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Buenas recaudaciones para muchos, Stravaganza, Martn

Bossi, Les Luthiers, Los Locos Addams y algunos ms.

En el teatro infantil los musicales que siempre explotan son

los de la televisin obviamente, Topa o el fenmeno de

Violetta, y muy magras boleteras para los dems.

Ninguna fantasa de lavado de dinero, ni nada parecido ante

tanto fracaso econmico.

El amor, el esfuerzo, la pasin, la gran valenta de muchoshace que, sobre todo en relacin a la dramaturgia nacional,

se hagan inversiones altas que son irrecuperables. Hemos

tenido varias este ao, en mi historia personal recuerdo

Houdini, una ilusin musical y Rita, la Salvaje.

Pero no hablo solo del teatro nacional. El nuestro es un

gnero caro, oscilamos entre creer que hay que poner

figuras, y que eso no es necesario como en el caso de Ms

de Cien Mentiras. Pensamos que el producto impactar por

s mismo.

Pensamos que el boca a boca lo lograr, pero tarda en

llegar. Siento nuevamente que muchos espectculos merecen

mejor suerte. Pero con esto no quiero decir solo que vayams gente, ms bien digo que deberan tener chance de

talleres o workshops para mejorar la eleccin de actores,

aquellos que sean ideales en sus roles. Necesitamos obras

que tengan publicidad acorde, y sobre todo, mejores libros...

Mejores libros!

No es posible que eso suceda si deben trabajar bajo presin.

El crculo se cierra y se torna vicioso. Cmo no va a tenerms xito el magnfico grupo Les Luthiers que algn musical?

Hace falta decir que uno tiene ya 40 aos de historia, y el

otro tuvo 2 meses de prueba? Cmo cambiar esto?

Cmo hacer que convivan?

Es muy difcil, pero ser directamente imposible si no trabaja-

mos fuertemente en crear un contexto, una economa y las

condiciones necesarias para que lleguemos al estreno

ofreciendo un producto de excelencia. No logramos esas

condiciones an y el que est libre de culpa que tire la

primera piedra...

4//EDITORIAL

POR

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Chet Walker dict un seminario intensivo donde muchsimos

alumnos dijeron presente. El nominado por su coreografa en

Pippin, se mostr muy feliz por volver a dar clases en nuestro

pas y destaco el nivel de los chicos que se presentaron en sus

clases.

Entre muchos de los alumnos que asistieron para tomar la clase

podemos destacar a Laura Manzini, una primera dama del

musical que en charla con DIVAGUE, justo antes de la clase nos

cont: Esto es reencontrarme con la danza, siempre hay que

entrenarse y la pasin por la danza aparece cuando viene unmaestro como Chet.

Ms de 60 alumnos disfrutaron de esta experiencia, se

mostraron felices y conmovidos por tener un maestro las carac-

tersticas de Walker dando clases, Camila Nardone de 18 aos

dijo que para ella es muy importante estar tomando clases con

l: Es una eminencia del Jazz y sus clases son una locura

confes entre risas. Mientras que Federico Ferreyra, tambin de18 aos destac la oportunidad de estar frente a Chet y dijo:

Estas todo el tiempo incorporando nuevas herramientas, y eso

tambin se lo debemos a nuestro maestro Ricky Pashkus que no

acerc esta oportunidad.

Adems, los alumnos pudieron disfrutar de Jack Samuel Gill,

ganador mundial de Hip Hop en Italia. Al finalizar el seminario

los alumnos estaban rebosantes de alegra, haban sumado una

nueva experiencia a su historial, todo era felicidad y, por

supuesto, no falt el aplauso final y las fotos con los maestros

para que el recuerdo quede plasmado ms all de la memoria.

chetwalker

El 13 de Julio pasado se llev a cabo en La Usina del Arte

la audicin para la beca PashWalk a cargo de Ricky

Pashkus y Chet Walker, que consiste en la seleccin de

actores, cantantes y bailarines para entrenar Teatro Musical

en Buenos Aires durante un ao con los gastos incluidos.

Los ganadores fueron Hernn Allasino y Camila Taleisnik de

Crdoba, Mauricio Guzmn de Salta, Guido Moietta de

Rafaela (Santa Fe) y Gonzalo Bendele de Mendoza.

volvi a la argentina

8//BECAS Y CONCURSOS

Felicitaciones!

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alejandro

ULLUA

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La historia de JUDY se inici en el 2011. En realidad, en el 2010muri mi padre, quien muri muy joven a los 67 aos y abrupta-mente. Y cuando sucedi eso, retom una libretita de apuntes endonde sola volcar ideas y sensaciones para despus en algnmomento trabajarlas. Ah encontr algo que haba escritocuando estaba estudiando todava en Londres, en la Royal

Academy of Art, luego de ver una muestra de Judy Garland en elLondon Palladium, que es el lugar donde ella volvi a cantarluego de que su carrera en la Metro haba terminado. Enrealidad, luego de que la Metro (Goldwyn- Mayer) la echaraporque haba empezado a ser muy incumplidora, a dependermucho de los medicamentos y a tener excesos con la bebida.De alguna forma, cuando retom aquellos escritos, me di cuentaque se cruzaba mucho con la figura de mi padre, quien tambinfue alcohlico, y me pareci que no poda abandonar ni una

historia ni la otra y que era el momento de ponerme en primerapersona, hacer el relato de cmo yo haba llegado a ella, quefue en gran parte gracias a mi padre, que era un gran cinfilo.

As habl con distintas personas, varios amigos que me ayuda-ron, especialmente Jonathan Goransky como productor ejecu-tivo, quien se puso el proyecto al hombro. Se conform unelenco muy bueno, y la verdad la obra fue muy exitosa a nivelcrticas, tanto que al ao siguiente la repusimos.

En esa reposicin, Vernica Nijensohn que era nuestra stagemanager invit a Juan Chemes a ver el espectculo. l trabajaen una empresa americana que se llama Tilt Corporation y quese dedica al mundo del entretenimiento, no solo a nivel teatro,sino tambin a nivel televisivo, es una productora que abarcadiferentes ramas. Juan vio la obra tres veces, y a la tercera vezque fue, me separ, me dijo que quera hablar conmigo porquetena ganas de hacer la obra en Nueva York.

Yo no lo poda creer, pensaba: quin me est filmando, seresto una broma?. Pero no se trataba de nada de eso. Todo fuepara abril del 2012, luego de la temporada de reposicincuando la obra ya estaba bajando de cartelera.

La intencin de Juan fue, en un primer momento, llevar a todo elelenco argentino a Nueva York. Luego averigu un poco ms,evalu y la verdad, eran un gran problema las visas de trabajo,los seguros de vida, el alojamiento, los viajes. Haba una serie

de cosas que encareca mucho el proyecto y, sobre todo, lodificultaban. Trabajar en Estados Unidos no es nada simple.As, en ese momento, Gustavo Wons, que es el coregrafooriginal, y a quien yo haba conocido en un seminario de veranoen Bariloche, me sugiri que quizs se poda formar un elenconorteamericano. Y bueno, como se suele decir: soar no cuestanada Y Juan accedi y se empez con el proceso de castingdel cual yo particip va internet.Gustavo, que reside gran parte del ao en Nueva York -junto

con Juan- hizo como la primera etapa de audiciones y me envia-ban el producto como un poco ms cocinado. Yo hice unaseleccin entre los mejores postulados, que ya haban sidoelegidos por los chicos.Y as fue, viaj para New York, estuvimos un mes y medio ms omenos trabajando con este nuevo elenco; las coreografas semantuvieron y se replic el vestuario de Mini Zuccheri. As queramos varios argentinos. Productor Ejecutivo, Director y Autor,

yo; las coreografas de Gustavo y el vestuario de Mini fue tanpredominante nuestra participacin, que cuando el espectculose conoci, el Festival Internacional de Dubln decidi invitarnoscomo una obra argentina, ms all de que el espectculo en sera interpretado por norteamericanos, porque la concepcincreativa era argentina.La verdad es que fue un proceso de trabajo muy didctico, muyilustrativo y muy revelador para m que nunca haba trabajado

en el circuito de Broadway, ms precisamente en el Off- Broad-way. Estrenamos en un Teatro que se llama Jan Hus PlayhouseTheatre, que es de la comunidad holandesa y donde en el

JUDYun homenaje a Judy Garland

la llegada a nueva york

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obra. Y hoy, por supuesto, estamos en contacto a travs deFacebook y dems.

Al principio fue trabajo profesional, que lo respeto, pero por aha Gustavo, Juan, Mini y a m, nos tocaba fibras ms afectivas, ypara ellos era ms un trabajo. Y lo respeto, no est mal. Creoque ellos nacieron con la idea de que no est mal trabajar de

modo estrictamente profesional, en donde no se creen vnculosafectivos porque es parte tambin de un modo de trabajo.

Aunque luego en Dubln descubr que esa barrera era solocircunstancial. All, en un pas extrao para ellos tambin, depronto no vimos como obligado a hacer cosas juntos.

El derrotero de la obra es en Estados Unidos, porque los jvenes

intrpretes americanos son iguales que los argentinos, les apare-cen proyectos permanentemente, los invitan a castings; y sientoque ac ya cumpli un ciclo. Estuvo dos temporadas en cartel yfue muy grato, yo me sent muy bien con cada uno de losintrpretes y no les puedo reprochar nada, ni tampoco al equipocreativo, ni al equipo de produccin. Pero creo que cumpli suciclo, quizs en algunos aos.Pero sin duda, ac tenemos increbles intrpretes, y han ayudadomucho a eso escuelas como las que foment Ricky Pashkus.

