Foto por: ngela Vargas

EN CADA VIAJE SE GESTA UNA NUEVA FORMA DE EXPRESIN

Por Laura Asprilla

Cristian un joven paisa de 24 aos, se ubica de lunes a viernes entre las 12 del medio da hasta las 8 de la noche, en la carrera sptima para deleitar al los bogotanos con su msica. Cristian inici sus estudios profesionales de artes plsticas en la universidad de Antioquia, pero despus de cursar 5 semestres de carrera se dio cuenta que aprenda mas en calle o universidad de la vida, como l la llama, que en las aulas universitarias. Entonces decidi salir en busca de conocimiento y nuevas experiencias de vida fuera de la capital de la montaa. En su recorrido Cristian visit varios pases de Sur Amrica, entre esos Per, Ecuador y Argentina. Viene de una familia tradicional antioquea, estrato medio, criado por unos padres conservadores y catlicos, los cuales siempre intentaron meterle en la cabeza la idea de estudiar una ingeniera, o derecho, ir a trabajar vestido de saco y corbata, y crear una bonita familia. Todo esto muy lejos de abandonar sus estudios en artes, viajar de mochilero por Colombia y Suramrica, escribir poesa, huir de la polica por hacer su trabajo en un anden y vivir con lo que los espectadores.de su performance depositas en su mochila

Cristian le cont a Noticiascinco 24, que su trabajo era una propuesta de MusicaAndante y una forma de revolucin cultural. Debido a que por las ciudades principales que ha pasado, siempre ha tenido problemas con la polica, con la excusa de que sentarse en un anden a hacer msica es invasin del espacio peatonal. El joven artista afirmo que desde su expresin hace una revolucin al gobierno y a la iglesia, porque nunca ha estado de acuerdo con estas dos instituciones. Lo que resulta un poco gracioso al momento de hacer la entrevista, es que, l estaba tocando el Didgeridoo en la Plaza de Bolvar, con el palacio de justicia a sus espaldas,.la alcalda mayor a su derecha, la casa de Nario en frente y la catedral a su lado izquierdo

En cuanto al Didgeridoo instrumento de conexin espiritual segn la tribu Yolkn de la tierra de Arnhem (norte de Australia), y aunque no parezca es muy comn en algunos pases de Amrica.del sur, incluso algunos expertos lo usan para la meditacin y balance del cuerpo humano

Los primeros das del mes de Febrero se escuchaba por la cerrera sptima de Bogot, los sonidos del de Didgeridoo o Yidaki, un instrumento australiano, usado por las aborgenes para lograr cierta conexin espiritual con los dioses.

RUIDO O MSICA?EN UN ALUCINANTE CONCIERTO, LOS MSICOS EXPERIMENTALES RICARDO ARIAS Y SANTIAGO BOTERO INVITAN AL REDESCUBRIMIENTO DE LOS SONIDOS QUE ABUNDAN EN LA CUIDAD.

Foto por: Isabel Zuluaga

Msica.(Del lat. musca, y este del gr. ).1. f. Meloda, ritmo y armona, combinados.2. f. Arte de combinar los sonidos de la voz humana o de los instrumentos, o de unos y otros a la vez, de suerte que produzcan deleite, conmoviendo la sensibilidad, ya sea alegre, ya tristemente.

Pertenecemos a una sociedad entrenada a aceptar verdades absolutas, explicaciones cientficas, cnones estticos y definiciones como la expuesta arriba sobre el concepto msica, proporcionada por la Real Academia Espaola. Sin embargo, ser que nos tomamos el tiempo necesario para cuestionarnos dichas afirmaciones? Las asumiremos desde una postura reflexiva y desde nuestro propio punto de vista? La respuesta es negativa en la mayora de los casos, y en lo especficamente relacionado a las sensaciones acsticas, la humanidad se ha ido encargando de establecer unos criterios eruditos y bien delimitados, a lo largo de la historia. Lo afinado, lo meldico y lo acompasado es lo admitido, siendo lo remanente considerado como una ordinaria acumulacin de ruidos, que hemos sabido silenciar mediante una indiferencia sistematizada. Cacofonas rechazadas que, no obstante, constituyen nuestra realidad cotidiana y de cierta manera, edifican lo que somos como miembros de un determinado entorno; fueron revividas durante la noche de pasado sbado, 16 de febrero en la improvisacin electroacstica ejecutada por los msicos Ricardo Arias y Santiago Botero.

