EL CANSADOR INTRABAJABLE (11)de Notre Dame en Primavera O.catedral no estí. en Primavera pero la...
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EL CANSADOR INTRABAJABLE (11) Claudia Bertoni Las Ediciones del Ornitorrinco
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EL CANSADORINTRABAJABLE (11)
Claudia Bertoni
Las Ediciones del Ornitorrinco
Claudio Bertoni (1946) ha sidopublicado en revistas yantologías de poesía chilenasy extranjeras. La primeraversión de El CansadorIntrabajable apareció en 1973en Devon, Inglaterra editadopor Beau Geste Press.Bertoni es, además de poeta,un laureado fotógrafo conexposiciones individuales ycolectivas en Chile, EstadosUnidos e Inglaterra. Tambiénes músico con más de un LPgrabado.
EL CANSADORINTRABAJABLE (11)
. .
Colección Nueva Poesía
62ü7o
EL CANSADORINTRABAJABLE (11)
CLAUDIO BERTONI LEMUS
Las Ediciones del Ornitorrinco
ITres .,e«. M ndito se4 tique' qu.e
introduce ell SU omto Lln nombre.
(O, ip Mand d stllm )
® Claudia Bertoní L, 1986In scripción NO65.063
Publicado porLas Ediciones del OrnitorrincoGeneral Bari lI S, Santiago·Chile
Diseño y Producción : EQUUS Arte y DiseñeFoto de portada: Claudia Bertoni
En un perdido rincón del planeta loe ornitorrinc08 se extinguen.Con segu ridad, no hay en toda la Tierra seres que luchen con múempeño por IKlbrevivir en ella .
MI PADRE Y YO
lbamos de viaje ent re ValpllIílO y SantiagoPasado el tún el Zapata un poco antes de negar
• Cuncaví nos detuvimo s I orinarBruno abrió el capot del auto mientras yo miraba
el ciclo y las nube. juntarse con la cordillera de la CostaEran como I.s 2 de la tarde un di. de semana y no había
mucho tráfico en la carreteraYo me puse lo. anteojos.humados y Bruno se puso las manos
en la cinturaE] asfalto súdaba detrás nuestro y no decíamos nadaBruno se acercó un poco I la cerca de alambre de púas
para ver pasar una acequiaYo me volví. mira r un camión que pasabaBruno estaba cerca de lo. tapabarros delanteros
y yo de los traserosLa tapa del radiador estaba dada wclt. ju nto I su boca
y l. CI.fTOCería del auto ardí. como elasraltoNos mirábamos I la pasada sin damos cuenta
cuando nuestra s mindu se tocabanen los cerros
en el cieloen U D potrero
Vamos dijo mi padreYa voy le co ntesteRetrocedí hasta eí eu tcAbrí la puerta y me sent éBruno vino despuéslo vi pando delante del t lpabarros derechoEscuché rodar el hilo de la tap a del radiador
en el hilo de su boca
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Ahoro veio con clendedCerré el cepo t de un golpey lo He¡uro ron la pre si6n un oona de sus manosSin que me 'riera verlo míré su peloy cuando k ....nt6 la frente le vi la can.Abrió la puerta y le orreci los ant eojosSe los puso &in decir nadaUn rato después lo volv í a mirarLe vl la oreja derechay volv í a mirar el camino .
1915. Pan...
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MI MADRE V VD
Unamos una vidaperfectamente triltey tranquila
Yo voy de compr..eUa co cinay yo bvo lasoUas
Vemos tel erisióndesde las 2 de la tardebastlla una de la madrugada
De noche aseguro las puerta sapago las lucesy vuelvo a mi piezano té si desvestirmey tampoco me decido. leer Di halo abdominalesno tenco ánimos para pensar en nad iey tentado al borde de la camasiento no stalgia del tiempoen que !!Olí. masturbarme.
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''M IIS'" JOUrIl IInd the do,'·
{Son}
..11a caminarantes de queoscureciera
estuw<:aSÍunabora sentadoen la plaza Pedrode Valdivia
unpono0010'barquillose me acercó y melamió la mano
yole hicecariño yse te ndióa mi lado
minutosdespuh lodespertó unasirena de incendios
caminódespilciohasta el pastoy se te ndió de nuevo
calcuJ6que le bubieradormido
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9/lZ
melevantéron cautelay me fui.
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ASI EN FORMA DE MONEDAS
UILI vezque viajábamosen el mismo busYo y UD músicoal qu e adminbacom pré unos cbocolatespan ofrecerley ui poderellablar conversaciónPerono me . Uníy pasé todo el trayecto• punto de estirar la manoy decirle , Qtli~r~1 uno ?- oon naturalidad-como si recién }o hubiera pensadoy no hacia 200 KmPe",no lo hi cey me transpiraban tu manosy yo me comí unos pocosy lo. demás se derrit ieronembadurnándome 101 ded os.
9/7 1.
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WATERGATE
a"d com mtnu to w,¡u 0 111' o{ my"/ do th ls J do rha' " poe ms in Q
,kerch pad
{F renk: O 'HarrJ)
termin é los ejercid osy me siento delgad o y muscub lOQuiero de jar todo tistoantes de tomar mi chocolate 000 lechey el pan dulce que oonsquimo. a mitad de precioen la panadería judíay lavo las cudw'aJ &os platos y lo. ,"UD'
Y prepare un matey en ciendo la rad ioy me siento y me levantoy respiro camin ando por la piezasubi endo y bajando lo. brazosy dándome cuenta"esto me hará bien pan los pulmones y par. los bra zos"y saJao • rapirar aire frescoante. de tomarme la esperada leche fr íaOscurecey ponlO l. Sonyencima de una mala copia de Mark Di Suveromientru escucho a Di¡ Bill Broonzy
¿Haré al¡ún di, en poesíalo que hace Di.¡ Billen Bmes ?
tO cancionesy bailé cada una imitandolas piernas y los brazosde l. negra inefableen el Club de Tod as 111 Nacio nesapenas moviendo el culoy de vueUa encontré vacio
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el t&JTO de miel china}o aoondicionéy toqué oonpsescuchando a Ray Olarlesy aoompañé a Miriam Matehay abora esperoa ver qué diri Nixon de Waterpte
2 a.m.transmisión directa .
mi'reolee.15/'/73.Lo ndre..
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3 TACITAS DE GREDA
""oysitiadopor tacitasde greda
No11: comepub
Nosé comollegaron.cncar.mane• la mesa dondetrabajo
ni.1 loque pretenden
Tampocosé si IOnamigas o enemigas
Entodocaso memantenao• la expectatin:
Un•....mirandofijo unafOloarafíaen colores
(un.tarjetapostal)
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d.l. cated ralde Notre Dameen Primavera
O. catedralno estí. enPrimavera perola copa de lo. árbolesy las enredaderas colgantessobre lo. muros del r ío estánen Primavera)
0.",esta mirandovapmente haciadelante y ee de todoun poco
(ngamenteporque 1.. vede muy cerca) :
Un.pintu rade Mi·Fei
Unfrasquitode óleo deplata para pintar....
y
••un rinobn
4pilasEver ,~ady Hltlt Po_ r Bat u ry mQd~ in Sr;t"i" HP1
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d.<O."nuan;' .
Uterceraesti frentea mi pecho ylo mira rijo
•balturadel corazón .
13. Lond rn .
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MI BAÑO DE TINA
Envuelto en mi sábana de bañomedio tiesa de almidonada y blancavoy camino del baño de tinapor el pasadizoalfombradoentro en el comedorentra el soldando bandejas de oro en los murosdando un flamígero mandobleen el canto de cabinets y anaquelescondecorando respaldosel aire mece las cortinascomo el ruedo en Primavera de una modeloando entre los vítoresde conocidos y conocidasen kimonosen saltos de camaen batas de levantarseen pijamas de sus maridosen mañanitasen calzoncillos y zapatoscon el platillo en una manoy la taza con desayuno en la otrao anudándose las corbatasunos me saludanotros me aplaudencomo si fuera una graciame arrojan papel picadocomo si fuera un astronautasentado en un Cadillac descubiertome arrojan florescomo si fuera un toreroenvuelto en la toalla medio tiesa
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voy camino del baAo de tinapor el pasad izo alfombradodivito.l fondo 1.1 enorme puerta de al¡odónse abre majestuoSlmenteinundando la n ívea porcelan. de lol ..nitarmluna jofaina de luz auadaña el bafloa mis espaldas le oye la secuela evanescente ,unde vitorel respetuosa y suavemente . mort iguadospor la delicadeza de la pu ertapar. recoger los ruedosde su vestido de te rciope lo .
Londrel .19 13.
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HORA DE ONCE PRINCIPESCA
...,ella horade once :
que""ndoentro enel comedor
e ..la nochero mo un vestido
ylonieblase asomaen la ventana
co mocienniñito s.
•"'5112 .
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JAZZ
yon o f....¡I dormirdonde Marteloporq ue rnalllJll vamolI ir al teatro Municipaly Mareeb no t iene shampooni menos una buena ducha y aunq uela Cecilia está oon luz verde y Marteloy la Coa van. salir mañana I comprarala Vega Y la Coa me podría cortar el peloala hora de almueno prerJeto que Marcd o mepase I buscar mai\ana dnpuél de a1mUCf70 uí )'O
me ducho y layo el pelo en la mañana y .temas le escribouna cartll Miluel)' o tra al Rucio Pedro y la Coca me co rtad peb después de almueno y ftmOt en la tude al1eatro Municipaly yo ando .i"~"do ",i pdo entre tod a CQ l ente y duermo en la nodleIXIn la Cecilia en la ca. ele Marcelo dClpuéa del concierto.
