El Arte de La Luz de La Noc..

Jueves, 25 de febrero 2010 Alister Benn

El Arte de la Fotografía de la noche es una zona de juegos sin límites, que nosempuja a nuestros límites de la técnica, y nos recompensa con imágenes dignasde cualquier cartera de clase mundial. Habilidades vez tenía en gran estima porun codiciado pocos son ahora dentro de las capacidades de cualquier personaque quiere dar un paso fuera de su caja y probar algo nuevo. Sí, hay ciertasrestricciones con distintos equipos, pero espero demostrar con este artículo quecasi cualquier cosa que disparar con es capaz de ofrecer sorpresas.

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Artículo Tabla de contenidos

Luz DisponibleLos sujetosEquipoTécnicasPost-procesamientoResumen

Parte I - Luz Disponible


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Estas son las palabras que giran en mi mente en cualquier paseo por las montañas, los ríos espumosos o bajo losbesos moteadas de un bosque milenario. Si tengo una cámara en la mano o no, creo que la luz, pienso en la luz y meencanta la luz disponible. Mi estudio de la fotografía en los últimos años ha sido un proceso de múltiples dimensiones:conocimientos técnicos, habilidades artísticas y lo más importante de todo, la comprensión de la luz. El versículoanterior habla sobre el sol, nuestra principal fuente de luz y vida. Puede que no sea en la esquina más de moda delcosmos, pero las vistas que ofrece puede ser espectacular!

La mayoría de los fotógrafos de nosotros están bien versados en el uso de varios colores del sol de la luz a nuestrofavor, sobre todo cuando es bajo en el horizonte al amanecer y al atardecer. ¿Entonces por qué la gran mayoría delos millones de propietarios de cámaras en el mundo las maletas cuando el sol se pone? Dudo que todos tienen miedoa la oscuridad, pero tal vez el cambio técnico es intimidante y mucha gente cree fotografiar por la noche está más alláde sus capacidades. Bueno, aquí es una noticia:

Dependiendo de lo que usted está en la latitud y la estación, la influencia de soles todavía puede ser fotografiada paraun máximo de un par de horas después del atardecer, y la sutil luz y los tonos que arroja sobre el paisaje puede serencantador. La luna es un objeto muy reflectante y otra vez, dependiendo de su fase, puede iluminar el mundo demaneras hermosas. Disponible luz de la luna debe ser una prioridad para cualquier tirador de la noche aspirante. Lejosdel desierto, las luces de los seres humanos proporcionan innumerables oportunidades para la fotografía, y finalmentehasta las estrellas se puede iluminar una escena lo suficiente como para capturar los detalles y las imágenesexcelentes. Si hay luz, independientemente de su magnitud, una fotografía puede ser tomada, sólo tenemos que usarnuestra imaginación y trabajo en ella.

La consideración gran diferencia es que nuestras cámaras con el obturador abierto durante 30 segundos o así puederecoger una gran cantidad más de luz de una escena de lo que podemos ver. Tal vez sea justo decir que, cualquiernoche un disparo destinado a reproducir la luminosidad de la escena original puede hacer que las imágenes demasiadooscuras. Y una buena parte de este artículo se va a cubrir estos cambios en nuestra percepción y nos dan razón deser en la noche en vez de hacer algo menos rentable, con nuestro tiempo.

Parte II - SujetosYo podría hacer una declaración patente de corso y decir: "Cualquier cosa que rodar durante el día, se puededisparar por la noche si hay suficiente luz." Pero eso no es muy útil, aunque puede llegar a ser el resumen. Empecé micarrera como fotógrafo de aves, pero nunca he intentado cazar pájaros en la noche, aunque, como lo pienso, unabandada de avocetas dormideros en aguas poco profundas puede hacer un tema fenomenal bajo la luna llena. Lospaisajes constituyen una gran parte de mi repertorio y yo diría que cualquier paisaje de disparar durante el día,probablemente haría una escena encantadora luz de la luna o las estrellas, sino que sólo algunos importantes desafíostécnicos y logísticos que deben superarse.

Paisajes urbanos


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Soy un poco un bicho raro de la arquitectura, de hecho ese género de mi trabajo ha sido mi más lucrativa desde elpunto de vista profesional. Disfruto de las interacciones de los materiales y la luz, hacen que los sujetos de ensueñopara la creatividad. Pero a medida que el sol se pone, el cambio de tonos y las luces artificiales comienzan a dominar,con sus matices sutiles de la temperatura (Nota 1). Me encanta caminar por una ciudad espectacular como Hong Kongo París en la noche, un lente de largo en la cámara y un trípode para buscar detalles. Por supuesto, la diversión notermina allí, con lentes de gran ángulo y la velocidad de obturación largos, las luces del coche convertido en senderosy las personas que cruzan la calle convertido en un borrón. Se trata de la abstracción, llegar debajo de la piel de larealidad y doblarlo a nuestra voluntad.


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Paisajes

Las imágenes con un fuerte elemento de trabajo de composición mucho durante el día, y que funcionan muy bien en lanoche, con la ventaja añadida de que es poco probable que haya muchas imágenes similares en Internet que muestrala misma toma. ¿Cuántas personas tienen una fotografía tomada de vista de túnel de Yosemite, el Gran Cañón, laGran Muralla China o el Monte Rundle en sus archivos de fotos? ¿Cuántas personas tienen la misma escena tomadabajo la luna llena? 5%, 1%, quién sabe, pero es muchísimo menor que el primer grupo. Podemos añadir vida yrecuperar la vitalidad en todos esos viejos clichés que hemos visto un millón de veces antes, tenemos la oportunidadde ser el primero en tomar una imagen en lugar de la que le importa qué número! Los parámetros de la caja han sidodocumentados, ya que la actual generación de fotógrafos se esfuerza por dejar su huella en la historia de nuestro arte,lo que queda para ser fusilados?


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La luz de noche nos da a todos la oportunidad de crear algo memorable y única, y que me inspira como ninguna otracosa.

Con cityscapes lo más probable es que la luz artificial será la fuente dominante, y que dicta nuestra estrategia. Conpaisajes, la cantidad de luz disponible depende de muchos factores, la nubosidad y la fase de la luna no menosimportante. La proximidad a las ciudades de escenas u otros asentamientos también son un factor, y para algunos deustedes encontrar un lugar muy oscuro puede resultar difícil o imposible. Pero al igual que los individuos ingeniososque somos, que disparar a nuestros puntos fuertes al tiempo que reconoce las limitaciones de los equipos y elescenario.

Voy a cubrir paisajes urbanos de este artículo, pero será paisajes que yo voy a entrar en más detalle con, como paraconseguir que la derecha es mucho más difícil.


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Parte III - EquiposLa mayoría de las disciplinas fotográficas exigir una cierta cantidad de equipos específicos para lograr los mejoresresultados, usted no va a tratar de fotografiar reinitas migratorias con un 14-24 zoom gran angular y no salir de nochesin un trípode. Voy a ofrecer aquí en forma de bala de mi lista, lo que yo consideraría un mínimo para salir en unasesión de paisaje de la noche. Que se rellenará esta lista con los párrafos acerca de por qué ciertas cosas sonimportantes, ya que a veces son menos evidentes.

Una cámara con función de bombilla y una tarjeta CF!Esto puede sonar salta a la vista, pero estoy seguro que no soy el único que ha aparecido en un lugar sólo paraencontrar la tarjeta CF todavía estaba en mi lector de tarjetas en la oficina. Compruebe siempre, y / o manteneralgunas piezas de repuesto en su bolsa de la cámara. La mayoría de cámaras réflex digitales tienen unavelocidad de obturación máxima de 30 segundos, más que suficiente para disparar la mayor parte de la ciudad,pero no mucho para el trabajo del paisaje (dependiendo de la luna). La función de bombilla permite que elobturador de la cámara se mantenga abierta durante el tiempo que el disparador se presiona. Esto permitevelocidades de obturación de minutos o incluso horas si es necesario.

No rodar la película, así que todo lo que escribo aquí se trata de fotografía digital, y en particular lo que sepuede hacer con una cámara réflex digital, así que si su cámara tiene una función de bombilla y mejor aúnincluye una instalación de cable de disparo remoto, somos bueno para ir.

1.


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Sólo quiero plantear la cuestión de la norma ISO en esta etapa, a pesar de que se vaya introduciendo en él conmás detalle más adelante. Tener el cuerpo de la cámara con las últimas fenomenal rendimiento ISO no ayudacuando se trata de tiros cortos de menos de 20 segundos, ya que incluso con un objetivo rápido que necesitapara obtener la luz tanto a que el sensor en el menor tiempo posible. Para conseguir mi Vía Láctea, en el MonteKailash disparos yo estaba filmando la Nikon [email protected] de entre 20 y 25 segundos a ISO 2500 para obtenerlas estrellas expuestos y todavía no recurren a los senderos. Si el cuerpo de la cámara no puede grabar en esenivel de ISO sin desarrollar serios problemas de ruido, entonces debe tener en cuenta las técnicas mástradicionales del rastro de estrellas en el que nunca tienes que ir por encima de ISO 200 a 400.Una lenteSé que es obvio, pero yo quería un título a escribir bajo. La distancia focal depende del tema y la cantidad decielo y el fondo que busca en su composición, sin embargo el rango de 14-70mm es probablemente mi másutilizado. La consideración clave es tener un objetivo con una gran apertura, f2.8 o incluso 1,8 o 1,4, si los tiene.La razón de ser, a su máxima apertura, se puede ver mejor en la oscuridad, y la composición de la imagen esmucho más fácil cuando se puede ver. La gran apertura es menos importante para las imágenes de Star Trail,como es habitual a disparar alrededor de f4 o algo así, pero cuando se quiere congelar las estrellas en lospuntos de luz, el más rápido de la lente, menor será la velocidad de obturación y menos el de la rotación de laTierra afecta a las estrellas, pero mucho más sobre esto más adelante.

