Dirección de fotografía en Memorias de una Geisha

Irene García Ian Giaroli

Laura Martín Lucas Matías

José María Navarro

Irene García Ian Giaroli

Laura Martín Lucas Matías

José María Navarro Ángela Pérez

1

CONTENIDO

INTRODUCIÓN ................................

SINOPSIS ................................

FICHA TÉCNICA ................................

ESPECIFICACIONES TÉCNCIAS

ANÁLISIS DE LA SECUENCIA

GUIÓN LITERARIO ................................

ANEXO: ANÁLISIS PLANO POR PLANO

................................................................................................

................................................................................................................................

................................................................................................

ESPECIFICACIONES TÉCNCIAS ................................................................

ANÁLISIS DE LA SECUENCIA................................................................................................

................................................................................................

ANEXO: ANÁLISIS PLANO POR PLANO ................................................................

2

............................................................... 3

...................................... 3

......................................................... 3

................................................................. 4

..................................... 5

...................................................... 15

................................................. 21

INTRODUCIÓN

SINOPSIS

La historia tiene lugar en los años pre

es separada de su humilde familia para

que se cruza en su camino una riv

convierte en la legendaria geis

hombres más poderosos, pero sobre ella se cierne la sombra de un amor secreto, un hombre al

ella no puede aspirar.

FICHA TÉCNICA

Dirección: Rob Marshall.

País: USA.

Año: 2005.

Duración: 145 min.

Género: Drama.

Interpretación: Zhang Ziyi (Sayuri), Ken Watanabe

Gong Li (Hatsumomo), Kôji Yakusho (Nobu), Youki Kudoh (Calabaza), Kaori Momoi (Mamita),

Tsai Chin (Tía), Cary-Hiroyuki Tagawa (Barón), Suzuka Ohgo (Chiyo), Zoe Weizenbaum

(Calabaza [Niña]), Thomas Ikeda (Sr. Bekku).

Guión: Robin Swicord y Doug Wright; basado en la novela de Arthur Golden.

Producción: Lucy Fisher, Douglas Wick y Steven Spielberg.

Música: John Williams.

Fotografía: Dion Beebe.

Montaje: Pietro Scalia.

Diseño de producción: John Myhre.

Dirección artística: Patrick M. Sullivan Jr.

Vestuario: Colleen Atwood.

Estreno en USA: 9 Diciembre 2005.

Estreno en España: 20 Enero 2006.

ria tiene lugar en los años previos a la Segunda Guerra Mundial, cuando una niña japone

milia para trabajar como sirvienta en una casa de geishas.

que se cruza en su camino una rival traicionera, que casi consigue quebrar su entereza, la niña se

convierte en la legendaria geisha Sayuri Hermosa y dotada de un gran talento, Sayu

más poderosos, pero sobre ella se cierne la sombra de un amor secreto, un hombre al

Zhang Ziyi (Sayuri), Ken Watanabe (Presidente), Michelle Yeoh (Mameha),


Hiroyuki Tagawa (Barón), Suzuka Ohgo (Chiyo), Zoe Weizenbaum

(Calabaza [Niña]), Thomas Ikeda (Sr. Bekku).

Robin Swicord y Doug Wright; basado en la novela de Arthur Golden.

Lucy Fisher, Douglas Wick y Steven Spielberg.

John Myhre.

Patrick M. Sullivan Jr.

9 Diciembre 2005.

20 Enero 2006.

3

vios a la Segunda Guerra Mundial, cuando una niña japonesa

como sirvienta en una casa de geishas. A pesar de

ue quebrar su entereza, la niña se

dotada de un gran talento, Sayuri cautiva a los

más poderosos, pero sobre ella se cierne la sombra de un amor secreto, un hombre al que

(Presidente), Michelle Yeoh (Mameha),


Hiroyuki Tagawa (Barón), Suzuka Ohgo (Chiyo), Zoe Weizenbaum

Robin Swicord y Doug Wright; basado en la novela de Arthur Golden.

ESPECIFICACIONES TÉCNCIAS

Duración 2 H 25 min (145 min)

Sonido DTS |Dolby Digital | SDDS

Color Color

Aspecto de ratio 2.35 : 1

Camaras Panavision Panaflex Gold II, Panavision C

Panavision Panaflex Millennium, Panavision C

Panavision Panaflex Platinum, Panavision C

Laboratorio Deluxe, hollywood (CA), USA

Longitud del negativo 4.004 m (Portufal, 35 mm)

Formato del negativo 35 mm (KODAK Vision 2500T 5218, Vision

La okiya se construyó en California, que car

otro reto creativo para el equipo.

Beebe no estaba de acuerdo con esto por lo que se opto por

retráctil de silent grid cloth (en adelante, filtro de seda). Scott Robinson, tramoyista princip

equipo tuvieron que cubrir casi 8.000 metros cuadrados con la mayor estructura alzada utilizada

hasta entonces en un plató. La tela

piezas- se movía sobre cables de kevlar sostenidos por dos

atenuaban la luz del día y aislaban el espacio de la oscuridad de la noche, lo que permitió rodar de

noche como si fuera de día. Los entramados, de 75 metros de ancho y lo suficientemente altos

como para albergar focos Cóndor

unos cuatro millones de litros de agua y ensamblados con 10.000 tornillos.

NCIAS

2 H 25 min (145 min)

DTS |Dolby Digital | SDDS

Color

2.35 : 1

Panavision Panaflex Gold II, Panavision C- and E

Panavision Panaflex Millennium, Panavision C-

Panavision Panaflex Platinum, Panavision C- and E

Deluxe, hollywood (CA), USA

4.004 m (Portufal, 35 mm)

35 mm (KODAK Vision 2500T 5218, Vision 200T 5274)

a se construyó en California, que carecía de la tenue luz invernal de Kioto, lo cual presentó

otro reto creativo para el equipo. En los rodajes, se suele modificar la luz con filtros, pero

Beebe no estaba de acuerdo con esto por lo que se opto por cubrir un plató enorme con un toldo

retráctil de silent grid cloth (en adelante, filtro de seda). Scott Robinson, tramoyista princip


hasta entonces en un plató. La tela -más de 7.000 metros cuadrados de lona dividida en seis

se movía sobre cables de kevlar sostenidos por dos entramados. Las piezas de tela



como para albergar focos Cóndor a 18 metros de altura, estaban sujetos al suelo por depósitos con

unos cuatro millones de litros de agua y ensamblados con 10.000 tornillos.

4

and E-Series Lenses

and E-Series Lenses

and E-Series Lenses

200T 5274)

ecía de la tenue luz invernal de Kioto, lo cual presentó

En los rodajes, se suele modificar la luz con filtros, pero Dion

cubrir un plató enorme con un toldo

retráctil de silent grid cloth (en adelante, filtro de seda). Scott Robinson, tramoyista principal, y su


más de 7.000 metros cuadrados de lona dividida en seis

entramados. Las piezas de tela



a 18 metros de altura, estaban sujetos al suelo por depósitos con

ANÁLISIS DE LA SECUENCIA

En primer lugar, debemos señalar que esta secuencia tiene una estructura muy particular, ya son

una sucesión de planos en los que se muestra la transformación física de Chiyo en Geisha,

intercalados con otros planos de las clases que su mentora le impar

Optamos por elegir esta escena porque se da una evolución en el tiempo y por lo tanto vemos

diferentes usos de luces y diferentes tonalidades de color

elección de la misma fue la existencia de planos interiores y exteriores.

Todos los planos son objetivos, siguiendo la línea general de toda la película

Sigue reglas de composición muy habituales, sobre todo la regla d

en el centro, dando sensación de estabilidad. Hay algunas en las que el foco está en la que está en

la esquina debido a cuestiones poco significativas

Ilustración 1Regla de los tercios

Principalmente los movimientos de cámara son travelling de seguimiento, o laterales o de

La aberración de la cámara es poca, dando a entender un ambiente seguro (en comparación con el

principio). En general, y no solo por la aberración de la cámara

Un ejemplo de esto son los últimos planos seleccionados que básicamente son un travelling hacia

atrás muy suave, como si se deslizaran hacia adelante con suma elegancia.

La angulación es normal en casi toda la secuencia. Aun



intercalados con otros planos de las clases que su mentora le imparte.


de luces y diferentes tonalidades de color. Algo también determinante para la

elección de la misma fue la existencia de planos interiores y exteriores.


Sigue reglas de composición muy habituales, sobre todo la regla de los tercios. El foco suele estar


la esquina debido a cuestiones poco significativas

Regla de los tercios

Principalmente los movimientos de cámara son travelling de seguimiento, o laterales o de


. En general, y no solo por la aberración de la cámara, los movientes son muy suaves.


atrás muy suave, como si se deslizaran hacia adelante con suma elegancia.

La angulación es normal en casi toda la secuencia. Aunque podríamos pensar que los planos

5




. Algo también determinante para la


e los tercios. El foco suele estar


Principalmente los movimientos de cámara son travelling de seguimiento, o laterales o de avance.


, los movientes son muy suaves.


que podríamos pensar que los planos

detalles son lo que no tienen una angulación diferente, se da la situación contraria ya que se

toman desde una angulación normal con travelling de seguimiento, poniendo en evidencia la

maestría de este director

Ilustración 2 Travelling



6



Abundan los planos detalles debido

físicos de Chiyo. En estos planos detalles se destacan mucho las texturas.

El resto de los planos suelen ser primeros

planos más generales el foco principal de la imagen siempre es ella. Destacarla por encima de todo

lo presente en la escena, no solo se hace a través de l

profundidad de campo y el color.

Ilustración 3 Planos detalle

Abundan los planos detalles debido, principalmente, a que la secuencia muestra los cambios

En estos planos detalles se destacan mucho las texturas.

El resto de los planos suelen ser primeros planos o planos medios de ella. En estos últimos y en los


lo presente en la escena, no solo se hace a través de la composición, sino también con la

profundidad de campo y el color.

7

a que la secuencia muestra los cambios

En estos últimos y en los


a composición, sino también con la

Por lo comentado anteriormente, l

ejemplo de ello muy significativo

profundidad de campo es muy baja mientras que cuando se enfoca otro motivo, la profundidad de

campo es mucho mayor.