II .J .71 .
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A sister U Q üner
(Gdk~ 'su·SeiJ
Tenao p.oa.de que YUelvasa tener S añosqueriéndotecomo te quieroabo ..que tiene.más de 20quieroque vuelvasa te nerla edadque ten íascuand o vivíamosen Orujano Videlay tú salíasdetrás míocuando ibaa reunirmecon mis amigos
Quieroque vuelyasa tener la edadque ten íasen una fotoen la que .parecessacindote Irene
de entre los dedosde los piesen la playade los Lilenes)' en o tr•• fotostonudas
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ese mismo d ¡aen la misma playaen la que aparecesriéndotecon tu carade japonesita esquimalque no puedoresignume a considerarmuerta ida perdida irrecuperable
¡ Por quéno habré sabidoa esa edadcómo te quería ?
¡ Por quéno habré pasadomás t iempo cont igoen las vacacionesyen los d ías de colegioen vezde salirme a parara la esquinacon mil amigos?
¡ Por quino habré pasadocont iJo absolutamentetodo el d ía?
¿Por quéno habré tenido entoncesla edad que tengo ahorapara poder apreciaren toda I U magnitudtu CUlo de esquimaltu adorable manen
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de urupr el tabique nasalla frente)' lo. 0;0'cuando te reíascome si en esa regiónde tu can.a!¡o particularmentediano de 10;tO
se con¡repra?"Por qul
no habré te nidoa esa edadel.uelloque tuve anocheen el que lo. dosvivíamos simultáneamentenuestras do. edades)' sin poder vivirde otro mod ovivíamos abraudol?
"Por qulno Kri posible't'olver a llevart e en brazo.de cualquier partea cualquier partemIDO tanto te IUltabapero sintiendocomo lie nto ahorapero perdiendomi edad ?
LPor quino será posiblepoder volver a dormir101 tres con mi mami
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en la misma camade dos plazasy poder mirartecuando estássilenciosamente dormidapor más de una boracomo lo baria ahorasi pudié~mos volvera donnir juntos?
¿Por quéno puedo resignarmea no vert e otra vezcomo eras en la {otograflaen que acabo de verte?
¿Y por quéno puedo resignarmesimplemente a quererte?
II de m.yo.Londre.19"14.
esc ri to mir . nd o u n. foto p-. ri. de mi he rm.n. MarieuI 1 10. S MO' de edld enl. pl. y. de Lo. LUenes ••dndose . ren. de entre 101 dedo. de lo. piel .
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DAME ESE RETRATO MIO QUE TIENES EN LA CABEZA
Fui donde mi novia y le dije: Dame ese retrato mio que tienes en 1IJcabeza. ¡Po rque Ji no m e 10 das ' No U eno jer, me dijo, si y a te lo doy .Se abrió el cráne o y me lo dio. Después fui donde mi mad re y le dije ;Berta , t U retra to m io que tienes en la cabeza, ¡Dtime1o! ¡ Estas enfermo, me contest ó, de la misma? Yo me impacienté y le di un palo, leabrí el cráneo y saqué mi retrato . Bruno escuchó el grito y vinocorriendo : Pera hijo mio , dijo , ¿Que has hecho ? - antes de caer segunda víctima de mi imp aciencia . También le abrí el créneo y saquémi retrato . Vino a verme Lucia y le dije : Luda, dame ese retrato mioque tienn en lo cabez a. Bueno , me dijo, se abrió el cráneo y me lo dio .Después fui donde Mareelo y sin decir agua pa le dí un palo que casile parto el alineo, le saqué mi fot ografía blasfem ando y lo dejé at urdido ron el cráneo abierto y más encima le dejé abierta la puerta de
calle.Cuando volví a mi casa estaban todos almonando menos mis padres.Mis dos hermanas se levantaron y sin ni siquiera saludarme se abrieronsendos cráneos y me dieron el ret rato haciéndome una venia. Despuésde almueno visité a todos mis parientes y al resto de mis amigos. Sehabía corrido la voz de lo sucedido y no tuve ningún inconveniente .Todos me saludaban amab lemente mient ras con la otra mano medaban mi retrato. Yo les decía simultáneamente Gracias y les cerraba
el cráneo con deferencia.Al quint o dia subí al cerro Manquehue con un portadocumentos llenode fotografías y empinándome como pude las puse sobre una nube
que pasaba y les prendí fuego .Inmediatamente después bajé de una carrera y busqué a mis parientesy amigos. Y ahí estaban todos: ¡Con ese otro retrato mío en la cabeza!
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LLEVO ESTAS MUJERES AOMIRABLESENVEJECIENDO A MI LADO
Itr~tlm al lilen t jou,neycruzando tu mente
(Evangelina Vi¡il)
yveo a la alivia sonri éndo mela melena colorina al vient o en cámara lentacomo en un comercial de shampooesboza una sonrisatropieza
y ,..y
se agujerea las mediasy
se vuelve a levantary
sigue corriendo con dos agujeros en las rodilla sy
sacándose un mechón color ín de la bocame vuelve. sonre ír haciéndome sei\as
ynos decimos adiós sin decim os nada
ymiro hacia la izquie rda
ydiviso a la Carmenseria
ycon minUalda llorandoen el espejo del bai\oestá mirán dose
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yDO corre
ylevanta dificultosamente una manoque no me loca
yme alejo I medida que levanta la otrapara tomar la mía entre las suyupero pere zosamente me alejo
yno alcanzando. tocarmecae
yse rasmilla l. frente
ytrato de volver para ayudarlapero una fuer za irresistibleme arrastra desde la meta
yla veo de boca levantar los ojospan. mirarnos po r última vez
ydesesperado me vuelvo ha cia la izquierda
y
no • mi mami bañada en sudo rmirándome I los ojoscon una expresión mudaen los reflejos de su llantosentada inmóvil conUD ejemplar del manifiesto co munistaen el repzo
yme abalanzo en sus brazosen el instante que perezosament e
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ymotu su voluntad se levanta
yme estrello de I poco en su silla
yveo una mano suya irse de I poco
Yla vuelvo I mir ar I sus ojos dados vuelta
yun ¡rito. la derecha me hace vol ver la cabeza
yveo I 11. Sonia en bicicletaso nriendo alegrementecon el Mukti en brazos
ymientras me tra te de poner en piese aleja rápidament e
ycuando miro hacia la izquierdadiviso el polvo
yla. plantas de lo. pies de mi nw:n.ialejindose en una te mpestad de arena
yuna voz me saca delsu(rimientoes Luciaque ha vuelto de Nortuméricacon la CUqua de su herm ana en bratos
yme dedica un. serena sonrisa de Las suyasal mismo tie mpo que suelta el bultoera una u. nd í.
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ylevanta su mano izquierda en señal de despedida
yyo levanto ansiosamente mis brazosco mo mi hermana
yrued o por la pista de cenizascomo un atleta filmado en cémara lenta
yentre el hum o
yel po lvo que levanto
ymis piernas
ybrazo s que pasan delante de mis ojosdiviso a duras penas
ya dist intos ladosa la Ninoncon un chaleco blanco ceñidoen el piso 23 de un edificio de departamentosen Vicuña Mackennamirando la cordillera de los Andes
ydiviso a la lvonne en COCEMAdebajo de un poncho arau cano
ydurmiendo encima de la mesao de su escritorio en la o ficinajunto a una carta inconclusa para Cecilia
ydiviso a la Titícon un baby doll calypso
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friccionándome las espaldas en el baño de la Oliviay
logro ponerme de pie cuando el sol está por escondersey
presiento a mi lado estas sombras que aparecen
ydesaparecen en cámara lentahaciéndome doler su ausencia
yhaciéndome doler su presencia el doblecuando escuchamos un grito que nos paraliza
ynos miramos fijopor un instantecomo estatuas
ylas nombro a todas
ycada unauna por una
ya todas de una sola vezlas aprieto contra mi pechocomo a un montón de plumas!
Agosto. 1975.París.
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A UNA DESCONOCIDA EN EL UNDERGROUNDDE LONDRES
No te hu vestido aúnanda . en aalto decama escobillando tupelo frente al espej ohumea un cigarrilloen tu velador y labrisl mueveIcntibnente la,cortinas de gua entu pieza el c:a1or detUi sábanas lasplumas de tu almohadae1 sueAo de tus ojalel lán¡uido despertardoloroso es no haberandado a pies pelado.en el chcapino junio• tu cama es no babertomado cervezacontigo en cama es nohaber embocado miscalzoncillos desde lacama en el respaldode la silla es nohaberte levantado conzap.tillu de tacoterrapl én conpenachito bermellónen el empeine es nohaber amanecido junto.encima de mi frazadacomo 2 panes conmantequilla el Sábado
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a las 3 de la tardeLa Historia de losBulles en la BBe 2tú y yo en pijamastod..,¡a desesperad osfumando como chimeneastú restregándote lasmanos como una posesay yo sentado al bordede la cam a tomándom ela cabezacinematográficamentea 2 manosgenuinamentedesesperado abriendolas vent.anas en unarranque de angustiay respirando como Iinuestra pieza fuerauna peceraahogados de amor nocorrespondidoinundados de amorIn ual frustradosofocados de amor yde la falta de eseamor condenados avagar eternamente ennuestro departamentoya dejamoshipnotizar por eldorado resplandor delo. veladorel y el
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platudo resplandorde lu upatillu delevantarse y el airecomo hum o de inciensoespeso y rojo índ.i30azafrin mezclado aotru sedu lateaponientes rojol yamarillos venidOI deChina y tu piDturupop Hare Krishnain¡leau.