2.

Trípode robustoNo suelo salir a disparar por la noche si hace viento, las ráfagas de las largas exposiciones que los resultadossean muy salvajes, y pocos de ellos son buenos! Obtención de imágenes nítidas en la noche dependen en granmedida en tener una base sólida para la cámara en que apoyarse.

3.

Cable de control remoto, como mínimo, mejor aún, una con una instalación de contador de tiempoNo es práctico para sostener el botón del obturador hasta hace un par de minutos, la vibración añadido de lamano temblorosa será suficiente para arruinar las imágenes. La mayoría de las marcas de cámaras que eldisparo a distancia disponibles para sus cuerpos. Yo uso la Nikon MC-36 que tiene una instalación de contadorde tiempo / retardo. El equivalente de Canon es el TC-80N3.

4.

Bloqueo espejoEsta es una característica que muchas cámaras tienen, y puede ser una buena práctica para usarlo todo eltiempo cuando se utiliza un trípode. Se requiere de dos pulsaciones del botón del obturador para tomar unaimagen, el primero se abre el espejo del obturador y el segundo, las cortinillas del obturador se abrepara exponer la imagen. Funciona mejor con una cuerda a distancia, ya que reduce el potencial de movimientode manos y también la bofetada de la persiana puede causar vibraciones. Me gustaría utilizar esta técnica conpaisajes urbanos, imágenes de paisajes y tradicionales de un solo marco de los senderos de estrellas. Sin

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embargo, espejo de bloquear (MLU) no funciona con un nivel de mando a distancia si se ha configurado untiempo de retardo entre los cuadros (como para ponerlo encima). Deshabilitar el LME o el contador de tiempose congela luego de un marco y no se capturan las imágenes!Una batería completamente cargada y un par de piezas de repuesto, si los tiene.Hay dos cosas que desgastan las baterías exposiciones rápidas, largas y las temperaturas frías, y estamospor lo general haciendo las dos cosas. Asegurarse de que la batería está al 100% es un buen plan y unrepuesto esté a la mano. Muchos apretones de baterías para cámaras como la Nikon D700 o la Canon 5DIIpermitir dos baterías que se utilizarán, que se extiende el período de tiempo se puede disparar. El advenimientode las tomas nocturnas de apilamiento de imagen-en realidad ayuda a exprimir el tiempo extra de baterías,pero más de eso más tarde.

6.

Un flash de zapata burbuja de nivel o algún otro medio para asegurarse de que su cámara está niveladaComposición de la noche es uno de los retos más difíciles que enfrentamos, y que tiene una cámara de nivel noes fácil a simple vista en la oscuridad. Tengo una pequeña aplicación en mi iPhone que puede nivelar la cámaracon, sino que también tiene un calculador de distancia hiper focal.

7.

Una linterna frontal + batería de repuesto, o una linterna de emergencia segundos.Estos son artículos de primera necesidad por razones de seguridad en primer lugar. Usted puede caminar poruna pista desde el comienzo del sendero de luz de la tarde, encontrar su camino de vuelta en la oscuridad nosiempre es sencillo. Por lo demás, si la partida en el desierto, equipo de navegación adecuada, como el mapa yla brújula son también esenciales, junto con saber cómo usarlos. Puedo usar un GPS Garmin para marcar lasubicaciones de buenas composiciones durante el día y lo utilizan para volver a la noche. Yo no lo uso para lanavegación.

En cuanto al tema de las antorchas, si usted está fuera con un compañero trate de no hacer brillar la antorchaen las caras cuando hablan entre sí. La noche es un momento especial, y si hay luna, muy pronto sus ojos seacostumbraran a la penumbra y se puede ver muy bien. Yo no uso un soplete para configurar mi equipo, puedohacer todo por el tacto y yo le recomendaría de todo corazón para tratar de lograr el mismo nivel de habilidad.

8.

Ropa de abrigo adecuados para las condicionesSi vas a estar lejos de un lugar de calor, coche o vivienda alguna, se vuelve rápida frío por la noche,especialmente si usted está de pie alrededor de un par de horas. Las chaquetas habituales, botas, sombreros,etc térmicas se recomienda. Nada de lo que se apaga más rápido que la fotografía nocturna es muy fría.

Un frasco de chocolate caliente o lo que sea cálida bebida que usted prefiera. Sólo de lujo a las 2am.Si usted tiene poca capacidad de atención de un libro puede ser útil. Yo prefiero disfrutar de laatmósfera, aunque en su lugar.Un teléfono móvil para la seguridad

9.

La lista anterior constituye lo esencial. Por supuesto, si te diriges al desierto, las precauciones habituales y el equiposon esenciales. Sólo ser conscientes de su seguridad y bienestar, no hay vacuna vale la pena caminar por unprecipicio de. Asimismo caminar alrededor de las ciudades en la oscuridad de la noche con diez de las artes de granvalor no puede ser prudente en ciertos barrios o países. Sea inteligente con estas cosas y no tomar riesgos.

Parte IV: TécnicasEsto y la sección siguiente se va a hacer la mayor parte del artículo. Hay un montón de cosas a considerar y mientrasmás pronto que los hacen subconsciente, el más rápido usted puede seguir adelante con la creación de imágenesgrandes. Creo que producir mi mejor arte cuando estoy dejando que el flujo de la creatividad en lugar de tener quepensar interminablemente acerca de la técnica. El arte es todo acerca de la expresión y no se puede articular coneficacia si usted no sabe los fundamentos de la lengua. Las técnicas son como el vocabulario, cuanto más sepa elcomunicador más eficaz que puede llegar a ser.

No es posible ejecutar a través de todos los escenarios posibles, así que voy a cubrir algunas de mis imágenes yexplicar con cierto detalle lo que se requiere de técnicas para lograr el efecto que he conseguido. Entonces va areproducir ese formato con imágenes de paisajes diversos, así.

Paisajes urbanos:


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Louvre de París Pano 09 2009París se ha sostenido durante mucho tiempo una fascinación para mí, en Escocia llamamos a los franceses "El AuldAlliance", como los escoceses y franceses se unieron a menudo contra su enemigo común, el Inglés! Por supuesto queno es así nada más, pero algunos de mis mejores amigos son el francés. ¿Coincidencia?

Era la primera vez que había estado de vuelta en París desde que empecé con la fotografía y fue claramentedispuestos a tomar algunas de las imágenes de ojos dulces que he visto publicado por mis compañeros. Laincongruencia IM Pei diseñó pirámide de cristal en el centro de Le Louvre Cour Napoleón era la parte superior de lalista.

Este lugar es por lo general lleno de turistas y fotógrafos de otros y conseguir una composición limpia despejado porla gente era mi consideración clave. La gente casual caminando a través de la trama es menos preocupante que lafalta de definición durante una exposición de la noche más larga por lo general los hace invisibles (dependiendo de lobien que se encienden), pero la gente sentada alrededor de los bordes fuente significaba esperar hasta que sintiósueño.

La escena es bastante amplia y yo también quería capturar el mayor detalle posible, ya que nunca estás seguro deque cuando una impresión de 2m de largo puede ser requerida. Yo estaba filmando con la Nikon D700 12MP, nofamoso por su poder de resolución increíble, así que siempre iba a ser un panorama.

Con la cámara en la orientación vertical vertical, me puse la cámara a un manual de la exposición de 5 segundos @@ f8 24 mm. A medida que disparar en RAW no me molesté para ajustar manualmente el balance de blancos, ya quepuede ser modificada más adelante durante el proceso. Si disparas en JPEG se debe establecer uno de lospreajustes de balance de blancos o los cuadros individuales pueden ser diferentes y no la puntada con eficacia. Elegíun ISO de 320 a terminar mis detalles de la exposición.

La exposición es una función de apertura y la velocidad del obturador. Muchas exposiciones son idénticos: 5 segundos@ f8 daría exactamente la misma exposición de 20 segundos @ F16. Elegí f8, ya que me daría lo suficienteprofundidad de campo para mi escena y 5 segundos fue el tiempo que yo quería que cada marco a durar porque laplaza estaba relativamente tranquila y quería acabar de una vez ante una multitud apareció. Después de haber elegidoesas dos variables de la ISO se ajusta para conseguir esos dos parámetros para igualar una buena exposición. Muchomás sobre esto más adelante cuando realmente es importante.