Ilustración 5 Poca profundidad de campo

Ilustración 4 Plano general

Por lo comentado anteriormente, la profundidad de campo en toda da la escena es muy baja.

emplo de ello muy significativo se da cuando, estando en la calle y enfocándola a ella, la


Poca profundidad de campo

8

a profundidad de campo en toda da la escena es muy baja. Un

se da cuando, estando en la calle y enfocándola a ella, la


Ilustración 6 Mayor profundida de campo

Algo que también ayuda a destacarla, es el uso de colores cálidos y fuertes (el rojo por ejemplo)

en su vestimenta.

En cuanto a la tonalidad general de la luz, cabe destacar la tonalidad rosada en los planos en los

que se muestra su transformación, ya que creemos que este color se relaciona con todo lo que tiene

que ver con el presidente

Ilustración 7 Escena en la que aparece el color rosado

Mayor profundida de campo

ayuda a destacarla, es el uso de colores cálidos y fuertes (el rojo por ejemplo)



Escena en la que aparece el color rosado

9

ayuda a destacarla, es el uso de colores cálidos y fuertes (el rojo por ejemplo)



Ilustración 8 Escena final con tono rosado

Además de este color rosado, destaca las tonalidades cálidas en el interior y los colores

desaturados en el exterior. Matiz

vemos como los primeros planos detalles de su transformación son más claros (indicando que aun

es de día) y los últimos son más oscuros (indicando la llegada de la noche)

Ilustración 9 Plano de principio de la secuencia

Escena final con tono rosado


desaturados en el exterior. Matizando esto, y debido principalmente a la evolución del tiempo


es de día) y los últimos son más oscuros (indicando la llegada de la noche)

Plano de principio de la secuencia

10


principalmente a la evolución del tiempo,


Ilustración 10 Plano de final de secuencia

También con relación a esto, señalar que la aunque se da un color desaturado

exteriores, hay una leve diferencia entre los planos del principio y los del f

de las estaciones.

Ilustración 11 Plano otoño

Plano de final de secuencia

También con relación a esto, señalar que la aunque se da un color desaturado

eve diferencia entre los planos del principio y los del f

11

También con relación a esto, señalar que la aunque se da un color desaturados general en los

eve diferencia entre los planos del principio y los del final, indicando el paso

Ilustración 12 Plano invierno

Ilustración 13 Plano primavera

Las luces en general son suaves y en la última parte de la secuencia, proveniente de varios focos

en el interior de la casa de Mameja, reprodu

con el ambiente lúgubre de la Okiya.

Plano primavera

en general son suaves y en la última parte de la secuencia, proveniente de varios focos

en el interior de la casa de Mameja, reproduce n un ambiente seguro y cálido, algo que contrasta

ambiente lúgubre de la Okiya.

12

en general son suaves y en la última parte de la secuencia, proveniente de varios focos

n un ambiente seguro y cálido, algo que contrasta

Ilustración 14 Iluminación de casa de Mameha

Ilustración 15 Iluminación de la Okiya

Iluminación de casa de Mameha

Iluminación de la Okiya

13

Las luces difuminadas se explican precisamente por la existencia de los habit

japoneses, y es que a este director le gusta utilizar los elementos presentes en la escena como parte

de la iluminación.

Ilustración 16 Luz dentro de plano

Las luces difuminadas se explican precisamente por la existencia de los habit


Luz dentro de plano

14

Las luces difuminadas se explican precisamente por la existencia de los habituales paneles


GUIÓN LITERARIO

15

ANEXO: ANÁLISIS PLANO POR PLANO

ANÁLISIS DE PLANOS Y MOVIMIENTOS DE CÁMARASNº de plano

Plano según el punto de vista

Plano inicial según tamaño

Plano inicial según el ángulo

1 Objetivo PD Picado

2 Objetivo PD Contrapicado

3 Objetivo PG/PC

Normal

4 Objetivo PMC Normal

5 Objetivo PP Normal 6 Objetivo PD Normal

7 Objetivo PMC/PC

Normal

8 Objetivo PD Normal

9 Objetivo PM Normal 10 Objetivo PD Normal 11 Objetivo PD Picado 12 Objetivo PG/PC Picado

13 Objetivo PD Normal 14 Objetivo PM Normal


16 Objetivo PMC/PP

Normal

17 Objetivo PM Normal


PLANO POR PLANO

ANÁLISIS DE PLANOS Y MOVIMIENTOS DE CÁMARASMovimiento de cámara Plano

final según tamaño

ópticos físicos

- Travelling ascendente

PD


PD

- Travelling lateral PG/PC

- Travelling descendente-lateral

PD

- - - - Travelling

descendente-lateral y luego levemente ascendente

PD

- Leve travelling de balanceo

PMC/PC

- Leve travelling lateral

PD

Zoom in - PP Zoom in - PD - Paneo horizontal PD - Travelling de

avance PML

Enfoque Travelling de arco PD - Travelling de

retroceso PM

- Travelling lateral de seguimiento

PD


PMC/PP

- Travelling de retroceso (final, casi imperceptible)

PG

- Paneo vertical descendete-horizontal. Travelling ascendente

PD

21

ANÁLISIS DE PLANOS Y MOVIMIENTOS DE CÁMARAS

tamaño

Plano final según el ángulo

Duración

Picado 00'05''

Contrapicado 00'10''

Normal

00'09''

Normal 00'06''

- 00'02'' Normal 00'08''

PMC/PC Normal 00'10''

Normal 00'02''

Normal 00'05'' Contrapicado 00'10'' Picado 00'03'' Picado 00'10''

Normal 00'08'' Normal 00'03''

Normal 00'03''

Normal 00'03''

Normal 00'01''

Normal 00'08''



21 Objetivo PG Picado

22 Objetivo PA Contrapicado

23 Objetivo PD Picado 24 Objetivo PMC Normal

25 Objetivo PP Normal

26 Objetivo PML Levemente contrapicado


28 Objetivo PA Normal

29 Objetivo PMC Normal 30 Objetivo PP Normal 31 Objetivo PM Normal 32 Objetivo PD Contra

picada 33 Objetivo PD Picado


35 Objetivo PMC/PC

Normal

36 Objetivo PD Normal 37 Objetivo PD Picado 38 Objetivo PG Normal

39 Objetivo PMC Normal 40 Objetivo PD Picado 41 Objetivo PD Normal

- Travelling de retroceso ascendente, pasa a arco.

PA/PD

Zoom out Paneo vertical PM

Leve travelling horizontal

PG

- - -

Paneo vertical PMC . Paneo horizontal de

seguimiento PMC

- Muy leve travelling en arco

PP

- Travelling de avance

PM

- Paneo lateral izquierdo levemente ascendente, cambio de dirección a paneo lateral derecho

PD

- Paneo-travelling lateral descendente

PD

- - - - - - - - - Enfoque Paneo + travelling

descendente PM


PMC

Enfoque Travelling lateral + leve paneo ascendente

PG

- Travelling de seguimiento de avance

PP/PC

- - - - - - - Leve travelling de

avance PG

- - - - Paneo vertical PD - - -

22

Picado 00'32''

Normal 00'03''

Picado 00'05''

- 00'03''

Normal 00'03'' Normal 00'03''

Normal 00'04''

Normal 00'02''

Normal 00'15''

Picado 00'11''

- 00'05'' - 00'04'' - 00'10'' Normal 00'12''

Normal 00'03''


Normal 00'11''

- 00'02'' - 00'02'' Normal 00'05''

- 00'02'' Normal 00'02'' - 00'02''


43 Objetivo PD Normal 44 Objetivo PD Normal 45 Objetivo PD Normal 46 Objetivo PD Normal 47 Objetivo PMC/P

C Normal

48 Objetivo PG Normal 49 Objetivo PP Normal 50 Objetivo PG Normal 51 Objetivo PML Normal 52 Objetivo PG Normal


54 Objetivo PPP Normal


56 Objetivo PP Normal

57 Objetivo PMC Normal 58 Objetivo PG/PC Normal

59 Objetivo PG/PD Contrapicado




63 Objetivo PM Normal

64 Objetivo PP Normal/aberrante

65 Objetivo PA Contrapicado



- Leve paneo horizontal

PD

- - - - - - - - - - Leve Paneo vertical PD Travelling en Arco PM

- - - - - - - - - - - - - Leve travelling de

avance PG

- Travelling de avance

PM

- Leve travelling lateral

PPP

- Leve travelling paneo horizontal

PMC

- - -

- - - Leve travelling de

descenso PG

- - -

- Paneo de balanceo vertical

-

- Travelling de retroceso

PMC/PC

- Travelling de avance y descenso

PD

- Travelling de avance y ascenso con leve paneo vertical hacia arriba.

PA

Leve zoom in

- PP

- Travelling de retroceso

PML


PD

- Travelling de retroceso y leve paneo vertical

GPG

23

Normal 00'01''

- 00'01'' - 00'02'' - 00'01'' Picado 00'02'' Normal 00'07''

- 00'02'' - 00'01'' - 00'02'' - 00'01'' Normal 00'01''

Normal 00'01''

Normal 00'01''

Normal 00'00''500

- 00'00''500

- 00'01'' Normal 00'01''

- 00'01

- 00'02''

PMC/PC Normal 00'04''

Normal 00'03''


Normal/aberrante

00'16''


Normal 00'06''

Normal 00'14''

ANÁLISIS DE PROFUNDIDA DE CAMPO Y COMPOSICIÓNNº de plano

Profundidad

de campo de la toma inicial

Profundidad de campo de la toma final

Composición de la toma inicial

1 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en esquina superior derecha

2 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en esquina inferior derecha

3 Alta Alta Esquema de los tercios con foco en esquina superior derecha y punto de fuga

4 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en esquina superior izquierda

5 Baja - Esquema de los tercios con foco en esquina superior izquierda

6 Baja Baja Central

7 Baja Baja Central/Tercios foco en esquina superior izquierda

8 Baja Baja Central

9 Alta Baja Central 10 Baja Baja Central

11 Baja Baja Esquema de los tercios foco en esquina inferior derecha

12 Alta Alta Central

13 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en el centro

14 Baja Baja Esquena de los tercios con foco en esquina superior izquierda

15 Baja Baja Central 16 Baja Baja Esquena de los tercios con foco en

esquina superior derecha17 Baja Baja

(fuera de foco)

