DISEÑADO POR GABRIELLA PESCUCCI

EL ESPLENDOR DE ALEJANDRÍAVESTUARIO DE ÁGORA, DE ALEJANDRO AMENABAR

DISEÑADO POR GABRIELLA PESCUCCIDEL 18 de SEPTIEMBRE AL 25 de OCTUBRE de 2009

Edita:SECRETARÍA GENERAL TÉCNICASubdirección Generalde Publicaciones, Información y Documentación

NIPO:551-09-006-XDepósito Legal:Imprime: GRAFICAS MURIEL S.A.

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Ángeles González-Sinde ReigMinistra de Cultura

Mercedes Elvira del Palacio TascónSubsecretaria de Cultura

Ángeles Albert de LeónDirectora General de Bellas Artes y Bienes Culturales

PRESENTACIÓNEl Museo del Traje. CIPE presenta, en colaboración con MOD producciones, Himenóptero,Hispano Foxfilm y Telecinco Cinema, la exposición "El esplendor de Alejandría. Vestuario deÁgora, de Alejandro Amenábar".

La muestra, que se compone de veinte trajes de la afamada diseñadora italiana GabriellaPescucci realizados para la última producción de Alejandro Amenábar, "Ágora", tiene un dobleobjetivo: por una parte, dar a conocer al espectador uno de los procesos creativos másinteresantes del mundo del cine, como es el diseño del vestuario para películas históricas, y,por otra, mostrar cómo la autora se adentra en el mundo romano del siglo IV d.C. y lo adaptaa las necesidades expresivas de la narración fílmica, para colaborar en el relato de la historia.

Ágora se ambienta en la ciudad de Alejandría y recrea las profundas transformaciones,a veces tremendamente traumáticas, que agitaron el Imperio Romano en los últimos siglosde la Antigüedad, un momento en el que se empezaron a perder las formas de vida del mundoclásico en favor de las del cristianismo, que terminarán configurando la Edad Media. En estemomento Alejandría es el mayor puerto del Mediterráneo y una de las ciudades más cosmopolitasde la época. En ella cohabitan distintas culturas, pueblos y tradiciones y, especialmente, diversoscredos religiosos entre los que la convivencia no es sencilla. A partir del año 313, y a travésdel Edicto de Milán, el emperador Constantino estableció la libertad de culto en el Imperio.Así el paganismo dejó de ser la religión única de Roma y el cristianismo comenzó a ser toleradopor las autoridades. Sesenta y siete años después, el emperador Teodosio, a través del Edictode Tesalónica, convertirá al cristianismo en la religión oficial y acabará con la libertad de culto.

Las luchas por el poder entre las diferentes religiones serán habituales en todos losrincones del Imperio y será el cristianismo el que acabe triunfando. Sin embargo, estas luchaseran algo más que enfrentamientos religiosos o teológicos: cada religión conllevaba unaconcepción del universo, del hombre y de la sociedad profundamente distinta, y son estasdiferencias las que articulan tanto el desarrollo de la película como los diseños de vestuariorealizados por Gabriella Pescucci.

El estudio de la indumentaria de una época con semejantes cambios culturales esenormemente complejo, tanto por la riqueza y diversidad de formas y ornamentaciones comopor la variedad de la sociedad a la que responden.

En general, en esta época se mantuvieron las formas de vestir del mundo clásico. Loscristianos no desarrollaron una indumentaria distintiva respecto a otros grupos religiosos, como,por otra parte, hicieron los judíos. Aunque Tertuliano definió el "pallium" como el traje adecuadopara los cristianos, en las fuentes arqueológicas no se observan diferencias importantes enlas formas de vestir de las diversas religiones. La única discrepancia con los otros credosestuvo en el campo de la joyería, en la que abundaron los crismones y otros símboloscristológicos, y, en los últimos siglos del Imperio, también la cruz. En realidad, entonces, eranmucho más importantes las diferencias sociales que las religiosas.