Con un panorama de lo que necesita para asegurarse de que la base de la cabeza del trípode esté nivelado y que aldesplazar la cámara de izquierda a derecha que se aloja en el mismo nivel. De lo contrario las imágenes no se coseráen un plano por lo que no será capaz de recortar la imagen y has perdido el tiempo. La segunda consideración muyimportante aquí es el primer plano. La pared de la fuente es lo más cercano a la cámara y es un tema directamentealineados arquitectónico. Como está más cerca de usted que es la más afectada por el movimiento angular de la lente


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de la cámara. Si usted no da su software de costura de datos suficientes para trabajar con él por completo no podrácrear un vector sin problemas, es decir una pared no alineados y una imagen en ruinas. No hay vuelta atrás a partir deestos planos de tornillo.

Como resultado de ello me llevó 15 cuadros a lo largo de toda la escena de izquierda a derecha con una gran cantidadde solapamiento entre ellos, casi el 50%. Marcos mucho más de lo que necesitaba para llegar de A a B, pero losuficiente para asegurar el primer plano no se arruinaría. Como siempre he utilizado el cable de disparo para abrir elobturador para cada cuadro y fue cuidado al mover la cámara para señalar un punto en el marco donde yo quería quese mueva.

1. PaisajesEstar en el desierto es lo que hacemos, aquí es donde son más felices y mejores condiciones de vida en nuestra vidala manera que queramos, donde queramos. En estos días de comercio, tecnología y económica consecuencias, lospaisajes primigenios nos conectan con una época anterior, una existencia más simple. Mi principal motivación con latoma de imágenes en la noche es para hacer este respecto, recordar que todos vivimos en un pequeño esferoideinsignificantes azul avanza por el espacio a unos 29,8 kilometros / s. Cuando tenemos las estrellas en el marco, ya seafijo o tomado como senderos, podemos definir claramente nuestro lugar en el universo. Vemos, por tanto, lo estamoshaciendo. Hay también una metáfora de la fe en la representación de los cielos y la tierra, y sin distinción de creencias,una sensación de espacio es siempre una buena cosa. Voy a trabajar en esta imagen más adelante como un ejemplode post-procesamiento.

Hay una variedad razonable de las imágenes posibles soluciones al respecto y estos son los que se cubren acontinuación:

Las imágenes con la luna en el marcoLas imágenes con las estrellas como puntos de la luz de la luna, pero que no contengan la lunaLas imágenes con estrellas como senderos

Método tradicional de larga exposición únicaApilamiento de múltiples técnica de exposición más corto

Empecemos con las buenas intenciones. La base de cualquier buena fotografía es la composición, es muy común verimágenes de las estrellas del rastro, sin pensar en ningún tipo de composición, como si el mero hecho de que lapersona mantiene el obturador abierto durante dos horas, mientras que señala en el techo de su garaje se merecealgún tipo de alabanza. Lo he dicho muchas veces ahora, la composición es nuestra lengua de expresión, lo que nospermite hablar en nuestras imágenes mediante la colocación de temas importantes en la relación estética precisa eluno al otro. Que cubren más sobre esto en mi tutorial de Blanco y Negro, aquí .

Para la mayoría de lo que estamos tratando de hacer aquí, tenemos que escribir en la oscuridad. Esto no es fácil,razón por la cual un área de exploración durante el día y tener las coordenadas de la ubicación, e incluso una demorade donde quiere apuntar la cámara es bueno haber trabajado de antemano, junto con una idea de lo que la distanciafocal a disparar y tal vez incluso la distancia hiper focal resuelto ya. Esa frase resume muy larga de unos cinco añosde ensayo y error en la fotografía nocturna. Si me pre-planear correctamente y hacer todo, o gran parte de lo anterior,voy a tener una imagen nítida y bien compuesta la noche. Y lo puedo lograr en una fracción del tiempo que yocurioseaba en la oscuridad y tocar el éxito o el juego de la señorita.

1. La Luna

Como nuestro satélite natural única, la luna tiene una afinidad especial en nuestros corazones. Sus influenciasgravitacionales nos dan nuestros biorritmos mareas y las influencias, la luna es un objeto serio significativo. Aunque sureflectancia es baja, lo que refleja aproximadamente el 7% de la luz que incide sobre su superficie, que es suficientedurante la noche para que sea un objeto astronómico muy brillante, y puede ser muy difícil para exponercorrectamente si cualquier sujeto terrestre otro está incluido. La gran mayoría de las imágenes de las montañas,ciudades y otras materias con las lunas llenas en el marco de todas ellas perfectamente expuestas son imágenescompuestas, falsificaciones. Cuando te acostumbras a la detección de ellos, que son fáciles de identificar, la luna esclaramente mucho más grande en el marco de una longitud focal correspondiente habría creado si se hubieradisparado sistemáticamente y simultáneamente con la tierra. Hice una a principios de mes para la diversión y lomuestro aquí como referencia. A pesar de que disparó las dos imágenes en cuestión de segundos el uno del otro queutiliza una lente de 400 mm de la luna y una lente de 70mm para la montaña. La luz y la luminosidad de la relación escorrecta para la hora del día, pero la luna se ponía a unos 90 grados más al oeste.


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Si usted tiene un pico, o la escena que está alineado de forma correcta, una mirando hacia el este o el oeste, en líneacon la órbita de satélites, entonces es posible en uno o dos días al mes para tener una luna muy bien expuesta vieneen el horizonte como el amanecer o la luz del atardecer ilumina el resto de la tierra para equilibrar la exposición.

La vacuna contra la continuación del Palacio de Potala en Lhasa, Tibet con un eclipse lunar la creación detrás de él.Esta es una exposición única y no un compuesto. El tamaño de la luna es a escala con la construcción y la luz del albafue suficiente para mí para obtener una buena exposición, sin la luna soplado.


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El truco para este tipo de imagen (suponiendo que usted desea hacerlo de la manera legítima) es tener un muy buenconocimiento de cuando la luna y el sol saldrá y se pondrá y dónde (en términos de una relación). Yo uso unaaplicación Iphone llamada Magic Hour, que es súper. Cuando yo tenía un PC que utiliza algo llamado el Almanaque dePesca, pero en los últimos tiempos me parece que ha ido cuesta abajo en términos de su utilidad para los fotógrafos.Si usted tiene un teléfono con conexión a Internet se puede obtener en tiempo real de ubicaciones de GPS y lasactualizaciones de software Magic Hour de la información de dónde se encuentre en el planeta. De lo contrario, yo usoel GPS de Garmin, que también tiene la información solunar.

Lo considero una parte esencial de la planificación de fotografía, y yo casi podría escribir un artículo completo sobre laciencia de la preparación. Hmm, no hay un pensamiento ...

En resumen, entonces, a menos que desee para crear materiales compuestos, es necesario encontrar los momentosdel mes cuando la luna se alza cerca del atardecer, o la creación en torno a la salida del sol y estará en línea con sucomposición en una longitud adecuada de coordinación para la luna ser un objeto significativo, en lugar de unaespecificación blanco.

Otra cosa buena que he visto, pero hasta la fecha no lo han hecho, se disparan muy amplia, en 14 mm o menos, y dejar que la luna sea un punto insignificante,pero dispara como si fuera una imagen de la estrella ruta regular y dejar que el camino a través de la luna el horizonte como una estrella. Una composiciónsuper fuerte sería necesario para ello, como la luna va a ser bastante un sendero de gran alcance.

Las Estrellas:

A. Las estrellas como puntos de luz

Estas vacunas son, probablemente, técnicamente más difícil de quitar de un camino tradicional imagen de la estrella.También exigen el máximo provecho de su cámara. Sabemos que la Tierra está rotando sobre su eje y que por eso elsol y las estrellas se mueven a través del cielo. Ellos no están realmente en movimiento, somos nosotros. Cuandotomamos las largas exposiciones que capturan este movimiento y se obtienen los senderos de estrellas encantadorascomo resultado. Si usted desea fotografiar las estrellas como puntos de luz, hay muy poca tolerancia de movimientoantes de las rayas pequeñas son sólo una representación del trabajo de mala calidad en lugar de un buen diseño.

La forma más fácil de calcular cuánto tiempo se puede dejar el obturador abierto con una longitud focal determinadase llama la regla 600, aunque si yo quería estar totalmente seguro de puntos que me lo deje caer a la regla 500.


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La idea es que dividir su distancia focal en 500 y el número resultante es la duración en segundos se puede dejar elobturador abierto antes de llegar a los senderos en vez de puntos. Por ejemplo:

14 mm: 500/14 = 35.71s 24 mm: 500/24 = 20.83s 35 mm: 500/35 = 14.28s

50mm: 10s 100 mm: 5 años 300m: 1.67s

Lo que es muy obvia es que cuanto mayor sea la longitud focal del tiempo se puede disparar, que es una buena noticiasi el alto rendimiento ISO no es tan caliente. Usted todavía puede tener estrellas muy bueno en una exposición de 30años.