Esquena de los tercios con foco en esquina superior izquierda

18 Baja Baja Central

ANÁLISIS DE PROFUNDIDA DE CAMPO Y COMPOSICIÓNComposición de la toma inicial Composición de la toma final

Esquema de los tercios con foco en esquina superior derecha

Esquema de los tercios con foco en esquina inferior derecha



Esquema de los tercios con foco en esquina superior derecha y punto de

Esquema de los tercios onen esquina inferior izquierda conpunto de fuga

Esquema de los tercios con foco en esquina superior izquierda

Central


-


Central/Tercios foco en esquina superior izquierda

Esquema de los tercios con foco en esquina superior izquierdaEsquema de los tercios con focoen esquina superior derechaCentral Esquema de los tercios foco en esquina superior derecha

Esquema de los tercios foco en esquina inferior derecha

Esquema de los tercios esquina superior derechaEsquema de los tercios foco en esquina inferior izquierda

Esquema de los tercios con foco en el Esquema de los tercios foco en esquina superior derecha


Esquena de los tercios con foco en esquina superior izquierda, se acerca al centro.Central

Esquena de los tercios con foco en esquina superior derecha




Central

24

ANÁLISIS DE PROFUNDIDA DE CAMPO Y COMPOSICIÓN Composición de la toma final Dura

ción


00'05''


00'10''

Esquema de los tercios on foco en esquina inferior izquierda con

00'09''

00'06''

00'02''


00'08''


00'10''


00'02''

00'05'' Esquema de los tercios foco en esquina superior derecha

00'10''

Esquema de los tercios foco en esquina superior derecha

00'03''

Esquema de los tercios foco en esquina inferior izquierda

00'10''

Esquema de los tercios foco en esquina superior derecha

00'08''

Esquena de los tercios con foco en esquina superior izquierda, se acerca al centro.

00'03''

00'03'' Esquena de los tercios con foco en esquina superior izquierda

00'03''


00'01''

00'08''

19 Baja Alta Central

20 Baja Baja Esquema de los tercios con foco principal en esquina superior izquierda

21 Alta Alta Esquema de los tercios, una línea imaginaria dirige la mirada desde la esquina inferior izquierda a la esquina superior derecha

22 Baja - Central

23 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en linea superior derecha

24 Baja Baja Central levemente tendente a la derecha en el foco

25 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en la zona superior derecha

26 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en punto central,

27 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en lateral derecho.

28 Alta Alta Central 29 Baja - Esquema de los tercios con foco

punto central30 Baja - Esquema de los tercios con foco en

esquina inferior derecha31 Baja - Esquema de los tercios con foco en

esquina inferior izquierda32 Alta Baja Central

33 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en el lateral izquierdo

34 Baja Alta Esquema de los tercios con punto de foco en eje central, levemente tendente al lateral derecho.

35 Baja Baja Esquema de los tercios con foco principal en lateral izquierdo superior.

36 Baja - Central 37 Baja - Esquema de los tercios con punto de

foco central38 Alta Alta Esquema de los tercios con eje en

lateral derecha superior39 Baja - Esquema de los tercios con eje en

lateral izquierda superior40 Baja Baja Central 41 Baja - Central

Esquema de los tercios con foco principal en esquina inferior izquierda/centro

Esquema de los tercios con foco principal en esquina superior izquierda

Central

Esquema de los tercios, una línea imaginaria dirige la mirada desde la esquina inferior izquierda a la esquina superior derecha

Esquema de los tercios, una línea imaginaria dirige la mirada desde la esquina inferior izquierda a la esquina superio-

Esquema de los tercios con foco en linea superior derecha

Central levemente tendente a la derecha en el foco



Esquema de los tercios con foco en la zona superior derecha


Esquema de los tercios con foco en punto central, tendente a la derecha

Esquema de los tercios con punto de foco en superior derecha

Esquema de los tercios con foco en lateral derecho.

Central

Central Esquema de los tercios con foco en punto central

-


-

Esquema de los tercios con foco en esquina inferior izquierda

-

Esquema de los tercios con foco en lateral izquierdo

Esquema de los tercios con foco en el lateral izquierdo

Esquema de los tercios con punto de foco superior izquierdo

Esquema de los tercios con punto de foco en eje central, levemente tendente

derecho.

Esquema de los tercios con foco en ambos laterales.

Esquema de los tercios con foco principal en lateral izquierdo superior.

Esquema de los tercios con foco principal en lateral derecho inferior -

Esquema de los tercios con punto de

-

Esquema de los tercios con eje en lateral derecha superior

Esquema de los tercios con eje en foco central

Esquema de los tercios con eje en lateral izquierda superior

-

Central -

25

Esquema de los tercios con foco principal en esquina inferior izquierda/centro

00'32''

00'03''

Esquema de los tercios, una línea imaginaria dirige la mirada desde la esquina inferior izquierda a la esquina superior derecha

00'05''

00'03''


00'03''

levemente tendente a la derecha en el foco

00'03''


00'04''

Esquema de los tercios con punto de foco en superior derecha

00'02''

00'15''

00'11'' 00'05''

00'04''

00'10''

Esquema de los tercios con foco izquierdo

00'12''

Esquema de los tercios con punto de foco superior izquierdo

00'03''

Esquema de los tercios con foco en ambos laterales.

00'08''

Esquema de los tercios con foco principal en lateral derecho

00'11''

00'02'' 00'02''

Esquema de los tercios con eje

00'05''

00'02''

00'02'' 00'02''

42 Baja Baja Tercios (fondo)43 Baja - Esquema de los tercios con foco en

zona superior izquierda44 Baja - Esquema de los tercios con foco en

zona superior izquierda45 Baja - Esquema de los tercios con foco en

zona central46 Baja Baja Esquemma de los tercios con foco

principal en el centro47 Baja Baja Esquema de los tercios con focos en

ambos laterales48 Alta - Esquema de los tercios con eje en zona

central 49 Baja - Esquema de los tercios con foco en el

eje superior derecha50 Alta - Esquema de los tercios xon eje en zona

central 51 Baja - Esquema de los tercios con foco en eje

zona superior derecha52 Baja Baja Esquema de los tercios con eje en zona

central 53 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en el

eje central 54 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en eje

central 55 Baja Baja Esquema de los tercios con foco en eje

central 56 Baja - Esquema de los tercios con foco en eje

superior izquierda57 Baja - Esquema de los tercios con foco en

superior derecha58 Alta Alta Esquema de los tercios con foco en

lateral derecho y centro59 Alta - Esquema de los tercios on puntos

focales en ambos laterales60 Alta - - 61 Baja Baja Esquema de los tercios con punto focal

en eje superior derecho62 Baja Baja Esquema de los tercios con punto focal

en eje central63 Baja Alta Esquema de los tercios con punto focal

en eje central64 Baja Baja Esquema de los tercios con punto focal

en eje superior derecho65 Alta Alta Esquema de los tercios con foco

principal en el eje superior derecho

Tercios (fondo) Tercios foco en lateral derechoEsquema de los tercios con foco en zona superior izquierda

-

Esquema de los tercios con foco en zona superior izquierda

-

Esquema de los tercios con foco en zona central

-

Esquemma de los tercios con foco principal en el centro

Central

de los tercios con focos en ambos laterales

Esquema de los tercios con foco en el eje superior derecha

Esquema de los tercios con eje en zona -


-

Esquema de los tercios xon eje en zona -

Esquema de los tercios con foco en eje zona superior derecha

-

Esquema de los tercios con eje en zona Esquema de los tercios con eje en zona superior derecha

Esquema de los tercios con foco en el Esquema de los tercios con foco en eje central

Esquema de los tercios con foco en eje Esquema de los tercios con foco en eje central

Esquema de los tercios con foco en eje Esquema de los tercios con foco en eje central

Esquema de los tercios con foco en eje superior izquierda

-

Esquema de los tercios con foco en eje superior derecha

-

Esquema de los tercios con foco en lateral derecho y centro

Esquema de los terccios con foco en eje central

Esquema de los tercios on puntos focales en ambos laterales

-

- Esquema de los tercios con punto focal en eje superior derecho

Esquema de los tercios con punto focal en eje central.

Esquema de los tercios con punto focal en eje central




Esquema de los tercios con punto focal en eje superior derecho

Esquema de los tercios confocal en eje superior derecho

Esquema de los tercios con foco principal en el eje superior derecho


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Tercios foco en lateral derecho 00'01'' 00'01''

00'02''

00'01''

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00'07''

00'02''

00'01''

00'02''

00'01''

Esquema de los tercios con eje zona superior derecha

00'01''

Esquema de los tercios con foco 00'01''

Esquema de los tercios con foco 00'01''

Esquema de los tercios con foco 00'00''500 00'00''500 00'01''

Esquema de los terccios con foco 00'01''

00'01

00'02'' Esquema de los tercios con punto focal en eje central.

00'04''

Esquema de los tercios con punto en eje central

00'03''


00'21''

Esquema de los tercios con punto focal en eje superior derecho

00'16''


00'08''

66 Baja Baja Esquema de los tercios con foco principal en el

67 Alta Alta Esquema de los tercios con punto de foco principal en el centro

Esquema de los tercios con foco principal en el centro

Esquema de los tercios con punto focal en el centro

Esquema de los tercios con punto de foco principal en el centro


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Esquema de los tercios con punto focal en el centro

00'06''


00'14''

ANÁLISIS DE ILUMINACIÓN Y OTRAS

MIN. PLANO ILUMINACIÓN (Y OTRAS CUESTIONES)

50’00’’

1 Esta serie de planos detalle de la protagonista pintándose y vistiéndose como aprendiz de Geisha los vemos repartidos por todo el fragmento que hemos escogido. Vemos que se emplea una iluminación cálida y a la vez débil, que se refleja en los objetos y el ligera intermitencia, efecto producido por la luz de las velas. No se llegan a apreciar sombras significativas en las tomas porque son planos muy acotados.

La fuente de iluminación que más se aprecia es la de la vela situde la protagonista, pero en las paredes de la habitación se puede observar que no debe ser la única fuente de iluminación, existiendo luz difusa de fondo, por esto no se generan fuertes contrastes de luces y sombras en el plano, sino que quedan

Al usar velas, sí que se generan zonas más iluminadas y otras más oscuras, pero con bordes suaves y graduales, transmitiendo también la calidez, el misterio y esa estética japonesa que se consigue en toda la película.