Creo que l, por haberse formado en Estados Unidos, al igualque Gustavo Wons, trajeron una impronta de disciplina muyfuerte que hoy hace que nos encontremos con esta generacinque canta, baila y acta en dosis parejas. En Estados Unidos yalo tienen como parte de su vida, pero ac no es lo mismo, poreso es muy importante la promocin de estas escuelas.

Me gustara para finalizar, agradecerles a Juan Chemes, aGustavo Wons, a Mini Zuccheri y a Jonathan Goransky, que fuequien me ayud a producir JUDY y en un momento muy difcilpara m, porque fue en el 2010, tras la muerte de mi padre y lme dijo: vamos para adelante. Me puso plazos, lmites y sobretodo, fue un gran consejero. As que l tambin es parte de lo deEstados Unidos. Y otra persona, a quien no puedo soslayar es

Vernica Nijensohn, porque gracias a ella, Juan vio JUDY y

gracias a Juan, JUDY se present en NY.Por ltimo a m marido, Jorge Luis Montiel, que me banc entodo este proyecto.

sub-suelo hay una especie de Caf Concert en el que BarbraStreisand debut con un musical, tambin actu Jerry SenfeildEs decir, tiene una gran historia. Y el teatro haba estado untiempo cerrado y se dio la coincidencia de que Chemes apareciy llevamos a Judy all. As que podemos decir, que la obra enNew York tuvo el mismo mbito que el Maipo Kabaret.

Para m fue una gran emocin tambin, poder ver ese contextode mesitas y sillas donde toms algo y por supuesto, confrontarcon intrpretes americanos que son totalmente diferentes a losargentinos en muchos aspectos; fue un lindo proceso de trabajo.Fue un gran aprendizaje.Hay una gran diferencia entre los actores en Argentina y los deEstados Unidos. Para empezar, ellos se forman en actuacin,baile y canto desde que estn en High School, lo que sera

nuestra secundaria. Cuando hicimos la audicin, buscamosencontrar las personalidades adecuadas para cada una de lashistorias que se dan en la obra y aunque yo particip del castingva internet, cuando llegu quise ver a los actores una vez ms.Y fue muy loco, porque nadie conoca el repertorio, recinhaban recibido las partituras el da anterior y yo dije: Bueno,quizs quieran escuchar a Judy y despus ustedes dar suversin. Me dijeron: No, no, con las partituras est bien. Lasleyeron en sus ipads, iphones, en sus celulares directamente,

porque estn acostumbrados a leer msica de corrido. Yadems, era en su idioma lo cual es muy distinto e hizo que lesresultara ms fcil. Pero la verdad es que durante todo elproceso el elenco fue muy disciplinado, llegaban con sus aguasy sus sndwiches para el break y trabajaban, trabajaban,respetaban todo lo que les pedamos. A veces Gustavo los tena4 horas y estaban las 4 horas bailando si parar, infatigables. Muymuy muy respetuosos.

Quizs la gran diferencia que hubo con Dubln fue que en esemomento, que fue en Mayo, hubo una especie de temporal por elcual dos de los intrpretes no pudieron viajar, y entonces hubo queorganizarse para que en 48 horas los dems actores pudieranrepartirse las historias de los que no estaban. Y lo hicieron de una

manera increble. Eso hizo que en Dubln tuviramos la posibilidadde conocernos ms con el elenco, ya que estbamos todos fuerade nuestra rutina y salamos, hacamos actividades por fuera de la

Puesta en Dublin

Reposicion de la obra en Buenos Aires??

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con esto, porque todo es un acto de fe. Porque, la verdad, cuntasclases de equitacin pods tomar hay gente que se sube arribade un caballo el fin de semana que se va a Crdoba, sin nuncahaber tomado una clase y anda. Es una responsabilidad, no quieredecir que est bien, pero tiene que ver con el superar los miedos.Los caballos representan todo eso para m. Y despus, volviendo ala pregunta de mis inicios, arrancara por mis padres. Mi pap esactor, Ricardo Daz Mourelle, y yo me cri un poco alrededor deeso. l trabaja en Obras Sanitarias y haca teatro independientecon Ral Serrano. Me cri un poco en ese mbito, en los ensayos,en los camarines, tras bambalinas. Siempre me fascin ese lugar.Yo quera estar arriba del escenario. Hay una ancdota que miviejo siempre cuenta y que yo cont varias veces, que es que l

estaba haciendo una versin de Ricardo III en el Teatro de laCampana en ese momento, hoy Teatro Del Pueblo, un smbolo muygrande del teatro independiente y yo haba ido a muchos, peromuchos ensayos de la obra, tena 12 aos en ese momento ms omenos y un da falta uno de los actores porque estaba enfermo,no era protagonista, pero algo de dilogo tena y era necesariopara dar pies. Estaban todos preocupados porque haba un escenaen la que los actores sostenan un mantel, como haciendo de

cuenta que estaban en una mesa y no saban cmo hacer. Entoncesyo digo: yo me s la letra, y todos me miraron como esta pendejaatrevida pero la verdad es que me necesitaban y ah me sub al

Ricky: -Empecemos por las primeras impresiones qu hizo quehoy seas actriz? Dentro de esos comienzos, qu representaron loscaballos?Julieta: -Los caballos a mi me representan la libertad, la fuerza, elir hacia adelante la intuicin. Son un smbolo muy fuerte para m,de algo que respeto, deseo, anhelo, pero que tambin me damiedo. Por ejemplo, yo no s esquiar, pero no me llama la atencintampoco, directamente no me dan ganas. En cambio, tom clasespara manejar un caballo y no pude manejarlo bien, no pudesentirme libre, pero eso s me da deseo. Me gustara poder subirmea un caballo y andar. Me pasa eso, creo que tiene que ver con elno control; yo recin empec a manejar un auto hace poquito, quems all de que la ciudad sea un caos y dems, no deja de ser una

mquina que vos manejs. Aprend a andar a caballo en unaescuela, mi marido saba de este tema con los caballos y me regallas clases, la verdad, me fascin. Empec a ir seguido, pero micontacto era slo con caballos que estaban amaestrados. Larealidad es que despus, cuando vos vas a San Martn de los Andespor ejemplo, y alquils un caballo no tiene nada que ver. Cadacaballo es un ser diferente.

Ricky: -Hay una articulacin entre el caballo, la libertad y el controlen esto que decsJulieta: - S, y yo agregara la fe, que para m tiene mucho que ver

Julieta hace su primer musical. Julieta tiene un nombreemblemtico por excelencia, de mujer y teatralidad. Cine,teatro, TV y ahora musical. Lo que ms me atrajo adems desu trabajo y talento es su alejamiento de los estereotipos. Vapor lo que quiere, arriesgando por encima de lo que sedebe. Artista. Por Ricky Pashkus

julieta

esto

posibilidades

limites

escenario. Sent cosquillas en las piernas y fue una experiencia que creo que s, soy poltica. A veces me lleva mucha energa y tengo

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escenario. Sent cosquillas en las piernas y fue una experiencia que

no me la voy a olvidar jams. As fue como me fui criando y

tambin cerca de los 11 o 12 empec con algn curso de teatro

para chicos. Me acuerdo que la primera experiencia que tuve de

juegos de improvisacin de teatro fue que pens: Esto no tiene

lmites, las posibilidades son infinitas. Eso me impresion.

Despus ya empec a estudiar con profesores y colegas, y mi viejome fue guiando.

Ricky: -Hubo otros deseos de profesin durante la adolescencia?

Julieta: -En un momento quera ser bailarina, siempre me gust

bailar. Cuando era chica pona mi vieja msica todo el tiempo y

bailbamos juntas. Tenamos una relacin muy libre con el baile,

era algo que a m me gustaba. Empec a estudiar danza contem-

pornea no me acuerdo ni con quien, pero fueron pocas clases,porque enseguida empec teatro y me absorbi totalmente.

Ricky: -Hablando siempre de los comienzos, siento que sos una

mujer muy poltica, entendiendo poltica como la reflexin de lo

que pasa socialmente esto en general se crea en la adolescencia

y tiene que ver con la familia, fue as para vos?

Julieta: -S, pero tambin en el sentido de involucrarse y militar por

lo que uno cree. Yo soy vegetariana y si alguien lee mi twitter, va a

ver que me la paso militando en el tema del vegetarianismo, tengo

proyectos con eso. Pero s, se construy en esa poca porque mis

viejos los dos tienen posiciones morales e ideolgicas muy claras,

son los dos muy abiertos, pero tambin vienen los dos de familias

muy convencionales y tradicionales cristianas. Los dos estudiaron

letras, despus mi viejo tambin fue por el lado del teatro y mi vieja

se fue por el lado de lo espiritual, la meditacin, pero los dos

siempre con convicciones. Y adems, tambin se metieron el

polticas partidarias, son muy de izquierda los dos, aunque despusmi mam se abri un poco, continuaron con valores muy claros.