LA EXPOSICIÓNEl trabajo que Gabriella Pescucci ha realizado como directora de vestuario es clave paraadentrarnos en la Alejandría romana. La autora tiene una enorme experiencia en la recreaciónde personajes de diferentes épocas. No en vano ganó un Oscar por "La edad de la inocencia"y ha sido la responsable del vestuario de títulos tan significativos como "Charlie y la fábrica dechocolate", "Las aventuras del Barón de Munchausen" o "Érase una vez en América".

En este caso, la indumentaria ha sido utilizada como apoyo visual de la historia, ya queson los colores, las técnicas textiles y las formas de los trajes los que diferencian a los distintoscolectivos y clases de la de la compleja Alejandría del siglo IV. Y para ello, utiliza códigos queel espectador reconoce como “romanos” aunque las influencias sean más variadas en eltiempo. Las pinturas de Al Fayum –retratos funerarios utilizados en el Egipto romano-, la esculturagriega y el mundo árabe son algunas de las fuentes que se rastrean en la indumentaria de lapelícula, sin olvidar reinterpretaciones contemporáneas de la vestimenta clásica como el famosovestido "delphos" de Fortuny. Destaca también el peculiar uso psicológico del color, un elementoque siempre es fundamental en los diseños de Pescucci, que es utilizado para mostrar laevolución de los personajes y sus estados de ánimo.

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La protagonista de la historia, Hipatia, una mujer astrónoma que es descrita como un eslabónentre el viejo mundo clásico y la nueva era cristiana, tiene un lugar destacado en la exposición.Hipatia viste túnicas de diferentes colores, siempre con el corte debajo del pecho, una constanteen la indumentaria femenina romana. Los pliegues, pequeños, y los preciosistas cierres de lalínea del hombro parecen inspirarse en los "delphos" de Fortuny. Sin embargo, Hipatia vive enun mundo de hombres –es profesora en la Biblioteca de Alejandría, la última gran instituciónde la ciencia clásica, que limitaba el acceso de las mujeres como estudiantes- y eso se reflejaen el vestuario que Gabriella ha creado para ella: en vez del manto que normalmente llevabanlas mujeres romanas, Hipatia se cubre con una toga masculina, una referencia a su capacidadpara ser tratada como una igual entre sus compañeros, y no lleva velo. Los trajes de Hipatiason el mejor ejemplo del uso del color para mostrar el estado anímico del personaje. En palabrasde la autora, “Hipatia en la primera parte lleva un vestuario claro, luminoso porque vive en unmundo griego de filósofos y estudiantes. Después de la destrucción, es más fuerte y empiezaa llevar colores profundos porque la destrucción de los libros le ha supuesto un gran dolor”.

LOS CRISTIANOSLos parabolanos encarnan las fuerzas más básicas del primer cristianismo alejandrino: cuidany asisten a enfermos y pobres, pero actúan como fuerza policial cuando así se les indica.Gabriella los ha imaginado con vestimentas oscuras, reflejo del poco apego por los bienesmateriales de este grupo religioso. Sus ropas son consistentes, de materiales recios y sencillosen apariencia, en alusión a su condición de gente humilde. Sin embargo, hay que destacar lacomplejidad de la técnica con la que las ha realizado.

HIPATIA

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Frente a este grupo, la indumentaria de los sacerdotes refleja el hieratismo y esplendorque rodea a la iglesia triunfante de esa época. A pesar de los tonos apagados, que van delblanco al negro pasando por el marrón, que vincula a la sencillez del primer cristianismo, lacomplejidad de las técnicas empleadas y la impresionante presencia del resultado final hacenpatente la vinculación de las jerarquías eclesiásticas con las clases privilegiadas de la sociedad.

A parte de las jerarquías eclesiásticas y del grupo de los parabolanos, el resto de la sociedadalejandrina mantiene las formas de vestir del mundo clásico. Las diferencias sociales estánmuy marcadas: túnicas muy sencillas de sobrios tejidos de lino y lana, para los esclavos, ylujosas togas y mantos de seda con ricos tintes, para las clases altas. Dentro de este gruporesultan especialmente interesantes los diseños para los filósofos, que, como guardianes dela cultura de la Antigüedad, conservan también una mayor fidelidad formal con el vestuarioclásico.

