UANL FAV UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN FACULTAD DE CIENCIAS DE ARTES VISUALES

Ensayo:

Melisa Garca Aguirre:Su escena multidisciplinar

Maestro:

Dr. Alfredo Herrera Pescador

Alumno:Eduardo Ivn Domnguez Viera

Matrcula:1019237

Monterrey, Nuevo Len, 23 de Abril del 2015

INDICE

ACTORALIDAD.4

LA ESCENA..5

DISPOSITIVO SIMBLICO.7

EL DILOGO DE LAS ACCIONES.8

EL ESPECTADOR..9

LA CREACIN COLABORATIVA10

TIEMPO Y ESPACIO ESCNICO.11

LA DIRECTORA ESCNICA12

Melisa Garca Aguirre:La escena multidisciplinarPor: Ivn Domnguez

Melisa Garca Aguirre es el tipo de artista ideal, que logra colocar el quehacer artstico de Nuevo Len muy en alto, al ser en este momento la performer regiomontana con mayor presencia a nivel internacional. Pero Melisa no est preocupada por ser programada en el prximo festival, sino por involucrar cada vez ms su discurso personal, bajo una mirada que explora y reflexiona constantemente su propio quehacer; Y es esta inquietud, la que le permite transgredirse y transgredir las disciplinas, hasta llegar a trastocar los lmites de las mismas, desarrollando poderosos dispositivos de expresin artstica.

Con una actitud sensible y comprometida, Melisa se muestra en todo momento involucrada con su trabajo artstico. Desde sus primeros trabajos, hay literalmente una latente idea de introspeccin y autoconocimiento, lo que le ha valido la posibilidad, de recorrer un camino como intrprete, en sus casi diez aos de trayectoria en la actividad performativa.

Presin (cabello) / VideoPerformance / 4:00 min / Monterrey, Mxico / 2006

Es de hecho este aspecto, el primer paso adelante que Melisa se permite dar en sus primeros trabajos de videoperformance titulados INTRAMELISA (2006), en donde logra establecer una dinmica de contacto con su propio cuerpo, inspirada en los estadios de desarrollo infantil de Piaget.

La posibilidad de entrar en contacto con sensaciones que se producen al transgredir los lmites entre lo que ocurre dentro de su boca al invadirla con sus manos o ingerir su cabello, logran un primer gran camino de creacin para Melisa, en el que se manifiesta el primer cruce con el mbito teatral; pues en el teatro, ninguna accin sucede sin una implicacin o compromiso del intrprete.

El teatro es accin, y aunque no es este un ensayo en donde pretenda abordar el dilema de las diferencias entre ambas disciplinas, si pretendo sealar el trnsito de Melisa hacia elementos y dispositivos que son paralelamente utilizados en la escena teatral contempornea.

Este trnsito, se manifiesta desde los primeros trabajos en Melisa, quien los considera como una serie de ejercicios preparatorios. Preparatorios para qu?, Pues para desarrollar en Melisa una pericia actoral, que se manifiesta procesualmente, del mismo modo que ocurre en todo aquel que se desarrolla en la actuacin teatral.

ACTORALIDAD

A Melisa, sin embargo, la "actuacin" le suena a una especie de simulacin que, considero, tiene ms que ver con los aspectos que permiten al actor desarrollar los procesos de ficcin teatral, ms que con un alejamiento del sentido de verdad en las acciones, pues el proceso del actor, tiene en sus principios, muchos ms vasos comunicantes con la accin performativa de lo que Melisa cree. Vale la pena sealar entonces, como es que la actoralidad aborda la escena, para distinguir claramente esta similitud a la que me refiero.

Aunque las tcnicas actorales se desarrollan sobre una base metodolgica sustentada en la imaginacin por parte del intrprete, esta se utiliza en una suerte de asociacin, en la que el actor mediante el proceso de imaginacin, intenta reproducir las acciones orgnicas que se desprenden al colocarse en la situacin planteada dentro de la escena.