La iluminación de ladominante anaranjada.

La poca profundidad de campo en estos planos tan acotados es muy acertada, porque se consigue destacar los objetos de interés de la imagen, en este caso, los objetos utilizados por Cpreparándose para lucir como Geisha.

2

50’15’’

3 En esta escena, Chiyo y Mameha se encuentran en los típicos baños japoneses en los que todas las mujeres u hombres (por separado) se aseaban en una habitación común. Es una escena claramente diurna, en la que la luz proviene del exterior, filtrándose a tragenera suaves contrastes, con sombras por el lado izquierdo, más alejado de las ventanas, y el reflejo de luz del exterior en el lado derecho. Al ser luz del exterior no es muy intensa, por lo que se consigue una iluminación interior bastante suave. La temperatura de color en general tiende a ser cálida, aunque no hay mucha saturación en la imagen.

Se producen pocas sombras, sobre todo apreciadas en el plano general al principio de la escena. En estas sombras se aprecia que efeciluminación procede del exterior de la habitación, ya que se forman hacia el lado izquierdo (la luz proviene de la zona derecha).

Los encuadres varían entre planos generales, primeros planos y planos

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ANÁLISIS DE ILUMINACIÓN Y OTRAS CUESTIONES

ILUMINACIÓN (Y OTRAS CUESTIONES)

Esta serie de planos detalle de la protagonista pintándose y vistiéndose como aprendiz de Geisha los vemos repartidos por todo el fragmento que hemos escogido. Vemos que se emplea una iluminación cálida y a la vez débil, que se refleja en los objetos y el cuerpo de la protagonista con una ligera intermitencia, efecto producido por la luz de las velas. No se llegan a apreciar sombras significativas en las tomas porque son planos muy acotados.

La fuente de iluminación que más se aprecia es la de la vela situde la protagonista, pero en las paredes de la habitación se puede observar que no debe ser la única fuente de iluminación, existiendo luz difusa de fondo, por esto no se generan fuertes contrastes de luces y sombras en el plano, sino que quedan más suavizados.


La iluminación de las velas genera una temperatura de color cálida, con dominante anaranjada.

La poca profundidad de campo en estos planos tan acotados es muy acertada, porque se consigue destacar los objetos de interés de la imagen, en este caso, los objetos utilizados por Chiyo y la propia protagonista preparándose para lucir como Geisha.

En esta escena, Chiyo y Mameha se encuentran en los típicos baños japoneses en los que todas las mujeres u hombres (por separado) se aseaban en una habitación común. Es una escena claramente diurna, en la que la luz proviene del exterior, filtrándose a través de los ventanales. Esto genera suaves contrastes, con sombras por el lado izquierdo, más alejado de las ventanas, y el reflejo de luz del exterior en el lado derecho. Al ser luz del exterior no es muy intensa, por lo que se consigue una iluminación

erior bastante suave. La temperatura de color en general tiende a ser cálida, aunque no hay mucha saturación en la imagen.

Se producen pocas sombras, sobre todo apreciadas en el plano general al principio de la escena. En estas sombras se aprecia que efeciluminación procede del exterior de la habitación, ya que se forman hacia el lado izquierdo (la luz proviene de la zona derecha).


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CUESTIONES

Esta serie de planos detalle de la protagonista pintándose y vistiéndose como aprendiz de Geisha los vemos repartidos por todo el fragmento que hemos escogido. Vemos que se emplea una iluminación cálida y a la vez

cuerpo de la protagonista con una ligera intermitencia, efecto producido por la luz de las velas. No se llegan a apreciar sombras significativas en las tomas porque son planos muy

La fuente de iluminación que más se aprecia es la de la vela situada al lado de la protagonista, pero en las paredes de la habitación se puede observar que no debe ser la única fuente de iluminación, existiendo luz difusa de fondo, por esto no se generan fuertes contrastes de luces y sombras en el


s velas genera una temperatura de color cálida, con

La poca profundidad de campo en estos planos tan acotados es muy acertada, porque se consigue destacar los objetos de interés de la imagen,

hiyo y la propia protagonista

En esta escena, Chiyo y Mameha se encuentran en los típicos baños japoneses en los que todas las mujeres u hombres (por separado) se aseaban en una habitación común. Es una escena claramente diurna, en la

vés de los ventanales. Esto genera suaves contrastes, con sombras por el lado izquierdo, más alejado de las ventanas, y el reflejo de luz del exterior en el lado derecho. Al ser luz del exterior no es muy intensa, por lo que se consigue una iluminación

erior bastante suave. La temperatura de color en general tiende a ser cálida, aunque no hay mucha saturación en la imagen.

Se producen pocas sombras, sobre todo apreciadas en el plano general al principio de la escena. En estas sombras se aprecia que efectivamente la iluminación procede del exterior de la habitación, ya que se forman hacia el lado izquierdo (la luz proviene de la zona derecha).


detalle. Con poca profundidad de campo en g

Con todos estos aspectos relativos a los encuadres, iluminación, profundidad de campo y demás, Dion Beebe consigue mantener esa la estética general de la película, con sombras y contrastes suaves, la calidez de las casas japonesas y esa atmósfera película.

50’49’’

8 En esta escena, nos encontramos una iluminación suave por toda la habitación, y al ser de interior podemos apreciar esa calidez característica, junto con el suave sombreado. Decirsuaves en esta escena, gracias a que no hay una única fuente de luz, sino que se consigue difuminar por toda la estancia. En el plano más general podemos ver dos bombillas colgando del techo, ambas simulando bombillas de incala acción). Aun así es evidente que la iluminación no proviene solo de esas lámparas porque en los planos mediobombillas cuelgan del techo.

Es también interesante eproyectadas en el suelo por los personajes son muy suaves y cortas, efecto de las lámparas situadas en posición elevada (como hemos visto antes). De esta forma además, se consigue iluminar la habitación demedianamente uniforme (y al mismo tiempo realista) ya que la acción se desarrolla por toda la estancia.

También tenemos que fijarnos en el efecto de las sombras en los paneles del fondo, en los que apreciamos movimiento y sombras de otros objetos. Esto aporta mucho realismo a la escena, ya que nos hace sentir como si realmente estuviésemos en una verdadera habitación japonesa de la época. Además, nos permite observar como la luz realmente se difumina a través de los paneles de las habitaciones.

La profundidad de campo va disminuyendo conforme se acota el plano, manteniendo a Chiyo enfocada en todo momento ya que el objetivo sigue siendo centrar el interés en ella, siendo la protagonista de la historia. Además, se juega con el encuadre y se mantiene todo momento.

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50’57’’ 10

Esta toma pertenece a la primera que se comentó. En este caso se acentúa más el contraste producido por la luz de la vela y el fondo, que aparece mucho más oscuro. El tono anaranjado de la vela reflejada en cuerpo de la protagonista acentúa mucho la calidepodemos deducir que hay una fuente de luz delante de Chiyo , pero que no es la única iluminación, ya que en el espejo podemos ver como la espalda de protagonista queda también iluminada, facilitándole la preparación. La

detalle. Con poca profundidad de campo en general.

Con todos estos aspectos relativos a los encuadres, iluminación, profundidad de campo y demás, Dion Beebe consigue mantener esa la estética general de la película, con sombras y contrastes suaves, la calidez de las casas japonesas y esa atmósfera de misterio y drama que envuelve la película.

En esta escena, nos encontramos una iluminación suave por toda la habitación, y al ser de interior podemos apreciar esa calidez característica, junto con el suave sombreado. Decir que las sombras son mucho más suaves en esta escena, gracias a que no hay una única fuente de luz, sino que se consigue difuminar por toda la estancia. En el plano más general podemos ver dos bombillas colgando del techo, ambas simulando bombillas de incandescentes antiguas (por la época en que está ambientada la acción). Aun así es evidente que la iluminación no proviene solo de esas lámparas porque en los planos medio-largos es bastante lateral, y las bombillas cuelgan del techo.

Es también interesante el juego de sombras en esta habitación. Las que son proyectadas en el suelo por los personajes son muy suaves y cortas, efecto de las lámparas situadas en posición elevada (como hemos visto antes). De esta forma además, se consigue iluminar la habitación demedianamente uniforme (y al mismo tiempo realista) ya que la acción se desarrolla por toda la estancia.

También tenemos que fijarnos en el efecto de las sombras en los paneles del fondo, en los que apreciamos movimiento y sombras de otros objetos. Esto aporta mucho realismo a la escena, ya que nos hace sentir como si realmente estuviésemos en una verdadera habitación japonesa de la época. Además, nos permite observar como la luz realmente se difumina a través de los paneles de las habitaciones.

profundidad de campo va disminuyendo conforme se acota el plano, manteniendo a Chiyo enfocada en todo momento ya que el objetivo sigue siendo centrar el interés en ella, siendo la protagonista de la historia. Además, se juega con el encuadre y se mantiene a Chiyo en el centro en todo momento.

Esta toma pertenece a la primera que se comentó. En este caso se acentúa más el contraste producido por la luz de la vela y el fondo, que aparece mucho más oscuro. El tono anaranjado de la vela reflejada en cuerpo de la protagonista acentúa mucho la calidez de la escena. Por las sombras podemos deducir que hay una fuente de luz delante de Chiyo , pero que no es la única iluminación, ya que en el espejo podemos ver como la espalda de protagonista queda también iluminada, facilitándole la preparación. La

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eneral.

