1.1 Noreste de la Plataforma Norte.

1.2 In situ.

1.3 La tumba fue encontrada vacía. Tiene la orien-tación oeste-este y es de planta alargada (290 por140 cm) [fig. 6.1]. El acceso se encuentra al oeste ylas jambas del mismo están un poco remetidas; elvano es de 90 cm de ancho y aproximadamente 155de altura [lám. 6.1] Fue construida con grandes silla-res de piedra recubiertos con un delgado enlucidoque servía de base para la pintura. Lajas inclinadasforman el techo de la tumba, y, en el punto de su in-tersección, la altura es de 178 cm. Los muros latera-les tienen, en la parte superior, dos nichos cada uno,ubicados simétricamente con respecto a la longituddel espacio; su tamaño varía, aunque en promediomiden 45 por 40 cm y alcanzan la profundidad de50 cm [lám. 6.1]. Al parecer, el muro del fondo alber-gaba también un nicho; sin embargo, debido al de-rrumbe de los sillares, no se puede afirmar con cer-teza. Con excepción del techo, el espacio mortuoriofue recubierto en su totalidad con estuco y pinturamural, pero sólo se conservan restos [lám. 6.2]. Co-rresponde a la época Monte Albán IIIa (350 a 550d. C.) y representa el único testimonio de esta etapa.

1.4 Fue descubierta por Alfonso Caso durante latemporada de trabajos de 1938.

2.2 Lo que permanece de pintura mural es lo si-guiente: el dintel de la entrada aún tiene restos de

pintura roja; los muros laterales cercanos al accesomuestran apenas algunos diseños con línea roja; lapintura mejor conservada está en las paredes late-rales del fondo y en el mismo muro del fondo, comoes lógico, en la parte no dañada.

La tumba fue parcialmente destruida al ser in-vadida, quizá primero por los constructores de laTumba 103; incluso, las pinturas murales fueronraspadas en el muro sur con algún utensilio pun-zante para disimular una gran x. El daño general ala pintura se debió al desprendimiento del enluci-do, al derrumbe de los sillares en el muro del fondo,a severos problemas de humedad y, finalmente, auna restauración inadecuada.

4.1 Los muros laterales tienen franjas que delimitanla pintura en las partes inferior y superior, forma-das por ganchos o postas de color verde y rojo. Enla sección central se aprecian figuras antropomor-fas y columnas de glifos. Al fondo —al menos porlo que puede observarse ahora—, la decoración esexclusivamente de ganchos. El diseño fue realiza-do con líneas rojas de 3 a 5 mm de ancho, con apli-cación de colores planos y líneas negras externasde 2 mm de ancho.

En el muro norte, las cenefas, tanto la inferiorcomo la superior, tienen la misma representación:sobre una base roja se suceden las formas de gan-cho de color verde; el rojo y el verde muestran eljuego de positivo/negativo. A partir de la esquinanoreste, los diseños a línea o dibujos preparatoriosrepresentan elementos arquitectónicos y figuras

Tumba 112

Dúrdica Ségota TómacInstituto de Investigaciones Estéticas, UNAM

6

120 | Oaxaca I Catálogo

Figura 6.1. Monte Albán.Tumba 112, planta y alzado interior.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Lámina 6.1. Monte Albán.Tumba 112, muro este.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

0 1 m

Jamba Jamba

N E S

0 1 m

Monte Albán I Tumba 112 | 121

Lámina 6.2. Monte Albán.Tumba 112, muro norte.Detalle superior derecho.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

122 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 6.3. Monte Albán.Tumba 112, muro norte. Detalle.(Foto: E. Peñaloza, 2000.)

Monte Albán I Tumba 112 | 123

antropomorfas con unas muy ligeras huellas de to-nos verdes.

Hacia el fondo de la tumba se conserva bas-tante bien la rica policromía original, si bien frag-mentada debido al desprendimiento del enlucido[lám. 6.3]. Hubo dos personajes representados, yambos se dirigen hacia el oeste. Del primero sólose puede ver la faldilla y restos de lo que fue el to-cado. Otra figura, un poco mejor conservada, tienechalchihuites en el tocado, una vírgula que aludea la palabra, faldilla con diseños geométricos dis-

puestos en franjas horizontales y, en la mano, unabolsa. Asociados a esta figura hay dos barras condiagonales y un glifo con rostro y brazos huma-nos orientado hacia el oeste. Una franja vertical de10 cm de ancho tiene un diseño de líneas rojas yonduladas que convergen y terminan en un sen-cillo círculo. El mural acaba en una banda verticalde 20 cm de ancho, enmarcada con una línea ro-ja que encierra un conjunto de glifos: de arriba ha-cia abajo se aprecia una composición geométricasobre un fondo de dos tonalidades de verde. La par-

Lámina 6.4. Monte Albán.Tumba 112, muro norte.(Dibujo: J. F. Villaseñor, 2002.)

