N° 15N° 15

año III abril de 2014

Terminal 3 Aeropuerto Shenzhen ChinaMaximiliano y Doriana Fuksas

Estetica que responde a necesidades.por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Shigeru Ban es un arquitecto comprometido tanto a la solución de las necesidades de vivienda en zonas de desastre como a la estética que proponen sus intervenciones.

Estetica que responde a necesidades.por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Shigeru Ban es un arquitecto comprometido tanto a la solución de las necesidades de vivienda en zonas de desastre como a la estética que proponen sus intervenciones

Refugios en Ruanda

Museo George Pompidou en Metz, Francia

refugios de emergencia en Kobe,

Estetica que responde a necesidades.por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Shigeru Ban es un arquitecto comprometido tanto a la solución de las necesidades de vivienda en zonas de desastre como a la estética que proponen sus intervenciones

Refugios en Ruanda

Museo George Pompidou en Metz, Francia

refugios de emergencia en Kobe,

Él es un arquitecto excepcional que, durante veinte años, ha estado respondiendo con creatividad y diseño de alta calidad a situaciones extremas causadas por desastres naturales devastadores. Sus edificios sirven de refugio, centros comunitarios y lugares espirituales para aquellos que han sufrido una tremenda pérdida y destrucción. Cuando ocurre una tragedia, a menudo está allí desde el principio, como en Ruanda, Turquía, India, China, Italia, y Haití, y su país de origen, Japón, entre otros.Su enfoque y la innovación creativa, sobre todo en relación con los materiales y estructuras, y no sólo buenas intenciones de construcción, están presentes en todas sus obras.

(1) El Rijksmuseum se reabrió en 2013 después de diez años de renovación y restauración realizado por los arquitectos españoles Cruz y Ortiz .

El 13 de junio de 2014, en el Rijksmuseum de Amsterdam(1) el arquitecto japones Shigeru Ban, recibirá el Premio Pritzker 2014.

Shigeru Ban arquitecto japonés nacido en Tokio en 1957Realizó sus estudios en el Southern California Institute of Architecture (SCI-Arc), de California entre 1977 y 1980. Posteriormente continuó sus estudios en el Cooper Union School of Architecture, entre los años 1980 y 1984 bajo la tutela de John Hejduk. Durante esta época trabajó un año en el estudio de Arata Isozaki entre 1982 y 1983. Hasta que en el año 1985 fundó su propio estudio de arquitectura en Tokio.En una visita a su madre en Japón, ella le pidió que le realizará una casa. A partir de allí los proyectos se fueron sucediendo en su país. Suele considerársele un arquitecto tradicional japonés, a pesar que no estudió en su país y además creció en una casa de estilo occidental. Su interés por la arquitectura japonesa solo se despertó en Estados Unidos.

Iglesia Católica Takatori Kobe

Haesley Nine Bridges Golf Club House, 2010, Corea

Interior casas en containers Onagawa pre fec tura de Miyagi.

Pabellón japonés en la Expo 2000, Hannover.

C a t e d r a l d e c a r t ó n , Christchurch, Nueva Zelanda (2012-2013)

Él es un arquitecto excepcional que, durante veinte años, ha estado respondiendo con creatividad y diseño de alta calidad a situaciones extremas causadas por desastres naturales devastadores. Sus edificios sirven de refugio, centros comunitarios y lugares espirituales para aquellos que han sufrido una tremenda pérdida y destrucción. Cuando ocurre una tragedia, a menudo está allí desde el principio, como en Ruanda, Turquía, India, China, Italia, y Haití, y su país de origen, Japón, entre otros.Su enfoque y la innovación creativa, sobre todo en relación con los materiales y estructuras, y no sólo buenas intenciones de construcción, están presentes en todas sus obras.

(1) El Rijksmuseum se reabrió en 2013 después de diez años de renovación y restauración realizado por los arquitectos españoles Cruz y Ortiz .

El 13 de junio de 2014, en el Rijksmuseum de Amsterdam(1) el arquitecto japones Shigeru Ban, recibirá el Premio Pritzker 2014.

Shigeru Ban arquitecto japonés nacido en Tokio en 1957Realizó sus estudios en el Southern California Institute of Architecture (SCI-Arc), de California entre 1977 y 1980. Posteriormente continuó sus estudios en el Cooper Union School of Architecture, entre los años 1980 y 1984 bajo la tutela de John Hejduk. Durante esta época trabajó un año en el estudio de Arata Isozaki entre 1982 y 1983. Hasta que en el año 1985 fundó su propio estudio de arquitectura en Tokio.En una visita a su madre en Japón, ella le pidió que le realizará una casa. A partir de allí los proyectos se fueron sucediendo en su país. Suele considerársele un arquitecto tradicional japonés, a pesar que no estudió en su país y además creció en una casa de estilo occidental. Su interés por la arquitectura japonesa solo se despertó en Estados Unidos.

Iglesia Católica Takatori Kobe

Haesley Nine Bridges Golf Club House, 2010, Corea

Interior casas en containers Onagawa pre fec tura de Miyagi.

Pabellón japonés en la Expo 2000, Hannover.

