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Nuestra misión es hacer libros ilustra-dos que hablen de Chile desde la visua-lidad. Cualquier temática, situación o autor puede ser representado con imá-genes. Ilustrar es nuestra forma de deco-dificar el mundo que nos rodea, con sus emociones y sutilezas.

Otro principio que orienta el quehacer de la editorial es que concebimos el libro como un soporte artístico. Experimenta-mos desde el formato, lo exploramos con un afán lúdico permanente. Buscamos atraer a los lectores con una propuesta estética; de ahí que indaguemos en los medios necesarios para que nuestros li-bros no sean elementos comunes, sino objetos de placer con los cuales se esta-blecen relaciones de afecto.

En resumen, nuestro trabajo se inserta en un país que tiene una cultura particu-lar y, por ende, una problemática puntual; intentamos llenar los vacíos que detecta-mos en nuestro acervo. Pretendemos que, a través de nuestros libros, se quiera por consecuencia también el patrimonio, ha-ciéndonos parte de él a partir de una mi-rada contemporánea. Así es como cons-truimos nuestro imaginario.

La editorialEl primer libro editado por Quilombo

Ediciones fue Piernal de cueca chora, una idea que nació de la inquietud de traspa-sar el baile al formato libro, hablando, al mismo tiempo, de patrimonio a través de un juego visual. Sin duda, fue un ejer-cicio editorial curioso, especialmente si pensamos que el libro explica un bai-le sin ejecutarlo. Ilustrado por Alberto Mon!2, Piernal de cueca chora es la resul-tante del postulado central de la edito-rial, que establece, como ya hemos dicho, que cualquier temática o idea pueda ser llevada al formato libro, incluso llaman-do la atención de aquellos que nunca an-tes han tomado uno.

Los editores son responsables de pro-poner patrones atractivos. Ciertamente, el eventual lector no tendrá motivos para sentirse atraído por un libro si éste, como objeto estético, no llama favorablemente su atención. A Quilombo se le acusa de hacer “libros bonitos” y no nos parece que ello sea denigrante. Si logramos hacer li-bros estéticamente valiosos, habremos cumplido nuestra responsabilidad como editores, la que va más allá de la exce-lencia en el contenido. Hacemos libros atractivos porque nos interesa el objeto

Ficha técnicaTítulo:

La Negra Ester, décimas ilustradasAutor: Roberto Parra

Ilustradora: Sole Poirot

Tópico: Poesía popular ilustrada

Año de publicación: 2009

Formato: 155 x 275 mm; 80 páginas

El eje central de la propuesta discursiva de Quilombo Ediciones

está ligado a la ilustración y a la identidad local.

Quilombo: editorial chilena especializada en ilustración y libros visuales. Fue fundada el 2008 en Concón, Quinta Región, por Camila Rojas, quien es su

Editora en Jefe y Directora de Arte y Gestión Empresarial. Actualmente, Quilombo Ediciones está conformado de manera estable por cuatro personas, las

que se desempeñan en distintas funciones editoriales. Recientemente Quilombo Ediciones participó en la Feria del Libro de Guadalajara. La editorial forma

parte de la Asociación de Editores de Chile (www.editoresdechile.cl) y de “Distintas Tintas”, Asociación de Editores Ilustrados. www.quilomboediciones.cl

El inicio

Al contrario de lo que muchos piensan, “quilombo” no significa desorden ni anar-

quía. El origen de la palabra se remonta a la Colonia, cuando algunos esclavos ne-

gros escapados de las haciendas de Brasil fundaron pequeñas comunidades en la

selva con sus propias leyes, bailes, religión y, por sobre todo, un nuevo orden inclusi-

vo. Esos espacios de resistencia fueron llamados quilombos1.

¿Por qué quisimos fundar un quilombo? Porque, guardando las proporciones, nos

propusimos lograr lo mismo que aquellos esclavos: vivir haciendo lo que nos gusta,

en conjunto y con nuestras propias reglas.