Es precisamente ante dichos estndares que Arias, compositor y actual docente del rea de Medios Electrnicos y Artes del Tiempo, de la facultad de Artes y Humanidades, de la Universidad de Los Andes, se ha rebelado durante su larga trayectoria y amplia obra sonora. Este flautista renunci a los mtodos ortodoxos de produccin musical tras haberse fatigado del cerrado circulo de msicos en el que nicamente se habla de bolitas y pentagramas, como el mismo lo afirm en una amena charla que precedi su presentacin conjunta con el tambin afamado contrabajista experimental, Santiago Botero, radicado en Holanda y docente ocasional de la Pontificia Universidad Javeriana de la ctedra de Contrabajo e Improvisacin, que se llevo a cabo en Matik Matik .

Arias narr como en la dcada de los ochenta, caracterizada por las grabaciones en estudio, tuvo la suerte de depararse ante las puertas de la improvisacin en vivo, mientras estudiaba Composicin y Msica en la Fundacin Phonos, de Barcelona. Este encuentro con artistas claramente influenciados por el movimiento vanguardista Fluxus (surgido en los aos sesenta y

conformado por personajes de diferentes campos de las artes en torno a la ruptura de parmetros sonoros, estticos y visuales establecidos) traz el enfoque experimental del msico capitalino. Fue, as, como en esos tiempos, abandon la flauta para inventar la Batera Global, instrumento creado a partir de bombas de ltex infladas, que al ser frotadas con diversos materiales de uso cotidiano (esponjas, baquetas, cauchos, agua, etc.) generan sonidos bastante particulares y ricos en texturas acsticas; y que segn su propio creador, se ha ido modificando con el transcurrir de los aos. Su anatoma original consista en un ramillete de tres globos que paulatinamente se fueron reduciendo a uno solo, a medida que el artista ahondaba, cada vez mas, en sus posibilidades creativas.

Arias ha lanzado doce discos en los que la protagonista ha sido su peculiar batera. El

ltimo de ellos es titulado Msica Global y fue publicado en Alemania durante el 2004, recibiendo excelentes criticas en revistas especializadas y en blogs como el del experto Michael Antn Parker, quien afirmo que los globos son la msica del futuro. De igual manera, Santiago Botero no se queda atrs, pues tambin ha tocado alrededor del mundo y en el 2012 lanz su El Ombligo, una produccin basada en la fusin entre el vallenato y el jazz.

Ver a estos dos bogotanos tocar juntos es literalmente alucinante. Dndole la espalda a unas 10 mesas vacas, compart dicho momento junto a otras tres personas sentadas en primera fila. La combinacin del sonido producido por el cuchillo frotado sobre la gruesas cuerdas del bajo de Santiago con las exquisitas texturas inducidas por Ricardo al rasguar, acariciar, golpear y restregar diferentes utensilios sobre la superficie de una bomba roja, tuvo un efecto extrasensorial sobre m. Con los ojos abiertos presenciaba el frentico xtasis de dos hombres inspirados, deleitados y absorbidos por los sonidos que surgan de sus movimientos, y al cerrarlos, lograba transportarme a travs de dichos timbres y notas sin nombre o pentagrama, mas netos hijos de la espontaneidad y el sentir mas puros y vibrantes.

