Universidad Veritas Escuela de FotografaFotografa Cinematogrfica Prof. Antonio Cuevas

El Cine de Wong Kar-Wai a partir de la fotografa de Christopher Doyle.

Carolina Bello May 200730038

Noviembre, 2010

Objetivo General Analizar el estilo cinematogrfico del director Wong Kar-wai a partir de la direccin fotogrfica de Christopher Doyle

Objetivos Especficos: 1. Repasar brevemente la trayectoria de Wong Kar Wai. 2. Describir los principales aspectos estticos presentes en su obra. 3. Analizar el papel de Christopher Doyle en la obra de Wong Kar-Wai

Introduccin

La obra cinematogrfica del director Wong Kar-Wai se ha consolidado como una de las ms reconocidas y admiradas del cine, tanto oriental, como mundial; ya que ha desarrollado, visualmente, un estilo inconfundible y una esttica muy original. Dentro de una gigantesca industria como es la del cine, este director ha logrado destacar porla complejidad de sus historias, y su forma de contarlas . La presente investigacin no busca profundizar exhaustivamente en los significados y las posibles interpretaciones de cada pelcula, sino que pretende, ms bien, destacar y analizar las principales caractersticas que definen el estilo y la esttica de este gran director oriental, y el papel que confronta la fotografa cinematogrfica dentro de su obra. En este ltimo aspecto, se dar nfasis a la labor del director de fotografa Christopher Doyle y su importancia dentro de la obra de Wong Kar-Wai. La trascendencia de la direccin de fotografa dentro de una produccin cinematogrfica, tanto estticamente como conceptualmente, rige, a su vez, la trascendencia de la obra misma. Esta relacin entre idea-imagen (director - director de fotografa) que conlleva a la comunicacin de conceptos y sentimientos, constituye uno de los temas fundamentales tratados a continuacin en esta investigacin.

Sobre Wong Kar-wai y su trayectoriaEl cine oriental y el occidental poseen una abismal diferencia , as como la posee su ubicacin dentro de nuestro planeta. Las principales caractersticas destacan este tipo de cine, se basan en un conjunto de cdigos y conceptos, los cuales , desde una perspectiva occidental, no se podrn comprender enteramente, debido a una limitante cultural explcita. El creciente bombardeo de filmes Hollywoodenses , nos ha limitado el anlisis y la concepcin de una gran variedad de cine internacional; es por esto que este tipo de cinematografa resulta ajena y no completamente comprensible para nuestra sociedad occidental. El tiempo y el espacio son conceptos fundamentales desarrollados en el cine oriental, los cuales adquieren un determinado valor que difiere de la concepcin occidental de los mismos. Desde el teatro oriental, la comunicacin de sentimientos y emociones al espectador, representa una de las caractersticas bsicas sobre las cuales se monta una representacin dramtica, convirtiendo al cada miembro del pblico en un participe importante , el cual dota de sentido a la historia.

Como primordial ejemplo de este tipo de realizaciones sobresale el director Wong Kar-wai (WKW), quien nace en Shangai , en 1958, y emigra a Hong

Kong durante la Revolucin Cultural, en 1966 (este lugar resulta fundamental en sus historias). Su primer encuentro con la realizacin grfica lo vive cuando entra a estudiar diseo grfico en la Escuela Politcnica. Poco despus realiza un curso de produccin en la HKTVB, cadena de televisin que le permite ser parte del equipo de produccin y, posteriormente, guionista. Aqu empieza su larga trayectoria como creador de historias, muy bsicas al inicio (en televisin) , luego, cargadas de complejidad (pelculas). A mediados de los aos 80 aparece una oleada de cineastas que intentan revolucionar el cine oriental: realizadores formados en Hong Kong del mundo televisivo con una gran experiencia profesional .

En esta "ola" se lanzo WKW con la pelcula The Tears Go By (1988), la cual dirige y escribe, sta recibe una buena acogida por parte del publico, convirtindose rpidamente en un importante integrante de la cinematografa local.

A partir de esta pelcula, Wai, inicia una nueva etapa como realizador audiovisual, desarrollando numerosos filmes, cortometrajes, vdeos, entre otros (ver cuadro biogrfico); los cuales van construyendo su propio estilo, esttica, que van a formar lo que hoy llamamos su obra, la cual lo va destacar como director cinematogrfico alrededor del mundo. A pesar de su naturaleza "espiritual", el cine oriental, as como la mayora de la industria cinematogrfica mundial, se ha comercializado. Sin embargo, WKW ha logrado sobresalir dentro de ella, con sus nuevas propuestas y su nueva percepcin y materializacin de las historias de Hong Kong.

