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..... • 1 BAR-JAI\DIN '' COTO '' Este establecimiento presenta, bajo dos aspectos muy distintos, un mi smo problema ·: encajar un orga . nismo nuevo dentro · de una s líneas rígidas e inamovibles. En el jardín se impuso la condi- ción pri!11ordial de respetar todos los árboles; en · el interior, era i obligado mover se entre sus fortísimos muros. · Lo que se hizo · por' con siguiente, algo flexible, asimétrico ; algo conío si ;di- - jéramos adaptado a la topografía . En el jardín se respetó uri obÜg- ado, y en su centro se. CO· lo una fúente; pero en · plano i. nferior, para que . se in te· ·. la circulación de dicho eje. A la · fuente acomp añan do s capricl1osos kio squetes jardineras con sendo s paloniare s en lo · alto. A lo largo de la Plaza de la Lealtad, · 1a de . la ·· orquesta, ·. el bar y la pérgola,. forman un conjiinio de tinglados y granítica. Todo 'se ·y · confunde con . la ' vegetación. Se trata. de acentuar el «piiisajismo» de -ese pequeño rincón. La madera espint _:i da al óle? ' de blan co o ·simplemente . buscar un contra ste bien marcado. Epn. terior el.el' «toto>i ocupir una: pe -: qu-efí:á parte . del séítana edifici¿ de la Bolsa. Ju sto eri ·est e-' lúgar se . produ ce Arquitecto: Fernando Chu' eca un cambio de ejes en la planta del edificio. Los locale s había, pues, que acoplárlos entre grueso s muro s que se en. contraban obli - cuamente, dando lugar _a espaciQs ttiangμláres . ·. pro curó. '. sacar partido _ de estas anomalías perforanqo . aun ' oblicuamente l,os . mu- ros, como · si tal oblicuidad hubiera '; un · .. deseo al componer. Al salón se de sciende por uria escalera acodada , (de peldaños oblicuos), protegida por una . pantalla de cristal ondu- lado .. Entre el . salón y el _ bar .se abren dos pás(ls a pe sor del muro, que se aligera por una , de, cora-ci°i;l! .. de ' ' .:> .... Al costado · de fa sa la principal y el bar se suced,eri . otros ' dos locale s, uno de ello s con el techo inclinado , por el trasdci' s. de una escalin;ita, de la planta · baja · de la Bolsa. ·°''· Toda la de la -s en el val?:r de;' los ma l teriale s • : madera y telas. La s nnderas sori de . dos cla! ses: plno barnizado en su color (miel tos tada) y madera de Grii· nea de tono rojizo vivo. El pino revi s grandes superficies, mando paños entablados; Esta ma· dera se . de material derribos. ·La madera roja sirve: para fas jambas, vitrinas y · crilum! · - nillas. - L.as tela s- tapan lien.zo sc. entero k de pared - en - forma. de cor· 295

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BAR-JAI\DIN '' COTO ''

Este establecimiento presenta, bajo dos aspectos muy distintos,

un mismo problema ·: encajar un orga.nismo nuevo dentro · de unas

líneas rígidas e inamovibles. En el jardín se impuso la condi­

ción pri!11ordial de respetar todos los árboles; en· el interior, era i

obligado moverse entre sus fortísimos muros. · Lo que se hizo ·

fué~ por' consiguiente, algo flexible, asimétrico ; algo conío si ;di- -

jéramos adaptado a la topografía .

En el jardín se respetó uri ~fe obÜg-ado, y en su centro se. CO·

locó una fúente; pero en · plano i.nferior, para que . nó se in te·

rrU~P.iera ·. la circulación de dicho eje. A la · fuente acompañan

dos capricl1osos kiosquetes o · jardineras con sendos paloniares en

lo ·alto. A lo largo de la Plaza de la Lealtad, · 1a plataform~ de . la · ·

orquesta, ·. el bar y la pérgola,. forman un conjiinio de tinglados

rústi~os . de -· mild~ra y ina~postería granítica. Todo 'se m~zcla ·y · ~e

confunde con . la ' vegetación. Se trata. de acentuar el «piiisajismo»

de -ese pequeño rincón. La madera está pint_:ida al óle? 'de blanco

o ·simplemente . creosot~da, pa~a buscar un contraste bien marcado.

Epn.terior el.el' «toto>i ocupir una: pe-:qu-efí:á parte. del séítana d~l •

' moniimenl.~1 edifici¿ de la Bolsa . Justo eri ·este-' lúgar se . produce

Arquitecto: Fernando Chu'eca

un cambio de ejes en la planta del edificio. Los locales había,

pues, que acoplárlos entre gruesos muros que se en.contraban obli­

cuamente, dando lugar _a espaciQs ttiangµláres . S~'- ·.procuró. '.sacar

partido _de estas anomalías perforanqo . aun ' oblicuamente l,os . mu­ros, como · si tal oblicuidad hubiera '; sid~ un · .. deseo ~olu~tario al

componer. Al salón se desciende por uria escalera acodada , (de

peldaños oblicuos), protegida por una . pantalla de cristal ondu­

lado .. Entre el . salón y el_ bar .se abren dos pás(ls a trav~~ d~l e ~~ pe sor del muro, que se aligera por una , de,cora-ci°i;l! .. de ' espejds~

' • '· .:> .... Al costado · de fa sala principal y el bar se suced,eri .otros 'dos

locales, uno de ellos con el techo inclinado, por se ~uir el trasdci's.

de una escalin;ita, de la planta · baja · de la Bolsa. ·°''·

Toda la de~or~~ión de la-s pa~edes res~de en el val?:r de;' los mal

teriales • natu~ales : madera y telas. Las nnderas sori de . dos cla!

ses: plno barnizado en su color (miel tostada) y madera de Grii·

nea de tono rojizo vivo. El pino revisté grandes superficies, for~

mando paños entablados; Esta ma·dera se obtu'~o .de material ·- d ~

derribos. ·La madera roja sirve: para fas jambas, vitrinas y · crilum! ·

-nillas.- L.as telas- tapan lien.zosc.enterok de pared -en -forma. de cor·

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Planta del jardín.

Perspectiva -del interior hacia la _ en~rada.

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Planta del ca/ é.

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tinajes su eltos. Son de diversos e.olores lisos : verdes, rojos, azu­

les y b eige!) . (Hoy en .día se ha alterado algo la entonación por

cambios en la tapicería. ) El mobiliario está tapizado con las

mismas telas. La iluminación es indirecta, por m edio d e aparatos

su spendidos que reflejan la luz- en los techos, absolutamente lisos

y pintados de blanco.

El e<CotO>> se . decoró entre 1941 y 1942, sin salirse de una línea

expresiva puramente abstracta , contraria a h s tan rep etid as esti ·

lizaciones de estilos p asaao s.

A pu.nÍe del bar. {Solu ción no realizada. }

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