No hay duda de que esta experiencia puede ser bastante incoherente para una gran cantidad de personas, no obstante, Arias, quien tambin fue el creador del primer Festival de los Tiempos del Ruido, junto a Roberto Garca e Ins Wickmann, en 1995, asegura que actualmente el pblico colombiano es mucho mas receptivo, aadiendo que lo mas cautivador est en que la audiencia siempre est desprevenida y despojada de demasiados discursos que puedan bloquear la recepcin

Foto por: Isabel Zuluaga

transparente de la obra. Me sito dentro de ese tipo de personas, desnudas ante el encuentro de ese encantador espectculo tras el que reconocen en el material sonoro, el infante que llevan adentro y el cual se va despertando a medida que recuerdan sonidos desapercibidos o relegados al olvido. La magistral funcin de Botero y Arias no se resume en un espectculo interesante o innovador, mas en una invitacin a volver detallar las peculiaridades sonoras ofrecidas por la cotidianidad, mientras nuestros odos se destapan del montono zumbido bajo el que vivimos alienados y aturdidos. Si ellos lograron sorprenderse y fascinar a otros con simples instrumentos del diario vivir, por qu no comenzar a percatarnos del sonido de la cafetera, del agua que corre por el grifo y el martilleo de los obreros en su labor? Podemos permitirnos jugar a compositores de nuestra propia realidad sonora, pues tal como lo dice Arias hay que sacarle provecho a la bulla de las ciudades de pases subdesarrollados para inspirarse.

Los antiguos se inspiraron en los cantos de los pjaros y a nosotros nos resta absorber los chillidos causados por los engranajes y motores de las mquinas que nos rodean.

Matik- Matik, ubicado en la carrera 11 #67-20 es un caf-bar y espacio independiente creado para desarrollar actividades en torno al sonido experimental. Para mas informacin: http://www.facebook.com/matikmatik

Foto por: Isabel Zuluaga

Patria Bolivariana: El predecesor del libertador

Ni el ms fantico de los chavistas cree ahora que Maduro pueda ser el nuevo Simn Bolvar Mario Vargas Llosa.

Por Juan Jose Padilla

Despus de 14 aos en el poder, y por causa de un infarto muere el Presidente Hugo Chvez Fras luchando por el cncer al que se enfrentaba. Ahora cabe preguntarse sobre el futuro del Chavismo Ha sido en vano la lucha de este caudillo moderno?

Indudablemente, para el pueblo venezolano sta no fue una lucha inocente. Se hace notar la perdida al ver a todo un pueblo en llanto, en luto nacional. Un llanto que demuestra lo que signific Chvez para toda una sociedad. Durante ms de una dcada de ideologa el chavismo se ha identificado netamente con el pueblo, con su bienestar.

Pero ahora, con la muerte de este idealista, cabe la duda si el chavismo tambin entra en sendero de muerte o, ms bien de evolucin. Es claro que la muerte de Chvez da cierta fuerza a que Maduro contine con la obra de su predecesor (a sabiendas que el pueblo no votara por Maduro sino por la representacin en vida del fallecido Chvez.)

Sin embargo, es difcil creer que su heredero Nicols Maduro tenga el carisma necesario que impregnaba Chvez. Esto para continuar con el estado socialista que implica ir en contra a todo un imperio capitalista. Podra Maduro igualar a Chvez, tal vez como ste intent igualar a Simn Bolvar? Lograr el sucesor del poder en conjunto a una ideologa socialista reabastecer al pas, aumentar la produccin interna, las inversiones, el mercado cambiario, la inflacin, bajar ndices de criminalidad y corrupcin? Podr reconstruir el sector privado y pblico como las empresas, la prensa, las mismas fuerzas armadas?

Est en duda el futuro de la Revolucin Bolivariana iniciada y desarrollada por Hugo Chvez. Mal administrada generara una estabilidad ideolgica y una periodo de violencia y desacuerdos del pueblo hacia el estado.

La sospecha de una artista tras los retratos de familia

Quin ser la de la foto? Parece la ta no, al parecer es la prima segunda! Y la del otro lado? Cul la del collar? Esa segurito es la mam.

Todo empieza por la sospecha y esas ganas de no tragar entero. Pilar Suescn, diseadora grafica y artista, present su tesis de maestra en la Universidad Nacional en el mes de febrero. Ante esas fotografas y pinturas de familias estticamente perfectas. Cada personaje ocupa el lugar que le corresponde, la madre, a veces sumisa y a cargo de los infantes. Los hijos y el rol del padre la cabeza del hogar. La artista se cuestiona sobre la postura de los personajes, objetos, colores y un sin nmero de cuestiones que definen una familia ideal, que termina siendo una utopa.

