El Arte Barroco · Arquitectura Barroca ... La Arquitectura Barroca en Italia 3.1. Maderno 3.2....

Arquitectura Barroca

El Arte Barroco

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

LA ARQUITECTURA BARROCA

1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco

2. Características generales de la Arquitectura Barroca

3. La Arquitectura Barroca en Italia3.1. Maderno3.2. Bernini3.3. Borromini3.4. Cortona3.5. Longhena3.6. Guarini3.7. Juvara

4. La Arquitectura Barroca en Francia4.1. Le Vau4.2. Mansart

5. La Arquitectura Barroca en España5.1. El inicio de la Arquitectura Barroca en España

A) Juan Gómez de Mora5.2. La plenitud del Barroco Castellano

A) Los ChurrigueraB) Pedro RiberaC) Narciso Tomé

5.3. La Arquitectura Barroca en AndalucíaA) Alonso CanoB) Leonardo FigueroaC) Francisco Hurtado

5.4. La Arquitectura Barroca en GaliciaA) Fernando Casa Novoa

5.5. La arquitectura palaciegaA) El Palacio de AranjuezB) El Palacio de San Ildefonso en La GranjaC) El Palacio Real de Madrid


EL ARTE BARROCO

1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco



INTRODUCCIÓN AL BARROCO

Orígenesitalianos

Cronologíaen Europa

Coordenadashistóricas

Característicasgenerales

En Roma a partirdel Cinquecento

Estilos paralelossegún países

De 1600 a1780, aprox.

Expresiónpropagandista delAbsolutismoMonárquico y laIglesia de laContrarreforma

Manifestación degrandeza medianteel arte

Integración totalde las artes plásticas

Arquitecturamonumental comomarco de una excesivay teatral decoraciónpictórica y escultóricaEstilo de lagrandilocuenciay la exageración

2. Características generales de la Arquitectura Barroca



CARACTERÍSTICAS GENERALES DELA ARQUITECTURA BARROCA

MonumentalidadDinamismo yteatralidad

Principalesejemplos

Proporciones ciclópeas

Fachadas de dobleplanta con órdenesgigantes

Repetición de planosy volúmenes con interminables columnasy ventanas

Movimiento en fachadasy plantas

Formas curvas, elípticasu ovaladas, sucediéndosecóncavas y convexas

Efectos ópticos ycontrastes lumínicosy cromáticos

Excesos decorativos

Tratamiento rupturistade los órdenes clásicos

Fachada de la Iglesiadel Gesú de Roma,De Giacomo della Porta

Fachada de San Pedrodel Vaticano, de Maderno

Palacio de Versalles,de Mansart

Columnata de la Plaza deSan Pedro del Vaticano,de Bernini

Iglesia de San Carlo alleQuattro Fontane de Roma,de Borromini

La Fachada de la Iglesia del Gesú en Roma, de Giacomo della Porta (2ª ½ del XVI)

La Fachada de la Iglesia del Gesú en Roma, de Giacomo della Porta (2ª ½ del XVI)

Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)

Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)

Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)

Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)


Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)


3. Arquitectura Barroca en Italia



ARQUITECTURA BARROCAEN ITALIA


Principalesarquitectos

Centro en Roma

Transformacionesurbanas paraembellecer laciudadFachadas, fuentesy arquitecturasefímeras

Maderno Longhena

Bernini Guarini

Borromini Juvara

Cortona


3.1. Carlo Maderno



CARLO MADERNO

Características Principales ejemplos

Transición en las primerasdécadas del Barroco

Fachadas tipo de El Gesú deGiacomo della Porta

Iglesia de Santa Susana

San Pedro del Vaticano

Iglesia de Santa Susana en Roma, de Maderno (Principios del siglo XVII)

Iglesia de Santa Susana en Roma, de Maderno (Principios del siglo XVII)

Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)


3.2. Gian Lorenzo Bernini



GIAN LORENZO BERNINI


Barroco pleno entre1630 y 1680

Inspirado en laarquitectura clásica, pero...

Baldaquino de San Pedro del Vaticano

Columnata de la Plaza deSan Pedro del Vaticano

Monumentalidad, dinamismo,criterios escenográficos ymultiplicación de lo decorativo

Iglesia de San Andrés en el Quirinal

Fuente de los Cuatro Ríos en laPiazza Navona de Roma

Baldaquino de San Pedro del Vaticano, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)

Baldaquino de San Pedro del Vaticano, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)

Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Andrés del Quirinal en Roma, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Andrés del Quirinal en Roma, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)

Fuente de los Cuatro Ríos en la Piazza Navona de Roma, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)

Fuente de los Cuatro Ríos en la Piazza Navona de Roma, de Bernini(2º 1/3 del siglo XVII)