Pierdo pie y pierdoaire y juelOdemasiado con mibarba y dejo que losN ida l ambientalescapture n mi atencióny dejo demasiadoUcilm enle que meinflu ya un poeta ydejo demuiAdofácilmente de pensaren ti y te IaYinfieldemuiado fácilmentey no recuerdoprecisamente tu carale me contunde con lade una vendedora delsupermercado y olvidoque no debo dejar deser triste bajo
ningún capítulo nico nce,ione, al mundoni perdón nOI decíaBreton con kIternbte decisi án enkI memo hu rgo en lahumeda lengua qu e noslleva como aenvoltorios decaramelo adheridos aun felpudo demermelada. en lasterrazas delsubterrán eo mirohacia donde ponientey roja el aire saladote arrulla de mantecalu sienes ¡Cómo noshemos podido perder!¿En qué estábamos yd6nde pan no darn oscuenta que sin damoscuenta una mano DOS
trajo huta aquf yo ytú en distintosdepartamentostú llorando y sobriaen la cima de turopero y yoescribiendo versosgratuitos en uncolegio judío de niñasabandonado!
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Una cosa es cierta yclara y quedaesculpida en rayosláser o piedra laja enla cumbre del cerroSanta Lucíayo y tú estábamos yestamOl y aunaestuvimos en contactoy no tenemos princip ioni fm ni este poemacomo el poem. queescribí para la muertede José Manuel Uribetiene fin o epitafiopero constante vidahuta que la últimalota de sangre hayadejado de acalorar luYen.. del último delos animales de esteplanetay no sotros estamosaquí respin.ndo ymanteniendo nuestroamor a pesar de 11forma incierta de misvenal Y de loschismes y habladuríasrespecto de amOR.
perecedero. yembadurnado. detransacciones
Yo DO te quiero paranada que DO seaprobar lo que DO
puedo estar lqUro debabet probado porquepor t i me tieneobnubilado el amor yel corazón de todoestá en que tú estúen cada nuez en cadaplátano en cada man íen cada fruta en cadacajón que abro estútú tendida en turopero despierta odormida con esaimborrable certeza enlo. rasgo. Yen Cldapliegue del vestidolacio que te cubreleo clara yacabadamente lo queoscura y a medial heintentado decir encada linea de Citepoemael juego de luces ysombras y la fatalpostura de tu cuerpopueden condenarme siquieren a temueternamente encadenadoa esta máquina de
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escribir como a Utll
p lera porque Y' beterminado cien Tecesy un til ín tilia delresplandorhollyweodense de tusojos me ha hecbosqua sent.dodoliéndome losriñones ytr anspirandoEsta el nuestralibreta dematrimonio y esp éremeen l. cima de turopero yo iré casapor casa y ropero porropero y no te ha¡umala sangre pensandoen lo que DOS
dem oraremos en hacerrealid.d nuestrosueño pero piensaexclusi"amente en elmomento que nos\'UmQS de nuevo lascaras y el cuerpoese pensamient oestoy ",uro tema.ntendd joven hasta
que te encuentre co molo dunas deldesierto cada vez quelo piense s unvíentecítc las dejar átersas como no existemejilla alguna sinarruga ninguna .
30/6/13. (Londrel)11 . (ConCon S u.r) .
J O" Manuel U. e ra un ""dno qu e se di o un tir o en la frente. (COmo a 101 20allos). Nun ca nos hablarnos. Pero UnI Ye l , (nmle ala embajada de EIUdol Unl·dos _ y co n piedru en l o manOI- , no s ....ud.mos.
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PATR ICIO
Quioroque me h&¡as este favor :Hay en los Campos El ÍSOOlun cabaretllamado el
LUCKY STRIPdonde bailaba -una desnudista oriental :
SAMAy A YUNCOy tú podrías
(tú que hablas francés )conversar conel .dministndor
y con I UI ex-eompañeras o cualquier ot ro individuoque hay. estado en el edificioantes de las Jomadas de Mayo
y preguntarle por 1\1 actual panderoir . veTla
Y coneersarle del" 100& hairtd chilean poct(ella hablaba un po quito de inglés)abe met at the Louvre january1968"Yo estaba con Matuloasi es quetú deba decirleque yo era el moreno
y no el rubioque yo era el bohemiosegún ellael pintor abstnctoque la Yio dibujarIU edad
J8 "ño,
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así en el aireque yo enel que la vio descender(y no ascender)
en el metro(y no en una nube)
esplendorosae írse
Enfmdesc:ríbeme túdile que un fnncés naco
y de pelo cortole había habladoantes que nosotros
y que Mucelo le pasó un papelito(a ella )
escrito con un lápiz Bic rojoafuen del Louvre
y que nos invitó un refrescoy no recuerdo qué puó
que nos despedimosy mucho menos puedo explicarme
cómo puó estoy que antes DOS había mostrado
(cuando dijo que parec ía un pint or abstracto )unas fotDIRfíaJ en coloresde SOl pinturu:unos viejitos arrupdos
y morenitosy querendonesy bonachonesy con sarapey cuéntele también
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que yo le escríb f una cutaen que la lla.maba"my ¡lorious wound"
(mi gloriosa herida)y por último dile
que no haga mú esas cosas:que no tenga. esos ojosque incendie su mata crespa
y negny que no la dome así como la doma
en un mafiaque no hace otra cosaque volverla mú ind6mit.
aún
Dil.que si no te da una fotoarafíatú se la tomasPUlla tipa de un librode poemasque Devasu nombreo se la tomas desprevenidao la convencesde la seriedadde todo el asunto
(y para esotú lienes que portarteobsequioso
y lentil)y eOa te obsequia
una en la que apareceparticularmente favorecidao una toda fUera de foco pictorialiJta
y arrupd.
enco ntradaen el fondode algún co freci tode laClentre sanntosde la primera co munión
y prendedores de organdíccraecnes de fieltro voluminososclavadosde alfilercit osrecibos de la modista
y fotografías de su mamá( ¿te contéque me cont6que vivía con ella?)
acompañadade un francésde pelo corto
y largos bigotesO van tú
y olladonde hayamáquinas de fotograf íacomo las que hayen lasestaciones de fenocarril
y aero puertospara tomane 3fotospor 2Scentavos
y si te has hech obien amigole pides
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que pabe un discoen una máquina semejan tea la que apueceen Mal cuhn.o
)' Femeninode Goda,d
y me traes su voz(dileque digaun parde palabrasen ing1és)
relatandolo que deseeo 10 querecuerdede nuestroencuentroo tú lehacesunaespecied.entrevistan túle pidesque cante
y tú nevasel ritmod.tráso cantan• dúo.
Enfmcomo tú quieras
como ella quiencomo tú veu que ella quierao como de común acuerdolos dos lleguen a desearque se lleve a cabola improvisada grabación.En todo casolo mú importante seráque pnes su confianzano siendodemasiado extran.pnte
por lo menosal comienzo
y mientru ellano te invite
u plicitame ntea serlono ......ninguna insinuaciónaudazo extravagante.Ledu
si ella deseami dirección.Yo le mandaréun retratoen qu e aparezco
ima¡inocomo a una mujerde IU fren te
y de I UI ojosle gustaría.
4 S
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¡Fueun Domingo !
(dolcrcefs ímodato)
¡ te conté!que había nacidoen París
y que eral. primeravez que visitabael Louvrc?
y qu e apu ecióde pron todetrás de 101 piesde AmenoflS?
y que no viola bojitade mi libretaentre los dedosdel mismo ?
y te contécómo erade compuestitapara caminar?
y cómo estabaexquisitamentepasada de modaen el vestircon ese boleritecorto como detorero
y el pan taJ6n ceñidoy Iris perla
en la proporcionad isiJnaguind a rad iactivade su culito !1
Nocreeque note hab ía contadoni tehab ía contadotampococómopermanecísoloen uncorredo ren que loslWcófagosmiraban lloverpor la ventanasentado enun ataúdcerca deltoquedel cierre
5 p.m.yo tambiénmirando llover
y apuntando ateode vezen cuandoen mi libreta
y cuando estuvoel corredor
41
48
en absolutoIilencio
y profundamentencío\lna. mujerle me acercó
y me habló.
y ,;
por a.l¡ún milagroUegu objetivamentea verlapídele unafotografíaque para míl ianificaríamú de lo que tú
y .Iby yo mismo
imaginamosDiI.tambiénque le quitelu sienesla peluQ
y esa nariz(comola de la/Jl/lriliu)
pompeyanaque tiene.Pero muque nada
diJeque yola quieroque todU'íala quiero
y que alcún d íanOl euatemOl
y viviremos felicesdonde ellaqu iera:
en un cerritoen el museoen su camerino
en dondeSAMAYA YUNCO
quier a '
y a tod o..toespereque todU'ia..,;,en París
y ..pero
que tu amiloen Munichconozcatu direccióndonde quieraque tú est&
y te hap nepresta carta
y u l
49
so
<o Diabendiciónde 101fantasmasde André Breton
y de otrosilustres
"""""Ula encuentresy me hagasUepr
lo antes posiblesu po r desilusio nantealiviadora y sedantefoto¡rúÍA.
11Adoro d aru d~ hoy
(G . Apollinaire)
Ilib th~ MOlo ....." SO~lId Qnd14"ul Brown.
The". flJnky singerJ.
