EL CAUTIVERIO FELIZ DE FRANCISCO NUEZ DE PINEDAPRIMERA NOVELA CHILENA?

FRESIA INS CASTILLO SNCHEZUniversidad de Calgary

Francisco Nez de Pineda y Bascun naci en Chillan, el ao 1608 (?).Cae prisionero en mayo de 1629 en el combate de Las Cangrejeras, fue rescata-do el 27 de noviembre del mismo ao en un intercambio de prisioneros en elfuerte Nacimiento.

Narra la vida que llev entre los indios en su libro El cautiverio feliz y la ra-zn de las guerras dilatadas del Reino de Chile (1673). El relato de las aventu-ras del joven prisionero ocupa la mayor parte de su obra; la otra parte est dedi-cada a sus meditaciones, argumentos sobre la razn de la prolongacin de laguerra, oraciones y poesas: todo ello estrechamente vinculado al tono narrativode la obra.

El cautiverio feliz ha sido considerada como una de las obras ms represen-tativas de la literatura colonial chilena. Los crticos y estudiosos del perodo sehan referido al libro como un relato histrico, un tratado moral, un monstruo se-mejante a un hombre con dos cabezas, una especie de novela.1

El crtico Miguel A. Vega se expresa de una manera diferente:

Nosotros creemos que la obra presenta dos partes, la narrativa novelesca, y lacrtica terica o doctrinal, que se entrelazan y forman un todo.2

Las diversas opiniones sobre El cautiverio feliz de Pineda y Bascun en-cuentran explicacin en las distintas definiciones de novela, ms bien en sus li-

1. J. T. MEDINA, Historia de la literatura colonial de Chile, Santiago de Chile, 1878, T2,p. 334.

2. M. A. VEGA, Historia de la literatura chilena de la conquista y de la colonia, Santiago, ed.Nascimiento, 1980, T2, p. 58.

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mitaciones. Los crticos expresan que la obra tiene dos cabezas, que su historiaes autobiogrfica y no ficcin pura, que contiene demasiado lirismo, y ensean-zas morales. Tambin tendramos que agregar que en la obra podemos leer so-bre la muerte de Valdivia, de los entierros y las fiestas de los indios, la curacinde la mujer de su amigo Pedro que tena un pecho apostenado.3 La razn dela increble resistencia de los indios muy distinta a la que tienen los espaoles:

Nosotros, qu es lo que hacemos? Defender nuestras tierras, nuestra amada li-bertad y nuestros hijos y mujeres."

La incertidumbre est a lo largo de toda la obra: el cacique Maulicn ha pro-metido la libertad al joven capitn. Podr cumplir su promesa? Los caciques dela cordillera odian al cautivo. Lograrn darle muerte? Llegar a tiempo paraalcanzar a ver vivo a su anciano y enfermo padre?

El cautiverio feliz tiene valor para el estudioso de la literatura, el historia-dor, el antroplogo y el psiclogo entre otros. Es un libro que en su poca gozde una extraordinaria popularidad, la que se mantiene en la actualidad.

ngel Custodio, editor de la presente edicin, en su estudio preliminar dicelo siguiente:

El autor presenta un anlisis detallado casi en extremo, de la atmsfera y delos caracteres fundamentales, comenzando por el suyo propio. Posee, en sntesis,argumento y personajes con un destino suyo real y verdico. Tiene el drama, lapsicologa de los personajes, la inseguridad en el desenlace. Se puede, por lo tan-to, hablar de El cautiverio como de una novela, de una agradable y simple noveli-ta sin pretenciones.5

Los distintos juicios emitidos sobre una misma obra nos llevan al trminonovela. Qu hace que una obra sea considerada una novela y otra no? Puedeesto determinarse por la extensin del tema, el volumen de la obra, o el tamaodel libro?

Las mltiples definiciones de novela desde Aristteles hasta la actualidad lohan convertido en uno de los conceptos ms problemticos para los estudiososde la narrativa. Dentro de la crtica tenemos distintas opiniones que van desdeun extremo a otro, en cuanto a las limitaciones y asuntos de la novela; tambinalgunos que consideran el trmino casi moribundo y de este modo cuestionan suexistencia. A fin de delimitar algunos de los aspectos ms esenciales de la nove-

3. A. C. GONZLEZ, El cautiverio feliz de Pineda y Bascun, Santiago de Chile, ed. Zig-Zag,1948, p. 319.

4. Ibid.,p. 360.5. />.,p.'36.

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la, hemos elegido algunas de las opiniones ms representativas, en cuanto a de-limitar sus aspectos ms esenciales y sobresalientes. Lo haremos dentro denuestras limitaciones, pues reconocemos que un estudio exhaustivo y completosobre la novela ser un proyecto muy ambicioso y difcil de llevar a cabo.