Son muy apasionados y no son personas que juzguen, sobre todo

mi vieja que tiene la cabeza muy abierta. Lo que yo me propongo

con la poltica es ser una persona muy informada, que le gusta leer,

que le gusta involucrarse, pero partiendo de la base de que s

siempre hay que respetar al otro y lo que piensa. Me parece muy

importante no creerse dueo de la verdad y, no lo digo por dema-

gogia, sino porque siento que uno de nuestros grandes problemasen no escuchar al otro, a la otra campana. A m me gusta relacio-

narme con las personas, conocer a las personas y en ese sentido

q , y p g y g

que estar concentrada porque mi trabajo requiere mucha energa,

al igual que mi vida.

Ricky: -Cmo fue el ingreso al campo de accin? Sentiste algn

mandato a cumplir por tu herencia artstica y libre?

Julieta: -Yo eleg la misma profesin que mi viejo, los dos siempreme apoyaron, mam y pap. Nosotros venimos de clase media

trabajadora, mi vieja de media para abajo, mi abuela tena

muchsimos hijos Y si haba que ajustarse, nos ajustbamos,

pero mis clases de teatro eran sagradas. Soy hija nica y est bien,

pero ms all de eso, yo se los agradezco mucho porque si yo hoy

estoy ac, es porque ellos desde lo artstico y esttico e intelectual,

siempre me apoyaron, estuvieron ah y hasta me incentivaron. Pero

mi viejo, ahora cambi un poco, pero siempre tuvo la mentalidad

ms de los actores de su poca, y en ese momento, los actores de

teatro no se metan en televisin y los de televisin no llegaban al

cine aunque quisieran. Todo estaba visto de diferente manera, el

actor era el del teatro. Hoy mi viejo hace televisin, cine pero s

hubo algo de eso que me marc un poco pero por suerte tanto mi

pap como mi mam siempre me festejaron el laburar en lo que

sea. A m me ayud que yo trabajo de la misma manera en

televisin que en teatro o cine. No creo que el cine sea ms intelec-

tual ni que el teatro sea donde estn los verdaderos actores, o que

la tele sea donde se va a hacer guita. Creo que de las razones por

las que creo que en un momento me empez a ir bien y comenc

a hacerme mi lugar, fue porque vena de la escuela de Rubens

Correa que tena la misma lnea que Ral Serrano, una lnea ms

conceptual y analtica (N.de Ricky: Ral Serrano trabaja lo que se

conoce como las acciones fsicas) A m esa tcnica me ayud

muchsimo para el anlisis de texto, entender, saber qu quiere el

personaje, el conflicto central, el objetivo, las acciones y qu hagoyo para conseguir lo que quiero; todas esas cosas que cuando

llegu a la televisin y me dieron un libro me sirvieron. Sola

quedarme hasta la una de la maana analizando y trabajaba igual

que trabajaba las obras de teatro con Ral Serrano. Lo hice

siempre y lo sigo haciendo. Hace 15 aos que hago lo mismo. Y

siempre nos cargan a Fernn Mirs y a m, porque dicen que

nuestros libros son inentendibles, estn todos escritos y con

flechitas. A lo que voy es a la complejidad de entender el texto,aunque despus hay que poder sacar eso, porque los actores a

veces pecamos de muy mentales. Me acuerdo en una obra de

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impecable, el director me peda que fuera Audrey Hepburn, y lo

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de eso. Yo gozo con el rigor. Gozo, porque la nica manera de que

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hice pero no solo para estar linda, todas las mujeres queremos

estarlo, sino porque el rol me lo peda, tena que ser el objeto del

deseo. Y despus est eso de que a m me divierte no ser yo,

porque me desconcentra el personaje si es muy parecido a m.

Necesito sentirme otra persona. Siempre busqu no estar ni divina

ni a la ltima moda pero ir hacia el personaje.

Ricky: -Teniendo en cuenta lo que venimos hablando, cres que el

carcter tiene que ver con el xito, la fama o como quieras

llamarlo?, cul cres que es el camino?, qu podemos desmitifi-

car?

Julieta: -Para m es estar en el momento indicado en el lugar

indicado, haciendo lo indicado. Tiene que ver con trabajar. Hay

mucha gente que dice: yo quiero ser actor/actriz y si le pregunts

si estn estudiando no saben qu decirte. Se empieza por estudiar

y una vez que se estudia, se trabaja. Yo siento que el lugar que hoy

tengo, y por el que estoy muy agradecida, me lo gan trabajando

y es porqu llev el trabajo que haca en los aos de estudio a la

prctica, y lo llev a todos los mbitos. Tengo 15 aos de trabajo y

sigo haciendo lo mismo. El carcter es de alguna manera, ser

consecuente con uno. Y para m, eso es trabajar.

Ricky: -Hablemos de Los Locos Addams

Julieta: -Es que tiene que ver con lo que venamos diciendo, yo

nunca hubiera podido hacer Los Locos Addams si no fuera por

los directores que tuvimos en la obra, que nos hicieron trabajar

como locos. Nos rompimos el alma trabajando y uno a veces

trabajando puede ser un poco ms liviano, pero para cantar y

bailar no se puede, es algo ms fsico. Leyendo DIVAGUE 6, el

reportaje a Valeria Lynch, lo veo tambin en los compaeros, es el

trabajo lo que queda. Y es importante no creerse que uno ya sabealgo. A m cuando me llamaron para hacer La Celestina en el

San Martn, yo pensaba que ya era actriz, que eso iba a ser simple

para m, y la realidad es que estren sin decir bien el texto de la

obra. Es decir, estaba correcto, pero sent que con el pasar del

tiempo fue mejor. Yo saba que se poda seguir mejorando funcin

a funcin, fue una evolucin de la primera funcin a la ltima. Eso

es importante, comprometerse, lo mismo que divertirse Todos me

cargaban ac en Los Locos Addams, porque me decan: estamospreocupados, queremos que la pass bien. Claro, me vean de ac

para all en cualquier minuto libre que tenamos, pero yo gozo

me salga es practicando. Gozo con conocer. As que estoy

gozando. En los ensayos estbamos de ac para all con msicos

argentinos, de Estados Unidos, con los directores de ac los de

afuera, y yo estaba como estresada pero gozando, era como una

esponja quera ms y ms. Yo siento que es eso, mi carcter tiene

que ver con eso, con el trabajo, con la responsabilidad, mi gocepasa por ah. Soy exigente pero me gusta, y tambin me gusta que

sean exigentes conmigo cuando veo que me dan tanto. En esta

produccin lo not mucho, porque es un rea en la que yo nunca

haba estado ni conoca mucha. Tens que romperte, pero si te

romps es la gloria. Est todo sper calculado y es ms simple eso,

que un director que te dice: hac lo que quieras. Adems, ac

tenamos el caso particular de que los Addams son personajes

mega archi conocidos y que vienen de caricaturas, no pods hacer

lo que quers. Tens que ser lo que es, y despus imprimir tu estilo.

Yo me dije: voy a ser un soldado y despus har la Morticia que

quiero hacer, pero tengo que confiar, tengo que conocer a quien

dirige mi barco, cuando no confo se me genera un conflicto. Si

confo, me entrego.

Ricky: -Volviendo al principio, hoy te sents preparada para montar

un nuevo caballo?, cmo ests como jineta?

Julieta: -Concretamente no me anim a subirme a los caballosnuevamente, pero el deseo est.

Ricky: -Y a un caballo imaginario

Julieta: -Estoy en un momento de mi vida que siento es de cambio.

Fue muy fuerte lo me pas con los Addams. Dicen que hay dos

cosas terribles en la vida, no conseguir lo que quers y conseguir lo

que quers. Cuando me llamaron, pens que se haban equivo-

cado, no entenda que me deca la gente de T4F. Les dije que no,pero insistieron, me dijeron que saban que cantaba y bailaba

flamenco. Yo les contest: tom clases de flamenco, pero no soy

bailaora. Tomo clases de canto, pero no soy cantante, as que

gracias pero no. Y entre idas y venidas quedamos en que iban a

mandar las partituras por mail y si mi profesora de canto deca que

yo poda cantarlas, iba a la audicin. Fui con Katie Viquiera, mi

coach, y ella me dijo que iba a tener que trabajar pero que lo poda

hacer. As que ac estoy. No s hacia dnde va el caballo hoy. Porun lado, cuando yo iba a ver comedias musicales me daba cuenta

que la felicidad completa arriba de un escenario era eso. Nadie no

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puede querer hacer una comedia musical, es el xtasis de la

actuacin el sumun total como dice el Puma Goity Yo cuando iba

Ricky: -A quin le quers dedicar el reportaje y por qu?

Julieta: -A Katie Viqueira mi profesora de canto y maestra que me

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Lugar de vacacionesSan Francisco, que es la ciudad de mimarido y vamos all seguido a pasarlas fiestas. La pasamos brbaro.

Una pelcula

Voy a elegir dos, una argentina y unade afuera. Evita, de De Sanzo porqueme conmovi el trabajo de Esther Goriscuando era adolescente y estaba estudi-ando teatro. YLa mirada de los otros,una pelcula francesa.

Actrices que te gustara nombrarMeryl Streep y Mercedes Morn

Un director de cine, teatro o TVMe gustara trabajar con Agustn Alezzo

Un lugar de la ArgentinaCrdoba, cualquier lugar de Crdoba por

su olor.

Un barrio de Buenos Aires por el que te guste pasearRecoleta y San Telmo.

Nombre de hombre

Brent, mi maridoNombre de mujerEstrella, por una de mis cantantesfavoritas de flamenco.

Un libroLa biografa de Groucho Marx

Un mandatoNo envidies, admir y utiliz la admi-racin como inspiracin para lograr tuspropias metas.