Con todos estos aspectos relativos a los encuadres, iluminación, profundidad de campo y demás, Dion Beebe consigue mantener esa la estética general de la película, con sombras y contrastes suaves, la calidez

de misterio y drama que envuelve la

En esta escena, nos encontramos una iluminación suave por toda la habitación, y al ser de interior podemos apreciar esa calidez característica,

que las sombras son mucho más suaves en esta escena, gracias a que no hay una única fuente de luz, sino que se consigue difuminar por toda la estancia. En el plano más general podemos ver dos bombillas colgando del techo, ambas simulando

ndescentes antiguas (por la época en que está ambientada la acción). Aun así es evidente que la iluminación no proviene solo de esas

largos es bastante lateral, y las

l juego de sombras en esta habitación. Las que son proyectadas en el suelo por los personajes son muy suaves y cortas, efecto de las lámparas situadas en posición elevada (como hemos visto antes). De esta forma además, se consigue iluminar la habitación de forma medianamente uniforme (y al mismo tiempo realista) ya que la acción se

También tenemos que fijarnos en el efecto de las sombras en los paneles del fondo, en los que apreciamos movimiento y sombras de otros objetos. Esto aporta mucho realismo a la escena, ya que nos hace sentir como si realmente estuviésemos en una verdadera habitación japonesa de la época. Además, nos permite observar como la luz realmente se difumina a través

profundidad de campo va disminuyendo conforme se acota el plano, manteniendo a Chiyo enfocada en todo momento ya que el objetivo sigue siendo centrar el interés en ella, siendo la protagonista de la historia.

a Chiyo en el centro en

Esta toma pertenece a la primera que se comentó. En este caso se acentúa más el contraste producido por la luz de la vela y el fondo, que aparece mucho más oscuro. El tono anaranjado de la vela reflejada en cuerpo de la

z de la escena. Por las sombras podemos deducir que hay una fuente de luz delante de Chiyo , pero que no es la única iluminación, ya que en el espejo podemos ver como la espalda de protagonista queda también iluminada, facilitándole la preparación. La

luz está situada sobre todo por la zona izquierda de la toma.

El plano sigue siendo detalle, que junto con las sombras acentúa mucho el dramatismo y belleza de la escena.

Hay poca profundidad de campo y sigue siendo utilizada para destacar el detalle de intemano de Chiyo blanqueándose la piel.

51’08’’

11 En esta escena vemos como se produce un cambio de temperatura de color respecto a las vistas hasta ahora. El decorado da al exterior, donde además está nevando, por lo que la temperatura de color es fría, con predominio de tonos azulados. Todo esto ayuda mque sufre la protagonista. La iluminación proviene del exterior, naturaldiurna, pero es débil y difusa debido a las condiciones atmosféricas de la escena (probablemente cielo completamente nublado al estar nevando). plano está tomado desde el interior de la okiya, que está oscuro, lo que genera oscuridad por el lado derecho de la protagonista, y claridad del exterior por el lazo izquierdo. Volvemos a tener la profundidad de campo característica, solo que en este camedio-del fondo.

Es interesante también como los colores de la ropa de Chiyo son fríos, mientras que los del kimono de Mameha son más cálidos. Si bieser una casualidad, también podría servir para acentuar la sensación de frío y sufrimiento que tiene que soportar Chiyo durante su preparación.

12

51’21’’ 13

Otra toma de la escena en que Chiyo se arregla en su habitación de la okiya. En esta se muestra el detalle de la parte inferior del rostro de la protagonista mientras se los pinta los labios con el pincel. Igual que en las anteriores, la iluminación es totmuy cálida y suave y generando sombras en las partes menos iluminadas.

En esta toma durante unos instantes podemos observar una de las fuentes de luz (velas) situadas a la derecha del rostro de Chiyo (izquierda de pantalla). Ese lado queda más iluminado, aunque, como ya hemos dicho, no es la única fuente de iluminación, lo que suaviza mucho las sombras del lado contrario a esa fuente.

Sigue habiendo poca profundidad de campo, e incluso varía con el movimiento denfocados.

51’29’’ 14 Esta escena se desarrolla en la calle, por lo que la iluminación tiende a ser

está situada sobre todo por la zona izquierda de la toma.

El plano sigue siendo detalle, que junto con las sombras acentúa mucho el dramatismo y belleza de la escena.

Hay poca profundidad de campo y sigue siendo utilizada para destacar el detalle de interés en ese momento. En este caso, el pincel, la espalda y mano de Chiyo blanqueándose la piel.

En esta escena vemos como se produce un cambio de temperatura de color respecto a las vistas hasta ahora. El decorado da al exterior, donde además está nevando, por lo que la temperatura de color es fría, con predominio de tonos azulados. Todo esto ayuda mucho a transmitir la sensación de frío que sufre la protagonista. La iluminación proviene del exterior, naturaldiurna, pero es débil y difusa debido a las condiciones atmosféricas de la escena (probablemente cielo completamente nublado al estar nevando). plano está tomado desde el interior de la okiya, que está oscuro, lo que genera oscuridad por el lado derecho de la protagonista, y claridad del exterior por el lazo izquierdo. Volvemos a tener la profundidad de campo característica, solo que en este caso hay más, ya que predomina el plano

-largo al final de escena, por esto podemos distinguir más elementos del fondo.

Es interesante también como los colores de la ropa de Chiyo son fríos, mientras que los del kimono de Mameha son más cálidos. Si bieser una casualidad, también podría servir para acentuar la sensación de frío y sufrimiento que tiene que soportar Chiyo durante su preparación.

Otra toma de la escena en que Chiyo se arregla en su habitación de la okiya. En esta se muestra el detalle de la parte inferior del rostro de la protagonista mientras se los pinta los labios con el pincel. Igual que en las anteriores, la iluminación es totalmente anaranjada, procedente de velas, muy cálida y suave y generando sombras en las partes menos iluminadas.

En esta toma durante unos instantes podemos observar una de las fuentes de luz (velas) situadas a la derecha del rostro de Chiyo (izquierda de pantalla). Ese lado queda más iluminado, aunque, como ya hemos dicho, no es la única fuente de iluminación, lo que suaviza mucho las sombras del lado contrario a esa fuente.

Sigue habiendo poca profundidad de campo, e incluso varía con el movimiento de cámara, terminando con los labios de Chiyo totalmente enfocados.

Esta escena se desarrolla en la calle, por lo que la iluminación tiende a ser

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está situada sobre todo por la zona izquierda de la toma.

El plano sigue siendo detalle, que junto con las sombras acentúa mucho el

Hay poca profundidad de campo y sigue siendo utilizada para destacar el rés en ese momento. En este caso, el pincel, la espalda y

En esta escena vemos como se produce un cambio de temperatura de color respecto a las vistas hasta ahora. El decorado da al exterior, donde además está nevando, por lo que la temperatura de color es fría, con predominio de

ucho a transmitir la sensación de frío que sufre la protagonista. La iluminación proviene del exterior, natural-diurna, pero es débil y difusa debido a las condiciones atmosféricas de la escena (probablemente cielo completamente nublado al estar nevando). El plano está tomado desde el interior de la okiya, que está oscuro, lo que genera oscuridad por el lado derecho de la protagonista, y claridad del exterior por el lazo izquierdo. Volvemos a tener la profundidad de campo

so hay más, ya que predomina el plano largo al final de escena, por esto podemos distinguir más elementos

Es interesante también como los colores de la ropa de Chiyo son fríos, mientras que los del kimono de Mameha son más cálidos. Si bien podría ser una casualidad, también podría servir para acentuar la sensación de frío y sufrimiento que tiene que soportar Chiyo durante su preparación.

Otra toma de la escena en que Chiyo se arregla en su habitación de la okiya. En esta se muestra el detalle de la parte inferior del rostro de la protagonista mientras se los pinta los labios con el pincel. Igual que en las

almente anaranjada, procedente de velas, muy cálida y suave y generando sombras en las partes menos iluminadas.

En esta toma durante unos instantes podemos observar una de las fuentes de luz (velas) situadas a la derecha del rostro de Chiyo (izquierda de la pantalla). Ese lado queda más iluminado, aunque, como ya hemos dicho, no es la única fuente de iluminación, lo que suaviza mucho las sombras del

Sigue habiendo poca profundidad de campo, e incluso varía con el e cámara, terminando con los labios de Chiyo totalmente

Esta escena se desarrolla en la calle, por lo que la iluminación tiende a ser

15 naturalincluso tienden a ser un poco fríos. No obstante, el kimono de Chiyo sí que es de colores más intensos, rosa y rojo. Mediante la poca profundidad de campo que mantiene siempre enfocapersonas por delante del plano, algo bastante característico en los trabajos de Beebe) y el color de la ropa de Chiyo se consigue centrar toda la atención en ella, a pesar de que haya mucho movimiento en la escena.

La desaturación y tendencia a la frialdad de la imagen puede transmitir desde frío por la estación del año en que se encuentran hasta la sensación de desprotección fuera de la okiya.

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51’40’’ 18

Otra toma de Chiyo maquillándose. Sigue la regla de las anteriores, iluminación cálida procedente mayormente de velas, situada por la zona frontal y lateral a la protagonista. Continúa con poca profundidad de campo y centrando el enfoque en el elemento de detalle de la mano de Chiyo aplicándose polvo blanqueante en la oreja.

Se pueden apreciar estas zonas más iluminadas por delante de la protagonista, que aportan una temperatura de color muy cálida.

Los encuadres, igual que en las otras, siguen siendo muy acotados, sin pasar de ser detalles, aumentando el misterio y dramatismo de la escena.

51’47’’ 19

Este plano ocurre durante una escena diurna. La sala aparece iluminada por las puertas de un lado y no muy fuerte, pero lo suficiente como para distinguir una parte más iluminada y otra más sombreada. Chiyo aparece más cerca de las puertas por donde proviene la luz, y en ciertos momentos su piel quediluminada, mientras que Mameha queda en la parte sombreada y en ocasiones queda fuera de encuadre debido al movimiento de la cámara, que centra su objetivo en Chiyo, posicionándola como el centro de atención de este plano. Los colores de la habiEl vestido de Chiyo presenta cierto contraste cuando está iluminado, pudiéndose observar con un color claro que destaca en la escena. En definitiva, lo principal de esta escena es mostrar al personaje Chiyo en su aprendizaje del baile de las Geishas, y por eso se le da una mayor atención.