El siguiente factor para trabajar en su exposición es la cantidad de la luna no es a la vez. Recuerda los tiempos deexposición antes mencionados son los tiempos máximos de antes de las estrellas comienzan a arrastrarse, una cifrapor debajo de este es mejor. Si no hay una luna en el cielo, una exposición de 30 segundos a un ritmo moderado de400 ISO llevaría a cabo prácticamente ningún detalle sobre un paisaje de un disparo, incluso a f2.8, sin embargo, bajouna luna llena 30 segundos a f2.8 ISO 400 y usted tendrá un paisaje que parece que recibió un disparo en la luz deldía. Idealmente, usted quiere algo intermedio. Me gusta que mis tiros a mirar aún así se tomaron en la noche, y deseaun equilibrio entre el cielo nocturno y un primer plano bien iluminado. Me parece el momento ideal para ser de 4-8 díasantes y después de una luna nueva. Eso también permite que la preferencia de si te gusta rodar en la tarde por lanoche, o en la mañana antes del amanecer.

Usted encontrará la más brillante de la luna es decir, el regulador de las estrellas será y menos en número. Lacontaminación lumínica de la Luna y la atmósfera tiene un efecto dramático. Voy a explicar más adelante, cuando lacubierta apilados imágenes que toma antes de puesta de la luna para una exposición baja y después de puesta de laluna por el cielo nos puede dar lo mejor de ambos.

Sin embargo, para una sola exposición, a corto tenemos que obtener toda la información que necesitamos en una, laexposición a corto, asi que aquí hay un ejemplo:


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Cool River, Montaña Sagrada: Noviembre de 2009

Quiero reiterar un punto que he hecho muchas veces, la composición es todo en la fotografía, y no es ningunaexcepción en la noche. Una composición sólida es la base sobre la que añadimos nuestras habilidades técnicas deexposición y, finalmente, post-procesamiento.

Pedimos disculpas por el uso excesivo de la letra cursiva negrita, pero realmente no se puede enfatizar lo suficiente.Me siento por encima de la foto es una composición sólida, sino que tiene un sujeto, el monte santo, en la partetrasera y una buena línea de ataque del río que fluye a través del marco. La foto fue tomada alrededor de las 21:00 a4100m (13500 pies) en Yading Parque Nacional de China. Juanli y yo habíamos caminado por la tarde y se sentaronalrededor de la pradera Yak acerca más 6 kilometros por el camino esperando que el sol se ponga. La luna era unpoco más de la mitad y como se hizo de noche, parecía (a nuestros ojos oscuros ajustados) una gran cantidad de luzdisponible. Nos abrimos paso por el sendero de un par de horas con parada en unos pocos lugares que habíanexplorado a cabo antes mientras subíamos. Yo tenía mi GPS conmigo y todo lo que tenía que hacer era parar en lasdiversas forma de puntos y crear la vacuna, mientras que yo había visto unas horas antes. Realmente era un pedazode la torta, y en que cualquier cosa altura, usted puede hacer para que su vida más fácil es una ventaja seria.

Habíamos estado en el parque un par de veces antes. Sabía que este lugar muy bien y rápidamente se puso a miequipo. Yo ya tenía clavado en la exposición de los disparos hora anterior, así que se apresuró a marcar, pero si yo


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hubiera sido empezar de cero me hubiera tomado un ISO alto disparó primero de par en par a f2.8 De ahí calcularcuánto profundidad de campo que necesita de acuerdo sobre el tema más cercano en primer plano y luego ajustar lavelocidad del obturador para adaptarse a la exposición total y la Regla 500. El problema era que yo no sabía la reglade 500 en ese momento, así que lo configuran en 26 mm durante 30 segundos a 2000 ISO a f5.6 y hay una pequeñacantidad de movimiento en las estrellas si se ve al 100%. Yo habría tenido que empujar hasta el final a la norma ISO3200 para obtener una buena exposición a 19 segundos.

Como se desprende de los detalles específicos de disparo por encima, incluso con disparos de media luna son muyexigentes en nuestra capacidad de cámaras de la ISO, no hay demasiados modelos por ahí capaz de ofrecer estetipo de resultado. Sin embargo, bajo una luna llena que es aún más claro y usted puede conseguir lejos con un ISOmás bajo.

Vía Láctea sobre el Monte Kailash: septiembre de 2009

Para conseguir esta imagen, mi esposa y yo viajamos durante 4 días en un 4 × 4 a través de la meseta tibetana, queabarca 1.800 kilometros de Lhasa al Monte Kailash, en el oeste, tan al oeste, de hecho, estás más cerca de Turquíaque Pekín. Fue a lo largo de viaje por un camino terrible, seco y polvoriento, y todo el tiempo por encima de 4500m(14700 pies). La sensación palpable de alivio al llegar a Lago Mansarovar es increíble. Me cuentan la historia


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completa en el artículo Kailash .

Para llegar a este punto de vista que usted necesita para ir de excursión hasta 17.500 pies en el lado norte del MonteKailash. Unas noches antes de que se había quedado una noche en un pequeño pueblo y yo había practicado con laVía Láctea y sabía exactamente cómo lo exponga, que me permite rodar en completo modo de piloto automático enesta noche en la montaña: 25 segundos a f2 0.8 ISO 2500 con la Nikon 14-24 lente de 15 mm. Yo estaba enconformidad con la Regla 500 en esta ocasión, y las estrellas son bien ajustado.

Centrándose en la noche:

Varias cosas va a arruinar una toma nocturna:

Una composición de malaSubexpuestoImagen no es nítidaContaminación LumínicaPlanesSatélitesViento o la vibraciónEl ruido excesivo

Como siempre, la composición es la parte superior de la lista, en mi opinión, si usted no tiene una buena composición,usted no tiene un tiro! Si su intención es mostrar el paisaje y las estrellas, pero la fotografía es muy inferior aexpuestos y no tiene detalles, una vez más, no es una imagen muy eficaz. En tercer lugar en la lista es la nitidez, y esdifícil. Realmente creo que usted tiene que conseguir estas imágenes realmente fuerte para que funcionen.

Tengo una aplicación en mi iPhone llamada DOF maestro y me ayuda enormemente. Puedo marcar, mi tipo de cuerpode la cámara de distancia focal y la abertura, y sale todos mis distancias de enfoque que me dicen lo que va a serfuerte, dada la información anterior. Para imágenes de la noche se puede disparar a casi el infinito y que permitirá atodo, desde las estrellas más lejanas hasta cierto punto en el primer plano será nítida. La distancia real que elelemento más cercano en su marco se depende afilados, como siempre, en el diafragma y alcance, pero aquí estánalgunos ejemplos:

Estos se aplican sólo a mi cuerpo D3, porque hiper-focal información también se relaciona con el tamaño del sensor yla profundidad del píxel.

14mm f4 @: 1.63m hasta el infinito 24mm f4 @: 4.82m hasta el infinito

[email protected] Manga: 3.42m hasta el infinito [email protected]: 14,8 m hasta el infinito

Lo que estoy diciendo es, se puede disparar en la noche exactamente la misma que puede durante el día, laconstrucción de todos los elementos compositivos tradicionales en juego, y todo lo que tienes que hacer es centrarseen el infinito y asegúrese de que su más cercano elemento significativo no es más estrecha que en los ejemplosanteriores.

Centrándose en el infinito es bastante fácil, y aquí es la rutina:

Dé vuelta a su AF.1.Componga su primer disparo, si se utiliza un objetivo zoom, cambiar la longitud focal después de que se hancentrado puede ajustar el enfoque (esto no es aplicable con objetivos de focal fija.

2.

Si la luna está en el centro del cielo en ese3.Si no, la estrella más brillante de la FA debería permitir trabajar en ella. Júpiter es una gran alternativa.4.Una vez que han adquirido el enfoque, desactivar AF. Recomponer la toma, como antes, pero no cambiar elzoom.

5.

Cualquier combinación de lente de la cámara debe ser capaz de centrarse en la luna. Las estrellas pueden ser másduro. Si la cámara no puede bloquear a la luna y no hay una luz brillante en ninguna parte, como una casa de campolejano, entonces usted tiene que tratar de centrarse en el infinito de forma manual sobre la base de la información en


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su marcador de la lente. Si ese es el caso, darle una oportunidad, a continuación, disparar un tiro muy alto ISO, 3200o 6400, durante 20-30 segundos, o incluso un minuto y comprobar que en el espectador. Vale la pena dedicar unminuto o dos para comprobar que su enfoque sea nítido en lugar de perder toda una noche.

Antes de cada disparo la noche, siempre comprobar el enfoque por el solo método de alta marco de la ISO, cuandosé que a su derecho, yo no lo cambie. El uso de este método, nunca lo he hecho sin nítidas fotos nocturnas.

B. Star TrailsEsta sección se divide otra vez en:

Imágenes individuales de larga exposiciónMúltiples imágenes más cortos de duración apilados en Photoshop.

Marcos individuales:Esta técnica fue la evolución del método de la película, con la idea de que ha configurado su disparo, abrir el obturadorcon un disparador de cable y dejarlo abierto durante todo el tiempo que puedas y no tienes tu imagen. Esto funcionóbien con la película debido a que estas cámaras no usan una batería para que el obturador abierto, por lo que laduración de la exposición no era un problema. Los tiradores de cine problema que tienen se llama fallo dereciprocidad, donde las emulsiones de la película no reproducir los colores con precisión si se expone durante muchotiempo, el desarrollo de colorcasts.

Con las réflex digitales que tenemos un nuevo conjunto de problemas.

Tenga en cuenta que todas las cosas que hemos tratado anteriormente en la sección estrellas aguda siguen siendoválidas (composición, enfoque, exposición, etc.) En vez de repetirme a mí mismo, me referiré sólo a los nuevos retosaquí.


