El arte románicoblog

EL ARTE ROMÁNICOTEMA 5

ÍNDICE GENERAL• CARACTERÍSTICAS GENERALES

• LA ARQUITECTURA EN EL CAMINO DE SANTIAGO:• San Martín de Frómista• Santiago de Compostela

• ESCULTURA MONUMENTAL: • PORTADAS:

• San Isidoro de León• El Pórtico de la Gloria

• CLAUSTROS:• Santo Domingo de Silos

• PINTURA MURAL:• Fahull• Panteón de San Isidoro• Santa Cruz de Maderuelo

INTRODUCCIÓN

•Europa Occidental y CentralSITUACIÓN

GEOGRÁFICA

•Finales del siglo X

•Perdura durante los siglo XI, XII. (PLENA EDAD MEDIA)

MARCO CRONOLÓGICO

Larga crisis y decadencia de

la Época Altomedieval

Recuperación demográfica y

económica

PRERROMÁNICO

•Diversidad

•Fragmentación política

ROMÁNICO

•Vuelta a la unidad cultural y artística en toda Europa Occidental

•El arte como lenguaje universal de imágenes y símbolos conocidos en todo el Occidente Cristiano

CAUSAS QUE PROMUEVEN LA

UNIDAD ARTÍSTICA Y CULTURAL

Recuperación del Papado y de la

autoridad de la Iglesia

Pontificado de Gregorio VII (siglo XI)

Desarrollo de la Orden de Cluny

Expansión de sus monasterios por

Europa Occidental

Rutas comerciales y Caminos de

Peregrinación

Estructuración de sistemas monárquicos

y desarrollo del feudalismo.

Actividades itinerantes de los artesanos.

PRINCIPALES ZONAS DE DESARROLLO DEL

ROMÁNICO

-Cataluña

- Lombardía

-Centro de Francia

- Alemania

Castilla

Influencia del Románico del Sur de Francia a través del Camino de Santiago y va sustituyendo al

mozárabe.

CARACTERÍSTICAS GENERALES

DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA

ROMÁNICA

EDIFICIOS RELIGIOSOS

Grandes catedrales románicas de los primeros núcleos urbanos (burgos)

(Santiago de Compostela)

Pequeñas parroquias rurales en conexión con

los procesos de repoblación de

Occidente Cristiano.

Monasterios: Grandes monasterios de la Orden

de Cluny

EDIFICIOS CIVILES

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

MATERIALES

PLANTA

ALZADO

ELEMENTOS FORMALES

SUSTENTANTES

SUSTENTADOSDECORACIÓN

VALORACIÓN ESTÉTICA

EXTERIOR

INTERIOR

FUNCIONALIDAD Y SIMBOLISMO

MATERIALES

Preferencia por los sillares de

piedra

P. Caliza: adaptada para la

realización de relieves y adornos

Canteros itinerantes

Sillarejos (raramente)

Románico Catalán

Muros de mampostería

Muros de ladrillo -San Sernín de Toulouse

San Ambrosio de Milán

Muros de mármol

- San Miniato del Monte

- Catedral de Pisa

TIPOS DE PLANTA

MONASTERIO

- Monasterio de Poblet

- Monasterio Cisterciense de

las Huergas.

IGLESIA ROMÁNICA

- Planta de cruz latina con

presbiterio

- Planta de las Iglesias de

peregrinación

ESTANCIAS EN LA PLANTA DE MONASTERIO

CLAUSTRO Y MURALLA

IGLESIA

SALA CAPITULAR

EL REFECTORIO

CILLA

CUADRAS…

DORMITORIOS

DEPENDENCIAS RELACIONADAS CON LABORES DEL CAMPO Y ARTESANALES

SCRIPTORIUM

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA

PLANTA ROMÁNICACRUZ LATINA

Presbiterio orientado hacia el

Este

-número impar de naves (la central más alta y ancha que las laterales)

- Crucero

-Ábsides semicirculares que se corresponden con las naves en altura y anchura

-absidiolos

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA

PLANTA DE LA IGLESIA DE

PEREGRINACIÓN ROMÁNICA

GIROLA O DEAMBULATORIO

TRAS EL PRESBITERIO

- Los absidiolos se abren a la girola

Son iglesias de gran tamaño

- Multiplicidad de capillas con diferentes funciones

- Se encuentran a lo largo del Camino de

Santiago o en relación a las

grandes iglesias monasteriales como

CLUNY III.