Si el actor, logra disponerse sensiblemente ante el planteamiento de la situacin, tendramos como resultado no la simulacin, sino la reaccin orgnica de sus emociones. Pensando en los primeros videoperformance de Melisa, es la intimidad con la que realiza estas acciones, y su fuerte inquietud por conectarse con lo que sucede consigo misma, lo que le permite descubrir lo que le ocurre al reaccionar orgnicamente a la realizacin de dichas acciones.

LA ESCENA

La inquietud de Melisa por llevar ms all el desarrollo de sus acciones, genera en ella una exploracin de dinmicas ms transgresoras, que llevarn ms lejos la posibilidad de hacer contacto con los sistemas de su propio cuerpo.

Intra melissa (sangre) / Performagia VI Encuentro Internacional de Performance del museo Universitario del Chopo / Mxico, D.F. / 2009

INTRA MELISA Sangre (2008) es un performance realizado en la Ciudad de Mxico, en el que Melisa, pasa de la viedoaccin a la accin directa, esta posibilidad, brinda a Melisa un nuevo recurso, pues ahora podr entrar en contacto con el espectador. Melisa se reconoce en ese momento lista, y tambin deseosa de participar en una accin performativa, pero son las condiciones del Estado de N.L., y su limitada capacidad de autogestin de ese momento, lo que la hace participar en la Convocatoria Performagia, del museo Universitario del Chopo en la Ciudad de Mxico.

En esta primera accin, Melisa decide llevar la dinmica con su cuerpo, un nivel ms contundente, pues se propone, mediante la ingesta de su propia sangre, hacer visible lo que ocurre dentro de su sistema corporal. El objetivo es exteriorizar los sistemas que mantienen vivo al cuerpo, logrando volverlos a interiorizar mediante la ingesta; el proceso en s, hace transitar el sistema en las dimensiones interior a exterior, y viceversa.

Vivir esta experiencia compartida, le permite a Melisa habitar colectivamente un tiempo y espacio con los espectadores; y Melisa, al igual que los actores sobre la escena, tuvo que enfrentarse a la tensin dramtica del momento en el que, despus de haber hecho la ingesta, estableci contacto con ellos, he hizo conciencia de las implicaciones que fluyen en la naturaleza del tiempo colectivo, "Me afect e implico el contacto con los espectadores" reconoce la artista.

Hacer caso a la energa compartida en la realizacin de la accin, habla de la implicacin del pblico para Melisa, dentro del el evento. Este hecho es el principio de la convencin teatral, en la que todos cuando la enfrentamos, voluntariamente accedemos a un momento nico que nos atrae, y que, aunque es difcil de entender en forma lgica, se percibe de forma intuitiva. "No cortar la ficcin, decimos en teatro, porque aunque no haya una historia contada dentro del evento, la accin misma en el performance, es una situacin de implicacin, en la que, por ejemplo, despus de ingerir la sangre, Melisa intuy que no deba ponerse de pe y concluir inmediatamente, sino detenerse a presenciar el juego de relaciones, detonado como resultado de la provocacin ejercida a consecuencia de su accin; la accin nos posiciona en una especie de ritual compartido, situacin de convivio dira el teatrologo Jorge Dubati. La tensin dramtica que Melisa experimenta en ese momento, abre una nueva posibilidad de experimentacin que ser empleada por Melisa en futuras acciones.

EL DISPOSITIVO SIMBLICO

Aunque INTRA MELISA (Sangre) se desarrolla sobre el mismo planteamiento de sus videotrabajos anteriores, hay un elemento nuevo que transforma drsticamente el resultado conseguido por Melisa. Ella consider para este trabajo, que el inconsciente del cuerpo en la psique humana, tena la capacidad de reconstituirse al exteriorizar los procesos de nuestros sistemas.

En este sentido, la sangre es un elemento simblico de opuestos; mientras que representa la vida, tambin representa la muerte; representa la salud, y tambin la enfermad. Esta cualidad dual, es reflexionada por Melisa, quien decide dotar la accin de un carcter esttico, que dialogaba con esta realidad implcita en el elemento sangre. La sangre es un elemento sumamente explotado en el performance, y esta explotacin, francamente ha devaluado el nivel de significacin, pues en la mayora de los casos, incluso en la actualidad, la interpretacin de las acciones perfomticas con sangre son superficiales.

