El arte, entre la disolución y la distinción
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el arte
entre la disolución y la distinción
Néstor Martínez Celis
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Space Invaders
(o el arte entre la disolución y la
distinción)
Martí Perán
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Característica del arte contemporáneo:
Deseo de disolución en las dinámicas reales
Rafael Lozano-Hemmer. Body Movies, 2001. Linz.
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Cabaret Voltaire, Spiegelgasse 1, Zurich. Hugo Ball
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Hans Arp (1886-1966). Rectángulos ordenados según las leyes del azar, 1916-17. Papeles rasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York.
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Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963.
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Richard Avedon. John Cage, Merce Cunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York.
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Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5.
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Asumir de lleno la contradicción
estructural de la cultura
contemporánea por la cual la única
disolución posible pasa por
mantener un grado de distinción.
Solo desde la misma
especificidad de lo artístico es
posible diluir el arte con lo real.
Rirkrit Tiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance
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- Anne-Britt Rage. Investigación interdisciplinar sobre el ascenso de la derecha en Europa.
- Colectivo de artistas. Ocupación de un apartamento en Barcelona.
Colectivo The Oubliette de Londres. Ocupación de edificio en Shaftesbury Avenue, Londres, 2010.
Space Invaders. Productores de eventos.
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Sophie Calle (1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007
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Hoy existen muchas propuestas como:
Prácticas documentales
Prácticas parapolíticas
Prácticas relacionales
Rirkrit Tiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de Rudolf Schindler, Los Ángeles.
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Las modas relacionales responden a una coyuntura histórica:
-Paliar el exceso de ficción.
- Estetización absoluta que
lleva al arte a su
consagración institucional.
Félix González-Torres (1957-1996).Sin título (Retrato de Ross en LA), 1991
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La naturaleza del arte contemporáneo plantea la disyuntiva:
La disolución del arte o
su creciente institucionalización
Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002
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Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961
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- El arte se produce y se constituye desde lo ajeno.
- Su mismo desarrollo comporta una creciente impureza.
Thomas Hirschhorn, Bataille Monument, 2002, Kassel, Documenta 11.
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Ives Michaud: “Implicación interactiva” del arte
contemporáneo con territorios difusos.
(Cartel indicativo del perfil artístico del proyecto).
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Se invita al público, no a una mirada concentrada, sino
a participar de la percepción de una atmósfera.
Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004,
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La contradicción estructural del arte contemporáneo:
Alcanzar una eficacia en el ámbito real y,
simultáneamente, una eficacia como arte.
Joseph Beuys, 7000 robles, 1982-86
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Otra manera de ver el asunto:
Jacob Fabricius (“Arte Público” en Arquitecturas
para el acontecimiento):
“El poder del arte reside en su naturaleza ordinaria,
en su perfil antiartístico, de modo que la cuestión
no es tanto de si el no-arte es realmente arte, sino
la de cuando volverá a serlo”
Es decir, los extremos de la paradoja:
Disolución en tiempo real y
distinción en tiempo institucional.
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Pero, la contradicción estructural del arte contemporáneo es:
Sólo manteniendo una dosis de perfil artístico puede aspirar
a disolverse en lo real.
Liam Gillick, Discussion Bench Platform, 2010.
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Dos perspectivas: arte contemporáneo disuelto y distinto a la vez:
1. Modalidad de arte popular, comercial o de masas, donde el
arte no desaparece sino que se disuelve en un hipotético
proceso de democratización.
2. En el campo del arte (Bourdieu), una simultaneidad de agentes
obligados a posicionarse –eficacia artística- y simples
usuarios que consumen la disolución –eficacia real-.
Jeremy Deller. La Historia del Mundo 1997-2004. Tate Modern, Londres
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1. Modalidad de arte popular, comercial o de masas.
- Clement Greenberg. “Vanguardia y Kitsch”, 1939.
Salvar la dignidad del arte auténtico frente a la anomalía del
kitsch que favorece una discontinuidad entre arte y vida.
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- Walter Benjamin. “La obra de arte en la época de
su reproductibilidad técnica”, 1936.
Los procesos artísticos
mediados por la técnica y
nuevos medios de
comunicación posibilitan un
consumo práctico y el arte
invita a ser manejado y
apropiado por los
espectadores antes pasivos.
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El arte contemóráneo que se maneja entre la
disolución y la distinción pudiera ser una
modalidad de arte popular o comercial que
reinterpreta o reconduce la pasividad intrínseca de
lo “masivo” hacia el terreno de lo explícitamente
participativo.
La propuesta de talante artístico mantiene su
naturaleza proyectiva y subjetiva facilitando su
posible consumo real.
Olafur Eliasson. The Weather Project, 2003. Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres.
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2. (Bourdieu) simultaneidad de agentes
en el campo del arte.
En el interior de la experiencia del arte pueden
coexistir una percepción “distintiva”, que consuma la
propuesta artística como tal, y otra relacionada con el
proyecto artístico que simplemente actúa como
usuario del dispositivo, “disolviendo” en la práctica
cualquier atisbo de especificidad artística.
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Los actores que debaten en el
campo del arte (artista, curador,
crítico, etc) son no solo los
responsables de “distinguirlo” y
valorarlo como tal, sino también
los que nos permiten pensar en
una “eficacia artística” pareja y a
la vez distinta de la “eficacia real”
que el arte en cuestión proyecta
sobre los usuarios liberados de
los debates internos.
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Felix Gonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994
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Chris O’Shea. Hand from above, 2009. Liverpool, Inglaterra.
Así se confirmaría que el arte contemporáneo ejerce
sin disimulos sus contradicciones estructurales.
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Sophie Calle. La sombra, 1981. ParísRafael Lozano-Hemmer. Body Movies, 2001. Linz.Hans Arp (1886-1966). Rectángulos ordenados según las leyes del azar, 1916-17. Papeles rasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York.Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963. Richard Avedon. John Cage, Merce Cunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York.Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5.Rirkrit Tiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance.Sophie Calle (1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007Rirkrit Tiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de Rudolf Schindler, Los Ángeles.Félix González-Torres (1957-1996). Sin título (Retrato de Ross en LA), 1991Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002 Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961Thomas Hirschhorn, Bataille Monument, 2002, Kassel, Documenta 11.Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004, istallation, collection BoijmansJoseph Beuys. 7000 robles, 1982-86Liam Gillick. Discussion Bench Platform, 2010.Jeremy Deller. La Historia del Mundo 1997-2004. Tate Modern, Londres Olafur Eliasson. The Weather Project, 2003. Instalación, Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres.Felix Gonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994Chris O’Shea. Hand from above, 2009. Liverpool, Inglaterra.
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