FACHADA OCCIDENTAL

-Cuerpo abierto a la nave central por una puerta:

ENDONARTEX

PORCHE OCCIDENTAL

CATECÚMENOS

FUNCIÓN ESTÉTICA

TORRES

-Una o varias torres.

- Fachada canónica: dos torres idénticas que enmarcan la

fachada occidental (Santiago de Compostela)

ALZADO:

TIPOS DE ALZADO

-Con tribunas y sin claristorio

Santiago de Compostela

- Un pequeño nivel de claristorio

Las naves laterales a la misma altura que la central y sin tribunas

Frómista

ALZADO:

TORRES

Se yerguen sobre el perfil de la iglesia

Torre- cimborrio sobre el crucero

-Santiago de Compostela

-Frómista

-Saint Sernin de Toulousse…

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

Muros de doble fila de sillares a soga con relleno intermedio

Contrafuertes.

Articulación de los muros:

-vanos abocinados

-Arcos ciegos y columnas adosadas

Efecto estético y

ornamental

-Columna exenta (Santo Domingo de Silos)

-Pilar como elemento característico.

Planta cruciforme y

columna adosada:

-basa

-fuste

-capitel

Capitel historiado

ELEMENTOS SUSTENTADOS

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Abovedada:

-Arcos de medio punto.

Ligeramente peraltados

.

Siglo XII:

-Arcos apuntados

Arcos polilobulados (crucero de San Isidoro)

Crucero de San Isidoro

Extraordinario desarrollo de la bóveda

B. cañón (nave central y crucero)

Cúpula semiesférica (crucero)

B. de horno (ábside y absidiolos)

B. de arista (naves laterales, tribuna y girola)

B. de cuarto de circunferencia (tribunas)

B. Crucería: (finales del Románico, más propio del gótico)

DECORACIÓN

COMBINACIÓN

ESCULTURA

AL EXTERIOR

CAPITELES DEL CLAUSTRO

PINTURA AL FRESCO

INTERIOR Y CAPITELES

ESTRUCTURA Y DECORACIÓN SE ENTREMEZCLAN


Equilibrio

EXTERIOR:

- Escalonamiento de volúmenes rotundos.

-solidez

-pesadez

- Dominio de la masa sobre el vano (pequeños)

-dominio de las líneas horizontales

-articulación de los muros en planos de profundidad, (plasticidad)

Fachada occidental: y escalonamiento de volúmenes en el

ábside.

Concentración de elementos decorativos en las portadas.

INTERIOR:

Aumenta la sensación de compartimentación espacial:

(pilares)

Sensación de oscuridad y recogimiento.: (pequeñez de los

vanos)


-Misterio de la eucaristía

-función de catequesis para los cristianos.

-portadas y decoración: misterios de la religión cristiana mediante

imágenes.

motivos iconográficos convencionales y de gran

expresividad.

- Carácter simbólico del edificio: Jerusalén Celeste/ Reino de Dios

en la tierra.

CONSECUENCIA:PERPETUAR EL ORDEN

SOCIAL Y POLÍTICO.

ESPAÑA ARTE ROMÁNICO FRANCÉS

ORDEN DE CLUNY

SANCHO EL MAYOR DE NAVARRA

ALFONSO VI DE CASTILLA

EL ROMÁNICO GEOGRÁFICAMENTE EN

ESPAÑA

CATALUÑASIGLO X: EDIFICIOS

PROTORROMÁNICOS

BÓVEDA DE PIEDRA EN LA CABECERA

NAVES CON CUBIERTAS DE MADERA HASTA PRINCIPIOS

DEL SIGLO XI.

RESTO DE LA PENÍNSULA

2ª MITAD DEL SIGLO XI DE LA MANO DE LA ORDEN DE CLUNY Y EL CAMINO DE

SANTIAGO.

- CATEDRAL DE JACA

- SAN MARTIN DE FRÓMISTA

- SANTIAGO DE COMPOSTELA

SAN MARTÍN DE FRÓMISTA (1080-1095)

• TRES NAVES CON CRUCERO QUE NO SE MARCA EN PLANTA

• TRES ÁBSIDES QUE SE RELACIONAN CON LAS NAVES EN ANCHURA Y ALTURA.