Desde un punto de vista más subjetivo, la editorial está indisolublemente ligada a

mi biografía, ya que hice libros en pequeños formatos desde los seis años. Nací en

Alemania y allí tuve el privilegio de estudiar en un colegio que contaba con una im-

prenta artesanal, algo no tan inusual en la tierra de Gutenberg (recordemos también

que allí, en Fráncfort, se lleva a cabo la mayor feria del libro del mundo). Todos los

años, a modo de cierre del año escolar, los estudiantes hacíamos libros ilustrados

con ayuda de las profesoras, los que luego se imprimían con tipografías de metal.

Era un proceso creativo extraordinario, una instancia poco frecuente en la educación

de la mayoría de los niños. Forjar mi imaginario visual desde la tradición editorial

alemana me sirvió para comprender que a través de la imagen se pueden transmitir

todos los matices de la vida.

El eje central de la propuesta discursiva de Quilombo Ediciones está ligado a la ilustración y a la identidad local. Este artículo presenta los hitos que impulsaron la creación de dicho proyecto editorial, destacando, además del interés por rescatar los valores colectivos nacionales, la búsqueda estética y la experimentación material. Se presentan cinco libros editados entre 2009 y 2012: La Negra Ester, ilustrada (2009), Piernal de cueca chora (2009), Cosmogonías, mitos chilenos sobre el origen del mundo (2012), Colección Leporello (2012) y Editado en Chile, 1889-2004 (2012).

The main idea of Quilombo Ediciones’ far-reaching proposal is linked to illustration and local identity. This article introduces the events that inspired the creation of said editorial project, emphasizing, in addition to the interest in rescuing collective national values, the aesthetic search and material experience. The article introduces five books edited between 2009 and 2012: La Negra Ester, ilustrada (2009), Piernal de cueca chora (2009), Cosmogonías, mitos chilenos sobre el origen del mundo (2012), Colección Leporello (2012) and Editado en Chile, 1889-2004 (2012).

Libros _ ilustración _ formatos especiales _ edición _ patrimonio gráfico _ equipo _ emprendimiento. Books _ illustration _ special formats _ editing _ graphic heritage _ equipment _ entrepreneurship.

Camila Rojas ContardoOrfebre y editora _ Bachiller en Humanidades y Diplomada en Edición de Libros de la Universidad Diego Portales _ Cursa el Diplomado en Fomento de la Lectura y Literatura Infantil y Juvenil de la Pontificia Universidad Católica de Chile.Metal smith and editor _ Bachelor of Humanities and Certification in Book Editing, Universidad Diego Portales _ Student in the Certification Program for Reading Development and Children’s and Young Adult Literature, Pontificia Universidad Católica de Chile.

Ediciones Quilomboilustración e identidad local QUILOMBO EDITIONS: ILLUSTRATION AND LOCAL IDENTITY

1 Nota del editor: la más famosa de estas concentraciones de esclavos fugitivos fue el Quilombo de los Palmares. Activo entre 1580 y 1710, durante el siglo XVII alcanzó a tener una población de 15 mil personas.

2 www.dosisdiarias.com

LIBROS

189188 DISEÑA LIBROS

y porque creemos que es una forma efi-ciente de entablar una comunicación. La estética del objeto es una puerta o ven-tana; si no está abierta, el libro no sirve. Además, esta comunicación permanece activa cuando otras editoriales publican libros maravillosos, lo que nos hace un gran favor, no tan sólo por el incentivo estético, sino además porque alguien que disfruta las ediciones de Zorro Rojo3, por dar un ejemplo, puede también acercarse a nuestra propuesta visual. De esta mane-ra, todos generamos y somos partícipes del espacio estético del otro, poblando el mundo de objetos estimulantes.

Nuestro avance siguió la metodología del ensayo y error. Nos abrimos a la po-sibilidad de hacer ediciones que cuestio-naran la estructura básica de un libro. No exentos de problemas, el equipo ori-ginal fue cambiando. Pese a ello, la idea editorial se robusteció, configurando un discurso ligado de modo indisoluble a la ilustración como eje central de nuestra propuesta, a la experimentación y a la modificación de contenidos a través de nuevos formatos.