EL MUNDO CLÁSICO

HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda color marfil teñida y plisadaa mano. Entredós de organza de seda enazul con decoración vegetal realizada contramas lanzadas. - Tafetán de seda color marfil teñida a mano,con decoración calada.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda verde plisada y teñidaa mano, con aplicación de cuentas devidrio. - Tafetán de seda verde teñida a mano,con aplicación de cinta de pasamaneríaen seda.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda amarilla teñida y plisada amano. Frontal de organza de seda blanca condecoración floral a base de tramas lanzadas. - Tafetán de seda amarilla teñida a mano, conaplicación de tejido brocado con hilos metálicosdorados y cuentas de vidrio.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda malva teñida yplisada a mano, con aplicación decinta de pasamanería de seda e hilometálico dorado y cuentas de vidrio. - Tafetán de seda malva teñida amano, con aplicación de cinta depasamanería de color “ramé” e hilometálico dorado.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda naranja teñida y plisada a mano, conaplicación de cinta de seda listada y cuentas de vidrioy madera. - Tafetán de seda naranja teñida a mano, con aplicaciónde cinta de seda.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda azul teñida y plisada a mano,con aplicación de cinta de pasamanería deseda salvaje y cuentas de vidrio. - Tafetán de seda azul teñida a mano, conaplicación de cinta de pasamanería dorada ydecoración calada.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda verde grisáceo teñido y plisadoa mano. Frontal de tafetán de seda salvaje verdecon motivo de cuadros. Aplicación de cuentas devidrio. - Tafetán de seda salvaje teñido a mano, conaplicación de cinta de pasamanería en seda.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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HipatiaConjunto de túnica y toga. - Tafetán de seda en dos tonos de rojoteñida y plisada a mano. Frontal entafetán de seda listado. Aplicación decinta de pasamanería de cinta de seda. - Tafetán de seda gris teñido a manocon entredós de ganchillo hecho a manoy aplicación de cinta de pasamanería deseda.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

Orestes, estudianteConjunto de pantalones, túnica corta, capacorta, cinturón y sandalias. - Sarga de algodón beis teñida a mano. - Tafetán de seda color marfil teñida amano, tafetán de seda beis plisada y teñidaa mano y tafetán de seda beis calado ybordado a mano, con aplicación deabalorios metálicos. - Tafetán de seda azul teñido a mano, conaplicación de cinta de pasamanería deseda e hilo metálico dorado, con aplicaciónde cuero. - Cuero.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Sinesio, estudianteConjunto de pantalones, túnica corta,capa corta, cinturón y sandalias. - Sarga de algodón beis teñida a mano. - Tafetán de algodón beis y azul haciendomotivos de cuadros, tafetán de seda beisteñida a mano y tafetán de seda beiscalado y bordado a mano, con aplicaciónde abalorios metálicos. - Tafetán de seda con motivos de cuadros,con aplicación de cuero y de cordón delana marrón. Entredós de ganchillo dealgodón beis. - Cuero con remaches metálicos. - Cuero.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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TheonConjunto de túnica, toga, cinturón y sandalias. - Tafetán de seda azul teñida y plisada a mano y tafetánde seda listado en tonos grises y azules con bordadoa mano con lana azul. - Tafetán de seda gris, con aplicación de cinta depasamanería de seda y cinta calada de seda gris. - Cuero.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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FilósofoConjunto de túnica, capa, cinturón y sandalias. - Tafetán de seda beis teñida y plisada a manoy tafetán de seda beis con decoración caladay bordada a mano con hilo de seda y abaloriosmetálicos. Frontal en tafetán de seda marrónbordado y teñido a mano. - Tafetán de lino/algodón beis teñido a mano,tafetán de seda verde teñido y plisado a manoy bordado a mano, con aplicación de abaloriosmetálicos y de madera. - Cuero. - Piel.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Davo, esclavoConjunto de pantalón, túnica corta, capa, scarzella,sandalias y collar. - Sarga de algodón marrón teñida a mano. - Tafetán listado de seda en tonos marrones. - Sarga de algodón/seda marrón con aplicaciónde cinta de pasamanería calada de lana, conaplicación de cuero. - Cuero. - Metal grabado.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Davo, parabolanoConjunto de pantalones, túnica con capucha,faja, correaje de pecho, cruces de madera,cinturón de cuero, muñequeras de cuero,anillo, bolso y sandalias. - Tafetán de algodón verde teñido y plisadoa mano. - Superposición de tres tejidos de tafetánde algodón verdes, teñidos, desteñidos yvueltos a teñir, con zurcidos y encerado. - Cuero. Madera. Metal.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