Pilar decide hacer sus propios retratos de familia, desde su ncleo, ella expone que su familia ha estado durante varias generaciones liderada por un matriarcado. Observamos en sus fotografas objetos muy femeninos como los tacones, collares, portarretratos, en general cositas muy representativas de las tas y las abuelas.

Lo mas curiosos de la galera retratos de familia es que no son precisamente retratos, son fotografias tomadas a diferentes partes del cuerpo de mujeres y algunos rincones particulares de la casa de una mujer conservadora cachaca.

La sospecha de una artista tras los retratos de familia

Foto por: Isabel Zuluaga

Para qu una maquina del tiempo? Basta con atravesar la bullosa avenida Caracas y adentrarse al barrio Teusaquillo, repleto de rboles y antiguas edificaciones, que evocan historias de una Bogot pasada.

Es en medio del silencio y del aire fresco perpetuados en dicho lugar, donde se encuentra la Galera Santaf, una amplia casa con una escalera de madera en forma de caracol, y varios cubculos, que desde hace un buen tiempo dejaron de funcionar como aposentos, comedores y dormitorios para convertirse en salas de exposicin y oficinas al servicio del pblico. Slo quienes se atreven a ingresar al lugar, saben lo que se cocina tras su apacible y elegante arquitectura; pues, all se est llevando a cabo un innovador y polmico proceso para el circuito artstico colombiano, titulado HABITaccin por sus organizadores, los artistas plsticos, Gustavo Villa y Adrian Gmez. Motivados por recuperar y aprovechar el carcter residencial de este palacete, invitaron a una totalidad de aproximadamente 20 artistas nacionales y extranjeros, divididos en cuatro grupos y jornadas, a alojarse (literalmente) y realizar acciones entorno al significado de habitar los espacios y transformarlos.

En una placentera charla con el artista Dioscrides Prez, docente de la facultad de Artes de la Universidad Nacional, y perteneciente al primer grupo de habitantes del lugar, narr que asumi sus das en la galera como un trasteo de su taller, por lo cual transport consigo pinceles, velas, cartulinas, aceites para masajes, un tarot, cobijas y toallas; adems de una seleccin de objetos y recuerdos que han marcado varias etapas de su vida y que como el mismo afirm que: se convierten en un gatillo para cualquier persona, pues disparan la memoria arquetpica.

Relat que se visti para la ocasin con un antiguo traje negro que haba comprado hace algunos aos por cinco mil pesos en un mercado de las pulgas, un sombrero de fieltro prestado y unos zapatos de cuero, siendo el primero en arribar a la galera. Mientras esperaba la llegada de sus compaeros, escogi un cuarto y dispuso sus objetos personales en el piso en forma de T y al poco tiempo, la casa se fue llenando de presencias, objetos, pasos, y gritos, como los ejecutados por el polmico artista espaol Abel Azcona, que segn Gloria Herrera, una auxiliar de limpieza que all labora, se escuchaban

Pinturas, instalaciones y videos son reemplazados por artistas que habitan la Galera Santaf, haciendo del lugar un organismo vivo.

LOS ARTISTAS

Por Isabel Zuluaga

SE TOMAN LA CASA

a cuadras de distancia y quien agreg que tambin le han impactado los desnudos, pero que est acostumbrada; pues como ella misma dice aqu se ve de todo.

Tales acciones tambin causaron conmocin en Diana Torres, gestora y productora cultural de la galera, quien narr que se sinti agredida con otro de los performances de Azcona, en el cual el artista rodaba por las escaleras y caa violentamente al suelo. Mi labor en la galera es atraer, gestionar publico para que sean activos en el proceso del hacer cultural, y cuando me encuentro un artista, como Abel Azcona, que quiere generar ese tipo de confrontacin en el pblico, ocurren controversias y cuestionamientos.