3.3. Francesco Borromini



FRANCESCO BORROMINI


Extremo del dinamismo yla teatralidad del Barroco

Iglesia de San Carlo alle Quatro Fontane en Roma

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma

Oratorio de los Filipenses en Roma

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma, de Borromini (1ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma, de Borromini (1ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borro mini (2º 1/3 del siglo XVII)Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borro mini (2º 1/3 del siglo XVII)

Oratorio de los Filipenses en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)Oratorio de los Filipenses en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)


3.4. Pietro da Cortona



PIETRO DA CORTONA


Muros curvos y efectosde claroscuro

Iglesia de los santos Lucas y Martina de Roma

Fachada de Santa María de la Paz en Roma

Iglesia de los santos Lucas y Martina de Roma (2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de los santos Lucas y Martina de Roma (2º 1/3 del siglo XVII)

Fachada de Santa María de la Paz en Roma (2º 1/3 del siglo XVII)Fachada de Santa María de la Paz en Roma (2º 1/3 del siglo XVII)


3.5. Baldassare Longhena



BALDASSARE LONGHENA


Maestro de la escenografíaarquitectónica

Trabaja en Venecia

Santa María de la Salud de Venecia

Palacio Pésaro de Venecia

Santa María de la Salud de Venecia, de Longhena(2º 1/3 del siglo XVII)

Santa María de la Salud de Venecia, de Longhena(2º 1/3 del siglo XVII)

Palacio Pésaro de Venecia, de Longhena (2ª ½ del siglo XVII)Palacio Pésaro de Venecia, de Longhena (2ª ½ del siglo XVII)


3.5. Guarino Guarini



GUARINO GUARINI


Otro de los grandesarquitectos barrocos

Trabaja en Turín

Palacio Carignano de Turín

Capilla del Santo Sudario de Turín

Palacio Carignano de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)Palacio Carignano de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)

Capilla del Santo Sudario de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)Capilla del Santo Sudario de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)


3.7. Fillippo Juvara



FILLIPPO JUVARA


Barroco del siglo XVIII

No hacia Rococó, sino haciasimplicidad del XVI queprepara el Neoclasicismo

Basílica Superga de Turín

Fachada del palacio Madamade Turín

Trabaja en Turín y EspañaFachada del palacio de la Granja de San Ildefonso

Basílica Superga de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)Basílica Superga de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

Fachada del palacio Madama de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)Fachada del palacio Madama de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

Fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)Fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

4. Arquitectura Barroca en Francia



ARQUITECTURA BARROCAEN FRANCIA


Control político del artemediante las Academias

Arte clasicista en el que primanmonumentalidad y grandeza

Palacio de Versallesde Le Vau y Mansart

Iglesia de los Inválidos de Parísde Mansart

Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de los Inválidos de París, de Mansart(2ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de los Inválidos de París, de Mansart(2ª ½ del siglo XVII)

5. Arquitectura Barroca en España



INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURABARROCA EN ESPAÑA

Coordenadashistóricas


Períodos yestilos

Siglo de Oro cultural

Crisis política, económica y social

Iglesia y Monarquíacasi exclusivos mecenas

Mezcla de sobriedad y ornamentación en un mismo edificio

Claridad de esquemasconstructivos, sinmodificar plantas ni muros

Arquitectura generalmenteen materiales pobres

Inicio de la ArquitecturaBarroca EspañolaHasta 2º 1/3 del XVII

Plenitud del BarrocoEspañolSiglos XVII y XVIII

Arquitectura PalaciegaSiglo XVIII


5.1. El inicio de la Arquitectura Barroca en España: Juan Gómez de Mora



EL INICIO DE LA ARQUITECTURABARROCA EN ESPAÑA

Características Juan Gómez de Mora

Características EjemplosHerencia e influenciade la ArquitecturaHerreriana

Clasicismo ysobriedad decorativa

Clasicismo y sobriedad herreriana

Monumentalidad,órdenes colosalesý movimiento y ritmosbarrocos

Iglesia del Convento de la Encarnación de Madrid

Palacio de Santa Cruz de Madrid

Plaza Mayor de Madrid

Cárcel de Corte o Casa de la Villa de Madrid

Iglesia del Convento de la Encarnación de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)

Iglesia del Convento de la Encarnación de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)

Palacio de Santa Cruz de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)Palacio de Santa Cruz de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)

Plaza Mayor de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)Plaza Mayor de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)

Cárcel de Corte o Casa de la Villa de Madrid, de Gó mez de Mora (1ª 1/2 del XVII)Cárcel de Corte o Casa de la Villa de Madrid, de Gó mez de Mora (1ª 1/2 del XVII)