(Miles Dnu)
FELISBERTO HERNANOEZ
butauna silenciosalectura de FelisbertoHernindez
bastacon leersilen ciosamente• Felisberto Hemández
unalectuTlIIsilenciosade FelisbertoHem.áDdez basta
DO"necesariodar ni como diceBecket valar
bastacon silenciosamenterespirar
aFelisbertoHemá.ndet
14/1 /10.
53
WOLS
confundouna Calografiade Brancwi conuna fotografía deWols.
DO
oésiWols tieneo no un penoen los brazos.
'0la (otografíade Brancusí acariciaUD perro tendido a IU
lado un señor de boina.
Wobmuerdesu pipay su melenano es tal :
esla sombrade su cabeza.
1910.
S4
MAGNELLI
recuerd oun a vitrinaCOD u clusinmenteobru de Ma¡ncW:
unmástilplateadouna espaditay un radiadorde plata o líneugruesas .
••otravitrinaun tablerode ajedrez conpiezas de Man b yde plata o Berrocal.
yMagne lli
-caballerobien abripdo -
en elumbralde UD limbode popelinadonde Yi'rirsereno y peinado.
1910.
ss
SAlTO (YOSHISHIGE)
Saitoesun hechoúnica y específicamentejaponés
Saitonacióen Tokio
Saitobuscasu víaen la abstraccióny permanece ignoradopor todos
Saitomuypobrey sin domiciliofijo
Saitointentótraducirlo trágicoa través delo cómico
Saitonoproducecasi nada.
56
CLOVISTROUILLE
y tu¡ JO II<lI te a1pn;r "e: con monjQl!
fe. Pal'eleJ
¡Qué fardos voluminosos bajo lu cofias!¡Qué mat u prietas bajo las bragas!¡Qué bultos nceros bajo los brazo.!¡Qué posa deru!
¡Qué poses !¡Qué aposentos!
¡Qué penitencias !¡Qué misas!¡Qué madres superioru!
57
BIOGRAFIA DE CLOVIS TROUILLE
Es"pintor(rantil
(que.10lo mejores belp)
nn sécuando nacióni siquiera sési está vivoono.
(aunque si séque vive o vivióen nuestro siglo
al menos en parte).
Lo que si también "'es que pinta monjita sin ropa interiorbaciendo loda suert e de diabluru en confesionarios• popó pelado
en portaligasy COD la co fia puesta!
( Franchute-o belp-
¡Ma.lmdtin 00 más!).
Recuerdo muy bienuna pintura lUya de un mausoleocon el busto de un Cristoriendo meCistofélicamente a carcajadas:
¡Inolvidable!
58
BALTHUS
Tha"k Hrtl'l'enJFor littte g¡,II!
(L ewis Carro ffj
el deleneradode Balthuspintó UDcuad roqu e tiluJOLA LECCION DE GUI TARRAYqu e de lecciónde luilanlt iene bu tante pocoAparece una lUilana claropero estáen el sueloj unto• l. mano laciade la estudianteque estátendida de espald asmed ia en pelotassobre la falda entr eab iertade una seooracon ura de ¡ozadon'Y más encimacon una teta al airey puntuda pan arri bacomo las babuchasdel ProCetay que pata colmole cstá haciendo así
cuchi-cuchicon los dedo.entre los muslo•.La mele na
S9
de Ja¡ niñitacuelppesada y cafécomo una cortinay su mano siniestraempuila el escotedel ladoque saltó1a tetade la profesoraque con su manotambién siniestrale tiene tomadaslas mechasmientrucon la otra manole tiene los dedosdonde ya dije .En loque conciernealtítuiolo mismoIlIIbría podidol!amone
"La Guitarra"o
"La Pantufla"ya quelo mismoaparecen
-La GuitarraYloLa pantufla-
60
de....iandola .tenciónde leesencial :
¡U wJ.,. imberbe
de la impúber!
61
BIOGRAFIA DE NAM JUNE PAIK
NamlunePaikcoreanoy fundadorde Fluxuscon creoque George Brechty George Maciunas
ademásde amigode la notableaunque no taninternacionalmenteconocida como él
ytambiénuna miembroactiva de Fluxus:
TakakoSaito
laquepor ahíen los añossetenta y enDevon Inglaterra
erageishadel artistaconceptual ytambién críticode arte además deun ser muy sajón y feliz:
62
DavidMayor
.1que...vez ten íauna muy desconcertantegracia
y. laque sinduda él otorgaba
- yuoodespuéstamb íén-,
laClI legorí.de arte .
Gl'lciaque consistíaen mandarse
yID
no importaradónde
w.ándoni co n quién
uno sinterminables
ruanlessonoro s
y erizado. pedo.
63
lo.queauno mismo
(y
PO'participa tion,"utique)
1<doliancomo propios.
ylodoesto mieDtnlnos mira muy rijocomo di ciendo :
¡Quéte puece!
NJ .P. .. u n rideo art ista y nVIUS , .. QM el' DillJrtOlIque l. "obr ," (iaI perm aMnla) d. o.'t'id lit . habría lIdo apl_dada.n Flv..... Paik comp\dO ua condenop.... \'iolín : Dio l. ..eh. d. .. ... &na.... tinado un riol í. d i 11.. con:lelito ,¿" n'l': Oadl.
64
DE SIGMAR POLKE
diceun cr itico alem;,n :
" Polkees el mejor
Kiefcrle copia a Polke
y to dosle copian. Kíefer".
PuO<!•....Aunque
Ex odo1984-85,
La Huida de Egipto1984 -85
yEmano cion
1984-85
de Anselmx.).....
todo loque mi .Imitay I UI tripas puedandesear ,
D.Siamar PolkeIOn unos fósforos• medio quemarcclaendo de un hilitocolpndo de UD perchero
(dell"oI967)
65
66
lo que más me IUst.(casi)
Eslo que lo acercasobre todo . un maestre de lo precarioy poeta visUl.Icomo es Rob ert Filliou.
Actualmente cultiVII(S.P.)
UD expresionismo riluntivobutante borroso.unque • "eces
"chopi"(para diferencudode UD mismo expresionismo.cuacelo!O aunque
"chopiflantex"como el dedon Francisco
¡Oemente l).Un cuadro suyomás o menos Iemosoy bien bonito es
Par«nin;(982)
Aunqueyo prefiel'Isus pinturasde a ñnesde los años se.ent.,Pintunsde ant esde su moderada
eltrellificaci6nmoment éaea.Como esas que IOnlulineu de una manoy nada más !
.Handtin íen r~chtl
(1968)y
HQndlini~n linb(1968 ).
(Elpoemafue unacasualidad
estabahojeandouna revista
cuandolo vi:
OaritoArmadito
CaDtadito .seprendey se apqa:
PolkePoll<.
PolkeComoun letre roluminoso).
67
CLAUDID MOTHERWELL FRANKENTHALER
Roben M. 1# aua ~n 195Jcon la pintora Hekn F .
(D.R .)
si yofuera pinturame JUstaríaser hijo deRobert Motberwelly HelenFrankenth&1er.
R.M.y
H.F.yo no eJltÍ n
-delde hace muchoy por d dviJ-
auados.Si" embarrosus pin twrtl'lo tI,tuFwro ny lo e,l411.
(No creoque "U llaret ocre
amarillo, café con leche
68
y rOJQIJUb;~"do y bl1jQndo matic~1
(¡ O matÍlI~I '!J
lo haYI1" ptlltldo m~jor
u hl1ya" ten t ído mt;, plticidtlm~"u
tiJUI tlnchalqu~ con Hd~n Frtlnl~nthtll~r
y IIll llltl~dizal tdlld~ ól~(HIcuardll
y no erro qu~ nunca d n ~gro
/o haYI1 paladO mejorque co n Roben Motherwell
y nll cien to y¡ cuantal'!
elegíasa la república
espailolaPara no habltJr
de nll 17 litograf ial¡lultrando ííumínendo
el l,url1lmenu poema de Rtlftle/ A lberti:¡EL NEGRO MOTHERWELL J
¡Qué tlb"rl1clo ~I.'
yex presio nil ltlqu~ le htlYl111 caJQdol1/gunl1 )l'e l
Flarontos miosco mo fueron
como Klncomo leran.
69
LOS ROLLlNG STONES
OlulieW.nsBiD WyrnanMick J&¡¡trKeith Richard8rian Jones.
(Pr ter Schjeldhal).
estepoem ittllo vi enun mtlm otrn ounderground m ímeogrefíadono nu acuerd o m uy bien dónden i cuando .
A u nqul!'ju rariflque no elotro su autor:
, Quib ,el PeterSchjdd1ul11
.~",.,.14Y connatedocritico de tutean,loJ4jó"
70
tiqu'adema,
y,.1m poemao en t rellIJtadel mismo mamoturod iu qu e k gustar,a
-de,pu~,
de conocer111 po ene -:
fumarseun como deciat!I gordo Luna :
píttclin,co nNícenar
Pa"fl.
Noquierotld emas dejarJNlMU e SUI OctUióll.
eneI/e"j'",mlÍl ,
(yoqu,no hllYque olvidarque fu i yo yno Ezra Pound
7 1
el qu~ trodujo.[
"The"del t itulo
po, el sIn d uda certeroy ad ho c
··Los" .)PO""ndiTl~
un hO",~Nlj~
al nunCII bi~n
pond~rado y ~ocaliJ ta
d~1 grupo:MICK JAGGER ,
connotadocuar~ntón ymuchacho
./
•••• p~sa'
del co ltlazo,. co ce y IoJ CJlndy
l iguesi~rulo
•¡Uzga,por 101"1d~OcJlPI
mdJdroriflá tqu~ un peo!