PLANTA

• LAS NAVES LATERALES LLEGAN CASI HASTA LA NAVE CENTRAL, POR LO QUE NO HAY NIVEL DE CLARISTORIO.

• CIMBORRIO SOBRE EL CRUCEROALZADO

• CATEDRAL DE JACA:

• DECORACIÓN DE AJEDREZADO

• TEMA DE CRISMÓNINFLUENCIAS

SANTIAGO DE COMPOSTELA (1075)

• MAESTRO BERNARDO, MAESTRO ROBERTO, MAESTRO ESTEBAN.PRIMEROS ARQUITECTOS

• INFLUENCIA: SAINT SATURNINO DE TOULOUSE

• TRES NAVES, CRUCERO DE TRES NAVES,

• GIROLA CON CINCO CAPILLAS ABSIDIALES (cuadrada, semicirculares, poligonales)

• CUATRO ABSIDIOLOS EN EL CRUCERO

PLANTA

• NAVE CENTRAL: BÓVEDA DE CAÑÓN SOBRE ARCOS PERALTADOS.

• NAVES LATERALES: BÓVEDA DE ARISTA

• TRIBUNAS CUBIERTAS CON BÓVEDA DE CUARTO DE CÍRCULOCUBIERTAS

• FACHADA OCCIDENTAL ENMARCADA POR DOS TORRES. (MAESTRO MATEO)

• INFLUENCIAS:

• LAS TRIBUNAS RODEAN LA GIROLA E IMPIDEN LA ILUMINACIÓN DIRECTA DE LA NAVE CENTRAL (Influencia de San Saturnino de Toulouse)

ALZADO

ESCULTURA ROMÁNICA: - SAN ISIDORO DE LEÓN

-PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE SILOS

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

GEN

ERA

LES

MATERIALES Y TÉCNICAS

SOPORTE

TEMÁTICA

ELEMENTOS FORMALES



MATERIALES Y TÉCNICAS

MATERIALES

MÁRMOL

PIEDRA CALIZA

MADERA, ORFEBRERÍA, ESMALTE, MARFIL. (escultura exenta)

TÉCNICAS CINCEL

SOPORTE

ESCULTURA ROMÁNICA

SUPEDITADA A LA ARQUITECTURA

PORTADAS

CANECILLOS

CAPITELES

CLAUSTROS

TEMÁTICA RELIGIOSALUGARES

CONCRETOS DE LA IGLESIA

PORTADASTEMAS DEL

APOCALIPSIS:

-Cristo en Majestad

-Juicio Final

CAPITELES DE LOS CLAUSTROS

TEMAS DE GRAN CARGA SIMBÓLICA:

Bestiarios

Temas bíblicos

vegetales

E. EXENTA DE MADERA

VIRGEN TRONO DE DIOS

CRISTO CRUCIFICADO

CRISTO EN MAJESTAD

ELEMENTOS FORMALESSIMILITUDES CON LOS ICONOS BIZANTINOS

DESPROPORCIÓN

ANTINATURALISMO CONVENCIONALISMO HIERATISMO

RIGIDEZ

GESTOS Y POSTURAS ESTEREOTIPADAS

FRONTALIDAD

AUSENCIA DE VOLUMEN Y DE ESPACIO REAL

COMPOSICIONES SIMÉTRICAS

PERSPECTIVA JERÁRQUICA

PERSPECTIVA TORCIDA

ADAPTACIÓN AL MARCO.


PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA ESCULTURA Y LA IMAGEN

ALTOMEDIEVAL.

REALIDADES TRASCENDENTES Y

RELIGIOSAS

ANTINATURALISMO DE LAS REPRESENTACIONES

APOCALIPSIS DE SAN JUAN

VALOR NARRATIVOSE CONCENTRA LA

INFORMACIÓN EN UNA SOLA IMAGEN.


CATEQUESIS

IMÁGENES DE GRAN EFECTISMO Y

EXPRESIVIDAD.

DIOS COMO PERSONAJE LEJANO Y

JUSTICIERO.ARTE AL SERVICIO

DEL PODER POLÍTICO Y RELIGIOSO.

ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA.

ESCULTURA ROMÁNICA EN

ESPAÑA

INFLUENCIA FRANCESA: 2ª

MITAD DEL SIGLO XI, PRINCIPIOS

DEL XII.

IGLESIAS DEL CAMINO DE SANTIAGO.

SAN ISIDORO DE LEÓN

-PORTADA DEL PERDÓN

- PORTADA DEL CORDERO

SANTIAGO DE COMPOSTELA

PORTADA DE PLATERÍAS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

MONASTERIO DE SILOS (CLAUSTRO)

- CAPITELES

-MACHONES

2ª MITAD DEL SIGLO XII:

NATURALISMO: NATURALISMO

QUE PRELUDIA LA ESCULTURA

GÓTICA.

“SEGUNDO MAESTRO DE SILOS”

(ANUNCIACIÓN)

- PANTOCRÁTOR DE SANTIAGO DE CARRIÓN DE LOS CONDES.

- SAN VICENTE DE AVILA

-CÁMARA SANTA DE LA CT. OVIEDO

EL PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

SAN ISIDORO DE LEÓN: finales del siglo XI

PORTADA DEL PERDÓN

DESCENDIMIENTO EN LA CRUZ

TRES MARÍAS

ASCENSIÓN DE CRISTO A LOS CIELOS

PORTADA DEL CORDERO

SACRIFICIO DE ISAAC

INFLUENCIA FRANCESA (Toulouse)

PORTADA DEL PERDÓN DE SAN ISIDORO

PORTADA DEL CORDERO: SACRIFICIO DE ISAAC

SANTIAGO DE COMPOSTELA

TÍMPANOS

ADORACIÓN DE LOS MAGOS

ESCENAS DE LA PASIÓN DE CRISTO

CRISTO TENTADO POR LOS DIABLOS

CASTIGO DE LA ADÚLTERA

JAMBASREY DAVID

CREACIÓN DE ADÁN

TÍMPANOS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

MONASTERIO DE SILOS (joya del siglo

XI)

CAPITELES EN BASE A MÓDULOS

GEOMÉTRICOS

INFLUENCIA MUSULMANA

MACHONES ANGULARES

1º MAESTRO DE SILOS (1085-1100)

INFLUENCIA DE TOULOUSE

- Piernas cruzadas (movimiento)

- Incisiones dobles para los pliegues

TEMAS:

-DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ

- LA RESURRECCIÓN

-LOS DISCÍPULOS DE EMAÚS

-LA DUDA DE SANTO TOMÁS.

SANTO DOMINGO DE SILOS

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XI

ALTO GRADO DE INGENUIDAD Y PRIMITIVISMO

LAS FIGURAS HUMANAS SON MARCADAMENTE

DESPROPORCIONADAS

ROSTROS Y ROPAJES SON ESQUEMÁTICOS Y CONVENCIONALES

LAS ESCENAS SE AJUSTAN AL MARCO DE LOS TÍMPANOS

CLARO SENTIDO NARRATIVO DE LAS ESCENAS QUE DESCUIDAN SUS

ASPECTOS FORMALES

EN UN MISMO TÍMPANO TRABAJAN ESCULTORES DIFERENTES

2ª MITAD DEL SIGLO XII. PRELUDIO DEL

GÓTICO: NATURALISMO

LAS ESCULTURAS MUESTRAN

COMUNICACIÓN ENTRE SI.

TRABAJO DE PAÑOS ELABORADO

ATENCIÓN A LOS DETALLES

EJEMPLOS:

“SEGUNDO MAESTRO DE SILOS”:

ANUNCIACIÓN

- PANTOCRÁTOR DE CARRIÓN DE LOS CONDES

- SAN VICENTE DE ÁVILA

-CÁMARA SANTA CT. DE OVIEDO.

1168-1188: MAESTRO MATEO: PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO

DE COMPOSTELA.