Juan Valera dice que la novela es un gnero tan comprensivo y libre, que to-do cabe en ella con tal que sea historia fingida. De estilo sencillo y llano; quetenga el narrador candidez o que acierte a fingirla, que sea puro y castizo en lalengua que escribe, y sobre todo, que interese o que divierta y que si refiere co-sas increbles, y hasta absurdas, no lo parezcan por la buena maa, hechizo yprimor con que las refiera.6

Segn Eduardo Gmez de Baquero, Andrenio, la novela tiene como cuali-dad propia su capacidad de expresin, su condicin objetiva, la novela se ali-menta de las mismas fuentes de lo que es contemporneo.

Jos Ortega y Gasset en sus Ideas sobre la novela dice que la novela descri-be lo actual, distinguindose as del libro de aventuras que narra lo pasado. Se-gn Ortega y Gasset, la novela es un gnero moroso en cuanto se puede deteneren los detalles.

Otro rasgo importante es su poder mgico de aislar al lector en un espaciocerrado e imaginario. Es tambin psicologa imaginaria y, como tal, progresarjunto con psicologa cientfica.

Para Benjamn James la novela es un modo de conocer al hombre, el nove-lista debe desarrollar su funcin en el difcil equilibrio entre su vida interior y lavida exterior. Segn Jarns la novela alcanza su eje robusto, su pensamientosustentador, en las horas ms graves, cuando se asoma a las realidades ms fir-mes: las histricas y las vitales. La novela de hoy debe ser arte en profundidad,y el novelista recurrir a los procedimientos que le permitan ser fiel a su tiempoy perfeccionar su oficio. Procurar crear contornos y circunstancias, que hagande su obra un todo significativo.7

Juan Luis Alborg en su ensayo La novela y su ser dice que la novela ac-tual est acechada por el prejuicio de la excesiva objetividad y de la sujecin ala realidad inmediata y a la ancdota contempornea, localista y costumbrista.La novela puede enriquecerse creativamente de misterio y poesa, de elementospsicolgicos, intelectuales y autobiogrficos. La verdadera misin de la novelaconsistir, segn Alborg, en la comunicacin de la ntima personalidad del au-tor, ms all de la simple trama argumental.8

Leopoldo Alas, Clarn, considera a la novela como una forma compuesta dela historia y de la poesa, teniendo de una la utilidad y de la otra la hermosura:

6. E. ZULETA, Historia de la crtica espaola contempornea, Madrid, ed. Gredos (BibliotecaRomnica Hispnica), 1966, p. 61.

7. /i>id.,p.297.8. Ibid., p. 368.

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Yo creo que la novela es la historia completa de cada actualidad, no habiendo,en rigor, entre la historia y la novela ms diferencia que la del propsito de escri-bir, no el objeto que es para ambas la verdad en los hechos.'

Mariano Baquero Goyanes en Qu es la novela? dice que si consideramosla ficcin como elemento primordial de la novela tambin se da el caso en queel narrador apenas inventa o finge, son casos tangenciales entre la historia y lanovela. Entre ellos tendramos la biografa novelada, la novela histrica. Todanovela se nutre de la hora histrica en que nace, y la refleja con mayor o menorexactitud, el novelista puede ser un sensible intrprete de su poca o un secocronista de la misma. El novelista trata de encontrar, de inventar un tema, sus-ceptible de encarnar en la textura literaria que conocemos por novela, siendorasgos fundamentales de la novela su extrema flexibilidad, independencia ycomplejidad. La extrema flexibilidad de la novela proviene, en gran parte, desus abundantes posibilidades de cruce con otros gneros a los que roba elemen-tos, y de cuyos avances expresivos se aprovecha.

En el complejo mundo de la novela cabe el procedimiento narrativo-objetivoque utiliza el poema pico, junto con el empleo de lo que es la misma esencia delteatro, el dilogo, y junto con la presencia de una intimidad semejante a la delpoema lrico.10

Al hablar de novelas teidas de poesa, es conveniente diferenciar dos tiposde relato potico: el que lo es por su lenguaje y el que lo es por el tono o calidadde su asunto y por el desarrollo narrativo del mismo. Slo merecera la denomi-nacin de relato potico el segundo tipo.

Baquero Goyanes concuerda con Ortega y Gasset en que en la novela laemocin esttica no es emitida de una sola vez, como sucede en la novela cortay en el cuento; su impacto est presente a lo largo de toda la obra, su sentido to-tal slo se puede percibir al final.