5.2. La plenitud del Barroco Español



LA PLENITUD DEL BARROCOESPAÑOL


Abandono de laausteridad castellana

Enriquecimiento decorativo

En Castilla: Los Churriguera, Pedro de Ribera y Narciso Tomé

En Andalucía: Alonso Cano,Leonardo de Figueroa y Francisco Hurtado

En Galicia: Fernando Casas Novoa


5.2. La plenitud del Barroco en Castilla

A) José, Joaquín y Alberto de Churriguera



LOS CHURRIGUERA


Multiplicidad de ornamentosy descoyuntamientos deelementos arquitectónicos

Término... “churrigueresco”

Retablo de San Estebande Salamenca,de José Benito de Churriguera

Plaza Mayor de Salamanca,de Alberto de Churriguera

Retablo de San Esteban de Salamanca, de José Benito de Churriguera(finales del XVII)

Retablo de San Esteban de Salamanca, de José Benito de Churriguera(finales del XVII)

Plaza Mayor de Salamanca, de Alberto de Churriguera (1º 1/3 del XVIII)Plaza Mayor de Salamanca, de Alberto de Churriguera (1º 1/3 del XVIII)



B) Pedro de Ribera



PEDRO DE RIBERA


Decoración churriguerescaen estrechas zonas delas fachadas

Austeridad en el restodel muro…

Antiguo Hospicio de Madrid

Antiguo Hospicio de Madrid, de Pedro de Ribera (1º 1/3 del XVIII)

Antiguo Hospicio de Madrid, de Pedro de Ribera (1º 1/3 del XVIII)



C) Narciso Tomé



NARCISO TOMÉ


Teatralidad yescenografías barrocas

Integración detodas las artes

Transparente de la Catedral de Toledo

Transparente de la Catedral de Toledo, de Narciso T omé (1º 1/3 del XVIII)Transparente de la Catedral de Toledo, de Narciso T omé (1º 1/3 del XVIII)


5.2. La plenitud del Barroco en Andalucía

D) Alonso Cano



ALONSO CANO


Orden gigante

Elementos decorativos

Fachada de la Catedral de Granada

Fachada de la Catedral de Granada, de Alonso Cano (2ª ½ del XVII)

Fachada de la Catedral de Granada, de Alonso Cano (2ª ½ del XVII)



E) Leonardo de Figueroa



LEONARDO DE FIGUEROA


Síntesis de lo árabe,lo plateresco y lo barroco

Profusa decoracióny alternancia de materiales

Colegio de San Telmo de Sevilla

Iglesia de San Luis de los Franceses de Sevilla

Colegio de San Telmo de Sevilla, de Leonardo de Fig ueroa (2ª ½ del XVII)Colegio de San Telmo de Sevilla, de Leonardo de Fig ueroa (2ª ½ del XVII)

Iglesia de San Luis de los Franceses de Sevilla, de Leonardo de Figueroa (principios del XVIII)

Iglesia de San Luis de los Franceses de Sevilla, de Leonardo de Figueroa (principios del XVIII)



F) Francisco Hurtado



FRANCISCO HURTADO


Funde arquitectura,escultura y pintura

Dinamismo ydecoración desbordante

Sagrario de la Cartuja de Granada

Sagrario de la Cartuja de Granada, de Francisco Hurtado (principios del XVIII)

Sagrario de la Cartuja de Granada, de Francisco Hurtado (principios del XVIII)


5.2. La plenitud del Barroco en Galicia

G) Fernando Casas Novoa



CASAS NOVOA


Abundancia de elementoscurvados y decorativos

Empleo de ampliosventanales

Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela

Fachada del Obradoirode la Catedral de Santiago de Compostela, de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)

Fachada del Obradoirode la Catedral de Santiago de Compostela, de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)

Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela, de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)

Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela, de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)


5.2. Arquitectura Palaciega en España



ARQUITECTURA PALACIEGAEN ESPAÑA


Sin conexión con elestilo del período anterior

Mezcla de influenciasitalianas y francesas

Palacio de Aranjuez

Palacio de San Ildefonso en La GranjaEstructuras claras yclásicas, sin recargamientosornamentales

Sí monumentalidady grandeza

Palacio Real de Madrid

Varios arquitectos intervienenentre los siglos XVI y XVIII

Fachada de Fillippo Juvara

De Juan Bautista Sachettisobre proyecto de Juvara

Palacio de Aranjuez (Siglos XVI al XVIII)Palacio de Aranjuez (Siglos XVI al XVIII)

Fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)Fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

Palacio de la Granja de San Ildefonso (1ª ½ del siglo XVIII)Palacio de la Granja de San Ildefonso (1ª ½ del siglo XVIII)

Palacio Real de Madrid, de Juan Bautista Sachetti (2º 1/3 del XVIII)Palacio Real de Madrid, de Juan Bautista Sachetti (2º 1/3 del XVIII)

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