52’19’’

20 Escena que intercala planos de un escenario con las Geishas bailando, y planos de la zona del público. La zona del escenario tiene una iluminación cálida. Todas las GeishaEs una luz suave que no genera sombras fuertes. Destaca una tonalidad rosa en los colores, debido a los vestidos de las Geishas. En el plano general del escenario no destaca ninguna Geisha en particular,

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natural-diurna. Se puede apreciar una menor saturación en los colores que incluso tienden a ser un poco fríos. No obstante, el kimono de Chiyo sí que es de colores más intensos, rosa y rojo. Mediante la poca profundidad de campo que mantiene siempre enfocada a la protagonista (aunque pasen personas por delante del plano, algo bastante característico en los trabajos de Beebe) y el color de la ropa de Chiyo se consigue centrar toda la atención en ella, a pesar de que haya mucho movimiento en la escena.

esaturación y tendencia a la frialdad de la imagen puede transmitir desde frío por la estación del año en que se encuentran hasta la sensación de desprotección fuera de la okiya.

Otra toma de Chiyo maquillándose. Sigue la regla de las anteriores, iluminación cálida procedente mayormente de velas, situada por la zona frontal y lateral a la protagonista. Continúa con poca profundidad de campo y centrando el enfoque en el elemento de detalle de la mano de Chiyo aplicándose polvo blanqueante en la oreja.



Este plano ocurre durante una escena diurna. La sala aparece iluminada por las puertas de un lado de la habitación. Es una iluminación más bien cálida y no muy fuerte, pero lo suficiente como para distinguir una parte más iluminada y otra más sombreada. Chiyo aparece más cerca de las puertas por donde proviene la luz, y en ciertos momentos su piel quediluminada, mientras que Mameha queda en la parte sombreada y en ocasiones queda fuera de encuadre debido al movimiento de la cámara, que centra su objetivo en Chiyo, posicionándola como el centro de atención de este plano. Los colores de la habitación mantienen una tonalidad marrón. El vestido de Chiyo presenta cierto contraste cuando está iluminado, pudiéndose observar con un color claro que destaca en la escena. En definitiva, lo principal de esta escena es mostrar al personaje Chiyo en su

ndizaje del baile de las Geishas, y por eso se le da una mayor atención.

Escena que intercala planos de un escenario con las Geishas bailando, y planos de la zona del público. La zona del escenario tiene una iluminación cálida. Todas las Geishas aparecen iluminadas, pero sin grandes contrastes. Es una luz suave que no genera sombras fuertes. Destaca una tonalidad rosa en los colores, debido a los vestidos de las Geishas. En el plano general del escenario no destaca ninguna Geisha en particular,

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diurna. Se puede apreciar una menor saturación en los colores que incluso tienden a ser un poco fríos. No obstante, el kimono de Chiyo sí que es de colores más intensos, rosa y rojo. Mediante la poca profundidad de

da a la protagonista (aunque pasen personas por delante del plano, algo bastante característico en los trabajos de Beebe) y el color de la ropa de Chiyo se consigue centrar toda la atención en ella, a pesar de que haya mucho movimiento en la escena.

esaturación y tendencia a la frialdad de la imagen puede transmitir desde frío por la estación del año en que se encuentran hasta la sensación

Otra toma de Chiyo maquillándose. Sigue la regla de las anteriores, iluminación cálida procedente mayormente de velas, situada por la zona frontal y lateral a la protagonista. Continúa con poca profundidad de campo y centrando el enfoque en el elemento de interés, en este caso el detalle de la mano de Chiyo aplicándose polvo blanqueante en la oreja.



Este plano ocurre durante una escena diurna. La sala aparece iluminada por de la habitación. Es una iluminación más bien cálida

y no muy fuerte, pero lo suficiente como para distinguir una parte más iluminada y otra más sombreada. Chiyo aparece más cerca de las puertas por donde proviene la luz, y en ciertos momentos su piel queda bastante iluminada, mientras que Mameha queda en la parte sombreada y en ocasiones queda fuera de encuadre debido al movimiento de la cámara, que centra su objetivo en Chiyo, posicionándola como el centro de atención de

tación mantienen una tonalidad marrón. El vestido de Chiyo presenta cierto contraste cuando está iluminado, pudiéndose observar con un color claro que destaca en la escena. En definitiva, lo principal de esta escena es mostrar al personaje Chiyo en su

ndizaje del baile de las Geishas, y por eso se le da una mayor atención.

Escena que intercala planos de un escenario con las Geishas bailando, y planos de la zona del público. La zona del escenario tiene una iluminación

s aparecen iluminadas, pero sin grandes contrastes. Es una luz suave que no genera sombras fuertes. Destaca una tonalidad rosa en los colores, debido a los vestidos de las Geishas. En el plano general del escenario no destaca ninguna Geisha en particular, pero en el

24 plano americano sí destaca Chiyo. También hay planos detalles de los abanicos, y en un plano se destaca a una Geisha a la que se le cae uno. Los propósitos de estos planos son mostrar a las Geishas bailando, recalcando en ocasiones a la protagonparte del público es algo más débil, aunque destacan algo más las sombras debido a que es una iluminación menos general. La principal función de estas tomas es mostrar a las dos personajes que están viendo lmediante un plano para cada una.

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52’43’’ 27

Lo primero que aparece en esta escena es un plano detalle de una pequeña llama encendida en un palo. Es una escena oscura, y teniendo en cuenta esto, la llama destaca bastante. La iluminación de la escena es cálida, y no muy fuerte. Cuando la llama sale deAunque la luz es suave, se nota contraste en ciertas sombras de la cara, que es la principal parte iluminada. Los nudillos de la mano de Chiyo mientras se maquilla también quedan iluminados, pero el resto de la mano decir que Chiyo aparece en un espejo, y la parte de Chiyo que no está en el espejo (sino que es la propia Chiyo directa en cámara) se ve con mayor sombra, ya que se ha centrado la acción en el reflejo del espejo. Los colorse del fondo son oscuros habitación, pero la cara resulta iluminada y contrasta con el fondo. También destacan los colores, blanco para la cara y rojo para los labios, ambos bastante saturados. El propósito de esta escena es remarcar la cara y el maquillaje, por ello tanto la iluminación como los colores y la composición centran su atención en tal punto.

52’57’’

28 La iluminación de esta escena es débil. Podemos ver un foco de luz cálida en una lámpara que hay en el escenario, pero que no es el luz de la escena. Las tonalidades de los colores son más bien frías, esto es así además porque es una escena nocturna y se encuentran en una zona que, aunque en un principio parece una habitación interior, luego nos damos cuenta de que essimplemente que la escena pueda verse de manera satisfactoria a pesar de ser de noche. La imagen se centra en un cazo, que luego se usa para mojar un peine para peinar a Chiyo, centrándose en ese momento la icara de Chiyo. En la cara de Chiyo se puede apreciar iluminación, que le marca ciertas sombras, así podemos contemplar bien la expresión facial que muestra. Más allá de esto no hay sombras remarcables, ya que debido a la iluminación suave, todagrandes contrastes.

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53’17’’ 31

Esta escena es un plano fijo en una habitación interior de noche. Se puede ver una lámpara al fondo que ilumina con luz cálida, aunque no es una luz fuerte y no es la fuente principal de luz del escenario. Aparece Chiyo tumbándose, y cuando está tumbada, s

plano americano sí destaca Chiyo. También hay planos detalles de los abanicos, y en un plano se destaca a una Geisha a la que se le cae uno. Los propósitos de estos planos son mostrar a las Geishas bailando, recalcando en ocasiones a la protagonista, Chiyo. Por otro lado, la iluminación de la parte del público es algo más débil, aunque destacan algo más las sombras debido a que es una iluminación menos general. La principal función de estas tomas es mostrar a las dos personajes que están viendo lmediante un plano para cada una.

Lo primero que aparece en esta escena es un plano detalle de una pequeña llama encendida en un palo. Es una escena oscura, y teniendo en cuenta esto, la llama destaca bastante. La iluminación de la escena es cálida, y no muy fuerte. Cuando la llama sale de encuadre se enfoca a la cara de Chiyo. Aunque la luz es suave, se nota contraste en ciertas sombras de la cara, que es la principal parte iluminada. Los nudillos de la mano de Chiyo mientras se maquilla también quedan iluminados, pero el resto de la mano decir que Chiyo aparece en un espejo, y la parte de Chiyo que no está en el espejo (sino que es la propia Chiyo directa en cámara) se ve con mayor sombra, ya que se ha centrado la acción en el reflejo del espejo. Los colorse del fondo son oscuros debido a la poca iluminación de la habitación, pero la cara resulta iluminada y contrasta con el fondo. También destacan los colores, blanco para la cara y rojo para los labios, ambos bastante saturados. El propósito de esta escena es remarcar la cara y

maquillaje, por ello tanto la iluminación como los colores y la composición centran su atención en tal punto.

La iluminación de esta escena es débil. Podemos ver un foco de luz cálida en una lámpara que hay en el escenario, pero que no es el luz de la escena. Las tonalidades de los colores son más bien frías, esto es así además porque es una escena nocturna y se encuentran en una zona que, aunque en un principio parece una habitación interior, luego nos damos cuenta de que está abierta al exterior. La iluminación pretende simplemente que la escena pueda verse de manera satisfactoria a pesar de ser de noche. La imagen se centra en un cazo, que luego se usa para mojar un peine para peinar a Chiyo, centrándose en ese momento la icara de Chiyo. En la cara de Chiyo se puede apreciar iluminación, que le marca ciertas sombras, así podemos contemplar bien la expresión facial que muestra. Más allá de esto no hay sombras remarcables, ya que debido a la iluminación suave, toda la escena permanece bastante sombreada y sin grandes contrastes.