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Probablemente el tipo más popular de imágenes de Star Trail es aquellos en los que se capta la rotación circular delas estrellas alrededor de la estrella Polar (Nota 2). El primer reto que tenemos es para encontrarlo.

La Figura 1 muestra el método tradicional de hacer esto mediante la búsqueda de la Osa Mayor y la alineación de lasdos estrellas del lado derecho que apuntan más o menos a Polaris, la Estrella del Norte Polo. Sin embargo,dependiendo de lo que usted está en libertad, esta constelación no puede estar en el cielo, o debido a la rotación nopuede ser en el horizonte sin embargo, si usted está disparando en la noche. En ese caso, una brújula es su mejorapuesta para tener una idea de lo que es la dirección Norte. Si usted está disparando las lentes de ángulo amplio susposibilidades de tener la estrella polar en su marco son bastante altos.


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Fig. 1

Sin embargo, incluso sin la Osa Mayor o de una brújula que tengo un método de respaldo. Usted debe tener una ideaaproximada de en qué dirección está el norte, configurar la cámara en un trípode y poner en su mayor objetivo, ycomponer un disparo de una gran parte del cielo y ajustar el temporizador para ir por unos 5 minutos a ISO 400 f4.Esta exposición de 5 minutos hace una cosa grande, que le ahorra horas de tiempo perdido, porque en la vista previaen la pantalla se puede ver la rotación de las estrellas y afinar en donde el centro de esa rotación es. Se hanidentificado ahora la estrella polar y puede componer la toma adecuada.

Una vez más voy a cubrir esto en forma de bala con explicaciones adicionales cuando sea necesario:

ComposiciónSi desea la estrella polar en el marco de pensar cuidadosamente acerca de cómo desea que el centro derotación de interactuar con su composición. Se convierte en un elemento muy dominante en el marco y puedeser tratada usando la regla de los tercios del método, o como te sientes con el juego de la imagen de la mejormanera. Por lo general encontramos a un lado funciona bien.

1.

ExposiciónUna vez más, la cantidad de luna en el cielo tiene una influencia enorme en cuánto tiempo usted puede tener elobturador abierto durante. Con una larga exposición que usted puede correr el riesgo de la luna soplandodestaca en el paisaje, como el agua, por ejemplo. Los números a continuación representan las reglas de oro enbruto, pero de ninguna manera definitiva o rígida:

Luna Nueva: 50-120 minutos 8.1 Luna: 45-60 minutos

Luna en Cuarto Creciente: 30-40 minutos Half Moon: 15-25 minutos

Todo lo anterior en f4 ISO 200. El crédito va a EJ Peiker de esas generalizaciones.

Con el método de una sola exposición, se toman fotografías bajo una luna llena es un poco inútil, ya que no sepuede mantener el obturador abierto el tiempo suficiente para obtener rastros de la estrella de una longitudsignificativa. Podemos ver lo que apilar nos abre más tarde.

La simple verdad es, cuanto mayor sea la exposición más largo de los senderos de estrellas será. Por logeneral encontramos 30-60 minutos es suficiente. Más que eso, y los tiros pueden conseguir muy ocupado.

En la mayoría de los casos, la combinación de la ISO 200 y f4 funciona muy bien. Si la luna es muy brillante quepuede subir a f8. Esto reduce el número de estrellas que serán expuestos en una cantidad enorme, pero puederesultar en algunos con mucha clase, composiciones más relajadas, ya que sólo las estrellas más brillantes

2.


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forman senderos que dan una buena sensación de espacio.Elección de la longitud focalEsto está muy determinado por su composición, pero los tiros en un par de puntos muy útiles en el proceso.

3.

Los objetivos gran angularUn super gran angular, al igual que 14 mm o menos, le permite disparar a un montón de cielo en suscomposiciones, lo que hace que los elementos de composición muy pequeña en el marco a menos que esténmuy cerca de la cámara. Son ideales para espacios grandes, y debido a la velocidad angular es exagerado porla distancia, las estrellas más alejadas del centro de rotación (Polaris) viajar más lejos en durante el tiempo dela exposición. Posteriormente, en una hora usted puede conseguir algunos caminos muy largos a cabo en losbordes de su marco, que se ven super.

4.

Zoom medioIncluso en el momento en que llegue a 70 mm, la cantidad de distancia de una estrella aparecerá para viajar,incluso en un corto período de tiempo es considerable. El tiro abajo a la que la longitud focal es sólo unaexposición de 10 minutos.

Esta foto fue tomada a 300 mm también en 10 minutos, se puede ver que el viento se levantó en éste y creópequeños picos en los senderos, un poco como un terremoto.

5.


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De tomar la fotoUna vez que haya establecido la apertura elegida y la ISO, la próxima vez que establece la velocidad deobturación para el modo de bulbo, lo que le está diciendo a la cámara para abrir el obturador durante el tiempoque el botón de disparo se mantiene pulsado o liberado correctamente con un cable de control remoto. Estosdispositivos electrónicos conectarse a la cámara y tiene un botón en los que puede estar deprimido y se deslizóhacia delante para bloquearla. Si desea exponer durante una hora, empujar y bloquear el botón del controlremoto y volver en una hora, para detenerlo. Mi mando a distancia dispone de un temporizador, por lo que sepuede programar en una hora y prensa ir!

Si su cámara tiene la facilidad para cerrar el visor ocular, y luego hacerlo. Cualquier luz parásita que viene de laparte posterior de la cámara como una antorcha de cabeza puede afectar a la exposición. Una vez abierto elobturador, mantenga lejos de la cámara y dejar que haga su negocio. Usted no tiene necesidad de ir antorchasque brillan en ella para asegurarse de que está bien, y cualquier vibración de estampar su alrededor sólo sedegradará la calidad de la imagen final.

6.

El ruido y la duración de la bateríaPara los fotógrafos digitales de estos dos factores influyen en sus tiros y sus limitaciones creativas más quecualquier otra cosa. Nuestros antepasados a diferencia de las réflex digitales de sus películas necesitanbaterías para todas las funciones, incluso manteniendo el obturador abierto y eso significa que la duraciónmáxima de nuestro marco está limitada por la eficiencia de nuestras baterías. Comience siempre con unabatería completamente cargada al 100%.

La mayoría de las cámaras en estos días también tienen la facilidad de ruido a largo reducción de la exposiciónque se suma un cuadro oscuro de la misma duración que la exposición prolongada a la del archivo original ycancela cualquier ruido que coincide en ambos marcos. Esto hace un buen trabajo de reducir el ruido denuestros marcos, pero esta cancelación oscuro marco también requiere la vida de la batería. El resultado netode todo esto es que si quieres hacer una exposición a largo plazo y la cancelación de la exposición al ruido esnecesario para permitir que el tiempo para eso en su vida de la batería también. Efectivamente reduce eltiempo máximo de exposición potencial a la mitad.

Si la batería tendrá una duración de dos horas, usted puede tomar un sendero de una hora estrella y luego lasmaletas y volver a casa, tiempo durante el cual la cámara hará su segunda hora de cancelación de ruido.

La eficiencia de una batería también puede verse gravemente afectada por el frío y esto debe tenerse encuenta en sus tiempos de exposición así. Esta es la razón principal por la que más personas están adoptando

7.


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el método de apilamiento de las imágenes de las estrellas más largos senderos.

Apilamiento Star TrailsEsta técnica ha cambiado mi forma de pensar sobre la grabación en la noche y abrió las puertas a la creatividad creoque se cerró con firmeza antes. Con el desarrollo de Photoshop y algunas buenas aplicaciones de terceras partes,ahora podemos tomar una serie de exposiciones sucesivas de la misma escena y los apilan en el software para haceruno, una exposición única que se ve aplastado, en esencia, exactamente igual que una imagen rastro único de másestrellas. Sin embargo, hay algunas ventajas importantes y un par de pequeños paletos-ups que superar.

La configuración es exactamente la misma en términos de composición, el enfoque y la alineación, pero el principalrequisito es tener un contador de tiempo en el mando a distancia electrónica, de lo contrario tienes que hacer todomanualmente, lo que para ser honesto tomaría un poco de dedicación! Yo uso la Nikon MC-36 que tiene unainstalación de contador de tiempo / retardo. El equivalente de Canon es el TC-80N3.

Ambos te permiten hacer dos cosas:

Seleccione una duración para cada exposiciónAmbos mandos a distancia llaman a este tiempo y este es su tiempo de exposición para cada cuadro.La mayoría de nosotros usamos entre 30 segundos y 4-5 minutos por cada imagen, pero vamos acubrir más sobre esto más adelante.El intervalo entre cada imagen tomadaEl int mínimo o Intervalo imagen (Canon Nikon continuación) es un segundo. Seleccione siempreesto - a pesar de un retraso de un segundo entre las tramas no se va a producir una brecha notableentre los marcos, una brecha ya voluntad.

En este ejemplo, si quiero tomar una imagen de una estrella de hora camino, me puse mi mando adistancia para tener una exposición a un minuto segundo de diferencia. Después de una hora deboempacar y regresar a casa y tengo 60 imágenes en la tarjeta CF, todos ellos de 60 segundos deduración.