Segn ella, dichas acciones pueden ser muy fciles de digerir en el mbito artstico, no obstante para quienes estn por fuera de dicha burbuja, la comprensin y percepcin es radicalmente distinta. A pesar de las referidas divergencias, Diana comenta que estos procesos nos llevan reflexionar respecto a la responsabilidad de este tipo de acciones, sobre el cuidado del cuerpo, de los espacios y la convivencia.

Por otro lado, Derlys Rodrguez, experta en bibliotecologa y encargada del centro de documentacin de la galera tiene una posicin ms neutral respecto a los acontecimientos, el

acercamiento que he tenido con todo esto me ha parecido interesante algunas acciones no las esperaba y an no tengo muy bien establecido el balance entre lo que es arte o no es arte. En contraste a lo expuesto por Diana, ella coment que ha resultado enriquecedor compartir el horario y espacio laboral con los artistas, pues a pesar de que muchas de las acciones fueron provocadoras, estos fueron muy cordiales e incluso compartan comida con ellos. No hay normas establecidas para los habitantes y en la maana uno llega y pueden haber calzones, brassiers o sacos colgados del techo, aadi Derlys mientras sonrea y deca extraar al primer grupo de habitantes, que, segn ella, han sido los que ms huella han dejado en el lugar.

Teniendo en cuenta las acaloradas discusiones desencadenadas a partir de dicho proceso, vale la pena reconocer el riesgo asumido por la Galera Santaf al acoger a los artistas desde su totalidad de individuos y escapando de la tradicin basada en contener y exponer nicamente sus obras o los registros estticos de las mismas. Mas all de calificaciones extremistas sobre la situacin mencionada, esta es una invitacin a asumir colectivamente este proceso, como una oportunidad para el surgimiento de replanteamientos, transformaciones y reflexiones respecto al hacer artstico e incluso, respecto a nuestro proceso intimo de habitar los espacios y transformarlos.

Foto por: Isabel Zuluaga

LA BSQUEDA DEL VOLUMEN:"EL ORIGEN DE LAS GORDAS"

Christian Padilla, historiador de arte colombiano, hace un recorrido de toda la obra artstica del pintor Fernando Botero, descubriendo las races de su particular estilo.

Fernando Botero es uno de los artistas latinoamericanos ms reconocidos en el mundo; sin embargo, es el ms inexplorado de todos ellos. El origen de su particular tcnica es netamente desconocida. No muchos suelen preguntarse cmo lleg el artista a su caracterstica forma de crear volumen y color en sus obras.

Esta falta de informacin sobre sus comienzos fue investigada por primera vez en la obra Fernando Botero La bsqueda del estilo: 1949 1963 del investigador Christian Padilla, quien muestra las races del maestro colombiano desde sus inicios en 1949.

Este nuevo libro abarca una extensa investigacin, contiene colecciones privadas, publicas, galeras de arte, catlogos, galeras de coleccionistas y material indito de Botero, desde sus inicios y que incluye imgenes de sus primeros bocetos como artista.

Por Juan Jos Padilla

El Taller: Colombia cuenta con varios artistas de la talla de Botero, por qu decidi estudiarlo y escribir sobre l?Christian Padilla: A m me interes trabajar sobre la obra de Fernando Botero en la medida en que vi que era un artista de gran reconocimiento,tambin al cual se le desconoca gran parte de su produccin. La gente tiene una visin muy general sobre la obra de Botero, donde se empieza a repetir todo lo que l hace. Son pocas las personas que se preguntan cmo lleg a su estilo particular, entonces lo que propone este libro de manera indita, pues no se conocan muchas de estas imgenes, es mostrar como Botero lleg a esa consolidacin de su estilo.

ET: Qu otro periodo considera que la gente an no conoce de la vida y obra de Fernando Botero?CP: Sobre todo la primera parte de la obra de l. Es decir, Botero empieza a pintar desde los 16 aos y la parte que es conocida es desde sus 35 a 40 aos hasta la actualidad, es decir; la mitad de la carrera, es un periodo bastante largo de aproximadamente 20 aos, En el cual el asume algunas influencias del arte mexicano, del arte norteamericano, ese periodo es el que no se ha analizado muy bien.

ET: Por qu hablar implcitamente sobre los inicios de este gran pintor?