Un mandato a desmitificarHacer teatro es prestigioso, hacer tele es

berreta. Mentira

actuacin, el sumun total, como dice el Puma Goity. Yo cuando iba

a ver las obras, saba que era eso, estaba el deseo, pero lo vea

lejos de m. Ahora, eso cambi, pero tambin soy muy consciente

de que no estoy haciendo Chicago. Siento que di un paso y s la

pregunta es si me gustara seguir haciendo comedias musicales

voy a tener que elegir entre eso o seguir casada (risas).

Julieta: A Katie Viqueira, mi profesora de canto y maestra que me

hizo cantar que es una de las felicidades ms grande de mi vida y

que nunca hubiese hecho este musical si no fuera por ella. Ms all

de todo el equipo de T4F y Jerry Zacks, el director de la obra.

CORTITAS

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Desde el Martes6 de Agosto 20.30hs

Club Amigos deLa Vaca ProfanaLavalle 3683

Agenda!

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y me emocion, porque volv a los 5 aos. Iba a ser abogada,

pero me inscrib en el conservatorio para hacer la carrera de

maestra de msica. Estudi mucho y soy directora coral. Una

vez, una maestra me dijo: Usted tiene que ser cantante y ah

tocar el piano, pero mis padres no prestaban mucha atencin a

esa inquietud. Cuando termin la secundaria me anot en

abogaca, pero enseguida me d cuenta que no era para m. Al

tiempo me encontr con un amigo y l me comenta de un grupo

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vez, una maestra me dijo: Usted tiene que ser cantante y ah

comenc hacer la carrera de canto, porque me surgi la necesi-

dad. Mi primer profesora de canto fue Ida Terkiel, la primera vez

que me escuch cantar me dijo: Usted es un animalito bruto

cantando y me fui muy ofendida, pero a los 2 meses entend loque me quera decir y volv porque quera entrar al Teatro Coln

y a los 9 meses, lo logr. Hice las carreras de Cantante Lrica y

La Maestra de Canto, tengo mis 2 ttulos pero sigo estudiando.

Katie: -Mi nombre es Margarita Mara y a los 4 aos decid

cambiarme el nombre y me puse Katie, creo que es uno de los

grandes indicadores de la vocacin artstica. He tenido momen-

tos de encierro escuchando grandes cantantes como Barbra

Streisand, Julie Andrews y tambin Mercedes Sosa, por mi pasinpor la msica popular argentina. Mechaba a Vivaldi, Barbra y

terminaba con Mercedes para llorar de emocin. Estudi la

licenciatura y el doctorado de fonoaudiologa, fueron muchos

aos de estudio, durante ese periodo conoc a una profesora de

canto y fonoaudiloga que fue un referente muy especial para

m, Susana Naidich. Cuando me fui a Estados Unidos, tome

clases en Berkeley (California) con Luz Bermejo y en Nueva York

con Stephen Cheng, que es el creador de la tcnica del TAO de

la voz, fue un hombre que me cambi la direccin del sonido y

mi primer clase con l fue muy movilizante. Adems, tengo una

carrera como cantante intensa, que sigo sosteniendo, y eso fue

afianzando las distintas tcnicas que fui adquiriendo.

Sebastin: -Mi primer contacto con la msica viene de casa, mi

mama tocaba el piano y le tocaba canciones a mi hermano que

estudiaba con una profesora de pera. Una vez me puse a

cantar cuando ellos estaban practicando y ambos me dijeron:

Tenes que ir a canto. Ah comenc a estudiar con Rosa Bonino,

mi primera maestra, a la que sigo viendo y quiero mucho, Rosa

me quera preparar para el Teatro Coln pero yo no quera ir por

ese camino. Despus segu estudiando con Graciela Mozzoni y

luego gan una beca de la Universidad de Espaa y fue mi

primer contacto con lo que es la tcnica vocal en la comedia

musical. Cuando llegu a Buenos Aires comenc a estudiar con

Mirta Arra Lichi. Fui muy inquieto siempre, pero mi gran

referente es Rosa Bonino.Santiago: -Mi abuela Luca era concertista de piano y maestra de

msica, cuando era chico siempre iba a su casa y me encantaba

tiempo me encontr con un amigo y l me comenta de un grupo

de teatro musical que se llamaba Pentagrama y ah comenc.

Yo quera ser bailarn pero senta que no era suficiente. Mi primer

maestro de canto fue Cacho Jaime, que estaba en el coro

polifnico del Teatro San Martn de Crdoba. Al poco tiempohice una prueba para Pepe Cibrin y l me eligi para venir a

Buenos Aires con El jorobado de Pars. Con el tiempo me dio

el reemplazo de Quasimodo y ah se me dispar el cantante.

Adems segu estudiando con Carlos Suyan y Ricardo Yost para

trabajar mi cantante de pera, y en el ao 2008 ingres al

Teatro Coln para seguir investigando y aprendiendo.

Divague: -Qu tiene que tener un alumno para poder transitarel gnero del Teatro Musical?

Mirta: -Hambre, que la vida sea eso y mucha disciplina. El

alumno tiene que saber a dnde va, y el maestro tiene que ser

lograr llevar a la persona al conocimiento. De esa manera,

tambin educamos, que el alumno tenga el conocimiento no

slo el instinto.

Santiago: -El hambre tiene que ver con la pasin y eso te lleva a

la disciplina.

Katie: -Concentracin y aceptacin que en la comedia musical

hay una direccin, y esa es la diferencia con cantante de conci-

erto. Hay que tener la humildad y la capacidad de no ser vos y

ser el personaje y eso es muy difcil.

Sebastin: -Ganas y lograr adaptarse al estilo del musical que

les toca hacer. Es un entendimiento de estilo de la partitura que

te toca cantar, si bien hay un estilo vocal, uno debe adaptarse a

la necesidad sonora y tmbrica que necesita ese musical en

particular.

Divague: -Cunto tiempo necesita un alumno para poder

desarrollar la voz cantada?

Katie: -No hay tiempo. El tiempo juega a favor con los cantantes

que tienen buena tcnica y siguen entrenando.

Sebastin: -Depende de cada persona, hay gente que es mucho

ms hbil para agarrar una interpretacin o una calidad vocal y

a otros les lleva ms tiempo. Cada voz es nica y la experienciade cada alumno es intransferible, tiene que ver con cmo

funciona cada alumno en particular.

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Mirta: -La voz va mutando permanentemente, en mi caso

cuando entr al Coln era una soprano ligera y no caba en m

el cantar obras lricas. Hoy 20 aos despus mi voz tiene otra

madurez, otro tamao, otra proyeccin.

Divague: -Tres Cantantes que admiren

Katie: -Barbra Streisand, me encanta. Dentro del jazz, Ella

Fitzgerald y Stevie Wonder, me parece fantstico. Y como

alumno Abel Pintos.

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, , p y

Santiago: -Es algo imposible de explicar porque es un proceso

absolutamente personal. En la vida la voz va madurando y

cambiando. El proceso te ayuda a madurar tu intrprete.

Divague: -Hay muchos alumnos que solo quieren hacer reperto-

rio y a otros les interesa vocalizar. Cmo es una clase de canto?

Mirta: -El artista tiene 3 partes claras: tcnica vocal, vocalizacin

y su musicalidad, que tiene que ver con la lectura musical, si

repets la versin de la versin, nunca vas a ser un artista auten-

tico.

Sebastin: -Yo le agregara una ms, poner el cuerpo. Nuestra

funcin es dar todos los recuersos para que puedan hacer crecersu cantante. La clase sirve para explorar lo que falta, cuales son

las falencias.

Katie: -Y una ms, identidad. Una vez, el productor musical

Hugo Casas, me dijo: Hay una diferencia entre ser un cantante

y ser artista, el cantante canta canciones y el artista marca

tendencias y me pareci maravilloso. Nosotros como maestros

tenemos que respetar Quin es cada alumno, no pods

cambiar al alumno y darle los recursos para que siganmanteniendo su identidad.

Santiago: -La clase de canto es un laboratorio, experimentar,

estar presente y no dejar nada librado al azar, como maestro hay

que darles libertad a los alumnos para que puedan crecer.

Divague: -Cmo se trabajan las lesiones vocales?

Katie: -El secreto es prevenirlas, casi siempre el dao en el

cantante se da en la voz hablada, el mal uso. Cuando la lesin

est instalada, el equipo es el maestro de canto, el otorrino-

laringlogo y el foniatra especialista en canto.

Mirta: -A esto hay que sumar, el respeto entre los profesionales.

En mi estudio contamos con todos los especialistas para

contener una cuerda lastimada y poder crear conciencia sobre

cmo se recupera para que no vuelva a pasar.

Sebastin: -Un alumno tiene que entender que su voz hablada

tiene que ser a la misma altura de su registro vocal y tambin al

registro donde va cantar, si no lo hace seguro va tener unapatologa ms adelante.

Mirta: -Mi cantante favorita es Linda Eder, tambin Rene

Fleming. Y mi cantante de antao, referente es Lucia Popp.

Sebastin: -Yo escuchaba de chico a Estela Raval y me

fascinaba, Jos Carreras y Jennifer Hudson.Santiago: -Me gusta mucho Plcido Domingo, Ligia Piro y Celine Dion.

Divague: -Tres actores que canten bien

Todos: -Hugh Jackman (Risas)

Sebastin: -Libertad Lamarque.