Mirror Lock Up:Esta característica no funciona con un mando a distancia temporizador de retardo basado, así que asegúrese dedesactivar esta función si la tiene.

Exposición:Hemos cubierto esto en la sección anterior, pero aquí tenemos una situación completamente diferente, y lo voy acubrir con un ejemplo práctico.


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La primera prueba que hice con esta técnica fue en el norte del Dragón de Jade Mountain de Lijiang, en China. La lunase había puesto y estaba muy oscuro. He configurado el disparo tal y como se ha descrito anteriormente, revisando mifoco en el infinito con una breve prueba de tiro alto ISO. Cuando yo era todo lo feliz fue compuesta como yo queríaque fuera y era fuerte, me puse mi liberación temporizador electrónico a tomar 30 años la exposición con la cámara af2.8 31mm e ISO 320. Estaba muy oscuro, pero la cámara estaba captando detalles de buena estrella. Al final mecapturaron 167 marcos, un tiempo total de 5010 segundos o minutos, 83,5. El primer cuadro fue a las 05:35 am y elúltimo a las 07:05. Salí de la cámara montada en el mismo lugar y esperó hasta 07:18 y tomó una exposición de másde 15 segundos. Con media hora aún por recorrer hasta que salió el sol, hubo un poco de luz antes del amanecer yme capturó en primer plano mucho más y los detalles de montaña que cuando había estado a oscuras.

Y esta es la alegría de esta técnica, se puede mezclar las exposiciones nocturnas con las exposiciones antes delamanecer o después de puesta del sol-para obtener una imagen realmente única. Voy a cubrir el post-procesamientoen detalle más adelante.

Recuerde que debe apagar el ruido de la exposición a largo función de cancelación, o los senderos costumbre en fila.Además, si usted toma un gran marco de la norma ISO corto para comprobar la exposición de recuerdo paraencender la vuelta a la norma ISO 200 o lo que quieras disparar. Es un poco tarde para preocuparse por que una horaen sus exposiciones.


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Parte V: Post-Procesamiento

Voy a cubrir dos ejemplos de esta sección:

15 Panorama disparo de Louvre168 marco Star Trail de apilamiento

Para ambos les mostraré de la conversión RAW en Lightroom 2.2 a través de Photoshop CS4, aunque un flujo detrabajo similar podría llevarse a cabo dentro de Bridge, Adobe Camera Raw y Photoshop. Todas las capturas depantalla son de mi Mac Pro, recortada para mostrar las características más importantes. He utilizado mi segundo 19"Monitor para las capturas de pantalla en lugar del monitor de 30" HD Mac, como en que las cosas son un pocodifíciles de ver. También estoy usando Lightroom porque cubre un flujo de trabajo bastante concisa mediante AdobeBridge y ACR en el tutorial de Blanco y Negro aquí .

Le Louvre Pano:Antes de llegar a la transformación, vale la pena un resumen de algunas de las características clave de la captura deuna imagen panorámica con éxito. Hay una cabeza de Pano especializada disponible en cosas realmente bien, que lepermite asegurarse de que todo su eje están alineados y es una fabulosa pieza de equipo, pero yo no tengo la míaconmigo en París, así que las cosas pueden ser un poco desalineado.

Encontrar un tema que se adapta a una gran formato1.Asegúrese de que el nivel de su base para asistirle con el proceso de costura2.Dispara a un manual de la exposición, por lo que los marcos son coherentes en su mirada3.Dispara un balance de blancos preestablecido, aunque menos importante si disparar en RAW4.El exceso de vuelta a sus cuadros por lo menos el 30%, más si tiene una línea recta en primer plano, cerca de5.

Bueno, vamos a empezar:

Imagen 1 se muestra la interfaz de Adobe Lightroom, que será familiar para cualquiera que utilice el programa (si nolo hace, entonces las cosas serán lo suficientemente claro a medida que avanzamos en el proceso). Es un organizadormuy bueno de las imágenes y hace un gran trabajo de pre-procesamiento a través de la conversión RAW. Comparteuna gran cantidad de características con Adobe Camera RAW, también un producto de Adobe, e incluso utiliza elmismo motor de procesado RAW.


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La foto muestra lo que se llama la vista Biblioteca, que es mucho más que un modo de organización y obtener unavista previa. Es posible hacer ajustes rápidos con los reguladores de la derecha, pero para nosotros, esto es sólo unpunto de lanzamiento. Podemos ver una de nuestras imágenes en la vista previa del Louvre y algunas de las miniaturasde otros hacia abajo la parte inferior. Usando el más pequeño monitor de 19 "significa que no puedo ver todas lasimágenes en miniatura para el resto de la pano, pero sé que están ahí.

Imagen 2 es el primer paso de trabajo adecuado. He hecho clic en la ficha se desarrollan en la parte superiorderecha del cuadro, y luego hacer clic en el marco de mi primera serie para una panorámica, y mientras mantienepulsada la tecla de mayúsculas, hace clic en el último fotograma de la serie, que pone de relieve todos losfotogramas de la pano. Usted puede ver el texto que dice "15 seleccionados" justo por encima de las miniaturas. He acontinuación, hacer clic una vez en uno de los cuadros que voy a hacer una serie de ajustes a esta imagen y luegosincronizar los ajustes a los otros 14 cuadros, con lo que la normalización de la tramitación de todos ellos para haceruna mejor imagen final.


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Estamos viendo un archivo Nikon NEF RAW aquí, lo que significa que tengo que convertirlos a archivos TIFF antes deque yo puedo hacer ningún trabajo de costura en Photoshop. Los archivos RAW contienen unos valores mucho máspotencial para cada píxel que los correspondientes archivos TIFF o JPEG. Podemos hacer cambios muy notables enLightroom sin degradar la imagen. Esta es la edición no destructiva, a diferencia de la edición destructiva que es loque haces con los formatos de archivo de otros dos mencionados. La idea en los próximos pasos es conseguir que laimagen de aquí buscando lo mejor que pueda sin que el exceso de procesamiento, a continuación, copiar los ajustes alos demás y, finalmente, exportarlos para ser cosidas en Photoshop.

La imagen muestra el archivo después de que hice una serie de ajustes a la misma. Actualmente se encuentra en unestado de sincronizar y exportar.

Imagen 3 muestra una lista de los ajustes que he hecho a la imagen.


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Con todas las imágenes fijas seleccionadas en la ficha de sincronización y la configuración de la imagen que hemosestado trabajando en se copian en los otros 14 cuadros.

A continuación, llegar a la imagen 4 muestra la ventana de exportación. He elegido para exportar los 15 archivos enuna carpeta nueva en mi escritorio y voy a utilizar el espacio de color RGB Pro y TIFF de 16 bits. Esto permite lamáxima calidad posible, pero se advirtió a los archivos son grandes (69Mb cada uno) y tomar un poco de poder deprocesamiento, la elección de la exportación de 8 bits TIFF o JPEG e incluso hará que sea mucho más fácil en suordenador.

En Photoshop CS3 y CS4 no es una instalación de Photomerge que cose una serie de imágenes consecutivas en unpanorama sin problemas, y lo hace un muy buen trabajo.

Imagen 5 muestra dónde encontrar el programa y la imagen 6 muestra los archivos que desea combinar, después dehaber navegado a la carpeta en mi escritorio donde se encuentran y los añadieron a la Photomerge.


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Imagen 7 muestra el panorama completo y listo para su tratamiento final, y como puede verse que hay poco de negroalrededor de los bordes que necesita ser recortada de distancia. Antes de cultivo es esencial para asegurarse de quela imagen está nivelada, y lo hacemos mediante la selección de la herramienta de regla como se ve a la izquierda.


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Con esa herramienta que selecciona un punto en la esquina inferior izquierda de la pirámide y luego arrastrado hasta laesquina inferior derecha de hacer una línea. Yo considero que esto es la línea recta más importante de la imagen ydesde una perspectiva arquitectónica tiene que estar al mismo nivel.

Imagen 8 muestra cómo cambiar esta línea en una corrección: Imagen / Rotación de la imagen / arbitraria.


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Y vemos en la imagen 9 que tienen una rotación 0.65 grados CW requiere: CW es sinónimo de las agujas del reloj, yhacia la izquierda es la izquierda. Al hacer clic en Aceptar gira la imagen en la cantidad requerida.

Imagen 10 muestra cómo seleccionar la herramienta de recorte, y mi elección de cultivos, y la imagen final se mostróanteriormente en la sección de técnicas.


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Stacked Star Trails en Yunnan:Como esta fue mi primer intento en esta técnica, yo seré el primero en admitir que no es tan grande, pero sí medemuestran que la técnica más definitivamente las obras y que, cuando una gran oportunidad que se presenta nodudará en el uso de este método de creación de senderos de estrellas en el largo, el método más tradicional. Comose explicó anteriormente, de esta manera ofrece mucha más flexibilidad y espacio para la creatividad aunquetécnicamente la producción de más imágenes compatibles con un menor número de defectos.

Voy a trabajar a través de la transformación a fondo de esta imagen ahora, pero esta vez voy a volver a tender unpuente para hacer en vez de Lightroom. También estoy regresando a mi monitor de 30 ", porque quiero que elespacio.