A partir de esta primera parte podemos, analizar la obra esttica de este autor a partir de su papel dentro de su contexto cinematogrfico, el cual parece atribuirle bastante crditos en cuanto a su estilo y forma de realizacin a lo largo de su trayectoria.

Sobre Wong Kar-Wai y su obra estticaLa obra cinematogrfica de Wong Kar-wai es difcil de analizar estticamente a partir del estudio de cada una de sus pelculas por separado, sino que se deberia analizar como un todo que se alimenta de ciertas caractersticas formales y narrativas para construir una sola historia contada a partir de diferentes partes (cada pelcula). Es por esto que en este apartado hablaremos sobre estos aspectos que proponen un "intento" por analizar las principales caractersticas estticas que fundamentan la obra de este gran director. Adems es importante destacar la importancia de lo formal dentro de la obra cinematogrfica de este director, ya que es este aspecto lo que va a traducir todos esos conceptos que conforman cada historia y una trayectoria en general. "Wong Kar-wai remite su discurso a los aspectos formalesdonde siempre estn los contenidos- y opera un mecanismo de reconstruccin desde el interior del mismo film" (pag 29,F.J.Gomez)

Para empezar es importante analizar la forma en la trabaja WKW en sus producciones. Ya que l le otorga un gran valor al proceso de filmacin sobre el filme, es decir , sostiene que las historias se van desarrollando a travs del proceso de filmacin, donde las situaciones y las locaciones van surgiendo y dndole pie a la construccin de las historias: la creacin como intuicin. "Wong Kar-Wai jams rodaba con guin. nicamente contaba con fotografas de las localizaciones. Una vaga idea presida el rodaje pero nunca se saba hacia donde les llevara el viaje."

Para realizar Happy Together todo el equipo se traslado a Argentina a trabajar sin antes tener una locacin definida ni tampoco los actores.(CHRISTOPHER DOYLE, "EN" LA PELCULA MS QUE "LA" PELCULA)

A pesar de que esta forma de trabajo impide un planeamiento y una reproduccin exhaustiva previa a la filmacin, no impide que ciertos elementos estticos y formales destaquen en cada filme de manera natural y con una gran concepcin estticaintelectual previa. En mi opinin, existen 3 elementos fundamentales presentes en la obra de este director, que van a destacar y entrelazar la mayora de sus pelculas: 1. Punto de vista:

El narrador no es testigo, sino que desarrolla un carcter protagonista, que es desempeado por el mismo director. Es una mirada distanciada muy alejada de la mirada omnipotente muy presente dentro del cine hegemnico. Es una mirada misteriosa, inquieta, que impide identificar con certeza lo que ve. La cmara se convierte en un personaje mas que vive dentro de los personajes y a la vez fuera de la historia. " Wong Kar-wai, utiliza muy inteligentemente, los recursos estrictamente cinematogrficos: el blanco y el negro, donde fluyen las retricas de la elipsis, e incluso la pantalla vaca

(mantenimiento, en ocasiones, de total oscuridad), pero sobre todo, un fuera de campo tan pregnante como aquello que oculta. La cmara, lter-ego del realizador, se detiene en la antesala del acontecimiento . la cmara busca y huye del tiempo (travellings sobre las paredes, descentrados, desenmarcados); es como decamos, humana"(pag 29, F.J.Gomez)

Esta personificacin de la cmara, constituye uno de los principales elementos que consiguen que el espectador se sienta identificado como persona, lo que conlleva, en cierta forma, a una mayor participacin por parte del publico dentro de la obra . Wong Kar-Wai busc que el espectador fuera como un vecino ms, incapaz de ver el escenario y la trama de forma total y completa. El reverso de esta mirada sesgada consiste en el carcter activo que le confiere al espectador. Kar-Wai busca la complicidad del espectador de modo que ste sea capaz de restituir los contextos cifrados, la amplitud de los escenarios, la historia implcita. Lo importante es que el espectador abandone su papel tradicional, pasi- vo, y que logre interpretar el mensaje oculto y darle sig- nificado a lo no dicho, superando as la ambigedad e indefinicin del relato.(pag 3, Jezreel Salazar)

2. El tiempo: Wong Kar-wai crea un universo sentimental en el que el tiempo es un como un gran reloj que te imposibilita volver a vivir.(El cine de Wong Kar Wai. Nuria lvarez )

Este es un factor fundamental presente en la obra de WKW. Se utiliza de una forma muy interesante, tanto cinematogrfica como conceptualmente. El uso de ralentizaciones casi que invisibles, expanden el ritmo de cada situacin pero al mismo tiempo amarran el contenido y el sentido de la historia, dndole un principal nfasis a las

sensaciones que surgen a partir de los personajes, entre ellos y el espacio. "La utilizacin que hago del ralent es pragmtica: es una llamada a una suspensin del flujo, una manera de dejar a los personajes y a los espectadores disfrutar de una mirada, de una atencin a un ruido o a una luz"(Doyle.Cahiers du Cinma (1999))