En la accin de Melisa no ocurre eso, ella trabaja un nivel esttico con el cual pretende resignificar el elemento sangre al trabajarlo. Al pensar no solo en la implicacin de la accin, sino en la posibilidad de generar una lectura mucho ms especfica de la misma, Melisa avanza un paso ms hacia lo escnico, pues est guiando la mirada del espectador a signos y smbolos particulares, mediante el uso de los elementos y la construccin de imgenes.

En este momento es importante sealar que, igual que en el arte contemporneo, el performance y la escena buscarn dejar abierto un rango de interpretacin para la libre lectura del espectador. Melisa transita un poco ms hacia lo escnico, pues en el performance, el espectador no es tan guiado o conducido, de la forma deliberada que regularmente ocurre en el teatro.

EL DILOGO DE LAS ACCIONES

El cuidado de la dimensin esttica, no surge de un marcaje o ensayo, previamente elaborado de las acciones, pero se construye orgnicamente durante la dinmica, debido al dilogo previo que Melisa establece con sus colaboradores Jacobo Gutirrez (Doctor), y Eduardo Flores (fotgrafo). Estas charlas previas, suceden tambin en la primera etapa de los ensayos escnicos del teatro, pues es el momento en donde se articula el discurso general y la propuesta creativa para la puesta en escena.

Melisa quiere que la extraccin de la sangre Sea delicada y formal. Este cuidado esttico pretende sacralizar la accin, y para conseguirlo, se recurre a la emulacin de figuras religiosas, que se investigan de manera previa, y se exploran intuitivamente durante el momento de que Melisa realiza la accin.

Esta suerte de composicin, es un elemento que en el teatro funciona exactamente igual; es decir, como un dispositivo al que se recurre para plasmar un universo particular sobre la escena. En el caso de la accin de Melisa, este hecho, se desprende directamente de la accin central, pues para la extraccin de la sangre, Melisa evit utilizar catter; buscando que la sangre recorriera despacio por su brazo para poder escurrir hasta el tazn.

La bsqueda intencionada de lo sacro, se sublima de forma ritual y catrtica en el tiempo presente de la accin, y se concreta en el registro fotogrfico, pensado para capturar particularmente las imgenes de la manera en la que se hizo.Melisa explora el universo de los divino, en una escnica sincrona de acciones estticas que realizadas, no artificialmente, sino como consecuencia de una serie de acuerdos previos, dejan de manifiesto la posibilidad de construir universos a partir de una serie de decisiones que toma de forma previa.

EL ESPECTADOR

Durante el 2010, Melisa realiza una serie de acciones en las que empieza a interesarse mucho ms por la relacin existente entre los asistentes del performance y ella como ejecutante de la accin. En Autorretrato 006 / Calor 2010, Melisa construye una accin en la que a travs del calor de las velas en una relacin muy cercana con su piel, genera su autorretrato.

Pero la dinmica establecida para el desarrollo de la accin, integr ingeniosamente a los espectadores, al momento de pedirles que le apoyaran a encender las velas. Este hecho parece poco particular y simple, sin embrago, lo que ocurri a partir de ello fue que los participantes, empezaron a tener una participacin mucho ms activa, quitando el cabello de Melisa para que no se quemara, tocndola, y estableciendo una relacin mucho ms comprometida, que es finalmente lo que Melisa buscaba: una intervencin ntima en la que se otorga una supuesta libertad, que permite poner a prueba la cercana entre los asistentes.