Santiago: -Me gusta como canta Soledad Villamil.

Mirta: -Alejandro Paker.

Divague: -Qu rol de comedia musical consideran que es muy

difcil de cantar?

Mirta: -(Risas) Carlotta de El Fantasma de la Opera (NR. Mirta

interpret este rol cuando el musical estuvo en nuestro pas en el

ao 2009, la directora estadounidense dijo que ella era la mejor

Carlotta que haba escuchado en todas las versiones que se

haban hecho).

Santiago: -El Fantasma de la Opera tiene una serie de rolesmuy difciles de cantar. Otro rol complicado es Jean Valjean de

Los Miserables.

Sebastin: -El rol de Tony en West Side Story es dificilsimo.

Tambin es muy difcil cantar South Pacific.

Divague: -Alguien que quisieran tener de alumno

Sebastin: -Me hubiera encantado entrenar a Whitney Houston;

en general, me gusta desde el gran cantante hasta el que tiene

muchos problemas.

Santiago: -Ligia Piro.

Katie: -Me gustara entrenar a Rachelle Ferrell, porque tiene un

registro fuera de lo comn y me encanta como intrprete.

Dentro del mundo del musical, me gustara a Kristin Chenoweth.

Mirta: -Josefina Scaglione.

Divague: -Un alumno que los haya sorprendido

Mirta: -Gastn Pauls, porque es muy exigente y muy estudioso.Santiago: -Patricia Palmer, me sorprendi su grandeza de

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P d dEl d f

un orgullo nacional.

GERONIMO RAUCH

PorGuid

oZaffora

rumoresentr

e

bambalinas

nueva apuesta depepe cibrian

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Alejandro Ibarra fue el primero que trajo la modalidadde los Show Choirs a nuestro pas. Quizs vos te

preguntars, qu es un Show Choirs?, Es un coro en

dnde sus miembros combinan el canto coral con el

baile en un repertorio de msica popular (si alguna vez

viste Glee, vas a saber de que estamos hablando).

Alejandro, que es un talentoso coregrafo y adems ha

participado en grandes producciones, junto a su

hermano Matas Ibarra, cre EL CLUB DEL HIT, unespectculo con la impronta de este gnero estadouni-

dense. Ms de 35 actores, bailarines y cantante forman

parte de este nuevo show y adems cuenta con la

participacin semanal de grandes exponentes del

gnero musical como Fernando Dente, Karina K,

Vanesa Butera, Mariana Jaccazio, Agustina Vera y una

perlita, Pablito Ruiz.

El Club del Hit, se presenta todos los lunes a las 21hsen el Teatro El Cubo, Zelaya 3053. No te vas a poder

resistir al ritmo que proponen estos talentosos artistas.

Pepe es un gran generador y no esta dispuesto a

descansar, el ao pasado se adue de la Avenida

Corrientes con 2 de sus musicales Dorian Gray, elretrato y El jorobado de Pars, luego estren

Calgula y adems viaj por diferentes puntos del

mundo con su unipersonal Marica. Como si esto

fuera poco, se est preparando para protagonizar

Priscilla, La Reina del Desierto con la direccin de

Valeria Ambrosio. y nos cont que est aprendiendo

a caminar con tacos altos para estar en ptimas

condiciones para el estreno; un desafo con el estmuy contento. Otra de las apuestas de Pepe, es La

Rubia Mireya, un musical que en su momento

estaba pensado para Valeria Lynch. Este nuevo

musical ver la luz en marzo en el Teatro Presidente

Alvear, quienes estar an confirmados cubrir los roles

principales son Gabriela Bevaqcua, quin sera La

Rubia Mireya, Leandro Gazzia, Damin Iglesias y

Diego Rodrguez. Otra de las grandes propuestas

musicales para el prximo ao.

El cantante y actor argentino sigue sumando triunfos

en Londres, luego de un gran ao donde interpret

a Jean Valjean en Los Miserables, el clsico deVictor Hugo en el Queens Theatre de Londres,

ahora dar un paso aun ms importante en su

carrera, ya que fue tentado por la produccin de El

Fantasma de la Opera para interpretar el rol princi-

pal de la obra en la misma ciudad. Recordamos que

The Phanton of the Opera de Andrew Loyd Webber

es una de las obras emblemticas del West End, no

solo por su prestigio sino por su trayectoria, seestreno en el ao 1986 en Londres y 2 aos despus

en Nueva York convirtindose en un clsico del

musical mundial. Gernimo sigue cosechando xitos

y va por ms.

bonus track!*Se estren una nueva propuesta musical,

V.I.D.A. un musical sanador, con libro ydireccin de Rodrigo Rivero y msica de Jorge

Soldera. Adems, un gran elenco que tiene

como protagonistas a Alfredo Bonini, Deborah

Turza, Tiki Lovera, Horacio Vay, Sol Montero,

Ayeln Varela, Enrique Cragnolino, Emiliano

Sansone, entre otros.

Lunes 21hs.

Chacarerean Teatre

Nicaragua 5565.

el club delritmo!

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JAVIER

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JAVIERLPEZ DEL

Javier es un artista. Admite que el teatro musical no es lo que

ms le gusta pero est inmerso en l. Su msica baa a Elena

Roger y a Ligia Piro. En este momento est realizando una

hermosa composicin para Compaa de Teatro Musical

Juvenil en Insomnio Recargado. Como todo artista es un

intrprete, y como todo intrprete es actor; es decir narra. Esun msico que narra a travs de canciones pequeos

fragmentos de teatro musical. Por Ricky Pashkus

Divague: -Cmo fueron tus inicios en la msica?, cmo se

dio la primera etapa de formacin?

Javier Lpez del Carril: -Mis viejos tocan la guitarra los dos,

as que desde muy chico estuve en contacto con la msica y

aprend. Despus tuve la suerte de que me echaran del

Colegio San Agustn y me mandaran a un colegio bilinge

donde haba talleres de ensamble y materias relacionadas a

la msica. Al mes de haber entrado al nuevo colegio, ya

haba formado mi primera banda. Ah fue donde empec a

estudiar msica y decid, de alguna manera, que iba a ser

msico ms all de la oposicin familiar, porque mis padresaunque me haban enseado a tocar pretendan que yo

UN CANTAUTOR ARGENTINO

CARRIL

me dedicara a otra cosa. Con el tiempo los convenc. Perovolviendo, estudi msica formalmente a partir de los 14, 15aos. Y empec a trabajar estando en el colegio. En realidad,comenc a tocar con Marty Cosens y Dany Martin cuando yotodava estaba en el colegio, hacamos boleros, un espectculomedio raro en un lugar que en ese momento se llamaba La

Teatro Musical?

Javier: -Lo primero que hice fue Frankenstein con Gaby. Luegocompuse junto a Juan Esteban Cuacci, hijo de mi maestro y misocio durante mucho tiempo, una obra que se llamabaParafernalia Infernal, una cosa medio rara donde estaba todala Primera A del teatro musical hoy Estaban Gimena Riestra

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medio raro en un lugar que en ese momento se llamaba Laverdad de la milanesa en Palermo. Y despus estudi siempre

con profesores particulares, tanto guitarra como armona,composicin con Ricardo Lew que es como mi gran maestro,con Santiago Giacobe y finalmente arranqu a estudiar conJuan Carlos Cuacci, que es como mi gran maestro de msica engeneral y fui su asistente durante mucho tiempo. l es arregladorde Susana Rinaldi, con quien termin tocando y grabando enalgn disco. Ah fue cuando empec con una carrera un pocoms estable dentro de la msica.

Divague: -Fue cuando empezaste a vivir de la msica

Javier: -S, en realidad, termin el colegio e igual tuve queempezar la carrera de abogaca y estudiar un poquito dederecho porque mis padres estaban muy insistentes con el tema.Habr dejado la carrera a los dos aos de empezar y ah s memet de lleno con la msica, a vivir de la msica. Arranqu ahmismo con el primer musical que hice junto a Gaby Goldman,un musical que se llamaba Frankenstein, que tena msica de

Gaby y el libro era de Tiki Lovera. Ah ya estaba como guitarray tambin como Jefe de Orquesta, como organizador de esaorquesta grande que haba en el Teatro Coliseo.

Divague: -Cmo fue tu entrada en el mundo del Teatro Musical?

Javier: -Yo empec a trabajar con cantantes, era sesionista ysobre todo, msico acompaante, y en realidad creo que eso eslo que realmente aprend a hacer. Pero las primeras cantantes

con las que trabaj eran de comedia musical. El primer discoque grab en mi vida fue el de Ligia Piro, que era una mina queen ese momento haca un poco de comedia musical. Su primerdisco de jazz fue el disco al que yo le hice los arreglos, pero ellavena del palo del teatro, y mismo mi maestro, Juan CarlosCuacci que es to de Ligia tambin viene de ese lugar. Digamos,que haba como una especie de coqueteo con la comedia. Peroel vnculo, tengo que decirlo, se termin de forjar gracias a

Gaby. La entrada a la comedia musical fue con Goldman.

Divague: -Y cules fueron esos primeros trabajos dentro del

la Primera A del teatro musical hoy. Estaban Gimena Riestra,Ligia Piro, Karina K, Marcelo Trepat, Laura Silva, no me quiero

olvidar de nadie, pero eran un montn de artistas y toda gentemuy metida en el palo. Y al toque de eso ya vino Mina checosa sei?, donde conoc a Elena Roger, con quien no dej detrabajar en bastante tiempo despus de la obra.