Aunque la reedición en formato ilus-trado de las décimas de la Negra Ester (del folclorista, músico y compositor Roberto Parra) fue el segundo libro de nuestro ca-tálogo, grafica muy bien lo que buscamos desde un comienzo: mirar a Chile una y mil veces a través de otras estéticas.

Inexplicablemente, hasta ese momento no había una edición de calidad para una de las obras fundamentales de nuestra cultura popular; por lo mismo, y como una suerte de homenaje, nos propusimos darle un marco distinto, presentándola en tapa dura como máxima expresión de fortaleza y con un lomo rojo (que podría haber sido de tela como los libros más caros) hecho con tintas que le conferían un aire ceremonial. También quisimos alejarnos de la idea que la mayoría de las personas se ha formado de dicha obra, motivo por el cual la sacamos del teatro para hablar de todas las negras Ester que existen diseminadas en tantos y diver-sos lugares. Y eso fue un ejercicio visual, pero también editorial: desafiar una idea preconcebida de un personaje y hacer otro tan digno de afecto y certero como el primero. La ilustradora Sole Poirot4 con-siguió transitar con delicadeza el camino propuesto. Pudo encontrar otra Negra y hacerla inolvidable, mostrando su pro-pia visión de una historia dolorosa, ahora

más universal. Porque siempre podemos seguir comunicando, como un escape in-cluso respecto de la misma narración. Y ese ejercicio visual servirá también para encontrarnos una y otra vez como ciu-dadanos, volviendo inagotables nuestras historias chilenas.

A fines del 2010 se unió María de los Ángeles Vargas5 al área de diseño edi-torial e ilustración. Y en 2012 la Cámara Chilena del Libro6 reconoció nuestro tra-bajo con el Premio a la Edición “Carlos George-Nascimento”, otorgado por la pu-blicación Cosmogonías, mitos chilenos sobre el origen del mundo.

En lo que a diseño editorial se refie-re, fuimos creando Cosmogonías como un rompecabezas. Su contenido era tan potente que fue preciso concebir un di-seño capaz de contener estéticamente lo que los autores entregaban. En principio el formato elegido fue el estándar, pero pronto se hizo evidente que era necesario resolver de otra manera la falta de espacio formal para cada etnia, de modo que no se “tocaran” entre sí, justamente porque cada relato hablaba de una historia dis-tinta del comienzo de la creación. ¿Cómo hacer entonces un paralelo estético que hablara de lo mismo, apoyando la parti-cularidad de cada relato acerca del inicio? Como una respuesta a esta pregunta nació la idea de producir ocho pequeños libros separados en cuya portada hubiera sólo símbolos, como grandes sellos impresos, unidos por una cinta de crea (un género poroso, rústico e idóneo para el estam-pado) cerrada con velcro para asegurar su resistencia y durabilidad. Además de su carácter funcional, dicha cinta repre-sentaba la unión entre estos relatos que hablan de orígenes distintos con un factor común: el cosmos. Así, el lector decidía si guardaba los ocho libros como una unidad o en forma independiente, participando de la propuesta.

El presenteUna de nuestras obsesiones editoriales

es la materialidad. Si bien postulamos la publicación de libros baratos, asumimos el desafío de lograrlo sin que la calidad y la materialidad corran riesgos. Somos aficionados a las texturas; por eso nos re-sistimos a usar papel couché, por ejemplo. Buscamos la porosidad y la opacidad del papel porque ese tipo de experiencia táctil vuelve más cercano al libro. Nos negamos al brillo o, al menos, a cierto tipo de brillos

(si algún día recurrimos a un brillo, será sumamente justificado). Este tipo de deci-siones tiene que ver con la propuesta, con el lenguaje no verbal, con nuestro interés por comunicar a través de la forma.