72
AUDICION DE JIMMIE HENDRIX
"tocadiscoststín empe zando••cabárselelas pilas
ERamosescuchando• Jirnmie Hcndrix
ycada\'eZ quesuena lento
Cecili.lprimero
yyodespués
-oriceveru-
lomiramosro mo si est uvieramo
ynuestramirad. dereproche
odesorpresa
73
lofueRI hacerapurar el....
ydejamoseSC1lchat enpU l Jim mieHendrix.
Lond1e• . 7l.
74
AUDICION DE ART TATUM
M.mirolu manos :
l OOlel davugüenza'
A. T"I Jiu ., n.n.....n" un abMJIuto ..¡¡;hanlimoftec.. •• del piallo e n Jau l
75
BIOGRAFIA OE OIONNE WARWICK
AIhonneWuwickla hemolM Oen SalidGold ea compaAíade Andy Gihbs en Hambuflodándole UDGrarnmy a su primao...como enGala xii dijoPirincho :
sobrina,nel Showde Sl chaDistel.
yhablandode Solid Go ld :
yonOKromo unrucio celdad, choro másdesabrido quepuamanos de oficinapública y que ade más vinoal [estival de viii. con UROS
pelos ralos crespos y colorinescomo de ut ileria y mal pelados enlos brazos y en los hombros
76
00,;",mo
-diloyo- ..
aire veya no tansólo. cantarsino que aunque!lIlo • tararear seajunto luna dragonesacomo esa!
Nosé comono se consumecomo un envoltoriode Ambrosoli o una virutade aserr ín en los tuitanosdellnfiemo de la pura ver¡ucnza!
¡Perocantan juntos :
¡comoel JulioJalesias yla Mahalia Jack lOD
cantar íanjuntos!
¡Comoel Juliol¡1esias yla Edith Piaf
cantaríanjuntos!
77
¡Comoel Ju lioIglesias yla Luc.ha Rey es
cant aríanjuntos!
Hayun co ncierto¡rabada e n Atlanta
- ¡connada men osque lsuc. Hayes!-
' nel quese nota loqu e I U Val ha ceo puede hacer
- Panmilustoha hecho músicaqu e no es para suVOl -
(igualque la OonnaSummer)
oqueno hamostradoa qué alturude lamento y escalofríopuede Uevamos y Uepr
f alta
78
un holocaustopin o malariade la que fueranuestra imía klbasudorosa clamando alcielo como una yegua moriscaen brama!
(01..que lo huía extraordinariamente bienes la Donnita Summer
• también canta por la. naricesy es su denso y bruto tim bre nasal
y calienti toel que tanto bien nos hace).
Un. última(openúltima)
memoria :Hu botambiénua " Specia.Z"
(dela D.W.)
enel quesale co nminifalda yademás baila:
entoncesle vi. tupiernas
impresionantes pantorrillas
79
ycomoIu mUe?e ;
dolorosamente( ¡Quéle Ie . l• ha cer !).
Otn.....hermosísimaque tie ne IOn1.. clayículas
Creo que IiE.M. Coranhubiera visto I U osame ntaen vez de la. que vioen el Musco de Paleontok>lía en ParÍlal que un día de Otoño entrópara prote¡erse de la lluviaen uno de lo. capitulo.de IU NAcia¡o demiurgo"otro p Do habr ía cantado
(pan IU enu.yo l.y
PUlIterminar.
Ay.,nomúlubi . unaliebre y escuch~
IU voz(la deO.W.)
80
junioa la deStevie Wonder :
;...dqueel un dúo!
;Esesi quees hacerseel peto I
~ ¡EIodquees justoy bueno yenriquecedory deseable y dadivosopara lodos!
y..romodiríaJame. Dean
- al menolpara m'
"somelhin&lo lookforward to".
Galull e. Glluil F ... . (en I.te~ Villt del". 11 pm) Y Pirincho es ' inri .mo C,"_o IIn cliKkiocke)' de rwchupclfl Me." de Imillo de v.n (,..Ul) _ irro_ fo q v.1 Ihor. vive rod..cIo m" que nada di CUltdim_ aunquI " ";1 por lodoel mundo
81
" PQfliendo", ranjas de POUOI )' q ue cuando viene por es tos pa¡ os me
paca un os lo mos palt a mientras me cuen ta por ejem plo del ' 'Ca m ... al de las Mu cari!u" en San la CnlZ Bolivia al q ue n inJlln malandrín q U!J .... resp ete debieradejar de ir .
y la "sobrina" o prim a u la inefa ble Wbitn e)' HouIlQll _( se dic e
",lIiln i" P irinch o, no "¡uaitn l"_ " t ", lIa neva en uo:enso y ¡ ana dora del Gra m
m)' que dije aunq ue no se lo d ieran , clar o esl ' , en Hun bu rl o sino qU!J . upo n, oen Loa An,eln Californ ia.
y Sacha Distel .loNo lenfa IU S ho wen Berlfn t
( ..O erael olro aman le de la Bri, itte Bar do l: J ac:qU" Charriert) .
¡No ubemosl N o _ (U _
poesía :¡No ea el mundo del revo ltijo)' la rnenlirat
ram Ol nad a,Pn o l.
( ¡Qué alen tadOTI)(I Yedifica n tel )
( IY cons truc tiYol)
82
TINA TURNER
ElMickJagger
nosoy yo
elque
.an"con l.Tina 'Iumer
ElBrian
·Ad....
0 0
soy f aelquecanl.con laTin. Turner
ElLiane!Richie
no.ay yo
83
. 1que
."laeonlaTm. Turner
ElDavidBowie
nnsoy yo
elquecantaeonlaTma Turner
.1. ¡quilfaMlJ' Jol!1T
84
WHITNEY HOUSTON
o
"'ucomo ~n
Ga14xUld ijoñnneno:
(C.B.)
~ dice "p itn;" Pirmcho,no ' 'guaitn i '',
As íle decim os todOl:lA Dianne Wuwickcuando le dio el Grarnmy de un solo gritodel gusto del triunfo de su sobrin ase pUlO' como aletear o brin carmientras fNReja con fiebre las rodillascomo un. impúber certoce de ojos pardosque se orin ara del gusto de su hench ida y poca ed ad!
Taro bién Cam ilo y su madrecuando me pitan:
"C1audiooola Whitney Hccstcn''
(y la mismaefímera y fuplmente dulce Andrea crespitade " Más Música ")
en la tetele d icentodos igual:
"GOitni" ,
y yo mismocuando abriendola ventanilla de las m ícrcspua desahogarme gritosu nom bre ha cia los muros
85
de los edificios de la Villa Freihati>los troncosde los crepitan tesacacias de ~uñoa.
hacia lostraunseú ntesy hacialos cuadriculadosbaldosines solariegosde las bruñidas veredasde los barrios de todoel mund o rive gau ch~ y meridionalde nuestro interminable y bohemiosueño existencialista!
(je-je :pilsemepan se,parisién debutrol ñur\olnoy boinita o impermeablescaqui o lavanda con tinturanalo maqui o suiter con tetasceñido alo Piel An¡eli o julíetteGreco !)
Bueno.yotambiénk dilo "caitni".
Aunque "¡uaitn i"sin duda
tenp su onday su ¡uatita.
86
ARETHA FRANKLIN(Lady Soul)
ARETIlA:
HERMANITA
VESTIDITO Y SOPA
GORRIONCITO
MANITO
HIJITAMIA
NIDITO
FRAZADITA
VERANITO
PIANITO
SOLCITO
¡PEDACITO DE NEGRITA!
87
111
CUando te abrazoy tarareassin darte cuentauna canciónque se trUUlform acon el tiem poen una línea melódicalim pie y monót onaque subey baja de a pocodespacio
Suavement ecomo el rued ode una dunay tú no t e das cuentadel cambioy tú no le acuerdasde lo que cantasy tu no le acuerdasde lo que gimes
Yo al contrarioescucho minuciosamentetu lamento ylo sigo garganta adentropulmones adentro ycorazón adentro ylo veo saliendoñnc entre las ¡rietasde tu cerebrocomo entre la, arietasde un desfiladerosale una vert iente de qua
91
llevando arena y arcillasy cada instan te que pUl.y cada míll metro de música que cantuyo veo que nace de tiy de tu concienciaDe la inteligencia de tus manosde tus bra zosde tus glándulasde tus músculosy que no es casualidad en abso lutoy no es banal en absolutoy no es aburrimiento en absolutoy no es sinsent ido en absolutoy no se pierde en absolutoy sobre tod ono es como un pie o una manoa los que nad ie mira nuncapero al co ntrarioel como UD brazoal que la pielque lo encierramira y celasiempre.
"'0110.1J.Lo ndru
92
Uno de estos senos - o íce ~lla - I~ llama...[Homero A ridjis)
d.noche
cuandote quitasel sostén
p".dormir
.cariciutw pechos
romo• criaturas
'u.hubieranpuado el día
durmiendoahí.
93
PLEASE
''''00de levantarmede la silla porqueme pareció escucharuna YOl de mujer o surisa y pensando que podíasser tú me acerqué. la ventanay vi • una mujer rubia levantindosede una maleta apoyada en el muro y caminarcon el hombre también rubio y de su misma esta turadeltas y con la maleta en la manoy1..que yoimllinémed ias blancasde hilo son blan caspero de cuero y ellaes un poco mis baja ytnta de eaminu ala mismavelocidad y escucho claramenteIollOllozol y él.iBue con la vistafua y cuando atraviesan la calle escuchoclaramente que ella le dice
ple.,c.
Lo • •h ....19'7].