Imagen de uno nos tiene en la ventana principal de Adobe Bridge, mostrando una gran vista previa de una de lasimágenes de las miniaturas de la derecha y muchos en la izquierda. El que se pone de relieve se está acercando alfinal de mi secuencia de la exposición, y hay algunas señales muy ligeras de la madrugada empiezan a mostrar. Lamayoría de las imágenes visibles por encima de este (es decir, antes del amanecer) son notablemente más negro,pero si se ve más grande, una cosa es muy evidente - hay un montón de estrellas, y eso era lo que queríamos.


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Como antes, tenemos que trabajar estos archivos RAW de Adobe Camera Raw antes de abrir en Photoshop. Voy acorrer por lo que yo voy a hacer en forma de bala y luego mostrar el proceso con capturas de pantalla más tarde.Aparte del flujo de trabajo habitual en el ACR para que los archivos vean lo mejor posible, vamos a estar utilizando unacaracterística bastante nueva en Photoshop llamada estadísticas, que nos permite importar una serie de imágenes ycapas una encima de otra de forma automática para crear una sola objeto inteligente.

La palabra clave aquí es de forma automática: Para hacer esto antes en Photoshop habría requerido cargarmanualmente todas las imágenes y capas a cada uno individualmente, lo que crea el mismo efecto, pero lleva muchomás tiempo. Cuando lleguemos a los scripts de estadísticas más tarde, se hará uso del modo de fusión conocidacomo máximo, el cual toma el valor máximo (más brillante) para cada píxel y utiliza ese valor en la pila. Como lasestrellas son los puntos más brillantes en cada fotograma, cuando el cuadro siguiente aparece, la pila se suma elmarco brillante al lado de ese punto particular en el cielo, que siempre será una estrella. Por lo tanto, utilizando elmodo de fusión máximo, tenemos senderos de estrellas. Si utiliza el modo de mínima en cambio, todas las estrellasdesaparecerían, lo que puede ser útil, pero en contra del propósito!

Bueno, por lo que en el puente, tengo una serie de alrededor de 178 imágenes en las miniaturas del lado izquierdo,teniendo en cuenta que va a utilizar el valor más brillante de cada imagen en la mezcla, tengo que decidir muycuidadosamente lo que los marcos para seleccionar la primera secuencia, pues sí, voy a añadir otra imagen a estomás adelante. La primera pila es sólo para los senderos de estrellas.

He seleccionado 155 de los marcos para entrar en el rastro de la estrella apilados, que en 30 segundos cada unoequivale a un tiempo total de exposición de 4650 segundos, o minutos, 77.5, deberíamos ver algunos caminosdecentes al final de nuestro flujo de trabajo.


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La imagen 2 muestra las miniaturas seleccionadas y un montón de vistas previas a la derecha. Todo lo que podemosver en las vistas previas de una gran cantidad de cuadros con muchos pequeños puntos de luz, nada en todos lossenderos de estrellas como. Si hacemos doble clic sobre cualquiera de las miniaturas de todos ellos abiertos enAdobe Camera Raw, o que puede hacer un clic del ratón y seleccione Abrir en RAW de cámara en el menúdesplegable. Yo no voy a mostrar esta etapa de capturas de pantalla, ya que cubren ACR flujo de trabajo bastante afondo en el artículo en Blanco y Negro. La idea de trabajar sobre las imágenes seleccionadas en este caso esmaximizar lo bueno que las estrellas se ven, y sólo las estrellas. Que tienden a empujar el control deslizante hacia laclaridad de la marca del 100% para conseguir algo de gran nitidez en las estrellas. Si necesita que se haga cualquierotra cosa, este es el lugar para hacerlo. Una vez que tenga una de sus imágenes puso en orden, haga clic enseleccionar todo y sincronizar y tiene 155 imágenes con exactamente la misma configuración que se aplican y listopara ser apilados.

Hay que tener en mente cuando usted está haciendo esto, que están a punto de abrir 155 x16 bits archivos TIFF enPhotoshop, que es suficiente para dar a casi cualquier procesador de la insuficiencia cardíaca. Yo les he descendido a8 bits (reducir a la mitad su tamaño de archivo) y es otra buena razón para tomar una exposición más larga de,digamos, 3-5 minutos por imagen en lugar de 30 segundos es una buena idea. Se reduce drásticamente el número dearchivos de Photoshop tiene que tratar.


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Imagen 3 muestra dónde vaya a llegar a la sección de estadísticas. Imagen 4 muestra la ventana emergente seobtiene con el fin de utilizar las imágenes abiertas o para navegar por dónde encontrarlos. Recuerde que debe ponerde relieve el máximo como el modo de pila de los senderos de estrellas.


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Al hacer clic en Aceptar aquí, vas a encontrar Photoshop para embarcarse en una misión muy seria, para combinar155 imágenes en un objeto inteligente. Dependiendo de su procesador puede tomar bastante tiempo, incluso en miMac se llevó unos 15 minutos para completar el proceso y me dio la imagen 5.

Como puede verse, hemos capturado algunos senderos de estrellas muy bien, y si se comprueba la paleta de capasen la imagen 6 podemos ver el objeto Smart Layer sola allí, en la parte superior izquierda.


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Esta serie de fotos fue tomada cuando la luna se había puesto ya y antes del amanecer, la pequeña cantidad dedetalle que puede recoger en la montaña es de la exposición muy pasado, que fue de aproximadamente una horaantes del amanecer, pero después del amanecer astronómico. Las exposiciones también están sufriendo de destellosde luz de unos pocos coches que estaban fuera de casa y algunas propiedades en la media distancia. Voy adeshacerme de todo lo que viene.

Antes de continuar, he guardado el archivo en formato TIFF y volvió a abrir, en lugar de trabajar en un objetointeligente.

Como la mayor parte del primer plano es completamente negro, yo sólo voy a crear una capa de negro y en una pielde toda la máscara de capa para pintar de negro a través de los destellos de luz y pone de relieve que no quiero.

CAPA / Nueva / CapaNombre que NEGRO y haga clic en AceptarSeleccione la capa en la paleta de capas y CMD A en un Mac para seleccionar toda la capa, y luego ir a

EDIT / FILL / NEGROAhora tenemos una capa de color negro sólido en la parte superior de los senderos de nuestra estrella. Por últimoañadir la máscara de capa:

CAPA / NUEVA máscara de capa / Ocultar todo


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Imagen 7 muestra un detalle de la paleta de capas con la capa de fondo rastro de la estrella, con una capa de Negroen la parte superior y una piel negra toda la máscara de capa al lado de eso. Debido a que la capa de color negrose oculta, se puede ver a través de los senderos de estrellas por debajo.

Ahora sólo tiene que seleccionar un pincel suave y blanca, y la pintura blanca en la máscara de capa para revelarpoco a poco por debajo de los negros y borrar los aspectos más destacados que desea eliminar. Esta es una maneragenial para deshacerse de artículos no deseados. Como ustedes saben, estamos al lado va a mezclar esto más tardecon una foto tomada mucho más cerca de la salida del sol, que tendrá un montón de valores de luminosidad más altos,pero si no acabaron con ellas pone de relieve, que se muestran a través de la imagen final. Un poco de tiempo, ahoraes mucho mejor después.

Después de unos minutos de la pintura blanca en la máscara de capa y llegamos a esta etapa: la imagen 8.


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Tenga en cuenta que he hecho ningún cultivo hasta esta etapa, se trabaja con imágenes de cuadro completo todo eltiempo. La razón de esto es que ahora vamos a trabajar en un solo fotograma de la capa justo antes del amanecer ydespués de que con la imagen rastro de la estrella. Si tratamos de cultivos antes de que tengamos que se mezclan,es casi imposible conseguir que queden alineados. No los cultivos hasta el final.

De vuelta en el puente, ahora estoy abriendo el último cuadro que tomé antes de ir a casa, y en la imagen quemuestro 9 abrió sus puertas en Adobe Camera RAW. Si yo hubiera sido más inteligente hubiera esperado otros 10minutos más o menos, porque aún había luz muy tenue y la exposición ha recogido algunas estrellas, que, debido aque fueron tomadas 15 minutos o más después de la última exposición en la pila, se han trasladado . Si no nosdeshacemos de ellos ahora, tengo que ir y deshacerse de ellos más adelante, por lo que una vez que lo abra enPhotoshop tengo que pasar algún tiempo con la herramienta de clonación.


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Por ahora quiero hacer algunos ajustes en ACR para hacer la mirada vacuna tan fresco como me sea posible, porqueaquí es donde todos los detalles de primer plano y de montaña vendrá de en la imagen final. El cielo no importamucho, ya que se utiliza principalmente en la imagen rastro de la estrella. De hecho, voy a hacer dos conversionesRAW, uno para el cielo y otro para el primer plano y de montaña, y se mezclan los tres para tomar la imagen final.

A menos de 10 minutos más tarde, tengo la imagen 10, que pasará a ser mi capa de cielo que se añade a lossenderos de estrellas. A continuación, de nuevo en el puente y ACR para crear mi última pieza del rompecabezas, yposiblemente el más crucial, el primer plano de Montaña Nevada del Dragón de Jade y el.