En esta línea, nuestra publicación que se acerca más a la idea final es La Colección Leporello. Para este proyecto quisimos hacer historias visuales ex-presamente alejadas de un texto y un contexto. Lanzamos cuatro títulos dis-tintos de una vez, cada historia dibujada por una ilustradora de renombre: Laura Varsky, con Instrucciones para tratar la me-lancolía; María de los Ángeles Vargas, con El mundo sin; Francisca Robles, con Voy; y Catalina Silva, con Lluevo. Cada una de las obras tiene un formato desplegable, como un abanico. Se trata de una colección di-fícil de entender para el público que no está acostumbrado a lo visual y necesita el texto para seguir una historia. Por lo mismo, la invitación es a dejarse llevar, a desplegar y descubrir. Propusimos un juego protagonizado por la imagen, en el que el lector eventual se conecta con lo que hacemos todos los días: decodificar imágenes y emociones. En ese sentido, se trata de una colección para adultos (por-que los niños ya saben jugar), concebida para que todos recordemos ver más allá, reconociendo aquello que está implícito.

Nuestra última publicación es Edita-do en Chile, de la autora Paula Espinoza7, con fotografías de Alfredo Méndez8. Para la editorial fue, sin duda, un arduo traba-jo que no sólo habla de edición en cuan-to a materialidad, sino también de todas aquellas personas que están detrás de un libro impreso en la historia de la industria editorial en Chile. La publicación preten-de agradecer a aquellos que con sus libros nos enseñaron a hacer los nuestros, reco-nociendo que somos parte y continuidad de una historia.

Este año nos abrimos al mundo. En las ferias internacionales en que hemos participado se nos ha criticado el carác-ter local de nuestro catálogo. Seguiremos hablando de lo nuestro, pero ahora vamos en busca de historias universales prove-nientes del extenso mundo de la literatu-ra para niños. En marzo fuimos a la Feria Internacional del Libro Infantil y Juvenil de Bolonia9, Italia, donde mostramos nuestro logro más importante: ser reco-nocidos como una editorial chilena dedi-cada exclusivamente a la ilustración.

Ficha técnicaTítulos:

Voy /Lluevo /Instrucciones para tratar la melancolía/El mundo sinAutoras e ilustradoras:

Francisca Robles, Catalina Silva,

Laura Varsky, Ángeles Vargas

Tópico: ilustración, formato

desplegable

Año de publicación: 2012

Formato: 100 x 165 mm,

16 páginas

Ficha técnicaTítulo:

Cosmogonías, mitos chilenos sobre el origen del mundoAutores: Diego Artigas,

Sebastián Esquivel, Paula Espinoza

Ilustradora: María de los

Ángeles Vargas

Tópico: narrativa ilustrada

Año de publicación: 2012

Formato: ocho libritos de

185 x 155 mm; 24 páginas c/u

Ficha técnicaTítulo:

Piernal de cueca choraAutor: Araucaria Rojas

Ilustrador: Alberto Montt

Tópico: Prosa poética

Año de publicación: 2009

Formato: 158 x 155 mm; 60 páginas

Ficha TécnicaTítulo:

Editado en Chile (1889-2004)Autora: Paula Espinoza

Fotógrafo: Alfredo Méndez

Tópico: Libro fotografía, investigación

Año de publicación: 2012

Formato: 155 x 185 mm, formato

cerrado; 224 páginas

Otro de los principios que orientan el quehacer de la editorial es que creemos

en la idea del libro como soporte artístico. Experimentamos desde el formato,

lo exploramos con un afán lúdico permanente.

3 h!p://librosdelzorrorojo.blogspot.com

4 Licenciada en Artes Visuales de la Universidad Finis Terrae. Realizó estudios de posgrado en la Universidad de Barcelona y en la

EINA (Escuela de Arte y Diseño de Barcelona).

h!p://solepoirot.jimdo.com5 Diseñadora gráfica de

la Universidad Mayor dedicada al diseño editorial y la ilustración. www.mangelesvargas.blogspot.com

6 www.camlibro.cl7 Licenciada en Lengua y

Literatura Hispánica de la Universidad de Chile.

8 www.mendezfoto.cl9 www.bookfair.bolognafiere.it

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