94
Each mom ent chantl true l utrQ(Shu tQku)
cua ndosent í porprimera vezla inmensidaddelliYin¡ o laliviandad de l libroa pesar de I U lamai\oy la tex tura porosa desus hojas ocre o beige yla similitud con el segundovolumen de los diarios de Anail:Nin publicado por Simon and Chusteren la facilidad de las hojas y en loinquebrantable del lomo aunque Th e ilutob iol'"phyo{ BeTtrand Russd haya sido publicada por L íttteBro wn Qnd Company in au ocillrion with the A tlanticMonrhly h ell,
leía yme aleerabacon cada palabraere ia ir Uenandocada insta nte con lasustancia de mi oonocimientoen auge de Bertrand Russel;
dejabapasar eltie mpo quecircunsta nciasfU era de mi controlme permit ian " lUir enellivin¡ cómodamente leyendosin ninluna responsabilidad estando
95
ausente de mi cerebro teatc como de mismanos que reflejaban la luz de la ventanay sostenían la liviand.d del libro y de misojos que iban d el libro
al estanteal resplandor
de la otra ventana en la cubierta del piano• mis
prop ias rodilla sy • la mesa redonda puesta junto.
la venlana recibiendo la luz en forma parecida a ladel piano en el otro lado de la pieza mejor dol.d.pan la meditación de lod. 11 casa .
'3. LORd.....
%
SOPA
accedínaturalmentey no quedó clarosi yo le traería o noun plato de sopa o si ellabajaría a servírsele • l . cocinay cuando volví. preguntárselo medijo qu e por qué no traía mi plato ycomía mos juntos en su pieza y cuandose lo traje le dije qu e yo me hab ia servidomi sopa antes de qu e ella me pidiera que comiéramos juntosy no era cierto.
Lond~.1J .
bertonl. L
97
E"rr~ labio y labio paSd el "mor volando .[Homero Arid;is)
q.'livianoes el besoque me das antesde ir al baAo..
un pocomb livianoque los demásbesos que me du
incluidoel que me dascuando te vasa la mierda.
Lond run.
98
MALTA MORENITA
¿Que cuándo pasé p&r1I t u ~ldl'!
Ya no me Jalmo y no me acuerdo de cui nada Clonolócicamenteestaba yo en l u npa1da mis mano. en tUi naJps c!icitndotclo inefablement e rica, blanda. bluacu redonditas e imposibklde violar txaullivamente qlle eran cuando pen.e JI hora era juJUpar. prfluntart e IÍ te importlb. o no que unwl el cap; en cerveu.
y lo p rqunté después de haber tomado un trqo como algo adicionalcuando el ro ndl.ito éste lo hlbí.,uardado calientemente y (lOOintención pUl introducir C$U nueYI fIeSta en nuestra unión
No, IK) m f' importQy el t embjor de 11,1 voz prelu dió lo que le nos venía encima
Me lo di 'lucha y ard ió y lo introduje y raspó emp¡¡pado y el glandese inundó de borde. ruditOI que aplastaban r.spaban y resfregabUllo que I gritos ped ían t us oonvubionea fuera raspado y rufrepdoh ast a el rasmillón , éxito en vista del cual. den.mé toda la cervezaqu e q uedaba - q ue no era mucha - y me hund í entre tu s pie rnas ysorbí y chupé y languet e é y reguIl ité entre las nalgu y te lamíla IWltita y te pregunté si te import aba que el cobertor estuvieraem papado ro n cerveza y dij iste que no al mismo t iempo que loedlábamos I un lado y yo te lamía los mudos y las rodinas yparle de las n~as y sobre todo en las prol(imidadrs del tajoen donde collvellían los nujos y yo escupía lin cesar
iT~ imptYt. que t,.~. ot",~~14 1
_ prqunté ¡mola-y de roelta me detu ve pul tomar un tralo frmle al espejodellivinc imlginandO que u n poco de alcohol demorar ía la eclosiónpero con ll': al tiro a la piell Y allí mcima luyo tomand o un IfIJOte di vueha media botrlla e n el culo
casi acabo con el l rito que distey me rui de rallCet contra los domos blancos y húmedos estilandoy la voluptuosa lam ida de un t fl ltro resbaloso y bt üjantey la criatUfl qu e lo revuetve y empina (Omo tú lo empinas
Desde el omb14o y pasa ndo por tu . pestosa ra\ICe h.sta las caderaly tu cinlura r«'OrTíala chupad. y tú no hlbíudicho . ntelchupo,
ni tanto ni t an caJentado rarnenlc €h¡q,.me ist~
99
y dhord el otro, 1
¿qui qui~"squ~ te h4gd7lo usabas ta mbién ahora
¿si~nteJ cómote eudglJn l
t e pregunté,viéndote colgat ,
no las t ibiasdulces palomitas
¡perolas tontasteto ! .
Hiciste un canalcito empujando 1.. mismas con tus anteb razo sapoyada en el respaldo de la cama volviéndola s turgentes y me pedistes:¿por qUt no me la ~ch4J por eue CtlfUl1cito l
y el jugo Uegó a tu heridainundándola incendiánd ola al mismo tiempo que yo y la eclosió nde jugos y m i lengua y mil labios y mi nariz y mis párpados y milmejilla s y mi barba y mil cejas y mi pelo y mis o rejas todo resbalándosey succionando y sobando tus dOI dunitas lujurio sas
Después varia s veces y en diversas po siciones te dejé caer mall ay tenninamos embetunad o s de pies a cabeza y la cerveza vuelta secahacíl duro el roce y rico y me levanté I buscar o tra bo tella y leped í uí a la pasada que te pusieras u na bonita ropa ín terc ry elOOgiste los negros de seda oon encajes com o los negros de ledaron encajes y además con cierre eclair qu e Matcelo le rob ó enNueva York a la Vicky y te kl1 pu se y te lo hice por el lado y pordebajo y te 10 saqué y te sq; u í derramando cerveza y le p ropuseuna idea que rumiaba desde ha cía dias y qu e oonsistia,l grandes l15(l0S,
en recorrer t u casa desnudos hist érioo s de calientes deteniéndono sen loslugate1 mál peregrinos - la mesa d el comedor, el diván, debajode la mesita de la cocina, al lado del tocadiscos, sentados en el water(con la tipa forrada en chiteco, cerrada) , tirados en el suelo, en el c10set yetc.-
100
par a roDunol y Ian,ijeteamol por loda pule. y DOI lendimOl en el dlvánpero en una pote que le dol ían la, rodillu ati el que nollevantarnol ynol tenc1imol en la cama de 11'1J-drel oon mi polle 101cm rubialndo amál no poder y o lJUlo.:> el mum-cho
le ped í hl ccrlo de 1Od.. 1aImaneno.que de_ru y IU te imllbu y me prqumabu :
¿cómo qui~nJ qU~ trW "._lYen una polición dijiste algo que cui me alurd e y en lo que no me habíafijado :
el1íbamol lendido. de elplkla tú para un lado y yo para d ot rocomo Ii ruéramol lelbiana . unid.. por mi ralo a punto de ser arruc:adode cuajo en esa posición lan roruda pero IÚ estabas disfrutando deml5iadoasí el que me aguanté un rato el dolor y temor de tal posibilidad
en loque pensaba
cuando me dijiste :¿riente. cómo Ir nos tocen ftu Mlttu l
¡Silencio ablDlulo!¡El ctWInodo del binomio !¡Y un
do>trel momia !
M í erit¡,mo.apen..)o que parecíainevrtable.
Hiciste ol ras pOIeI de lado tent.sa 1040 el tiempo YprqunlpdomeqUl! rilmo l y vaivenes eran 101qu e )'O prefería ha.a que bici.elo q ue ya era hora que alguno de lo . dOl hiriera y dÍlldome la espalday IU domilo ENPINADO YtUI manosapoy.su en mis rodillalolCilule cada.u mís rápido ada.u mí. rípido cadl vez más lentoc.sa nI mÍllento y j.tu 5Ie cadl nI más OlClua y marioonammtemientru yo te amaabltu naIp. oomo si fuera la mi" parael pan parl 1.. IClpaipillu para lo. picarones y para la. empanad..y la. dejé porq ue supe lisa y llanamen te que ya era hora y el semen
• 101
las emprendió romo un tre n subte rráneo a través de la uretra y tutaltaste fuera porque no habías tomado ent tconcepuvos y yo me tuveque ir de cvitus inruruptl/.s
¡" t rr Q m ilcreo que grité rid ículamente
ron una mano en el culpable impidiendo que caye ra demasiado semenen el cobertor y oon la otra mano te tomé del pecho izquierdo yte traje de espaldas encima mío.
Risas y oomenllrinDuchas en el camuínY a tomar oncea.
71. (Ve JlJlo).
Lo del silencio absoluto es cierto . Y lo del 1, 2, 3 momia también. Lo que noes cierto es lo del cuad, ado del binomio. Yo nunca he conocido esa ley, comodice Woody AUen: by beart . Pero no importa. Hay otros métodos. En la películacheca "T renes rigurosamente vigilados" el protagonista es un eyaculado, precozal que un doctor le recomienda pensar en el fútbol. Pero el fútbol, digo yo ,tiene un problema: Lo. goles. ¡¿Qué pasa si uno se imagina un gol?!
102
DESPUES DE HACER to QUE HICIMOS
fu.nrod.".c::uenta:
lu
"Uleo nay yo león
enun campode trigo
rodea dosde leoncitOIentrelazado s
romobufandude oro .
par. Brillill Roc:he .r...·•.'7s .