C a t e d r a l d e c a r t ó n , Christchurch, Nueva Zelanda (2012-2013)

Casa Sengokubara, Hakone (Japón) Las paredes del edificio Sengokubara constituyen la demarcación dentro de la que se desarrolla la vida de la casa. Las ventanas que miran hacia fuera son pocas y pequeñas. El contacto con la naturaleza se materializa en el patio ajardinado al que acceden o miran todos los espacios de la vivienda. Shigeru Ban hace evolucionar el arquetipo japonés de la vivienda en forma de “caja”, aislando dentro de la planta cuadrada un gran espacio dedicado a jardín. El árbol central es el centro de un círculo de 15 metros de diámetro, y el punto de fuga de la perspectiva desde todas sus habitaciones

Casa Sengokubara, Hakone (Japón) Las paredes del edificio Sengokubara constituyen la demarcación dentro de la que se desarrolla la vida de la casa. Las ventanas que miran hacia fuera son pocas y pequeñas. El contacto con la naturaleza se materializa en el patio ajardinado al que acceden o miran todos los espacios de la vivienda. Shigeru Ban hace evolucionar el arquetipo japonés de la vivienda en forma de “caja”, aislando dentro de la planta cuadrada un gran espacio dedicado a jardín. El árbol central es el centro de un círculo de 15 metros de diámetro, y el punto de fuga de la perspectiva desde todas sus habitaciones

1- entrada- recepción2- estar-comedor3- estudio4- estudio5- cocina6- dormitorio7- terraza

8- gimnasio9- baño10- visitas11- visitas13- deposito14- entrepiso

14 3

1

2

7

5 6

8

910111213

4

patio

jardín

Desde la entrada en la parte situada al oeste, una larga pasarela bordea el aparcamiento y conduce hasta la zona cubierta donde empiezan los espacios de la casa. Las habitaciones, organizadas en el espacio incluido entre el perímetro externo cuadrado y el perímetro interior circular, están distribuidas en forma radial hacia el centro. Todas las paredes y columnas de la estructura se adaptan a esta disposición, así como los tablones que componen el tejado. Este último traza una curva continua, que empieza plana en la entrada y se va inclinando hacia el interior hasta el punto en que gira sobre sí misma y termina.

La casa utiliza la madera como único material en la estructura y ocupa un solar a forma de bandera, cuyos espacios han sido aprovechados al máximo.

1- entrada- recepción2- estar-comedor3- estudio4- estudio5- cocina6- dormitorio7- terraza

8- gimnasio9- baño10- visitas11- visitas13- deposito14- entrepiso

14 3

1

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5 6

8

910111213

4

patio

jardín

Desde la entrada en la parte situada al oeste, una larga pasarela bordea el aparcamiento y conduce hasta la zona cubierta donde empiezan los espacios de la casa. Las habitaciones, organizadas en el espacio incluido entre el perímetro externo cuadrado y el perímetro interior circular, están distribuidas en forma radial hacia el centro. Todas las paredes y columnas de la estructura se adaptan a esta disposición, así como los tablones que componen el tejado. Este último traza una curva continua, que empieza plana en la entrada y se va inclinando hacia el interior hasta el punto en que gira sobre sí misma y termina.

La casa utiliza la madera como único material en la estructura y ocupa un solar a forma de bandera, cuyos espacios han sido aprovechados al máximo.

Proyecto: Shigeru Ban Architects (Shigeru Ban, Nobutaka Hiraga, Wataru Sakaki, Jun Matsumori)Cliente: ParticularLugar: Hakone, Kanagawa (Japón)Proyecto de estructuras: Hoshino Structural Engineering

Superficie útil bruta: 452 m2Área del solar: 1770 m2Final de obra: 2013Emp re sa co n s t r u c to ra : H a k one Construction Fotografías: © Hiroyuki Hirai

Proyecto: Shigeru Ban Architects (Shigeru Ban, Nobutaka Hiraga, Wataru Sakaki, Jun Matsumori)Cliente: ParticularLugar: Hakone, Kanagawa (Japón)Proyecto de estructuras: Hoshino Structural Engineering

Superficie útil bruta: 452 m2Área del solar: 1770 m2Final de obra: 2013Emp re sa co n s t r u c to ra : H a k one Construction Fotografías: © Hiroyuki Hirai

Centro Pompidou-Metz , una nueva extensión del original Centre Pompidou Museo de Arte Moderno de París. Diseñado por los arquitectos Shigeru Ban y Jean de Gastines, ubicado en Metz Francia.

Centro Pompidou-Metz , una nueva extensión del original Centre Pompidou Museo de Arte Moderno de París. Diseñado por los arquitectos Shigeru Ban y Jean de Gastines, ubicado en Metz Francia.

Todo el edificio se desarrolla alrededor de una aguja central que alcanza los 77 metros de altura. Las galerías atraviesan el techo hexagonal cuyo tejido estructural de madera se transforma en muelle de apoyo al tocar el suelo. El diseño explota principalmente medios pasivos para producir un edificio eficiente en energía. El gran techo voladizo protege las fachadas de la intemperie en invierno y da sombra en verano. En el interior, la atmósfera es clara, con su techo de madera color caramelo, paredes y estructuras pintadas de blanco y la superficie de sus pisos de hormigón en color gris perla.