Este tratamiento de lo temporal produce no solo efectos discursivos, sino que tambin perceptivos y sensoriales, que introducen cada vez mas al espectador dentro de la historia. Un ejemplo de este elemento es el plano corto que realiza este director en In the Mood foro Love, de Maggie Cheung caminando con el recipiente de comida, plano que abarca desde el brazo hasta las rodillas. 3. Lo Urbano La ciudad se convierte en un personaje ms, presente en la mayora de sus filmes. Su presencia escnica la personifica, convirtindola en un elemento repleto de sensaciones y significados, al igual que un personaje. Este elemento es representado como un lugar con mucho poder sobre los estados de animo de los personajes; la alta saturacin de los colores citadinos y la profundidad de sus sombra nocturnas nos hace preguntarnos acerca de los misterios que esconde cada escena y cada locacin. En general , es presentada como un personaje lleno de historias que habitan en esa gran masa de elementos que la construyen visualmente. "., la presencia urbana de Hong Kong es fsica, se manifiesta en los lugares en que se desenvuelven los personajes e incluso en la lluvia; el ambiente es intrnseco a la ciudad, hasta el punto de que Happy Together, rodado en Buenos Aires, tiene ese mismo ambiente llevado al paroxismo con Chingking Express y Fallen Angels. "(pag 30, F.J.Gomez)

Estos tres elementos descritos y analizados anteriormente construyen, pelcula tras pelcula, pilares bsicos para la caracterizacin de la obra de WKW, desde un plano esttico y en funcin de un plano ms narrativo.

Sobre Wong Kar-wai y Christopher DoyleLa fotografa cinematogrfica constituye uno de los papeles ms importantes dentro de una produccin flmica. Es l director de fotografa quien tiene el control sobre las posibilidades tcnicas y estticas de una historia, las cuales son propuestas al director para que ste tome la decisin final. Es as como lo define Jost Vaccano, director de fotografa alemn, en un articulo publicado en la pgina de la AEC (Asociacin Espaola de Autores de obras Fotogrficas Cinematogrficas) : Dentro de la estructura del equipo de cmara, el director de fotografa determina y supervisa los parmetros tcnicos y artsticos para la toma de imgenes. En particular, la iluminacin, la composicin visual y los movimientos de cmara, pudiendo manejarla l mismo o el operador de cmara. El rea de responsabilidad del director de fotografa abarca tanto el campo tcnico como el artstico, y su labor consiste en crear la visualizacin cinematogrfica en colaboracin con el director. .. La visualizacin cinematogrfica es la parte de la actividad creativa en la que el director de fotografa ejerce una influencia importante.

A partir de esta definicin es posible determinar la gran importancia del director de fotografa en la obra de Wong Karwai, siendo sta la responsable de traducir las historias del realizador en imgenes. El director de fotografa busca la luz, el espacio, la composicin para tratar de conseguir la integridad del texto, o el gesto, o todos esos detalles que hacen de un momento algo compartido.(Doyle.Cahiers du Cinma )

La obra de Wong Kar-wai, se ha caracterizado por la fuerza de su esttica: tomas, encuadres, colores; que, en su mayora, han sido llevadas a cabo en conjunto por el director de fotografa australiano Christopher Doyle; quien ha consagrado la fotografa de las pelculas de este cineasta. Ambos conforman un gran equipo, ya que mantienen una gran conexin en con respecto a la concepcin creativa del cine. Wong Kar Wai tiene una percepcin muy especial de sus recuerdos. Tiene una forma especial de ver el mundo, que al hacerlo tan personal, tan especfico, tan elegante, se vuelve universal. se es el proceso. l ha vivido en otras culturas, pero tiene muy clara la relacin con su cultura, por lo que l intenta expresarla ms y ms lejos(Doyle. Cahiers du Cinema.)

Christopher Doyle, a grandes rasgos, es todo un viajero. Antes de trabajar en cine era marinero y dio la vuelta al mundo en un buque mercante, fue curandero en Tailandia, ganadero en Israel y busco petrleo en el desierto indio. Poco despus decidi asentarse en Taiwan para aprender chino. Es, finalmente, en Hong Kong donde ha residido por mas de 30 aos y donde inici su trayectoria como director de fotografa; y aqu donde se convierte en el responsable de unas de las imgenes mas bellas del cine oriental de hoy.