103
IVNo JIO I4."u·" tr Id (lm(lb. , lino qu e
aulQ {Nlrcda de m i cuerpo ltIdrwabll . Sob re todo, d centro de
mi cuerpo. No qu iero d isimu/tlrmis verdaderol ¡'"tintoJ ba;oervelo
de ti ,m¡nol .,tII01 como ". ",,0'''."car iño"o "a{ inidlldesespiTituQles".
LOI I{mbolo,lituarios no sonff'l i fuuu. Yo crt'itl que unll t l pecie
de irrad iación o de aureole,semejante a la q lU le d ibuja
alrededor de IG Ctlbe:a de losprof etal , .,ibraba en t i centro de mi
cuerpo, y o tra t'n el centro delde el1JJ . Fata /meMe, m i enferm iza
aureola reclomaba /s lUy a y 14QtrlUQ co n todll lU f ue rza.
(SDde, " HedaYluJ
lOS
lhb~molamar ~n el rlmor de /QCtlrn~ un ~JtC~1O d~ rufrimíen tos
ta. BataiU~J
Nome l ustavm elufrir asl.
¡Yal i!
Aoí.1.
107
CANCION DE CUNA
¡Qué honor entrar en tu cama!Creo que aunque una vez dentro
k) único que bapmol lU dormirvolv í aqu í sólo par. entrar en tu cal1U;
Uno piensa sin dane cuenta :puedo eetrar en su cama yde hecho entro en J U camay lo h.,o en sus propias narices
y no sólo esoUn rat o después
ella misma entra en su camay en vezde como serillo justopedirme que u lp en el actoEn vez de ipominiosamente upulsanne como a un perrose tiende a mi lado sin protestarcuando mi pant orrilla toca la l uyay lo que es peorsin retinr la swodicha
O lo que el positivamente horrendocuando de nochepone IU muslo encima del mioO cuando de noche y dormidase le sube la camisa de dormiry yo también dormidoluei\o que bundo la mano en uncrespe charco ncJlOy eüe se despiertay me dice fresco frescoy se vuelve a do rmiry yo también me vuelvo a dor miraunque no tan fresco .
108
CANCION DE CUNA (11)
¡Qué honor entrar en tu cama!y qué honor entrar en tu cama
así con naturalidadaunque sea cualquier cosa menos naturalidadcon lo que yo entro en tu camaya que no existe para minada menos natural que hacerlo 'y cada noche que lo hagoentro frunciendo el anoal mismo tiempo que anudo y desanudofebrilmente los dedos de los pies
Mientras voy entrando en tu cama pienso:y pensarque voy entrandoen su cam auna vez mas,pensarqu e voy en trandoen su cam ao tra vez(y túimpávidacomo si nadasigues leyendoa un metro de la camaen la queque me introduzcosin calzoncillosy con toda naturalidad)
Si supierasosi s610pudieras sospechar por un instante y levementehasta qué puntoen trar en tu cama
109
no es narural para m fSi locuras rislumbrar
aunqueSÓlo (uerapor un instanteloque lignificaentrar en ru camapa~ mi
Si pudieras vislumbrarlo que yo sacoen trando en tu cama
Si pudieras imaginarlo que yo JaCO
lo que yo te roboentran docada nocheen tu cama
Si supieras lo que yo mancho y mato realmentecada noche en trando en tu cama
Si supieras lo que yo satisfagoentrandocada nocheen tu cama
Si en un relámpagode inteliaencia y perspicacialo comprendieru
Me haria salirde tu cama yde tu casa Ymú que nadade tu rida ¡Ypara siempre!
110
Como la bata (:aJr ra so bre la dem uderdr una Qdolrs(:rntr nciosa.
(G. 8atQiIlr )
cuandola Simonevio esta (otop-afía
dijoque parecíasuna bomba sexy
yt ienetoda larazón:
danp n..de quehaya guerra
yquenos cai¡asencima.
111
FLAQUITA
eresla esturamás pod erosade la tiena
esta.en Barce lona
-,18 milKm. de distanci a-
ytodav íame calien tas.
11 2
BABIECA
pero hom bre. que u esa carta postal con ese poto tan lindo en trando
en una p ieza do nde no hay cama...y un poco más adelante:
todo esto es puro hu eveo e inclusolo más serio del trabajo de un comprositar (nótese la bella o rtofo n ía¡
sigue siendo el culo ...
(Oelarespuesta del tabladista , percusíonista, composito r y tecladísta deJau conte mporáneo Patricio Vi-
llarroel a una tarje ta post al mía ),
ofreci éndo me , desnuda y (1 gatas,lar dos globol de luz de lal nalgas,
{Pere Gimferrer) .
Estimado correligionario :Es cierto que se trata de un culo de película
(s i, de película ). Lo que no sabes es que actualmente ese culo , ese primor. ese prodigio de la naturaleza se encuentra más carca de ti que dem í. Así es co mpaire, la chuchadicha Monique anda en Berlín Occidental haciendo las delicias creo de una tribu de senegaleses que han lograd o encaramarse a las europeas costas en busca de carne blanca y fresca . ¡Dios mio! (Y tu yo también) ¡Cómo he luchad o por, con y contraese maravilloso culo durante casi nueve años! Creo qu e es Dostc ievskyel qu e dice por ahí (y sin duda no es el único ) hasta qué punto puedeuna sola presa de señorita revolcarnos y hacernos de por vida
tri zas.Y 10 más loco de todo es que yo me saqué la vulva ésa de encima como
Jl3
una sabandija en nombre de muy bien no sé qu ién o qué:¿Ryok an?
¿Loreley? ¿Han Shan?Mira el poemita que le escrib í hace unos anos:
(espérate un rato. presa de un éx tasis mom ent áneo me levanto y bailocomo una bestia , poseído por los demonios de la música po pular e-eneste caso las Pointer Sísters -.
en la radio).Listo ya . .
(O no tan listo ).Pero aquí va:
BABIECA
,.,na/gas
- 0 0
piensoen olrocoso-
'00
m i únicopienso.
114
Gloso el poema para ti :&biec., como tú Abes, ademi5 de ser el nomo
bre de pila del caballo del Cid (impeador, el un insulto . Quiere decir:no se.. tarado, no leu caballo, no seu babieca. Y pienso además dey o pienso (como Descart es), son esos exeedrcs de paja o pasto medioverde o seco que sirven de alimento para los caballos. Hay entoncesen este poema (del bardo meridional Bertoni) un trasplante o jue¡o decontenidos que nos lo muestra como a una bestia o babieca en dos delos sentidos : Por un lado está como bestia o babieca por un derriere. Ypor el OUO se alimenta (como un caballo se alimenta , como un babiecase alimenta , como un tarado le alimenta) de las nalps de p ienso que aI U vez su cabeza -como Descertes-. pit fIJlJ. Tenemos entonces a estasdos palabritas: p itnlO y lHIbiec4. copadu por ambos lados: ¡El poemaes una esfera!
e.s..Lon CGUNY4 110 qUNII ' '''''1,.1' m ""'41)' "i liqll"" ""111d,,1 nlu'_ d".,od, f7'8; '''' d" 1J1iv."IIrlr .. m,,"".llto",fflb~ prrdldo"" ,,' ",u ,""o d ,. _wu y CW!Ji"lt'l...................._ .wl,,, bNm crllJdúpl#l«dl"p~
by IIH'"'" c.-1lJ(E"'AlJ1' l in' ViI; i1).
P.s. (11) :¡Pfop!
(yo).
115
Por un brw..• j.vo "O siQur Ir djrra po r un brIOl
(C. A. Bit:q urr)
pon..tu bocaen mi nariz
" m",- piel1JO yo . beum",
yacercola mía :
11 6
túeructas .
3.30 A.M.
duermesy fumo• tu lado
sécómodecirtelo que quiero :
usart ede cenicero.
'l.
117
MIDE TUS PALABRAS(¡por f allo r!)
Q
la realidadperceptible porlos sentidos
sequitualo. S JU&Dtnque la enfundan
veríuron '"manos vacías
Inquehacenconmigo
tuslim piespaabralde aire
impo siblesde asir o (o tOITaf'w
yqueprofieressin una huinchade medir la consideració n
79
118
Cómo poseer Jin JU poJddo'Todo d~~nd~ d~ ~JO.
te. Pap~R)
cuandoun hombretoma a su mujerpor la cintura
yl.sientaen su falda
Pon euna orejaen su espalda
ytienela miradade un pord iosero
Mientrasella conversacon los demás
. in."'.cuenta
Esehombreestá perdido
119
Reducido a una humildad decetastrofe. a una nivl!lació"
perfecta como despu és de unpánico in tenso.
(Henri Michaux)
No se cómo se me puede poner así la caraNo sé cómo he podido despojanne as¡ o lo s~
Ha sucedido sin que me diera cuentaNo lo he buscado ni lo he descubier to a tiemp o para reaccionar
o defenderm e de quién o qué?¿Y si me hubiera dado cuenta. habría reaccionado ?No, porque si ahora me diera cuenta no reaccionaría
ya que no tengo nada en contra de aquello en contra de lo cualse supone reaccionaría
Me han levantadoComo resultad o he quedado suspendidoHe sido ridiculizadoU1 ttajadoy sobre todo menospreciado y debilitado.Ya no confío ni en la frágil superioridad espiritual
que me agradaba pensar me concedía mi falta de casi absolutaconfide ncia en mí mismo .
y no me apena ni disminuye a mis ojos esta honda y sólida pruebade mi deterioro innegable.