124 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 6.5. Monte Albán.Tumba 112, muro sur, lado izquierdo.(Dibujo: J. F. Villaseñor, 2004.)

Monte Albán I Tumba 112 | 125

te central de dicha banda la ocupa un diseño de ti-po “cruz griega” o “flor de cuatro pétalos”; es de co-lor rojo y con un borde doble formado por la cla-ridad del estuco y por una línea roja. El centro estámarcado por la forma circular y la blancura delestuco, ya con pátina amarillenta.

Debajo de la banda se repite el rectángulo deltipo ya descrito, con cuentas verdes o pendientes.Finalmente, en la base, hay un diseño de franjashorizontales que alterna los colores rojo y verde y semarca en ciertos puntos por unas diagonales, tam-bién en rojo [lám. 6.4].

El muro este corresponde al fondo de la tum-ba y es el más dañado por el desprendimiento delos sillares en la parte central de la pared (que con-tenía tal vez una composición pictórica o un ni-cho). En el resto queda un diseño geométrico de 15a 17 cm, aproximadamente. Consta de una bandaroja de 3 cm de ancho e hileras horizontales y ver-ticales de los llamados “ganchos”, trazados con lí-nea roja sobre un fondo también rojo y relleno conpigmento verde, que cubre asimismo la mayor par-te de la superficie del muro [lám. 6.1].

El muro sur tiene la pintura mejor conservada.Sobre un fondo rojo se disponen varias composicio-nes. En las partes superior e inferior hay una hilerade ganchos verdes y rojos; éstas, a su vez, tienen unmarco constituido por bandas ocres y rojas. El dise-ño inferior, según Caso, tenía pendientes o cuentasde color verde [lám. 6.5].

La composición central inicia con una bandavertical de glifos. Arriba se aprecia un complejorectángulo de color verde atravesado por líneashorizontales rojas y una “flor de cuatro pétalos”, detonalidad roja y con el centro marcado por un círcu-lo rojo más claro. Debajo hay un diseño geométricoa base de una retícula de líneas rojas que encierranespacios verdes, y se completa con un elementocircular y otro trilobulado. Se perdió el tercer con-junto de esta composición vertical; al parecer, consis-tía en barras horizontales y había, debajo de ella,una forma elíptica [fig. 6.2].

La siguiente columna también está compuestapor varios elementos, al parecer, glifos todos ellos.El primero consiste en unos rectángulos verdes,un diseño tipo petate en tres colores (verde, rojo yocre), sostenido por unas manos; también hay cró-talos y líneas cruzadas. El segundo cartucho es una

imagen de rectángulos verdes asociados a un ele-mento al parecer orgánico y una especie de cono opunta de base ancha, los dos últimos en color ocre.Después hay una sección amplia que falta por eldesprendimiento del enlucido; luego se advierte uncartucho de esquinas redondeadas en cuyo centroestá una cabeza humana volteada hacia abajo —esde color amarillento u ocre, sobre un fondo rojo—y lo complementan cuatro círculos verdes. En labase de la banda hay una barra y un círculo, segu-ramente el numeral 6.

A continuación, una figura antropomorfa, depie y de perfil (de 64 cm de altura), dibujada sobreel fondo rojo, se dirige hacia el fondo de la tumba.Porta un gran tocado en forma de ave con una cuen-ta o gota en el pico. Su rostro tiene dos rayas y unaquijada prominente, con lo cual se reconoce a unhombre viejo [lám. 6.6]. En el cuello ostenta unabanda ancha y anudada; en el dorso, una prenda

Figura 6.2. Monte Albán.Tumba 112, muro sur, lado izquierdo.(Dibujo: A. Reséndiz, 2003. Tomado de Miller, 1995: lám. 8.)

126 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 6.6. Monte Albán.Tumba 112, muro sur, lado izquierdo.(Foto: E. Peñaloza, 2000.)

Monte Albán I Tumba 112 | 127

con diseño geométrico, y en la cintura, una faja conlíneas dispuestas diagonalmente. De ésta cuelga ha-cia atrás un adorno con la forma de un gran manojoverde. El faldellín tiene al menos tres franjas hori-zontales de dibujos geométricos variados, tanto enforma como en color (entre ellos, una greca). Estepersonaje porta en la mano derecha una lanza y enla izquierda una bolsa, también con diseños y conflecos.