Amonio, parabolanoConjunto de túnica, toga, sandalias, cruz, anillos ybolso. - Panamá de algodón gris teñido a mano, conaplicación de diferentes tejidos de tafetán en tonosverde-grisáceos teñidos a mano y de cuero. - Cuero. Madera. Metal.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Teófilo, sacerdoteCompuesto de túnica interior, capa, tocado, estolasy botas. - Tafetán de algodón gris teñido a mano con jaretas. - Panamá de algodón gris teñido a mano, conaplicación de tejido de seda rojo con costurasdecorativas y de terciopelo y cruces metálicas doradas. - Fieltro de lana gris oscuro y tafetán de seda yalgodón con aplicaciones de cruces metálicas doradas. - Gasa de algodón gris. - Ante marrón.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Cirilo, sacerdoteConjunto de túnica interior, sobretúnica,tocado y botas. - Tejido acanalado gris teñido a mano, conjaretas. - Tafetán de seda y algodón rojo teñido amano, con decoración aplicada de cintasde pasamanería y cruces metálicas. - Fieltro de lana gris oscuro, bordado amano con hilo metálico dorado y conaplicación de cruces metálicas. - Ante negro.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Sinesio, sacerdoteConjunto de túnica, dalmática, tocado,estola y botas. - Sarga de algodón y lino color marfilteñido a mano, con decoración de jaretasy lorzas. - Tafetán de seda y lana beis,con decoración de jaretas. Panamá dealgodón rojo teñido a mano y tafetán deseda roja con costuras decorativas, conaplicación de tafetán de seda beis concosturas decorativas y de crucesmetálicas, cordones de algodón rojo ehilo metálico dorado. - Fieltro beis bordado a mano, conaplicación de cruces metálicas y tejido detafetán de seda/lana beis. - Tafetán de lino color marfil. - Piel blanca y cuero rojo.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Orestes, romanoConjunto de túnica , capa, cinturón ysandalias. - Tafetán de lino y algodón beis teñido amano y tafetán de seda con jaretas, conaplicación de cordón de seda rojo y de cintasde pasamanería en seda roja e hilo metálicodorado. - Tafetán de seda granate teñido a mano,con aplicación de cinta de pasamanería deseda roja e hilo metálico dorado y cueropegado a metal fundido a molde. - Cuero teñido de rojo.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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Dignatario romanoConjunto de túnica, capa, cinturón y botas. - Tafetán de seda burdeos teñido a mano,con aplicación de cintas de pasamanería enseda roja e hilo metálico dorado y correasde cuero marrón. - Tafetán de seda burdeos teñido a manoy tafetán de seda beis y burdeos plisado amano, con aplicación de cintas depasamanería en seda roja e hilo metálicodorado y de cordón metálico dorado. Cueromarrón repujado con remaches dorados. - Cuero marrón. - Piel blanca y cuero rojo.Diseño de Gabriella Pescucci. 2008.

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ComisariadoGabriella Pescucci

Asitencia de comisariadoRossano Marchi

OrganizaciónMuseo del Traje. CIPEMOD Producciones S. L.

CoordinaciónGemma Bayón y Natalia Jiménez

Producción y montajeEquipo técnico del Museo del Traje. CIPEHispano Foxfilm, S.A.E

RestauraciónSilvia Montero

Textos y fichas catalográficasHelena López de Hierro d'Aubarède,Rodrigo de la Fuente y Laura Cerrato

FotografíaMunio Rodil

Corrección de textosAna Guerrero

Diseño gráfico y maquetaciónMiguel Méndez