Divague: -Cmo se dio la decisin de hacer un camino dentro

del gnero?

Javier: -Tengo que reconocer que no soy un amante del gnero,

sino que me parece un excelente lugar de entrenamiento y dedescubrimiento. Lo bueno que tiene a diferencia de gneros endonde no hay teatro involucrado, es que los artistas del teatromusical estn muy preparados, es gente que est acostumbradaa laburar mucho. Lo que veo con los cantantes que no hacencomedia musical, no tienen esa disciplina y es difcil ensayar,todo les parece que es mucho. En cambio la gente del teatromusical o quizs es mi experiencia personal con Elena, es genteque si fuera por ellos trabajaran 14 horas por da. Pero en

realidad, no fue una decisin consciente, sino que fue pasandoporque me fui encontrando con esa gente y me dejaron entraren realidad.Divague: -Hablemos de tu trabajo con Elena, se conocieron en

Mina che cosa sei? y de ah no dejaron de trabajar juntos

por un largo tiempo

Javier: -S, nos conocimos en Mina, y cuando sale lo de

Evita en Inglaterra ella decide hacer un disco como despedidade Buenos Aires antes de irse a Londres y me pide que le hagalos arreglo de ese disco. Yo hasta ah laburaba con Ele a travsde Gaby. Pero ella decide hacer un disco de rock, y como Gabyes una persona que est muy especializada en comedia musical,entr al proyecto. Sobre todo porque lo que planteamos,supimos que tena que ser un disco de rock, rock. Hicimos undoble cuarteto; un tpico cuarteto de rock, dos guitarras, bajo y

batera ms un cuarteto de cuerdas. Recorriendo el rock

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nacional, es un disco que adoro, grabado en vivo en el Teatro

Nacional, que inclusive estuvo ternado en los Premios Gardel.

Viniendo de una mina que haca comedia musical era muy raro.A partir de ah yo segu trabajando con Ele un tiempo largo,

luego no la vi durante un ao y luego ella volvi para hacer la

gira. Me llam y me dijo que quera hacer una gira con todo su

repertorio, en el medio ella haba hecho un disco de tango, con

quien fue mi socio Juan Esteban Cuacci. Lo que propuso para la

gira fue hacer un recorrido por su repertorio, pasando por el

disco de rock, el de tango y comedia musical tambin. Me dijo:

quiero que Gaby se ocupe de la parte de comedia musical yvos de la parte de msica popular. As se arm aquella gira

nacional de 2011 y desde ah seguimos trabajando juntos,

porque ms all de que se fue a Broadway, sali una pelcula en

el medio en donde yo hice parte de las canciones. La pelcula se

llama Otro corazn y es de Toms Snchez. Despus de eso,

Ele me dijo que tena ganas de armar un repertorio nuevo, que

le pase mis canciones, que tena ganas de hacer una gira nueva.

Pero para m era una responsabilidad tener todo un repertoriocon mis canciones as que la puse en contacto con otros cantautores

argentinos, y armamos lo que fue esta ltima gira Tiempo Mariposa.

Divague: - Qu tipo de msica o canciones te gusta componer?

Javier: -Generalmente lo que yo hago, es lo que creo que ya es

un gnero, y es la cancin de autor argentino. Me siento partede los cantautores argentinos. Me interesa ese palo, que es

como el devenir que tuvo el rock nacional. Quizs hoy tiene ms

coloratura autctona.

Divague: -Sents que tens el rock en las venas?

Javier: -S, yo creo que s. Quizs puesto as es un poco determi-

nante. Pero soy un amante de la cancin, no creo que haya

nada que le gane a una buena cancin, entonces quizs lo quetengo en las venas son los grandes cancionistas.

Divague: -Qu msica te gusta escuchar?

Javier: -Soy muy del rock de los 70 y de esa mano. Soy muy

fantico de los Beatles, y en especial de Paul McCartney, me

parece que es uno de los grandes compositores de todos los

tiempos. Creo que la sntesis que logra la msica dentro de una

cancin no la ha logrado en ninguna otra expresin. Lograrcontar una historia en 3 minutos, me sigue pareciendo impresio-

nante. Es lo que me genera ms pasin.

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Msicos a los que admirs

Paul McCartney como dije antes. Y a

todos los popes del rock nacional tengo

que nombrarlos, al tri Spinetta, Garca y

Paz. Me marc tambin Astor Piazzolla,

TOP 3 MUSICAL

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yo tuve una poca de mucho tango y

estudi el repertorio de Piazzolla. Y sitengo que nombrar a alguien ms segura-

mente sea John Williams, un compositor

de cine que debe haber hecho ms de

500 pelculas y no deja de sorprenderme.

Ah, y no me quiero olvidar, hablando de

comedia musical de Carlos Gianni.

Cantantes a los que admirsTuve la suerte trabajar con quienes yo

considero son de las mejores cantantes

que hay en el pas; Elena Roger es una y

Ligia Piro es otra, ellas han hecho ms la

carrera de cantantes. Despus, dentro de

la comedia musical, Laura Silva me

encanta. Tambin Susana Rinaldi me

parece de ligas mayores. Y de afuera,Annie Lennox, Rufus Wainwright o Jaime

Cullum ahora o Michael Jackson que

me rompe la cabeza.

Recitales que te hayan marcado

Me marc mucho haber ido a ver a Charly

a 60x60 despus de mucho tiempo de no

verlo. Fue muy emocionante verlo bien ytocando todo ese repertorio increble, ms

los temas nuevos. Es lo que me acuerdo

del ltimo tiempo. Lo mismo cuando v a

Rufus ahora cuando vino. Adems,

siempre me acuerdo del recital de Joao

Gilberto en el Rex, yo era muy chico y vino

solo con una guitarra. Me acuerdo de

estar sentado con mi viejo y no entenderlo que estaba pasando.

RESTAURANT | BAR

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PROYECTOS

EDUCATIVOSAL TRABAJO

IDA VUELTA

DEL

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-Cul es el proyecto educativo que la abarca?

-Hace unos das releyendo Free Play de Nachmanovitch me

encontr con un concepto que l explica tan bien: tocar juntos. El

proyecto educativo que propone Ricky con este grupo de jvenes

tiene justamente que ver con eso: con lograr un gran espritu de

grupo. Porque la obra no viene de un artista ni de otro, ni del

promedio de los estilos de ambos (lo cual sera aburrido) sino de untercer punto que no es, necesariamente, lo que hara individual-

mente ninguno de los dos. Lo que llega es una revelacin para

ambos, y viene desde un lugar nico e impredecible: la personali-

dad grupal. El proyecto educativo que propone Ricky es el de

llevar a cabo, no slo imaginarlo.

-Personalmente, qu es para vos Compaa de Teatro Musical

Juvenil?

-Hace un ao Ricky nos invit a Fernando Dente y a m a ver la

primera obra de la Compaa: Insomnio. Sentada all en la platea

del Borges, fui sorprendida por chicos que me contaron en lenguaje

de Teatro Musical qu les apasiona, qu los mantiene bien despier-

tos. Recuerdo que una vez que termin la funcin nos miramos con

Fernando, y no podamos hablar. Estbamos tan conmovidos! Lo

que s recuerdo es que despus de un rato de permanecer sentados

en silencio le dije: Qu solito estabas vos vos no tuviste esto...

un grupo con el cual compartir, convivir, cuidarse y que te cuiden.Y eso es lo que me maravill de esa experiencia que acababa de

vivir, vera un grupo tan heterogneo en edades y disciplinas que

gracias al trabajo conjunto lograron una identidad propia. Eso era,

sin duda, lo contundente de esta propuesta de la Compaa de

Teatro Musical Juvenil de Ricky Pashkus. Al poco tiempo me lleg un

mail de Ricky, (sper legible!) en dnde me expresaba si a m me

alegraba la idea de formar parte de la Compaa, l se sentira

feliz. Mi respuesta? No slo me alegra, me halaga y meemociona y heme aqu!

Chicos, adolescentes, jvenes adultos artistas dispuestos a jugar

y crecer en el campo de accin. Dos proyectos educativos con el

objetivo de ayudarlos en este camino. A continuacin, Paula

Schapiro, Directora Acadmica de Compaa de Teatro Musical

Juvenil y Leandro Bassano, Director de Esgarabal, nos cuentan

cmo es el trabajo que hacen, por qu apuestan a la formacin de

nuevos intrpretes y hablan de lo que sern las prximas funcionesde las obras que llevan adelante.

-Qu nos pods contar sobre la nueva obra de Compaa de

Teatro Musical Juvenil?

-Insomnio Recargado es el nombre de la obra que estrena en

septiembre, la Compaa de Teatro Musical Juvenil que dirige Ricky

Pashkus. Y este Insomnio es recargado, a mi entender, por varios

motivos: 1) Porque los 25 chicos crecieron, en todos los sentidos. 2)

Porque se sumaron chicos nuevos y hoy son 33. 3) Porque Ricky

Pashkus recarg y redobl la apuesta: durante varios meses la

Compaa entren con los Maestros: Ral Candal, Luz Palazn,

Fernando Dente, Milagros Michael y Gustavo Monje. Ricky continu

con sus clases y charlas con los chicos, donde la palabra y la

pregunta fueron, como siempre, tan protagonistas como el

movimiento. Ese proceso intenso, justo y real es el que dio paso a

la etapa actual de creacin y ensayos de Insomnio Recargadoque se las trae!

