo excelso, de una accin casi inhumana.

La referencia a un breve texto de Laurence Cornu da la posibilidad de retomar

la idea de gestualidad mnima. En un apartado, titulado justamente Gestos de

hospitalidad, la autora expresa que: La hospitalidad acoge a la mesa, en casa,

etc. a quien viene de fuera. En las prcticas y los relatos de numerosas culturas

la hospitalidad es la acogida que se hace de la persona de fuera, es el conjunto

de gestos y de ritos del umbral, de la entrada, de la estancia y de la salida de

un espacio habitado, conjunto que permite convertir el hostis en hospes, la

hostilidad del enemigo en la hospitalidad de los anfitriones () Una

oportunidad que se basa en gestos sencillos (subrayado por mi), en palabras y

tambin silencios, con paciencias y respiraciones25.

Es notorio que en este breve prrafo el pasaje de ser-hostil a ser-hospedado se

resuelva bajo la forma de gestos sencillos: saludar, acompaar, posibilitar, dar

entrada, habilitar, conversar, callarse, respirar, dar, ser paciente, estar all,

decir, callar, etc. En otras palabras: ser hospitalario tal vez consista en ser

comedido y no desmedido, en ser austero, en no subrayar ni enfatizar la propia

gestualidad.

Vayamos, entonces, a una tercera sensacin.

Hoy se habla demasiado de una educacin para todos, pero en se Todos sin

excepcin donde se marca en demasa lo substantivo, lo maysculo, otra vez

la totalidad- no parece caber un cualquiera: cualquier nio, cualquier nia,

cualquier joven, en fin, cualquier otro, con cualquier cuerpo, cualquier modo de

aprender, cualquier posicin social, cualquier sexualidad, en fin: cualquiercualquiera. Lo que quiero decir es que hay la pretensin de un gesto siempre

desmesurado, siempre excesivo en esa enunciacin del todos y nos faltan,

nos hacen falta, hacen falta los gestos mnimos para educar. Para educar a

cualquiera.

Me quito aqu de la necesidad de ciertos actos heroicos para incluir al diferente,

al diverso, al excluido; no hablo de la necesidad de las grandes

25Laurence Cornu. Lugares y compaas. En Jorge Larrosa (ed.) Entre nosotros. Sobre la convivencia

entre generaciones. Ob. Cit., pg. 63.


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transformaciones reformistas; no sugiero la regeneracin de currculum, de

didcticas, programas, capacitaciones, manuales, etc. Digo, de nuevo, una vez

ms: dar la bienvenida, saludar, acompaar, permitir, ser paciente, posibilitar,

dejar, ceder, dar, mirar, leer, jugar, habilitar, atender, escuchar.

As, quiz, sera posible educar no ya a todos, en sentido abstracto, sino a

cualquiera y a cada uno. La cualquieridad y la cada-unicidad con las que

venimos al mundo. Y con las que nos marchamos de l.

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