Esta escena es un plano fijo en una habitación interior de noche. Se puede ver una lámpara al fondo que ilumina con luz cálida, aunque no es una luz fuerte y no es la fuente principal de luz del escenario. Aparece Chiyo tumbándose, y cuando está tumbada, se puede apreciar bien como la

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plano americano sí destaca Chiyo. También hay planos detalles de los abanicos, y en un plano se destaca a una Geisha a la que se le cae uno. Los propósitos de estos planos son mostrar a las Geishas bailando, recalcando

ista, Chiyo. Por otro lado, la iluminación de la parte del público es algo más débil, aunque destacan algo más las sombras debido a que es una iluminación menos general. La principal función de estas tomas es mostrar a las dos personajes que están viendo la función,

Lo primero que aparece en esta escena es un plano detalle de una pequeña llama encendida en un palo. Es una escena oscura, y teniendo en cuenta esto, la llama destaca bastante. La iluminación de la escena es cálida, y no

encuadre se enfoca a la cara de Chiyo. Aunque la luz es suave, se nota contraste en ciertas sombras de la cara, que es la principal parte iluminada. Los nudillos de la mano de Chiyo mientras se maquilla también quedan iluminados, pero el resto de la mano no. Cabe decir que Chiyo aparece en un espejo, y la parte de Chiyo que no está en el espejo (sino que es la propia Chiyo directa en cámara) se ve con mayor sombra, ya que se ha centrado la acción en el reflejo del espejo. Los

debido a la poca iluminación de la habitación, pero la cara resulta iluminada y contrasta con el fondo. También destacan los colores, blanco para la cara y rojo para los labios, ambos bastante saturados. El propósito de esta escena es remarcar la cara y

maquillaje, por ello tanto la iluminación como los colores y la

La iluminación de esta escena es débil. Podemos ver un foco de luz cálida en una lámpara que hay en el escenario, pero que no es el principal foco de luz de la escena. Las tonalidades de los colores son más bien frías, esto es así además porque es una escena nocturna y se encuentran en una zona que, aunque en un principio parece una habitación interior, luego nos

tá abierta al exterior. La iluminación pretende simplemente que la escena pueda verse de manera satisfactoria a pesar de ser de noche. La imagen se centra en un cazo, que luego se usa para mojar un peine para peinar a Chiyo, centrándose en ese momento la imagen en la cara de Chiyo. En la cara de Chiyo se puede apreciar iluminación, que le marca ciertas sombras, así podemos contemplar bien la expresión facial que muestra. Más allá de esto no hay sombras remarcables, ya que debido

la escena permanece bastante sombreada y sin

Esta escena es un plano fijo en una habitación interior de noche. Se puede ver una lámpara al fondo que ilumina con luz cálida, aunque no es una luz fuerte y no es la fuente principal de luz del escenario. Aparece Chiyo

e puede apreciar bien como la

iluminación viene desde arriba. Es una iluminación cálida que además remarca bastante las sombras en la cara y el vestido de Chiyo. La iluminación es la adecuada para transmitirnos que es de noche y que Chiyo se está acostandode color azul, en contraste con los colores cálidos del resto de la habitación, lo que nos permite distinguir este objeto más fácilmente.

53’28’’ 32

Mismo escenario que la escena anterior, pero fijo. Se puede ver una ventana que ilumina la habitación, con luz día (blanca) y suave. Hay poco contrates de sombras, la iluminación llega a toda la habitación. Las tonalidades de los colores son más bien cálidas, y la composquiere transmitir en esta escena es el comienzo de un nuevo día, por eso Chiyo se despierta y por eso es una luz suave, que indica que está amaneciendo.

53’38’’ 33

Lo que más se destaca es el el plano durante los 4 segundos que dura la escena. La luz es suave e ilumina sobre todo al vestido, con luz blanca, y transparenta un poco la tela. El fondo de la habitación está poco iluminado, destacando elEl color rojo también contrasta con el resto del fondo. Las sombras en el vestido están poco marcada, donde más destacan es en el cuello de Chiyo. Lo importante de esta escena es mostrar el vestido y hacerlo destacar.

53’42’’ 34

La Cadencia del (constante en ritmo) caminar de las dos mujeres.

Utiliza una iluminación naturalista destacándose el color rosa como dominante. En la película la utilización de este color comienza con la aparición dela la nueva casa donde es educada. Hasta entonces las escenas de interior como estas eran anaranjadas, del mismo color con que se representaba a la nocturnidad de la urbe. La ciudad hostil tienehostil donde esta inicialmente (en ambas predomina una luz incandescente).

Los peces del inicio de la toma son dos, entonces se representa fotográficamente en una pecera una danza en el agua que al mismo tiempo emulan los dosque ya he descrito como mecánicas), y que simultáneamente lo hace el travelling de la cámara.

53’50’’ 35

Colores naturalistas en el exterior donde predominan ocres apagados solo distinguidos por el fuerte color rojo de uno de los elementos del kimono. Ese color rojo contrastante es un reflejo a la nueva etapa, la salida al exterior no desde la esclavitud sino

iluminación viene desde arriba. Es una iluminación cálida que además remarca bastante las sombras en la cara y el vestido de Chiyo. La iluminación es la adecuada para transmitirnos que es de noche y que Chiyo se está acostando. Respecto a los colores, destaca la superficie de la cama, de color azul, en contraste con los colores cálidos del resto de la habitación, lo que nos permite distinguir este objeto más fácilmente.

Mismo escenario que la escena anterior, pero esta vez de día y no es plano fijo. Se puede ver una ventana que ilumina la habitación, con luz día (blanca) y suave. Hay poco contrates de sombras, la iluminación llega a toda la habitación. Las tonalidades de los colores son más bien cálidas, y la composición está hecha para mostrar a Chiyo despertándose. Lo que se quiere transmitir en esta escena es el comienzo de un nuevo día, por eso Chiyo se despierta y por eso es una luz suave, que indica que está amaneciendo.

Lo que más se destaca es el vestido rojo que lleva Chiyo y ocupa casi todo el plano durante los 4 segundos que dura la escena. La luz es suave e ilumina sobre todo al vestido, con luz blanca, y transparenta un poco la tela. El fondo de la habitación está poco iluminado, destacando elEl color rojo también contrasta con el resto del fondo. Las sombras en el vestido están poco marcada, donde más destacan es en el cuello de Chiyo. Lo importante de esta escena es mostrar el vestido y hacerlo destacar.

La Cadencia del movimiento de cámara hace de contraparte al mecanizado (constante en ritmo) caminar de las dos mujeres.

Utiliza una iluminación naturalista destacándose el color rosa como dominante. En la película la utilización de este color comienza con la aparición del “presidente” y luego definitivamente con el traslado de Chiyo a la nueva casa donde es educada. Hasta entonces las escenas de interior como estas eran anaranjadas, del mismo color con que se representaba a la nocturnidad de la urbe. La ciudad hostil tiene una correlación con la casa hostil donde esta inicialmente (en ambas predomina una luz incandescente).

Los peces del inicio de la toma son dos, entonces se representa fotográficamente en una pecera una danza en el agua que al mismo tiempo emulan los dos mujeres en sus movimientos (no en sus formas de caminar que ya he descrito como mecánicas), y que simultáneamente lo hace el travelling de la cámara.

Colores naturalistas en el exterior donde predominan ocres apagados solo distinguidos por el fuerte color rojo de uno de los elementos del kimono. Ese color rojo contrastante es un reflejo a la nueva etapa, la salida al exterior no desde la esclavitud sino desde una posición mayor (recordemos

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iluminación viene desde arriba. Es una iluminación cálida que además remarca bastante las sombras en la cara y el vestido de Chiyo. La iluminación es la adecuada para transmitirnos que es de noche y que Chiyo

. Respecto a los colores, destaca la superficie de la cama, de color azul, en contraste con los colores cálidos del resto de la habitación, lo que nos permite distinguir este objeto más fácilmente.

esta vez de día y no es plano fijo. Se puede ver una ventana que ilumina la habitación, con luz día (blanca) y suave. Hay poco contrates de sombras, la iluminación llega a toda la habitación. Las tonalidades de los colores son más bien cálidas, y la

ición está hecha para mostrar a Chiyo despertándose. Lo que se quiere transmitir en esta escena es el comienzo de un nuevo día, por eso Chiyo se despierta y por eso es una luz suave, que indica que está

vestido rojo que lleva Chiyo y ocupa casi todo el plano durante los 4 segundos que dura la escena. La luz es suave e ilumina sobre todo al vestido, con luz blanca, y transparenta un poco la tela. El fondo de la habitación está poco iluminado, destacando el vestido. El color rojo también contrasta con el resto del fondo. Las sombras en el vestido están poco marcada, donde más destacan es en el cuello de Chiyo. Lo importante de esta escena es mostrar el vestido y hacerlo destacar.

movimiento de cámara hace de contraparte al mecanizado

Utiliza una iluminación naturalista destacándose el color rosa como dominante. En la película la utilización de este color comienza con la

“presidente” y luego definitivamente con el traslado de Chiyo a la nueva casa donde es educada. Hasta entonces las escenas de interior como estas eran anaranjadas, del mismo color con que se representaba a la

una correlación con la casa hostil donde esta inicialmente (en ambas predomina una luz

Los peces del inicio de la toma son dos, entonces se representa fotográficamente en una pecera una danza en el agua que al mismo tiempo

mujeres en sus movimientos (no en sus formas de caminar que ya he descrito como mecánicas), y que simultáneamente lo hace el

Colores naturalistas en el exterior donde predominan ocres apagados solo distinguidos por el fuerte color rojo de uno de los elementos del kimono. Ese color rojo contrastante es un reflejo a la nueva etapa, la salida al

desde una posición mayor (recordemos

que en las escenas exteriores de la esclavitud la protagonista salía con colores grises y marrones). El rojo representa una nueva vitalidad para enfrentar lo cotidiano que es lo ocre en toda la película.

54’01’’

36 Interior, las texturas son iluminadas por la luz de velas. Las texturas suaves en correlación a la nueva etapa. Es la imagen de la noche, del interior del resguardo y el cuidado que se hacen metáfora en una iluminación cálida, estable, y texturas suaves. EsaEl detalle sirve para metaforizar una situación global nueva.

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54’05’’

38 La cotidianeidad gris. Un primer plano a ambas protagonistas para reforzar la idea de que la belleza que poseen puede hacer que quede impactado. En la gama de colores se sitúa en los fríos. Poco contraste excepto por detalles de color rojo en la ropa de las geishas.

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54’12’’

40 Predomina el color rosado y rojo en la protagonista, captado en planos detalles Se da importancia al contraste de estos detalles, inclusive la única persona aparte de la protagonista que aparece, es una mujer cuyos brazos están cubiertos por una tela verde que se fundesapercibido). A todas formas se sitúa el punto de importancia en los detalles de la protagonista. La iluminación mezcla la luz diurna filtrada en el interior que se mezcla con luces naranjas y rosas del interior. Son estaúltimas luces las que permiten que el relieve de los detalles se destaque.