Todo el edificio se desarrolla alrededor de una aguja central que alcanza los 77 metros de altura. Las galerías atraviesan el techo hexagonal cuyo tejido estructural de madera se transforma en muelle de apoyo al tocar el suelo. El diseño explota principalmente medios pasivos para producir un edificio eficiente en energía. El gran techo voladizo protege las fachadas de la intemperie en invierno y da sombra en verano. En el interior, la atmósfera es clara, con su techo de madera color caramelo, paredes y estructuras pintadas de blanco y la superficie de sus pisos de hormigón en color gris perla.

La estructura inclinada se inspira en las propiedades técnicas de los sombreros y puentes chinos. El edificio remata con un techo curvilíneo que lo protege de los elementos, mientras debajo se abre en un volumen amplio de espacio dedicado a las artes.

El edificio esta diseñado en base a una superestructura formada por un techo curvo hecho de unidades hexagonales de madera soportados por una aguja metálica central y cuatro pilares cónicos. La gran superficie de este elemento de techo cubre una colección de espacios interiores donde tres galerías se entrecruzan y unen. La malla de madera laminada se asemeja al patrón del tejido y propiedades técnicas de un sombrero chino. La malla es altamente resistente, requiere un mínimo de apoyo, y está recubierto de una membrana impermeable de fibra de vidrio blanca y teflón. Esta estructura crea un entorno natural templado, lo que garantiza que las obras de arte se conservan en las mejores condiciones posibles.

La estructura inclinada se inspira en las propiedades técnicas de los sombreros y puentes chinos. El edificio remata con un techo curvilíneo que lo protege de los elementos, mientras debajo se abre en un volumen amplio de espacio dedicado a las artes.

El edificio esta diseñado en base a una superestructura formada por un techo curvo hecho de unidades hexagonales de madera soportados por una aguja metálica central y cuatro pilares cónicos. La gran superficie de este elemento de techo cubre una colección de espacios interiores donde tres galerías se entrecruzan y unen. La malla de madera laminada se asemeja al patrón del tejido y propiedades técnicas de un sombrero chino. La malla es altamente resistente, requiere un mínimo de apoyo, y está recubierto de una membrana impermeable de fibra de vidrio blanca y teflón. Esta estructura crea un entorno natural templado, lo que garantiza que las obras de arte se conservan en las mejores condiciones posibles.

El espacio interior está recorrido por tres galerías en voladizo que miden 100x15 metros y que guardan las colecciones, ofreciendo a la vez majestuosos puntos de vista de la histórica ciudad de Metz. Desde uno de estos grandes ventanales se puede observar la catedral de la ciudad, con efecto óptico incluido: cuanto más se acerca uno al ventanal, más se aleja el monumento. El conjunto cuenta con cerca de 12.000 metros cuadrados, la mitad dedicados a espacios de exposición. El resto se reparte entre un auditorio de 200 plazas, diversas salas destinadas a talleres, la cafetería y un restaurante con terraza.Cada uno de los tubos que conforman las galerías, tiene la posibilidad de recibir luz natural y artificial. Por razones de

conservación, en los tubos se debe controlar la temperatura ambiente, la humedad y el oxígeno.

Los grandes volúmenes cerrados bajo el techo utilizan el aire filtrado, que sale a través de una campana de aspiración, más frío que la temperatura exterior en verano y en invierno más cálido que en el exterior, un sistema directo de recuperación de energía. Los sistemas ambientales están totalmente ocultos en el suelo y por encima, en el cielo raso realizado con un material permeable que proporciona una conservación segura para las obras expuestas. Cada galería cambia este cielo raso cada tres años

El espacio interior está recorrido por tres galerías en voladizo que miden 100x15 metros y que guardan las colecciones, ofreciendo a la vez majestuosos puntos de vista de la histórica ciudad de Metz. Desde uno de estos grandes ventanales se puede observar la catedral de la ciudad, con efecto óptico incluido: cuanto más se acerca uno al ventanal, más se aleja el monumento. El conjunto cuenta con cerca de 12.000 metros cuadrados, la mitad dedicados a espacios de exposición. El resto se reparte entre un auditorio de 200 plazas, diversas salas destinadas a talleres, la cafetería y un restaurante con terraza.Cada uno de los tubos que conforman las galerías, tiene la posibilidad de recibir luz natural y artificial. Por razones de

conservación, en los tubos se debe controlar la temperatura ambiente, la humedad y el oxígeno.

Los grandes volúmenes cerrados bajo el techo utilizan el aire filtrado, que sale a través de una campana de aspiración, más frío que la temperatura exterior en verano y en invierno más cálido que en el exterior, un sistema directo de recuperación de energía. Los sistemas ambientales están totalmente ocultos en el suelo y por encima, en el cielo raso realizado con un material permeable que proporciona una conservación segura para las obras expuestas. Cada galería cambia este cielo raso cada tres años

año 3 - numero 15- abril de 2014