"Durante aos, la mayora de la gente no saba que yo no era amarillo. Du Ke Feng, mi nombre chino, significa como el viento. Es un nombre extremdamente potico."(Arguelles, 2010)

A Doyle, no le gustan las limitantes que proponen un plan preconcebido y sistematizado, es decir, no trabaja con storyboards ni guiones cerrados. Su percepcin visual deviene de una prctica orgnica, donde la intuicin y la experimentacin, a partir de la prueba y error, estas son la solucin para encontrar la mejor forma de colocar la cmara o escoger el lente o la luz adecuada. En este aspecto encontr empata con el director Wong Kar-wai, quien, como ya he mencionado, posee una forma de trabajo experimental y con mucha libertad en cuanto a proceso creativo se refiere. Cuando ruedas con Wong Kar-Wai, cada jornada es un punto de partida hacia nadie sabe donde(Doyle.Cahiers du Cinema)

La llegada de Doyle a el cine de Kar-wai, provoca una evidente estilizacin, cada vez con mayor influencia. Esto lo lleva a cabo a travs de diferentes elementos que van a caracterizar tanto su forma de fotografiar como la misma obra del director oriental. A continuacin se mencionan los mas destacados y reconocibles. Cmara en mano La implantacin de la cmara como un personaje mas de las pelculas de Kar-wai, se debe, en gran parte, al estilo de filmar del director de fotografa. Christopher Doyle casi nunca requiere de un operador de cmara, ya que trabaja siendo el mismo el camargrafo, abandonando el trpode y consiguiendo, segn l, una labor mas gil. Una cmara que trabaja bajo estas condiciones no puede estar sujeta a normas estrictas, de ah que ms bien experimenta con el lenguaje compositivo de los planos y de los efectos lumnicos. Como en la escena que vemos a continuacin de Happy Together.

Contrastes de velocidad Dentro de la obra del director oriental, se encuentra un constante juego con las velocidades y el ritmo. Afectando directamente el elemento tiempo, que como ya vimos, es muy importante dentro de su obra. Para este juego del tiempo se utilizan los siguientes recursos: Ralentizar (cmara lenta).Este tipo de recurso es muy utilizado en las pelculas orientales en general. En los filmes de Wong Kar-wai, es un elemento al que se recurre en bastantes instantes. Extiende esos pequeos instantes, logrando que el espectador se involucre ms con las sensaciones y las emociones. Cmara Rpida. Este otro recurso es utilizado principalmente, dentro de la obra de Kar-wai, como una forma de representar el estrs urbano, sensaciones aceleradas, entre otras. Sombras profundas/negros intensos. La iluminacion que realiza Doyle par alas peliculas de Kar-wai, resulta muy particular y muy propia de su estilo cinematografico. Vemos como las sombras profundas siempre estan presentes a lo largo de todas sus peliculas. Pareciese que Doyle se interesa mas por eliminar elementos que por conseguir detalle, atraves del relleno.

Este recurso da una sensaci;on de que no podemos saber todo acerca de los personajes y sus situaciones. Ademas se comporta como un elemento que refuerza el caracter psicologico y emotivo de cada pelicula.

Encuadres extremos Christopher Doyle, adems aporta al cine de Kar-wai esa peculiar forma de encuadrar , que , al mismo tiempo, caracteriza su forma de ver y la del director. Algunos consideran que Doyle utiliza una forma de encuadrar extrema al aplicar cenitales, grandes picados y contrapicados, angulares extremos,cenitales, grandes picados y contrapicados Muchas veces sentimos que este tipo de encuadres son incmodos y hasta imprevisibles, ya que algunos son en lugares encerrados o muy pequeos.

Colores Saturados y realce de texturas Este es un aspecto fundamental presente en la obra del director WKW y del director de fotografa Christopher Doyle. Los colores saturados le otorgan a la esttica de estas pelculas un valor casi surrealista de las escenas representadas. El uso que se hace de los colores fros vrs los colore clidos es sumamente importante para determinar ciertas sensaciones o estados de animo.

En conclusin, me cuesta concebir el cine de Wong Kar-wai sin Christopher Doyle. Sin embargo, esto no le resta ningn mrito ni a uno, ni al otro. Considero que ambos son grandes emblemas de la realizacin cinematogrfica, y grandes precursores de las nuevas posibilidades audiovisuales. Creo que el anlisis del trabajo de uno en la obra del otro, no subyuga el papel de ninguno, sino que rescata y resalta la afirmacin de que el cine no es solo del director, sino que es el resultado del esfuerzo de un gran equipo.

Bibliografa

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Salazar. Jezreel. Wong Kar-Wai y la potica del secreto. Http://web.ebscohost.com Sandoval, Jose Cristopher Doyle, en la pelicula ms que la pelicula. 2005 http://articulosvoraz.blogspot.com Vacanno, Jost. El director de fotografa. Su labor creativa: La visualizacion cinematogrfica. http://www.aecdirfot.org

www.cahiersducienma.com