VISIÓN APOCALÍPTICA DE CRISTO EN MAJESTAD

PANTOCRÁTOR

PARTELUZ: SANTIAGO APÓSTOL

EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA ROMÁNICA ENTRE LOS SIGLOS XI- XII

SIGLO XI

• FIGURAS DESPROPORCIONADAS

• BAJORRELIEVE

• CONCEPCIÓN ESQUEMÁTICA DE LA REPRESENTACIÓN, ECONOMÍA DE TRAZOS

• EXPRESIÓN HIERÁTICA DEL ROSTRO

• AISLAMIENTO PSICOLÓGICO ENTRE LOS PERSONAJES

SIGLO XII

• INTERÉS POR LA PROPORCIÓN

• ALTORRELIEVE: LAS ESCULTURAS SE VAN DESPEGANDO DEL SOPORTE

• CRECIENTE CUIDADO POR LOS DETALLES: TRATAMIENTO MÁS NATURALISTA DE LOS PLIEGUES DE LA ROPA , EL PELO….

• INCIPIENTE NATURALISMO: LA EXPRESIÓN SE DULCIFICA.

• INTENTO DE COMUNICACIÓN CON LA MIRADA.

LA PINTURA MURAL ROMÁNICA:

• TAHULL

• SAN ISIDORO DE LEÓN

• SANTA CRUZ DE MADERUELO.

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

MATERIALES Y TÉCNICA

SOPORTE

TEMA

ELEMENTOS FORMALES


FUNCIONALIDAD RELIGIOSA

EJEMPLOS

MATERIALES Y TÉCNICA

PINTURA AL FRESCO SOBRE MURO

PINTURA AL TEMPLE SOBRE TABLA

SOPORTE

INTERIOR DEL TEMPLO

PAREDES

BÓVEDAS

JERARQUIZACIÓN DEL ESPACIO INTERIOR

ÁBSIDE CENTRAL: IMAGEN DEL

PANTOCRÁTOR EN LA BÓVEDA DE HORNO

MURO CURVO DEL ÁBSIDE: LA VIRGEN Y

LOS SANTOS

ANTIPENDIO DE ALTARFRONTAL DE MADERA PINTADO AL TEMPLE

-CALLE

-CUERPO.

TEMA

LA VISIÓN APOCALÍPTICA DEL

PANTOCRÁTOR

VIRGEN TRONO DE DIOS

NO HAY COMUNICACIÓN

PSICOLÓGICA

- BIBLIA

- VIDAS DE SANTOS

ELEMENTOS FORMALES

1. DOMINIO DEL DIBUJO SOBRE EL COLOR

2. TINTAS PLANAS

3. AUSENCIA DE REFERENCIA ESPACIAL

4 AUSENCIA DE VOLUMEN

5 CONVENCIONALISMO, RIGIDEZ, GESTOS Y ACTITUDES ESTEREOTIPADAS

6. FRONTALIDAD

7. COMPOSICIÓN SIMÉTRICA

8. ADAPTACIÓN AL MARCO

9. ORGANIZACIÓN DE LAS ESCENAS EN REGISTROS HORIZONTALES

10. DESPROPORCIÓN ANATÓMICA

11. DESINTERÉS POR LA ANATOMÍA

12. ECONOMÍA DE LOS TRAZOS

13. FUERTE EXPRESIVIDAD

S XII: CRECIENTE PREOCUPACIÓN POR REPRESENTAR LOS PLIEGUES DE LAS VESTIDURAS CON MUCHO DETALLE .


AMBIENTACIÓN: LUZ DE LAS ANTORCHAS, LÁMPARAS: SENSACIÓN MÁGICA DEL

INTERIOR

REPRESENTACIÓN DE LAS ESCENAS

RELIGIOSAS ENFATIZA EL CARÁCTER IRREAL Y

SOBRENATURAL

PERSONAJES QUE FLOTAN: ESPACIO

PROPIO DE UN SUEÑO

FUERTE EXPRESIVIDAD: MENSAJE RELIGIOSO

JUSTICIA DE DIOS EN EL JUICIO FINAL

FUNCIONALIDAD RELIGIOSA

RITO DE LA EUCARISTÍA:

MILAGRO

INTERIORES PINTADOS

CATEQUIZAR

EJEMPLOS

PANTOCRÁTOR DE SAN CLEMENTE DE TAHULL (SIGLO

XII)

EL PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN ISIDORO DE LEÓN

(SIGLO XII)

LA IGLESIA DE SANTA CRUZ DE MADERUELO

PANTOCRÁTOR DE SAN CLEMENTE DE TAHULL

PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN ISIDORO DE LEÓN

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