Cuidando que el hecho siguiera siendo una invitacin, ms que una invasin a la intimidad, Melisa pensaba que mientras una persona del pblico, fuese ms reconocida por el performer, iba a sentirse mucho ms cercana a la accin. Por ello se plantea una accin en donde hay una relacin fsica mucho ms cercana, todos alcanzan a ver a los ojos, en una disposicin que pretende ser mucho ms horizontal, aspecto que por cierto, es una

tendencia compartida por algunas perspectivas del teatro contemporneo desde hace algunas dcadas, poniendo de manifiesto tanto en el evento teatral, como en la actividad performtica, la relacin con el otro, y su reconocimiento como parte del proceso que se est llevando a cabo. Autorretrato 006 (en calor) / Duracin: 1hr y 30min / TRAMPOLIM Festival Itinerante de Arte de Performance / Bello Horizonte, Brasil / 2010

LA CREACIN COLABORATIVA

La intencin inclusiva de Melisa, potencializa la dimensin de sus siguientes trabajos, pues le genera la conciencia de que comparte un tiempo y un espacio con los espectadores, quienes al participar, se vuelven coautores de ese espacio compartido. El siguiente paso, es por lo tanto, darle a los otros, ms peso en la accin implicada, en un afn por propiciarle un espacio de libertad, en el que se refleja y se hace evidente la carga personal de cada persona, en un sentido psicolgico.

Involucrar al espectador en el espacio ritual, permite gozar de un espacio de creacin colectiva en el que los seres humanos de comunican, a la vez de hacer visibles la red de sistemas operando entre ellos. Bajo esta perspectiva, Melisa construye el Proyecto Habitar, que fue desarrollado en el Mercado Central de Abastos de la ciudad de Oaxaca. En este nuevo ritual, Melisa integra un elemento significativo, quiz, no considerado por Melisa, pues transciende los trminos de tiempo y espacio convencionales para trascender el cuerpo fsico de los ejecutantes.

TIEMPO Y ESPACIO ESCNICOS

En Habitar, Melisa proporciona a los recolectores de basura del mercado de Oaxaca unos inciensos. Estos inciensos de larga duracin generan una irrupcin de la realidad cotidiana, estableciendo relaciones y dinmicas nuevas entre los habitantes del espacio del mercado. De esta manera, Melisa puede intervenir el mercado en su totalidad, transgrediendo por un lado, al cuerpo individual que realiza la accin; pues el sistema completo de recolectores con inciensos, conforma en s, otro cuerpo performando a lo largo y ancho del mercado.

Esta transgresin temporal y fsica, constituye un tercer cuerpo, que se establece no slo en las relaciones nuevas que se entablan a partir de que estos inciensos hacen visibles a los barrenderos, sino tambin, porque generan ideas nuevas, hacen que los otros se realicen preguntas, que se desequilibre su entorno cotidiano.

Dos nuevos aspectos, son los que llaman mi atencin en este evento, por un lado, notar que ahora el tiempo del performance no tiene un inicio ni un fin claro, sino ms bien configuran un tiempo en diferentes dimensiones; y Por otro lado, hay que destacar el trabajo colaborativo entre Melisa y los recolectores de basura. Melisa dialoga con ellos construyendo colectivamente, yendo ms all de los lmites de su cuerpo, trabajando muchas acciones simultneamente. Esta simultaneidad de eventos, logran uno de los objetivos que Melisa se plantea, pues se concretiza esa inquietud generada previamente en los trabajos de Autorretrato: la horizontalidad en las relaciones establecidas al momento de construir y ejecutar las acciones.

El resultado de la experiencia, trae a Melisa, una grata experiencia, no solo por la relacin creativa que se establece al involucrar otros participantes, sino porque es a travs de la creacin de esta accin que ellos, logran hacerse visibles a los dems, demanda expuesta durante el proceso de dilogo establecido con Melisa para el proceso de creacin.

Hacer visibles a los dems, hacer visible la realidad, es quiz la intencin que Melisa adquiere para sus siguientes trabajaos, en los que lo social, abarca no slo la temtica, sino los ejes de creacin metodolgica y en el desarrollo procesual de las acciones.

LA DIRECTORA ESCNICA

A finales del ao pasado, Melisa participa en la Venice International Performance Art Week, y se dispone a tratar el tema de los desaparecidos en Mxico. La idea es contar 30,000 granos de maz para honrar la memoria de estas personas y visibilizarlas, adems de visualizar la red que opera individual, social y polticamente al permitir que esto suceda.