Vivo mirando hacia todos lados pero no mirand o en realidad haciaI ninguno
Todos mis ojos están puestos en los dedos de los pies de plom o conI que ando
para no pisar los huevos que sobrevueloNadie ve con claridad, y es justo que así sea, el po rqué de mi deambularNadie sabe que ya no leo. que paso la vista por encima de las terree,
pero que ya no leoQue hacerlo para mí se ha ttansformado en tejer o en tamboril ear los
dedosOen comerme las uftas pero mis que nada en tocar el rosarioo en salmodiar un murmullo enajenante que me sana y exorciza
¡No puedo mis!
120
¿CUántas veces en 115 últimu .emanas he penudo en decirlo en ~oz aha?En decírselo a al¡uieno escribirloy después echarme en una silla de play.con la boca y el pecho y parte de los mus lostodavía mojadosa descansar por fin ,po rque ya no pudey si no pu de ya no pudey eso per tenece al puadoy yo ya cumplí con eso :ya pude no aguantar aqueUo que no le podía a¡uantary está list o:
¡Ahora puedo descansar ! ¡Borró n y cuenta nueval
Pero no puedo mú, es cierto, y esto wcedíc hace muchoAhora me falla la memoriaNo recuerdo la superficie de los acontecimientosNo recuerdo las im'genCl, las caras, las (ormas, los colores, los brillos
ni nadaDesde ha ce un mes o hace un año y más
soy la secuela de un a explosi6ntenue y hum osa
Perd í el o ídoy veo pasar com o aerolitos de lomarozando el parabrisas de un ovni en el cinea mis ore jas .
(No eres la única que ha no tadoque ahora doy la luzde una impe rceptible Uamita ,
Sólo espero que no teDlu razony qu e lo pagues despu l!s de muerta .)
121
LA SIESTA DE LOS MUERTOS
He muerto y nada cesóAbo... no en blanco y negro como una ....c.No me atrevo a prcJUntar lo que vivo tam poc o me atreví a pregunlarEssordoMe atienden enfermerasMe tom an de los ded osy 101 tiranEsto me da mucho alivioSiento un mueoUn dulce mucoEcho l. cabeu ha cia _tris y cierro 101 ojolEntonces me tocan la cabezaMe tiran el peloOtras me abrazan las pantorrillas como ramos de floresEsto me aliviaEl dulce mare o pasa y yo vuelvo a sentir Ir ícVuelven a tirarme los dedosVuelvo. quedarme dorm ido y lucilo:Nun ca e llistió antes nadie para ellaNunca uistió antes nadie pua tiNunca u istió antes nadie a secas:Un ovillo de deseos para tiUn oriUo de deseos para eU.Te titan 101 ded osEstás despierto1..1. pieza es sor daSe ¡ime igualUuevcn paAaJCIDocenas de livianos pañalesMe aplastan poco. pocoMe aplananMe asfixianMe alivian
122
El la lielta de 101 muertOlMailana será otro diaOtra cataplasmaOtra compresaOtras mentiralHasta que muera .
1911.
123
PERISHED BY HIS DWN HAND
lamu>o
se vueh'esola contramiear.
e...mi nuca
Cili.mi cranecde un cuco
yde sendoscasquítcsmis hombros
anu••mi nata
restritlamey mata.
124
,¿
ecsotroequ e hicimostanto el amor
ahou10 hemosdeshecho
?
125
INDICE
1
M¡pad~yyo 7~mad~ yyo 9Master Joshu and th e dog . . . . . • . . • •. . . • . . • . . . . • . . . . laAsí en forma de monedas . . . • • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Watergat e . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . •. . • 133 tacitas de greda. . . . . 15t.f.i baño de tina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . • . • . . . . . . . . 18Hora de once principesca • • . . • • . • • . • . . . • . . . . . . . . . . • 20l u z . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21A síster is a slster . . . • . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . • . . . . 22Dame ese retrato mlo que tienes en la cabeza . . . . • . . . . . . . . 26Llevo estas mujeres admirables envejeciendo a mi lado • . .. . . ' 27A una desconocida en el underground de Londres . . . . . • . . . . 32Patricio o • • •••• •• o • ••• o • • • • • • • • • • • • • • •• 40
II
Felisberto Hemández . . . o o • •• o •• •• • •• o o • o • • • o • • • •• 53Wob .. o o •• •• • •• • ••• ••• •• •• o • • • o • •• • • • • • • • o • • 54Magnelli o o •• • •• ••• • • ••• o • o • • • • • • • • • • • • • SSSaito (Yoshishige). o • • • o • •• • o • o • o • o • ••• • • • • o 56Clovís Trc uille o o • • • • • • • • o o • • • • • • • • • • 57Biograf ía de Oovis Trouille. o • • o o • • • •• • • • • o •• ••••• • o 58Balth us .. o •• •• o o o •• • • • • • • • • • • ••• • • o • • •• • • •• • ' 59Biografía de Nam June Pall:. o • • • • • • o •• • •• o • • ••• •• o •• ' 62De Sig.marPolke o o • o • • • • • • •• 65Claudio MotherweU Frank entbaler . o •• •••• • o •• • o • • o • •• 68Los Rolling Stones o • • • •• o • o •••• ••• •• • o • • • • • 70Audición de J irnmie Hendrix o • • • • • • • • • • • • • • • • •• 73Audición de Art Tatum o o • • • • • • • •• 75Biografía de Dionne Warwick o •• ••• o • o • • • • • • •• 76Tina Tumer o •• • • •• • o o • •• •• • •• •• • •• • o o o •••••• • o 83Whitney Houston o o • o • • • • o ••• •• • • •••• • o • o • •• o 85Aretha Franklin o • • • • •••• • • o •• • • • o 87
127
lIJ
O1ando te ab razo . . . . • • . . . . . . . . . . . . • . . . . • • . . . . .. 9 1Uno de estos senos ... . • . • . . . •.. . . .. . . . . .. . . .. • . . . 93PIcase . • . . • • . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .• 94Each moment chants .. . .. .•••• .•.•• ..•• ..• ..•. .•. 9SSopa . . . . . . . . • . • . . . . . . . . . . . . • . . . • . . . . . . . . . • •. 97Entre labio y labio ... •. .•. . .•.. . . ... . ..•. . . . . . . . . 98Malta morenita . . . . . • . . . . . . • • . • • . . • • . • • . . . • • . . . • 99Después de hacer lo que hicimos. . . . • . . . . • • . . . . . • . . • • . 103
IV
Debemos amar en el amor de la came,. . •.. . ..• . . .•.... 107canción de cuoa . . . . • . . . . . . . . . • . . . . . • . . . . • . . . . • . 108Canci6n de cuna (11) • • • • • • • • • • • . • . • • • •• . • . • • • • • . • 109Corno la bata casera sob re la demud ez .. . ••• .•• . .•••. .•• 111Flaquita. . . • . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . • . • . • . . • . . . . . . 112Babieca. . . • . . . • . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • 113Por un besoc .. .... ..•. ••. ..•. ..•. ..•• . .•. . .••. 1163:30AM 117Mide tu s palabras. • . . . . . . . . • . . • • . . . • . . . • . . . . • . . 118Como poseer sin ser poseid o.. . .•...• . .•. . ..•. . . .• . . 119Reducido . uns humildad de catástro fe.. . . . •. . .. •. . . ... . 120La siesta de los muertos . . . . . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . . .. 122Perished by his own hand . . . . • • . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . 124Nosot ros que hicimos tanto ... •.. .•. . .. .. . . . • . . . • . . . 125
TIruLOS PUBLICADOS
El DIARIO BRUJO5I'rgio Marras
lOS LUGARES HABI[)()SA ntonio Gil
LUMPERlCADiQ",~I" f lti!
Am érica Latina :LOS DESAAOS
DEL TIEMPO FECUNOOSergio SpOtrtr
MAClASSugio Marras
DORANDO LA PIUXJRAA rit l Dorfmlm
OBECEDARlOJuan Foreh
CANCHA RAYADA""to"io Gil
LA FUERZA DEMOCRATICADE LA IDEA SOCIALISTA
lorEr Arrlltr
LAS RELACIONES EXTERIORESDEL GOBIERNO MILITAR CHILENO
Heraldo Mljñoz
SILENDRAEliUlbeth Subtr(a~Qux
SUEÑOS EROTIC05AMORfS IMPOSIBLES
,\{arco Anlonio dr la PllrTa
l LAVE DE PASORildrigo Baño
ELCANSAOORINTRABA'ABLE (11)
Claudia Benoni
EL CANSADOR INTRABAJABLE (11)es poesía seria cómica erótica corta yparca larga y dolorosa. El Cansador intrabajable (11) t ra e poesía escrita enLondres, París, ConCon Sur, Santiago ysobretodo los a lrededores de la PlazaEgaña. El Ca n sador in tr a bajab le (11) letrae poesía inspirada por pintores videoartistas y r ocanroleros tales comoBalthus, Nam June Paik, Los RollingStones y hasta por el mismo P irinchoCárca mo a demás de ¡.lOem a s dedicadoscon pasión y parsimonia a la Tina Turner, la Dionne Warwicky otras negritasinfinita s . El Cansador intrabajable (11)trae poemas de amor y de muerte y delamor dentro de la mu erte y al revés (incluso hay un conciso y sin tacha p oemade cuasiautoeliminación al final sin duoda). El Cansador in trabajable (11) espoema de una incesante autobíograña odiario que Claudio Bertoni guarda desde hace ca si dos décadas y que ya sumacíentos d e cuadernos Torre de cornposición d c 40 hoja s.
-,. !lo. ".9