CP: Porque siendo un artista de reconocimiento mundial, es importante que se pueda ver toda la obra de una manera panormica y no solamente algunos aspectos que la gente ya juzga como repetitivos, considero que s hay un artista como Fernando Botero que tenga tanta repercusin internacional es importante conocerlo desde sus principios.

ET: Cmo surge la idea de escribir sobre Fernando Botero?CP: La idea de escribir sobre Botero,parte de otro libro que haba realizado anteriormente en el cual hablo sobre la historia del arte de la primera mitad del siglo XX en Colombia, empec a unir dos pocas: la poca de artistas nacidos en la primera y segunda dcada del siglo, y Botero que ya hace parte de los aos treinta. Ese libro serva como una especie de inicio para los intereses que vena a trabajar despus en el libro de Botero.

ET: Al finalizar el libro, cul fue la impresin emitida por Botero?CP: El maestro estaba muy contento porque este trabajo no se haba realizado, es decir; el de rastrear la primera parte de su produccin y sobre todo porque l mismo desconoca el paradero de muchas de esas obras, y cuando yo empec a mostrarle las primeras obras l estaba muy contento por volver a ver su trabajo.

Por ello la necesidad de este libro, para reconocer el artista de las gordas". Un libro que nos muestra el encuentro del artista consigo mismo, que nos muestra la formacin y desarrollo de su estilo, que nos ratifica porque Fernando Botero es el artista ms importante de latinoamericano, reconocido y nombrado en cada rincn del mundo.

2

INVESTIGACIONES DOS, RECLAMOS MIL, REVOCATORIA UNA YBASURAS CERO

Por Katherine Vega

Ya hemos escuchado bastante del programa "Basuras cero". Los medios de comunicacin constantemente hablan de los problemas que se han generado a partir de la implementacin de dicho modelo. Pero Realmente sabemos en qu consiste Basuras Cero, o hemos perdido el significado debido a los tropiezos que ha sufrido la administracin frente al tema?

El cambio de un modelo privado de recoleccin a uno pblico sin una buena planeacin, las calles inundadas de basura, las investigaciones por parte de los entes de control, han opacado la propuesta. En Bogot hasta el momento, se ha manejado el esquema de prueba y error.

Lo malo es que es una ciudad terriblemente lastimada por la corrupcin y necesita recuperarse lo ms pronto posible.

Basuras Cero puede evitar daos ambientales, impedir que se sigan malgastando recursos que pueden ser reutilizados, dar un mejor tratamiento al relleno sanitario de Doa Juana pero sobretodo brindar mejores posibilidades a los recicladores. Es malo? No, lo malo son los errores de administracin de Gustavo Petro, la forma de defender sus ideas y darlas a conocer a travs de los

medios y redes sociales.

Para que las cosas funcionen se necesita: 1) Un respiro del Alcalde para que tome mejores decisiones. 2) Trabajo en la consolidacin de una cultura ciudadana consiente de la importancia de reciclar. 3) Que Gustavo Petro busque la ayuda de un comunicador que evite que mande mensajes incorrectos por las redes sociales y diversos medios de comunicacin.

El Burgomaestre debe dejar el afn que tiene por cambiar todo rpido, pues las decisiones que ha tomado a la ligera lo han puesto en aprietos ante la opinin pblica. El respiro es importante para que deje de cometer error tras error. Es trascendental reconocer que tantos cambios requieren tiempo y ms si se habla de cultura ciudadana. Sin sta ser imposible implementar el modelo que propone Basura Cero.

Es aqu donde podemos ayudar, a nadie ms que a nosotros como ciudadana nos conviene que todo salga bien, por eso el conocimiento que tengamos sobre los planteamientos de nuestros gobernantes es fundamental. Adems de la reflexin del cuidado del medio

ambiente que se est proponiendo.

Pero antes que todo eso, aunque parezca extrao, el Alcalde debe contratar a un comunicador social. Uno que le ensee que no pude unir las siguientes palabras "Los tres huevitos del progresismo". El pasado mircoles, el Alcalde public eso en su muro de Facebook y enumeraba las tres cosas por las que trabaja en su gobierno. Pero Quin se va a fijar en eso si est hablando de su ideologa progresista utilizando la expresin clsica de lvaro Uribe?. Estos son los mensajes que confunden.