Las condiciones de participacin implican una accin desarrollada en siete das durante cuatro horas diarias en un espacio particular. Para lo cual Melisa pide a la organizacin sede que convoque a personas interesadas en realizar la accin; pues en esta ocasin, Melisa tampoco participar directamente, sino que ser la encargada de detonar, proponer, estructurar y conducir finalmente a los ejecutantes de la accin por un sendero que permita reflejar la desaparicin de personas inocentes en Mxico.

Esta es la primera experiencia en la que Melisa trata de empatar el desarrollo artstico, personal, y el de trabajadora social. Lo que ella trata de lograr es el desarrollo de una serie de acciones que generen un dilogo para tratar de entender del fenmeno de las desapariciones; y sobre todo, como est fenmeno complejo puede dialogar con el desarrollo de una accin.

Los cinco participantes seleccionados, conforman un sistema de lavado, secado, desgranado, conteo y trituracin. El resultado expresivo de un dispositivo como este, es una red de acciones de dolor, y la conciencia por parte de los participantes de que es un problema que nos supera. Pues, el desgaste en los ejecutantes, fue el reflejo de muchas cosas, entre ellas, la incapacidad de realizar individualmente la accin; la fuerza y ferocidad de la serie de relaciones que permiten que un problema como este suceda; y sobre todo el reflejo de que de alguna manera, todos somos parte de lo que est sucediendo.

DESAPARECIENDO 2014Venice International Performance Art Week 2014

La efectividad del mecanismo radica en el hecho de que implica directamente a ejecutantes y espectadores, al reflejar que cada uno de nosotros al observar, somos un reflejo del propio mecanismo, al permitirlo de manera indirecta como espectadores. Considero que si Melisa no se hubiera desprendido de la responsabilidad de ejecutar la accin para desarrollarla desde fuera de ella, no habra podido conseguir un trabajo tan elocuente con lo que ella quera: reflejar las relaciones, vnculos y sistemas globales de poltica y de economa.

La ideologa detrs de este trabajo, es que la problemtica involucra a sistemas muy amplios, de los que todos somos responsables. Abarcar un tema as en un dispositivo de esta naturaleza, le resultaba insuficiente a Melisa, es por eso que conscientemente decide adquirir este nuevo rol en el que independientemente de dirigir a los performers, se sigue interesando nicamente en la ejecucin de las acciones, y no de la persona ejecutando.

Es as particularmente en esta accin, porque los ejecutantes no son vctimas de ese tema, en un trabajo con inmigrantes, por ejemplo, si podra interesarse en las reacciones de los implicados, reconoce; porque Melisa siempre ha estado consciente de que su trabajo tiene un alto grado de implicacin escnica que, aunque no se ensaya, si se explora, reflexiona, y se prueba siempre, previo al momento de su ejecucin.

Melisa estudia actualmente un posgrado en la Facultad de Trabajo Social, pues su inters hoy da, es afrontar la realidad social y poltica de una manera ms profunda; esto, por supuesto, desde una visin creativa y comprometida con los derechos humanos.

Considero que el enorme xito de Melisa radica en mantener una forma de trabajo maleable que permita construir. Porque, segn su propias palabras: cuando algo nos impide construir puede limitar o sesgar procesos. Haber evitado los registros por oponerse a la idea original del performance, haber evitado conseguir un apoyo para la exhibicin HORAS PERDIDAS; o incluso haber evitado los aspectos escnicos, preponderantes en su trabajo desde sus inicios, habra evitado que Melisa Garca Aguirre pudiera seguir trabajando como artista, promotora cultural, gestora cultural y terapeuta.

El desenvolvimiento profesional de todos estos roles, as como la conciencia de que tener una postura, no siempre significa estar en contra de lo opuesto, hacen de la intencionalidad de Melisa, una condicin escnica maleable, construida desde la provocacin de cada una de las acciones que se plantea.

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