-A nivel general, de qu se trata la obra?

-La obra Insomnio Recargado narra en 5 etapas cmo a lo largo

de un da un chico/joven pasa por diferentes momentos y estados

de nimo, en los que nada es definitivo o absoluto, sino relativo. Lo

concreto convive con lo imaginario. Lo definitivo con lo relativo. Lo

deseado con lo que deber hacer. El ideal, quizs, se trate de esaconvivencia, sin que una anestesie a la otra.

EDUCATIVOS

Paula Shapiro Insomnio Recargado

-Qu nos pods contar sobre Esgarabal?, de qu se trata la obra y elproyecto educativo que la abarca?-Esgarabal fue un espectculo que present Ricky Pashkus junto a GabyGoldman, Gonzalo Demara y Vanina Vukovic en el contexto de la Compa-a de Teatro Musical del Iuna en el 2007, hecho con alumnos de ese

Leandro Bassano Esgarabal

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momento de la carrera de Composicin Coreogrfica. Han hecho varias

funciones en el Borges y hasta han girado por el interior. La obra es un AChorus Line argentino, en absurdo, bien Pashkus. Cuenta un poco laproblemtica del actor que audiciona, el prejuicio hacia los intrpretes delgnero, hacia el trabajo, hacia la competencia, hacia el querer, el estudiar,entrenar, trabajar. Juega desde un cdigo de humor e irona, pero va alfrente, a transformar la angustia en un hecho artstico. El proyecto educativoque nos respalda lo plantea Ricky Pashkus a travs de su estudio, y estamosa la cabeza Fernanda Martnez Mina en lo vocal, y yo en la Direccin

general, acompaado por coregrafos/maestros invitados (MarianoBotindari, Diego Hodara, Millie Michael y Lucila de Stfano) que condimen-tan esta situacin de montaje, aprendizaje y entrenamiento, y aportan susconocimientos para enriquecer an ms la experiencia de los integrantes dela compaa que hemos formado. Son 19 los adolescentes que componeneste proyecto, esta obra.

l es uno de los actores de la Compaa de Teatro Musical Juvenil y desdemuy chiquito siente pasin por el arte, l mismo se define como un adoles-cente inquieto. Con tan solo 17 aos, adems de ser parte de InsomnioRecargado tambin debutar en las grandes ligas con Y un da Nico sefue, el musical de Osvaldo Bazn.

Divague: Qu significa Insomnio Recargado en tu vida?Toms: Es un espacio muy mo, muy de todos los que integramos esta

compaa. Ac puedo crear, crecer y trabajar mi artista, creo que a todoslos chicos nos pasa lo mismo. Somos muy felices, los ensayos son unespacio de aprendizaje constante.

Divague: Cmo viviste el proceso de ensayos?Toms: Con mucha ansiedad. Este ao es diferente a la propuesta del aopasado, tenemos nuevos compaeros y tengo muchas ganas que la gentevenga al teatro y vea el trabajo que hacemos.

Divague: Cul es tu objetivo como artista?Toms: Crecer, Madurar y Explorar. Quiero aprender todo el tiempo y enesta compaa tengo todas las herramientas para poder hacerlo.

Toms Martnez (Insomnio)

*Insomnio Recargadode CTM Juvenil con Direccin de Ricky Pashkus.Desde Septiembre en el C.C. Borges. Domingos 16hs.

*Esgarabal,con Direccin de Leandro Bassano.

Desde el 7 de Septiembre en el CC. Borges. Sbados 16hs.

CUNDOYDNDE

semillero del Barcelona. Tambin lo podramos ser de Broadway.Porque tambin vimos artistas que no desentonaran enescenarios internacionales. Todos tuvieron su oportunidad,cont feliz.

Por otra parte emocionado como padre que ve a su hijo nacer

YNICO

da

un

FUE

PROCESO

audicinde

el

7/30/2019 DIVAGUE_7

74/80

El musical Y un da Nico se fue basado en la novela deOsvaldo Bazn ya tiene su elenco confirmado, luego de variosdas de audiciones,la historia protagonizada por Walter Quirozen el rol de Osvaldo y Toms Fonzi en el rol de Nico, ya tiene elequipo completo. Ellos son: Rodrigo Pedreira, Tomas Martnez,Deborah Turza, Virginia Kaufmann, Sebastin Vitale, Juan JosMarco, ngel Hernndez, Lucila Tolcachier, Augusto Fraga,Dennis Smith, Milagros Michael, Cynthia Manzi y Silvana Tom.

La direccin general est a cargo de Ricky Pashkus, la msicaoriginal es de Ale Sergi y la direccin musical de HernnMatorra. Se suman al equipo Gabriel Gestal en la direccincoral, Pablo Battaglia en vestuario y David Seldes en el diseo de

luces.

Osvaldo Bazn se mostr muy feliz con el resultado de lasaudiciones, y en complicidad con DIVAGUE nos confes: Elproceso de casting me result fascinante. Estoy entrando alterreno de la comedia musical con pies de plomo, escuchando alos que saben, animndome gracias a la impunidad que me dala inexperiencia. Vimos a mucha gente, tambin para algunos

(como para m) era su primer casting. No saban ni qu ropadeban ponerse. No importaba. Ahora ya saben. Me impact lacantidad de chicos hbiles, dispuestos, voluntariosos que apare-cieron remarc.

Adems hablamos acerca del crecimiento del musical en nuestropas, me enter de la casi desconocida movida que estocurriendo ahora mismo en el conurbano, con pibes queadems del potrero, necesitaran en su barrio un teatro, un taller,una sala en donde alguien los incentive y los forme. Quizs siesos chicos tuvieran mayores posibilidades, no slo seramos el

Por otra parte, emocionado como padre que ve a su hijo nacer

sealo verlos a todos juntos en la foto del final, fue otra de lasvueltas de esta montaa rusa emocional que me est haciendovivir esta aventura. Esto recin comienza.

FUE

PREESTRENOSbado12 deoctubre.

21hs enLaUsina del Arte

Pedro deMendoza501 LaBoca

FUNCIONES

JuevesyViernes 21hsSbados19.30y 22hs

i

audicin

74//MEETING POINT

iLa ceremonia de premiacin a lo mejor del Teatro Musical ser el prximo 9 de

septiembre en el Teatro Astral. En esta nota, DIVAGUE te presenta a todos los

nominados.

Ya se conocen los nominados a los 39 rubros para la edicin 2012-2013 de los

Premios Hugo. La entrega de los diplomas se realiz el 26 de agosto en el

Novotel y la 4ta Ceremonia de Premiacin ser el 9 de septiembre en el Teatro

A l

LOS

MEJORES

de

del

la TEMPORADA

2012 2013-

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62/MEETING POINT

Astral.

Como en los aos anteriores habr nmeros musicales en vivo y un show deapertura con ms de 40 artistas en escena.

Adems, DIVAGUE ya est preparando una gran cobertura con alfombra roja

incluida. Suerte a todos los nominados!

de

TEATRO

MUSICAL

2012 2013

MEJOR MUSICAL MANZI, LA VIDA EN ORSAI MS DE CIEN MENTIRAS TANGO FEROZ

MEJOR MUSIC HALL, CAFCONCERT Y/O VARIET MUSICAL CHIFLETE STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO LAS REINAS DEL STRIP

HOY CAVIARMEJOR MUSICAL OFF EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO DE GIRA EN LA FARRUKA ROMEO Y JULIETA

MEJOR DIRECCIN GENERAL BETTY GAMBARTES

(MANZI, LA VIDA EN ORSAI) DAVID SERRANO(MS DE CIEN MENTIRAS) ARIEL DEL MASTRO (TANGO FEROZ)

MEJOR DIRECCIN DE ACTORES BETTY GAMBARTES(MANZI, LA VIDA EN ORSAI) LA JELN(EL CABARET DE LOS HOMBRES

PERDIDOS) DAVID SERRANO(MS DE CIEN MENTIRAS)

MEJOR COREOGRAFIA ELIZABETH DE CHAPEAUROURGEY OTROS (MS DE CIEN MENTIRAS) VANESA GARCA MILLN(REINAS DEL STRIP) FLAVIO MENDOZA Y ROMPINA PROPATO(STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO) AGUSTINA SEKU FAILLACE(DE GIRA EN LA FARRUKA)

MEJOR DIRECCIN MUSICAL GABY GOLDMAN(MS DE CIEN MENTIRAS) GERARDO GARDELN(LOS LOCOS ADDAMS) DIEGO VILA (MANZI, LA VIDA ENORSAI)

MEJOR LIBRO DE MUSICAL ARGENTINO BETTY GAMBARTES, DIEGO VILA Y

BERNARDO CAREY (MANZI) FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FINDEL MUNDO) PEPE CIBRIN CAMPOY (CALGULA)

MEJORES LETRASDE MUSICAL ARGENTINO FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FIN

DEL MUNDO) PEPE CIBRIN CAMPOY (CALGULA)

MEJOR ADAPTACINY O TRADUCCIN DEL LIBROY O LETRAS DE MUSICAL ROBERTO PELONI Y JORGE SCHUSSHEIM(EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) JOAQUN BONET (TANGO FEROZ) ENRIQUE PINTI (LOS LOCOS ADDAMS) HCTOR PRESA (ROMEO Y JULIETA)