En la última sección del muro, desafortunada-mente, se perdió el enlucido, y con él, la pintura; só-lo se conserva en la esquina suroeste un diseño a lí-nea roja de lo que podría corresponder a la faldillade un personaje o a algún elemento arquitectónico[láms. 6.7 y 6.8, fig. 6.2].

4.5 Desde 1938, Caso atribuyó una fecha tempra-na para esta pintura mural. La considera anteriora la Tumba 105 y probablemente contemporáneade la 103 y la 104. A juzgar por la decoración de gan-chos verdes y rojos enmarcados por franjas amari-llas, recuerda la tumba del Montículo 5 de Xoxoco-tlán. Los ganchos delimitan, en las partes superior einferior, unas escenas, y parece que los de abajo tie-nen una especie de pendientes de jade. Las jambaspresentan complicados glifos que no se pueden leeraún. Sin embargo, el registro principal quizá hacereferencia al planeta Venus (se trata de un elemen-to cruciforme sobre el fondo verde, pintado en rojoy delineado con amarillo) (Caso, 1965d: 866).

Según Miller (1995: 68–72), los colores utiliza-dos indican ya la paleta definitiva de las tumbaszapotecas: son dos tonalidades de rojo, verde-azuly ocre, aplicados sobre el enlucido de cal; la con-sidera importante porque inicia un estilo que ha-bría de durar los siguientes quinientos años. Segúnel mismo autor (basado en Caso, 1965d: 864), lapintura pertenece a la época II de Monte Albán,aunque también detecta, en el tratamiento de la fi-gura, una fuerte influencia teotihuacana. Y agregaque “el estilo de la Tumba 112 es rígidamente teo-tihuacano en la manera de dibujar la figura de per-fil, la posición de las manos sosteniendo la lanza enuna mano y la ‘bolsa de copal’ en la otra, la orien-tación frontal de la vestimenta y los adornos delpersonaje [...] Hasta los paneles de verticales de gli-fos incluyen motivos teotihuacanos”. Sin embargo,admite que son signos del calendario zapoteco y, a

la vez, reminiscencias de signos teotihuacanos: porejemplo, en Teotihuacán hay bandas que se entre-lazan y que supuestamente significaban ‘camposcultivados’, lo cual, en el contexto de la Tumba 112,también ocurre. Otros ejemplos para su hipótesisson las cruces de tipo griego y los signos de ‘ce-rro’. Se trata de murales de poco ingenio, con “unafórmula repetitiva de solución a los problemaspictóricos posiblemente establecidos en la capitaldel altiplano y exportados a Oaxaca” (Miller, 1990:315–316).

Pero tales elementos se presentan en Teotihua-cán en una etapa más tardía con respecto a la Tum-ba 112 de Monte Albán y, por lo tanto, cabe la po-sibilidad de que el estilo se haya forjado en esaciudad y de ahí pasado a la metrópoli del altiplanocentral.

La iconografía de la tumba comparte rasgos for-males con la Lápida de Bazán (representación deun guerrero anciano con una bolsa ceremonial y elglifo de ‘conquista’, una cabeza que mira hacia aba-jo), y recuerda también las lápidas de conquista delEdificio J y las de las esquinas de la Plataforma Surde Monte Albán. Estos factores apuntan de nuevohacia la posibilidad de un desarrollo estilístico local.

Por otra parte, a Miller le parece que la líneaque forma el contorno del rostro del personaje re-vela una influencia del arte maya que podría haberllegado a otras regiones de Mesoamérica medianteel comercio de las vasijas pintadas. Igualmente, se

Lámina 6.7. Monte Albán.Tumba 112, muro sur, lado derecho. Detalle.(Foto: E. Peñaloza, 2000.)

ha supuesto la influencia maya en los trazos natu-ralistas del viejo, única imagen humana aquí repre-sentada.

Cabe considerar, con base en este mural fu-nerario, la convergencia de distintas voluntadesde expresión: por un lado, las que tienen origenen Teotihuacán; por otro, las que llegan a Oaxacaprocedentes del área maya, y, finalmente, las za-potecas que se gestan en las propias tierras oaxa-queñas.

El nombre del personaje del muro sur, segúnMiller, se encuentra en su tocado y es el glifo deun pájaro con una gota en el pico; lo llama “Pájarode Agua” y su nombre calendárico es Cuatro Co-codrilo (4 M), el cual está en la base de la colum-na de glifos que se dispone frente a él. Así, el regis-tro se refiere a una conquista realizada por dichopersonaje.

5 A. Caso, 1965d; A. Miller, 1990.

128 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 6.8.Monte Albán.Tumba 112, muro sur,lado derecho.(Dibujo: J. F. Villaseñor,2002.)