Vemos entonces que el trmino novela es bastante complejo y se resiste acualquier encasillamiento. No podemos ignorar los distintos cambios dentrode la crtica. La teora literaria no ha quedado al margen de estas nuevas voces,la novela tambin ha sido influenciada por estas orientaciones, tanto desde elpunto de vista del novelista como el del lector.

En estas ltimas dcadas el rol del lector se ha convertido en un elemento demayor importancia dentro de la novela. La receptividad de la obra, la comunica-cin entre el autor y el lector pasa a un plano de mayor preponderancia, que la

9. S. BSER, Leopoldo Alas, crtico literario, Madrid, ed. Gredos (Biblioteca Romnica Hisp-nica), 1968, p. 282.

10. M. BAQUERO GOYANES, Qu es la novela?, Buenos Aires, ed. Columba, 1961, p. 20.

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del autor y su obra. Si tomamos este aspecto del lector veremos que cada lectortiene ciertas expectaciones con respecto a la obra de acuerdo a su propio marcode referencias, esto es, historia, experiencias, educacin, cultura, es lo que Jaussllama horizonte de expectaciones.11

Tambin podramos decir que de acuerdo a la recepcin de la obra, sta pue-de variar de acuerdo al tipo de lector, quien puede criticarla, descubrirle valoresocultos o rechazarla. El lector modelo para Eco ser:

Un conjunto de condiciones de felicidad, establecidas textualmente, que debensatisfacerse para que el contenido potencial de un texto quede plenamente actuali-zado.12

Otros autores como Riffaterre dicen que la validez de un texto va a ser defi-nida como el grado en que es percibida por el lector; esto es, mientras el lectorest interesado en la obra sta tiene validez. En el caso de las novelas policialesstas tienen el inters del lector mientras no se descubra el asesino. Otras nove-las tendran validez en que el lector est cada vez ms interesado en su lectura,pues descubre algo nuevo cada vez que la lee.13

La novela como todo gnero ha sufrido cambios en que algunos de los re-cursos que utilizaba en aos anteriores han cado en desuso, tipos de novela po-pulares en su tiempo ya estn olvidadas, pero no por eso han dejado de ser no-velas. Han surgido nuevos tipos de novelas que muchas veces es difcil darlesuna clasificacin o un nombre determinado, ante lo cual se ha dicho: esto no esnovela, o esto no es poesa, o esto no es una obra de teatro. La divisin entre losgneros literarios es cada vez ms incierta en algunos casos, entonces nos en-contramos con el problema de que una obra nos parece un monstruo semejantea un hombre con dos cabezas como se ha dicho de El cautiverio feliz.

Hemos sealado algunos de los aspectos ms representativos de la novela,como tambin lo que consideramos novela, y creemos que en este caso El cauti-verio feliz cumple las condiciones para ser considerada una novela. Concorda-mos en este sentido con lo expresado por el crtico ngel Custodio.

Cuando hablamos de novela no podemos referirnos solamente a un marco r-gido y convencional. Nos permitimos sugerir que El cautiverio feliz no puedeser juzgado en su totalidad por nociones vlidas sobre lo que se entenda pornovelas en siglos anteriores. Creemos que este sistema siempre va a crear omi-siones y simplismo; en vez de esto debera evitarse el colocar a una obra en unacategora determinada de acuerdo slo al gnero y al nmero.

11. H. R. JAUSS, Toward an Aesthetic of Reception, en New Directions in Literary Theory,Londres, 1974, pp. 15-20.

12. U. Eco, Lector in fbula, Barcelona, 1981, p. 89.13. M. RlFPATERRE, The stylistic approach to literary history, New Directions in Literary

Theory, Londres, 1974, pp. 147-164.

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Este distinto enfoque a la nocin de novela dar una nueva perspectiva yapreciacin de las obras, como un trabajo individual, en vez de ser representan-te de un determinado tipo de gnero, y ayudar a futuros lectores de El cautive-rio feliz y otros libros que tambin han sido clasificados como pertenecientes auna casilla determinada, esto puede ser aceptable para algunas obras en lasque no hay ningn lugar a duda en que pertenecen a un cierto gnero y dentrode l a una cierta clasificacin. Debemos estar conscientes que existen obrasque no se ajustan a estas reglas, y que un sistema de clasificacin cerrado, her-mtico y perfecto no siempre es deseable.

Los argumentos sobre lo que es novela no van a desaparecer en esta dca-da ni en la prxima, creemos que seguirn surgiendo para recrear el gnero,con fusiones y cambios, tomando elementos del pasado, elementos de otrosgneros, tomndose libertades que quiz para algunos podrn parecer fuerade su mbito, pero creemos que la novela como todo organismo vivo puedepermitirse algunos sobresaltos slo para demostrar que goza de excelentesalud.

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