MEJOR MSICA ORIGINAL FABIN NEZ (CAMILA) LAUTARO METRAL (EL HIJO DEL FINDEL MUNDO) NGEL MAHLER (EL JOROBADO DE PARS)

MEJORES ARREGLOS MUSICALES ALEJANDRO DEVICENZI (TANGO FEROZ)

DIEGO VILA (MANZI) GARCA, CALDERN, LEIVA, LEWISMELON, MILLN, POP, VILLA ESCUSA YGOLDMAN (MS DE CIEN MENTIRAS)

MEJOR ACTUACINPROTAGNICA MASCULINA ELISEO BARRIONUEVO (TANGO FEROZ)

CHRISTIAN GIMNEZ(MS DE CIEN MENTIRAS) SEBASTIN HOLZ (MS DE CIEN MENTIRAS)

CARLOS PREZ BANEGA(MS DE CIEN MENTIRAS) AUGUSTO FRAGA(MS DE CIEN MENTIRAS)

MEJOR INTERPRETACINFEMENINA EN ENSAMBLE JIMENA GONZLEZ(MS DE CIEN MENTIRAS)

PABLO BATTAGLIA (VALE TODO) FLAVIO MENDOZA Y WALTER DELGADO(STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO)

MEJOR DISEO DEESCENOGRAFA ORIGINAL JORGE FERRARI (TANGO FEROZ) REN DIVI(ELCABARETDELOSHOMBRESPERDIDOS)

MEJOR MUSICAL INFANTILY O JUVENIL OBJETOS MARAVILLOSOS TANGUITO MO MALFICA

MEJOR DIRECCIN ENMUSICAL INFANTIL Y O JUVENIL GABY GOLDBERG

7/30/2019 DIVAGUE_7

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(MS DE CIEN MENTIRAS)

FLORENCIA VITERBO(MS DE CIEN MENTIRAS) JSSICA ABOUCHAIN(MS DE CIEN MENTIRAS) CYNTHIA MANZI(DE GIRA EN LA FARRUKA)

MEJOR DIRECCIN VOCALY O ARREGLOS CORALES CARLOS VALLEJO (TANGO FEROZ) GABY GOLDMAN

(EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) GABY GOLDMAN(MS DE CIEN MENTIRAS)

MEJOR PRODUCCIN INTEGRAL GONZALO CASTAGNINO(EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS) TIME FOR FUN(LOS LOCOS ADDAMS) PABLO KOMPEL, LUIS A. SCALELLA YCARLOS L MENTASTI

(MS DE CIEN MENTIRAS) MENDOZA, DIWAN, FUCCI,GIORDANO, PARDO(STRAVAGANZA, ESTADOS DEL TIEMPO)

REVELACIN MASCULINA RODRIGO SEGURA(MS DE CIEN MENTIRAS) GABRIEL GOITY(LOS LOCOS ADDAMS) JORGE SUREZ (MANZI)

REVELACIN FEMENINA DANIELA PANTANO(MS DE CIEN MENTIRAS) JULIETA DAZ (LOS LOCOS ADDAMS) LAURA ESQUIVEL (LOS LOCOS ADDAMS) JUANA CARDOZO(DE GIRA EN LA FARRUKA)

MEJOR DISEO DEVESTUARIO ORIGINAL

CSAR JURISICH (LAS REINAS DEL STRIP) PABLO BATTAGLIA (CAMILA)

(EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS)

LILI DIEZ Y FABIN NEZ (CAMILA)MEJOR DISEO DE SONIDOGASTN BRISKI (TANGO FEROZ) OSVALDO MALHER (CALIGULA) PABLO ABAL (MS DE CIEN MENTIRAS)

MEJOR UNIPERSONAL MUSICAL NADA TE TURBE(FRANCISCO PESQUEIRA) LA MALCRIADA

(VERNICA DAZ BENAVENTE) CARTAS EN EL AIRE (GERALDINE FARHAT) CANCIN DE CINE(FRANCISCO PESQUEIRA) DESDE EL SILLN(GABRIELA BEVACQUA)

MEJOR DIRECTOREN TEATRO MUSICAL OFF LA JELN(EL CABARET DE LOS HOMBRES PERDIDOS)

LAUTARO METRAL(EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) HCTOR PRESA (ROMEO Y JULIETA) DIEGO CORN ORIA(DE GIRA EN LA FARRUKA)

MEJOR INTRPRETE MASCULINOEN TEATRO MUSICAL OFF OMAR CALICCHIO (EL CABARET...) ROBERTO PELONI (EL CABARET...) DIEGO MARIANI (EL CABARET...)

LEANDRO BASSANO (EL HIJO...)MEJOR INTRPRETE FEMENINOEN TEATRO MUSICAL OFF MAGAL SNCHEZ ALLENO(CDIGO DE SILENCIO) ROMINA GROPPO(LAS RELACIONES PELIGROSAS) MARTA MEDIAVILLA(EL HIJO DEL FIN DEL MUNDO) MNICA BUSCAGLIA

(ROMEO Y JULIETA)

GABY GOLDBERG

(OBJETOS MARAVILLOSOS) GASTN MARIONI(TANGUITO MO) HCTOR PRESA (MALFICA)

MEJOR LIBRO Y O LETRAS ENMUSICAL INFANTIL Y/O JUVENIL HUGO MIDN(OBJETOS MARAVILLOSOS) GASTN MARIONI(TANGUITO MO)

HCTOR PRESA (MALFICA)MEJOR COREOGRAFA EN MUSI-CAL INFANTIL Y/O JUVENIL GABY GOLDBERG(OBJETOS MARAVILLOSOS) HUGO GMEZ CARRANZA(EL PRINCIPITO) GASTN MARIONI (TANGUITO MO) MECHA FERNNDEZ (LOS PEQUES)

MEJOR MSICA EN MUSICALINFANTIL Y/O JUVENIL CARLOS GIANNI(OBJETOS MARAVILLOSOS) TATO FINOCCHI (TANGUITO MO) DIEGO LOZANO (MALFICA)

MEJOR INTRPRETE FEMENINOEN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVE-NIL

VANESA BUTERA (TANGUITO MO) AGUSTINA BALDI (LOS PEQUES) GUILLERMINA CALICCHIO (MALFICA)

MEJOR INTRPRETE MASCULINOEN MUSICAL INFANTIL Y/O JUVE-NIL ROBERTO PELONI(OBJETOS MARAVILLOSOS) FERNANDO DENTE (TANGUITO MO)

DIEGO MARIANI (TANGUITO MO) GUIDO BOTTO FIORA(TANGUITO MO)

y la opcion como posible

deaccIOn

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77//MI DIVAGUE

Maravillosamente descripto por Pierre Bourdieu, reconocidosocilogo francs, el campo de accin nos remite al estudio de

una zona especfica. Es el aplicarnos a ella.

No es lo mismo el campo de accin de un mdico, que el de un

obrero o el de un artista (que a veces tambin es mdico y otras

obrero).

El campo de accin no es un anlisis econmico o simplemente

social. Es el todo, es todas las variables que lo componen. Sin

teatro comercial no hay teatro alternativo. Diferenciados ensendos campos, al menos en una primera visin, lo que los une

es la totalidad.

El campo de accin es toda la zona sobre la que actuaremos.

Conocerlo es sabio, conocerlo cada vez ms a travs de los

aos, es inevitable. La pasin tiende a focalizar quiero ser tal o

cual cosa y, por ende, dejamos de ver el total de la pelcula.

Veamos un poco cmo es nuestro campo de accin

En l incluiremos todo lo que aparezca en nuestra mente, en este

caso lo har aparecer yo.

En el campo de accin artstico estn los edificios teatrales y

cada una de las personas que trabajan en ellos en cualquier rol,

inclusive el boletero y el acomodador (o no hay acaso actores

acomodadores?). Tambin sus propietarios o la reunin de

algunos como en AADET, y por ende en Actores, Argentores,

SADAIC, SADEM y AADI, y quienes trabajan all.

Los artistas, sus representantes y los diseadores de todo tipocomo los vestuaristas, los publicistas o los jefes de prensa. Los

que volantean, los que se ocupan de los efectos especiales los

maestros y sus escuelas. Y as podra seguir

Pero qu nos significa conocer el campo? Nos significa tener

OPCIONES.

Tener opciones es lo ms parecido que conozco a la felicidad.

Conocer cmo es una cooperativa por ejemplo, o un contrato

de teatro en relacin a uno de televisin nos da mayor libertad

de elegir nuestros movimientos.

El campo de accin rechaza al ignorante. Muchas veces escucho

decir Yo amo la comedia musical. Muy bien, y con eso qu?

Veamos cmo trabajs pero tambin veamos cmo te desen-

volvs; desenvolverse requiere amabilidad, apertura y ansia de

conocimiento de las reglas imperantes en ese campo, y luego de

conocerlas, si estamos en desacuerdo cambiarlas.

El desconocimiento expele. Hay un viejo dicho que dice: El

Teatro echa al que no es del palo. Ser del palo es conocer el

campo referido y respetarlo en todas su variantes, siempre que

sean honestas.

La cultura de un artista se expande leyendo, caminando, viendo

cine, hablando, escuchando, soando y, especialmente,

recorriendo los rincones de nuestro CAMPO. Porque arbustos,

flores, maleza y yuyos conviven en l y es nuestra obligacinsaber en qu suelo queremos crecer.

y la opcion

como posible

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