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54’23’’

47 Poca profundidad del campo en los planos medios y primeros planos de la protagonista. En este caso trata de destacarse al máximo cara omitiendo el fondo que aun así sigue distinguiéndose cumpliendo su función contextual. Se apela mucho al contraste en aquellos planos donde las dos mujeres son el centro de atención. Ya sea por el detalle rojo de su vestimenta o pofondo y los colores (que pudiese haber en el fondo, el rojo por ejemplo de las columnas de los edificios pero que salen fuera de foco) para generar el contraste en base a un solo detalle (el irgenerales en esta serie de tomas tienen profundidad de campo y continúan con la lógica ocre de la cotidianeidad urbana.

La utilización de primeros planos es en el caso de las dos protagonistas. Los planos generales ppara destacar los ojos y los planos detalles para algunos elementos del caos que se produce por la mirada de chiyo. Por ejemplo el plano detalle de la caída del muchacho de la bicicleta o las gallinas que r

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terior, las texturas son iluminadas por la luz de velas. Las texturas suaves en correlación a la nueva etapa. Es la imagen de la noche, del interior del resguardo y el cuidado que se hacen metáfora en una iluminación cálida, estable, y texturas suaves. Esa calidez es representada por el plano detalle. El detalle sirve para metaforizar una situación global nueva.

La cotidianeidad gris. Un primer plano a ambas protagonistas para reforzar la idea de que la belleza que poseen puede hacer que quede impactado. En la gama de colores se sitúa en los fríos. Poco contraste excepto por detalles de color rojo en la ropa de las geishas.

Predomina el color rosado y rojo en la protagonista, captado en planos detalles que retratan la figuración de las texturas de la ropa que se coloca. Se da importancia al contraste de estos detalles, inclusive la única persona aparte de la protagonista que aparece, es una mujer cuyos brazos están cubiertos por una tela verde que se funde con el color del fondo (pasa desapercibido). A todas formas se sitúa el punto de importancia en los detalles de la protagonista. La iluminación mezcla la luz diurna filtrada en el interior que se mezcla con luces naranjas y rosas del interior. Son estaúltimas luces las que permiten que el relieve de los detalles se destaque.

Poca profundidad del campo en los planos medios y primeros planos de la protagonista. En este caso trata de destacarse al máximo cara omitiendo el fondo que aun así sigue distinguiéndose cumpliendo su función contextual. Se apela mucho al contraste en aquellos planos donde las dos mujeres son el centro de atención. Ya sea por el detalle rojo de su vestimenta o por el color verde o azul de sus ojos, estas tomas sacrifican el fondo y los colores (que pudiese haber en el fondo, el rojo por ejemplo de las columnas de los edificios pero que salen fuera de foco) para generar el contraste en base a un solo detalle (el iris, el lazo en el cabello). Los planos generales en esta serie de tomas tienen profundidad de campo y continúan con la lógica ocre de la cotidianeidad urbana.

La utilización de primeros planos es en el caso de las dos protagonistas. Los planos generales para el contexto, los primerísimos primeros planos para destacar los ojos y los planos detalles para algunos elementos del caos que se produce por la mirada de chiyo. Por ejemplo el plano detalle de la caída del muchacho de la bicicleta o las gallinas que r

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terior, las texturas son iluminadas por la luz de velas. Las texturas suaves en correlación a la nueva etapa. Es la imagen de la noche, del interior del resguardo y el cuidado que se hacen metáfora en una iluminación cálida,

calidez es representada por el plano detalle. El detalle sirve para metaforizar una situación global nueva.

La cotidianeidad gris. Un primer plano a ambas protagonistas para reforzar la idea de que la belleza que poseen puede hacer que cualquier hombre quede impactado. En la gama de colores se sitúa en los fríos. Poco contraste excepto por detalles de color rojo en la ropa de las geishas.

Predomina el color rosado y rojo en la protagonista, captado en planos que retratan la figuración de las texturas de la ropa que se coloca.

Se da importancia al contraste de estos detalles, inclusive la única persona aparte de la protagonista que aparece, es una mujer cuyos brazos están

de con el color del fondo (pasa desapercibido). A todas formas se sitúa el punto de importancia en los detalles de la protagonista. La iluminación mezcla la luz diurna filtrada en el interior que se mezcla con luces naranjas y rosas del interior. Son estas últimas luces las que permiten que el relieve de los detalles se destaque.

Poca profundidad del campo en los planos medios y primeros planos de la protagonista. En este caso trata de destacarse al máximo los detalles de su cara omitiendo el fondo que aun así sigue distinguiéndose cumpliendo su función contextual. Se apela mucho al contraste en aquellos planos donde las dos mujeres son el centro de atención. Ya sea por el detalle rojo de su

r el color verde o azul de sus ojos, estas tomas sacrifican el fondo y los colores (que pudiese haber en el fondo, el rojo por ejemplo de las columnas de los edificios pero que salen fuera de foco) para generar el

is, el lazo en el cabello). Los planos generales en esta serie de tomas tienen profundidad de campo y continúan

La utilización de primeros planos es en el caso de las dos protagonistas. ara el contexto, los primerísimos primeros planos

para destacar los ojos y los planos detalles para algunos elementos del caos que se produce por la mirada de chiyo. Por ejemplo el plano detalle de la caída del muchacho de la bicicleta o las gallinas que revolotean tras el

58 accidente.

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Una caja de maquillaje que se cierra en plano detalle. Un plano que habilita a un interior deque precede a la calidez de una protagonista preparada para su presentación como geisha. Desde la izquierda dos fuentes de luz (una luz día y una muy cálida de luz de vela) iluminan la caja negrdorados.

54’52’’

63 Comienza con una predominancia del contraste entre naranjas y una luz posterior de color cálido. Aun así se destaca la oscuridad. La incertidumbre por saber que esta detrás. Al abrirse la puerta el ambiente cálido es representado mediante la iluminación emulando la representación simbólica del proceso total de preparación de la protagonista para llegar a este punto. El desplazamiento de la cámara a través de la puerta que se abre sitúa al espectador ante la sensación dacogedora calidez. Los movimientos de cámara emulan los ojos que observan que ha sido de todo ese proceso. Esta intimidad de la cámara se distingue del uso que se hacía en la primera parte donde los planos eran más objetidisciplina injustificada de la etapa de esclava de la protagonista.

Predominan los colores rosados y naranjas aunque al parecer las fuentes provienen de otras habitaciones. La casa da la sensuna casa rodeada de luz.

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55’38’’

66 La salida de la casa se representa con una iluminación que indica umbrales, de un interior acogedor, donde se puede ver a si misma frente a un espejo, donde se ve convertida en una observar en que se ha convertido la lleva a cruzar los umbrales sin mayores preocupaciones, no le inmuta la oscuridad apenas iluminada de la habitación que separa el habitáculo de la calle, ni el color rojo y naranjaesta última, símbolo de la hostilidad de la nocturnidad urbana.

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accidente. Sigue destacándose el poco contraste.

Una caja de maquillaje que se cierra en plano detalle. Un plano que habilita a un interior de esa misma caja, que en el siguiente plano será la oscuridad que precede a la calidez de una protagonista preparada para su presentación como geisha. Desde la izquierda dos fuentes de luz (una luz día y una muy cálida de luz de vela) iluminan la caja negrdorados.

Comienza con una predominancia del contraste entre naranjas y una luz posterior de color cálido. Aun así se destaca la oscuridad. La incertidumbre por saber que esta detrás. Al abrirse la puerta el ambiente cálido es representado mediante la iluminación emulando la representación simbólica del proceso total de preparación de la protagonista para llegar a este punto. El desplazamiento de la cámara a través de la puerta que se abre sitúa al espectador ante la sensación de estar allí formando parte de la acogedora calidez. Los movimientos de cámara emulan los ojos que observan que ha sido de todo ese proceso. Esta intimidad de la cámara se distingue del uso que se hacía en la primera parte donde los planos eran más objetivos y lejanos, un reflejo en el plan de cámara de esa frialdad o disciplina injustificada de la etapa de esclava de la protagonista.

Predominan los colores rosados y naranjas aunque al parecer las fuentes provienen de otras habitaciones. La casa da la sensuna casa rodeada de luz.

La salida de la casa se representa con una iluminación que indica umbrales, de un interior acogedor, donde se puede ver a si misma frente a un espejo, donde se ve convertida en una geisha. Esa simbología del espejo y del observar en que se ha convertido la lleva a cruzar los umbrales sin mayores preocupaciones, no le inmuta la oscuridad apenas iluminada de la habitación que separa el habitáculo de la calle, ni el color rojo y naranjaesta última, símbolo de la hostilidad de la nocturnidad urbana.

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Una caja de maquillaje que se cierra en plano detalle. Un plano que habilita esa misma caja, que en el siguiente plano será la oscuridad

que precede a la calidez de una protagonista preparada para su presentación como geisha. Desde la izquierda dos fuentes de luz (una luz día y una muy cálida de luz de vela) iluminan la caja negra con detalles

Comienza con una predominancia del contraste entre naranjas y una luz posterior de color cálido. Aun así se destaca la oscuridad. La incertidumbre por saber que esta detrás. Al abrirse la puerta el ambiente cálido es representado mediante la iluminación emulando la representación simbólica del proceso total de preparación de la protagonista para llegar a este punto. El desplazamiento de la cámara a través de la puerta que se

e estar allí formando parte de la acogedora calidez. Los movimientos de cámara emulan los ojos que observan que ha sido de todo ese proceso. Esta intimidad de la cámara se distingue del uso que se hacía en la primera parte donde los planos eran

vos y lejanos, un reflejo en el plan de cámara de esa frialdad o disciplina injustificada de la etapa de esclava de la protagonista.

Predominan los colores rosados y naranjas aunque al parecer las fuentes provienen de otras habitaciones. La casa da la sensación de transparencia,

La salida de la casa se representa con una iluminación que indica umbrales, de un interior acogedor, donde se puede ver a si misma frente a un espejo,

geisha. Esa simbología del espejo y del observar en que se ha convertido la lleva a cruzar los umbrales sin mayores preocupaciones, no le inmuta la oscuridad apenas iluminada de la habitación que separa el habitáculo de la calle, ni el color rojo y naranja de esta última, símbolo de la hostilidad de la nocturnidad urbana.

Dirección de fotografía en Memorias de una Geisha

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