En conclusin, para lograr las cosas hay que transmitir confianza a partir de decisiones bien pensadas e inculcar la cultura ciudadana del reciclaje. Pero ms que eso, hay que saber manejar la relacin con los medios de comunicacin y las redes sociales. Para qu? Para que no se enven mensajes que confundan a los ciudadanos.

Para que los tropiezos no se vuelvan espectculo y el show termine por reemplazar el significado de la buena propuesta y pase a ser solo un error administrativo como le est pasando a Basuras Cero.

LA RUTA QUE LLEVA A LAS ALTURAS

Por Juan Sebastan Ojeda

Qu es este cuento de la acreditacin institucional?, Para qu sirve?, Qu papel desempeo en ella?, Cmo me veo beneficiado?, son algunas dudas que intentaremos despejar en este breve escrito.

De la misma manera como se construye un rascacielos, desde sus bases hasta la antena de televisin en la parte ms alta, as tambin se edifica la excelencia acadmica.

La acreditacin institucional es, a groso modo, un proceso voluntario que cumplen las corporaciones con el nimo de ser mejores, no slo para el reconocimiento de una marca, igualmente afecta en la formacin integral del ser humano como agente activo de la sociedad.

Saber cmo somos, dnde estamos, qu queremos, hacia dnde vamos es fundamental para trazar el rumbo de esta grandiosa aventura. El propsito es mucho ms grande que la palabra acreditacin, la certificacin de los procesos en calidad garantiza que la Universidad est orientada en la senda del xito y, de la misma manera, sus miembros.

Para el periodista Juan Gossain, llegar a la cima es solo un punto en la ruta, por el contrario hay que saber bajar de ella sin caerse. Esta reflexin nos debe contextualizar en el terreno que estamos andando. El proceso de identificar las dificultades, oportunidades, fortalezas y amenazas que afronta la universidad contribuye a desarrollar la va del mejoramiento continuo.

Sirve para lograr una adecuada educacin de los estudiantes, optimizacin de los procesos administrativos y acadmicos adems de la eficiencia del alma mater. La universidad, en la medida que logre, y vamos hacerlo!, la acreditacin, mejorar las herramientas que nos suministra para la lucha de la vida cotidiana y lograremos llegar mejor preparados al mercado nacional e internacional.

En la era actual de la civilizacin, denominada la sociedad de la informacin, nunca se ha hecho tan importante el conocimiento, acceder a l y lograr su utilidad, es la principal motivacin para todos aquellos que vemos cmo las oportunidades del presente y del futuro se obtienen por medio de l.

Ahora surge otra duda, Qu papel desempeo en ella?, ni ms ni menos que el punto de partida y llegada de todo el proceso somos t y yo, saber qu pensamos, cmo vemos a

la Universidad, los contenidos programticos cmo los percibimos, cumplen su papel en brindar los conceptos adecuados y oportunos en el tiempo que estamos?, la acreditacin en s misma es dialgica, es decir, permite el intercambio de experiencias para su construccin, en trminos comunicativos se logra un feed back, un intercambio bidireccional que permite tejer lazos indestructibles entre los Tadestas.

El beneficio es personal y general al mismo tiempo, la U se legitima en el contexto nacional y mundial por su excelencia, los estudiantes, egresados y colaboradores en general tienen mejores elementos de juicio para obtener la victoria profesional y personal y, sobretodo, la sociedad recibe hombres y mujeres formados en bases de valores, conocimiento y con una voluntad inquebrantable de progreso permanente. Ya comenz la construccin para el cambio, Qu opinas?, vas pa esa?

STAFFDIRECTOR: Nicols MontaezEDITORA: Laura AsprillaPERIODISTAS: Juan Jos Padilla - Juan Sebastan Ojeda - Isabel Zuluaga - Katerine Vega.DISEADORES: Ana Mara Vergara - Daniel PuentesAGRADECIMIENTOS: Pilar Suesc.