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Unos minutos más en Adobe Camera Raw que hacer algunos ajustes y en Photoshop para realizar una limpieza yahora tenemos la imagen 11.

Por desgracia, todavía tenemos algunas luces de los coches que preocuparse, así que después de pocos minutosmás de la clonación y obtener una imagen 12.

Podemos ver las tres imágenes, ahora que deben combinarse, y en muchos sentidos, es difícil imaginar cómo se verácuando lo hacemos, así que vamos a averiguarlo! Imagen 13


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Voy a mezclar los senderos de estrellas y la imagen de cielo más oscuro y luego agregar la capa final en el extremo.

Manteniendo pulsada la tecla de mayúsculas me arrastró a la imagen del cielo oscuro sobre la parte superior de laimagen rastro de la estrella y la imagen 14 muestra estos dos como un documento de una sola capa. La opción defusión se fija para aclarar, que utiliza el mismo principio que el modo de pila máxima que se utilizó anteriormente. Losvalores más altos de luminosidad de cada píxel en la imagen son utilizados desde cualquier capa en la que estaban.Esto ha tenido el efecto de iluminar el cielo un poco más y, obviamente, muestra el pico un poco mejor también.


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Si lo hacemos exactamente lo mismo con el más ligero de la capa tendremos una imagen bastante efecto salvaje 15.Esto necesita un poco de refinamiento antes de que esté terminado. Debido a la luminosidad de esta última capa estan alta en comparación con los otros dos, mata la mayoría de los tonos sutiles y ligeras que tenían antes. Al utilizarmás las máscaras de capa, podemos decidir cuánto de cada capa entra en la mezcla final.


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La manera más fácil era empezar con una nueva máscara en la capa superior y generar un gradiente sencillo. Luegopasé algún tiempo pintando en la parte superior de este hasta que me quedé contento con la mezcla. Solo se necesitaun poco de tiempo. Yo como que se precipitó a través de este en menos de cinco minutos, pero como se puede veren la imagen final, no es un mal trabajo. Me tomó mucho menos tiempo en la post-procesamiento que se llevó a caboen el campo para capturar las imágenes.

Algo que notamos en la imagen final a continuación es que los caminos de la izquierda se salga irregular y alterada.Esto se debe a la radiación que sale de la gran montaña rocosa que se ha calentado durante el día bajo la luz solarintensa a gran altitud, y se sigue irradiando calor a la mañana siguiente. Esta perturbación atmosférica es inevitable.


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La ventaja grande, grande de esta técnica es el control creativo que uno tiene. Usted puede decidir qué parte de laimagen de la luz del día para mezclarse y por cuánto tiempo para seguir disparando. Me capturaron algo así como177 fotogramas en total, mientras que yo estaba fuera y utilizado 156 de ellos para hacer la imagen final, una de ellasconvertida dos veces para maximizar el rango dinámico de ese marco.

Como he dicho antes, este fue mi primer intento en esta técnica, y fue suficiente para decirme que va a volver a usar.Me parece de 30 segundos de exposición a crear un montón de trabajo, y tienden a utilizar ahora la exposición de 3-4minutos en su lugar.

Los problemas con este método:

El método automatizado que he utilizado por encima de hace un buen trabajo con la creación de una pila buena, peroal mismo tiempo en esta resolución no se dan cuenta de las lagunas existentes en los senderos de estrellas, al 100%lo hace. El método manual de la mezcla es cargar cada imagen de forma manual y entrar en cada par sucesivo yelegir el modo de fusión aclarar. Pero esto también va a crear un pequeño espacio entre tomas sucesivas. La aligerarel modo de fusión, por naturaleza, se desvanece al final de cada pista y crea un pequeño espacio, no más, unproblema para un puesto de red, pero uno de verdad al 100% en una impresión.

Hay una solución, aunque puede llevar mucho tiempo, pero si quieres un resultado más cercano al 100%, esta es lamanera de hacerlo:

Es conocida como Claro / Pantalla de fusión (LSB)

Simplemente cambiar el modo de mezcla de aligerar a la pantalla fija las brechas, pero también hace que el cielodemasiado brillante, por lo que una combinación de ambos es necesaria.

Abre todos los archivos de la ACR y el uso de una conversión lineal, es decir, no se aplican los ajustes decontraste o de la exposición, y reducir la exposición general por -1, para oscurecer los archivos. El modo depantalla añade la exposición, por lo que esta reducción de la exposición ayuda con esto. Las imágenes separecen mucho más plana que nos gustaría, pero en este momento tenemos que exportar las imágenes enPhotoshop que serán más fáciles de mezclar. Es fácil de corregir esta falta de contraste más tarde.

1.

Convierte tus archivos de primas y añadirlos a una pila de Photoshop: Archivo / scripts / Cargar imágenes para2.


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apilarNo convertirlos en un objeto inteligente como lo hicimos anteriormente, esta vez, vamos a mezclar manualmenteen lugar de capas

3.

Comencemos con un ejemplo simplificado de cuatro capas: la capa 1 (de fondo), Layer 2, Layer 3 y Layer 4 (lacapa superior). Queremos duplicar cada capa, con excepción de las capas superiores e inferiores. Capa 1,Capa 2, Capa 2 copia, capa 3, copia de la capa 3, nivel 4.

4.

Seleccione Capa 2 y se establece su modo de mezcla a la pantalla, a continuación, seleccione Capa 2 y Capa 1y unirlos, shift + cmd + e en un Mac, o Capas / Fusionar las capas. Cambiar el modo de mezcla de esta nuevacapa a Aclarar.

5.

Repita el proceso con la capa 3, establece su modo de fusión a la pantalla y fusionarla con la capa 2 copia, ycambiar el modo de capas de mezcla que resulta de aligerar.

6.

Repita el proceso hasta el final hasta la pila hasta que tenga una serie completa de las capas de todos losestablecidos en el modo Aclarar Blend. Una vez hecho esto, las diferencias se han ido del todo, y podemoshacer nuestro proceso habitual para corregir el contraste general.

7.

Está claro que tener 155 30 exposiciones segundo como en el ejemplo anterior se va a crear un buen flujo de trabajopoco ejercicio, pero con dos, tres o incluso cuatro exposiciones minuto en lugar, el número de capas potenciales sereduce.

Me gustaría dar crédito a la información anterior en LSB a este artículo , donde aprendí la técnica del rastro de laestrella de apilamiento en el primer lugar.

Parte VI: Resumen

Durante el tiempo que me ha llevado a escribir este artículo, me han recordado constantemente el por qué de lo queestaba haciendo - Simplemente me encanta la fotografía nocturna. Sí, usted tiene que estar a horas intempestivas, esa menudo frío e incluso a veces solo y un poco de miedo, sobre todo si hay osos, leones o pumas para mantenerlo enlos dedos. But the rewards are outstanding, and in this age where everything under the sun has been shot, let's look tothe moonlight or starlight to offer us our new materials. The techniques of shooting and post-processing at first glancecan look painstaking and time-consuming, but they soon, like everything else we do, become routine and I can do mostof this on autopilot. How many of you still have to think about your feet when you're changing gears on a manual car?(If you raised your hand to that remind me never to get in a car with you)

I hope this tutorial will be useful to some who already go out and try these techniques. Even more so, I wish that itwould motivate some who have never tried night photography to give it a go. It's hard to take a bad shot at night, andgiven a bit of care, it may well become your favorite style of shooting, as it is mine.

Mis mejores deseos,

Alister Benn Yangshou, Guangxi, China 2 February 2010.

NOTE 1: There is a feature on most cameras called White Balance. The human eye is a brilliant piece of kit and it does a fantastic job of telling our brain that anobject is white under whatever circumstances we may be looking at it under. A camera does not differentiate to such an incredible degree and white can take onany number of color casts if shot under different light. That is why our cameras come with a whole bunch of preset temperatures. The warmth of light is measuredon the Kelvin scale, named after a very fine Scot, Lord Kelvin, who happened to die on my birthday 59 years before I was born. Zero degrees is known asabsolute zero and it is believed nothing can actually be colder than that.

NOTE 2: In the north we have Polaris, or the Pole Star, and the Earth's center of rotation points very closely to it. There is no corresponding star in the southernHemisphere, but the stars will still appear to rotate.

Crecer en la Escocia rural en una casa que ha fomentado el amor por la naturaleza y el airelibre, que era algo inevitable que Alister acabaría viajando por el mundo en busca de loslugares salvajes. Alister ha vivido en Asia desde 1999, y se interesó en la fotografía denaturaleza en septiembre de 2003, pero desde entonces ha viajado extensamente paraperseguir este interés, particularmente en China y el Tíbet, con largos viajes al extranjero aCanadá, Australia, Europa, Estados Unidos y Nueva Zelanda. Su estilo de disparo es muydiverso, con muchos créditos editoriales a su nombre, particularmente de sus colecciones deaves chinos, pero también tenía una exposición de imágenes de arquitectura contemporánea


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en la exhibición en una galería de Beijing durante un año. Después de décadas de viajes, Alister ahora vive de tiempocompleto en Yunnan, suroeste de China con su esposa Juanli, donde se centran en la ampliación de su biblioteca depapeles importantes de las imágenes del Himalaya y el Tíbet. Visita www.availablelightimages.com .


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El Arte de La Luz de La Noc..

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