El Cine Mexicano en el siglo XX

7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX

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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE COMERCIO Y ADMINISTRACIN

UNIDAD TEPEPAN

SEMINARIO DE INVESTIGACIN

LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN MXICO (1937- 2014)

REPORTE DE INVESTIGACIN

INTEGRANTES:

Nohem Carballo Palafox

Gerson Guillen SalasCitlalli Martnez Rivera

Arlen Tlalixi Vega Callejas

Kristian Rodrigo Venegas Campos

ASESORES:

NORMA PATRICIA RODRIGUEZ MENDOZA

AGUSTN PONCE MORALES

MAYO 2014


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LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN MXICO (1937- 2014)


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NDICE

ndice de figuras, cuadros y graficas 5

Introduccin 6

CAPITULO 1.- La productividad de los factores de la produccin 7

1.1 Factores de la produccin 8

1.1.1 Tierra 8

1.1.2 Trabajo 9

1.1.3 Capital 10

1.1.4 Organizacin empresarial 10

1.2 La funcin de produccin 11

1.3 Frontera de posibilidades de produccin 13

1.4 La productividad 19

1.4.1 La productividad como concepto 19

1.4.2 La productividad a corto y largo plazo 20

1.5 Factores que favorecen el incremento de la productividad de los

factores de la produccin23

1.5.1 Investigacin y desarrolloTecnologa 24

1.5.2 Formacin y capacitacin 25

1.5.3 Emprendedurismo 26

1.6 Actividad econmica 27

1.6.1 Hechos y actos econmicos 27

1.6.2 Conceptualizacin de la actividad econmica 28

CAPITULO 2.-La industria cinematogrfica vista como factor de la

productividad capital.

31

2.1 Antecedentes y etapas de la industria cinematogrfica en Mxico 32

2.2 De la planeacin a la produccin de pelculas cinematogrficas 40

2.3 Del monopolio estatal al duopolio en comercializacin y exhibicin 44

2.3.1 Compaa Operadora de Teatros (COTSA) 45

2.3.2 Duopolio CINPOLIS-CINEMEX 46

2.4 Los otros actores de la industria 46

2.4.1 Marco legal: Ley Federal de Cinematografa 47


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2.4.2 Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa 63

2.4.3 Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE) 69

Captulo 3. -Metodologa para la obtencin de datos. 73

3.1 Poblacin 753.2 Muestreo 75

3.2.1 Tamao de la muestra 75

3.2.2 Seleccin de la muestra 75

3.3 Tcnicas e instrumentos de investigacin 77

3.4 Levantamiento de datos 77

3.5 Tabulacin y anlisis de datos 78

Captulo 4.- Anlisis de la industria cinematogrfica en Mxico a travs de suactividad econmica

108

4.1 Desarrollo de la Industria cinematogrfica en Mxico 109

4.2 Principales acontecimientos que afectaron el desarrollo de la

Industria cinematogrfica durante el periodo de 1937 al 2014111

4.3 El incremento de la productividad del factor productivo: Capital en

la industria cinematogrfica115

Conclusiones 119Fuentes de informacin 126

Anexos 130


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NDICE DE FIGURAS, CUADROS Y GRFICASFiguras

Figura 1. Factores de produccin 8

Figura 2. Definicin actividad econmica 30

Figura 3. Fases actividad econmica 30

Cuadros

Cuadro 1. Largometrajes mexicanos 18

Cuadro 2. Evolucin del gasto de los hogares en cine 1992-2010 55

Cuadro 3. Comparacin de ingresos, asistencia y pelculas exhibidas 60

Cuadro 4. Total de ingresos, asistencia y estrenos en el cine mexicano 61

Graficas

Grafica 1. Largometrajes mexicanos 18

Grafica 2. Precio promedio del boleto en taquilla en Mxico 53

Grafica 3. Ingresos totales en taquilla 54

Grafica 4. gasto como porcentaje de ingreso 55

Grafica 5. Porcentaje de personas que asisten al cine 56

Grafica 6. Gasto promedio en cine anual (por decil de ingreso) 57

Grafica 7. Exhibidoras a nivel nacional 58

Grfica 8. Costo promedio del boleto 67

Grfica 9. Proporcin en taquilla 70

Grfica 10. Tiempo total de exhibicin en salas (2010) 70


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INTRODUCCIN

Este trabajo fue manejado a lo largo del semestre de Seminario de Investigacin y

Fundamentos de Economa, que en caso particular del Equipo 8 se conoce como: LaCinematografa en Mxico desde 1937, presentando un enfoque econmico desde sus

inicios desde 1937 hasta la actualidad, siguiendo una metodologa en toda la

informacin llevada a cabo.

La intencin de este proyecto fue recabar, buscar e informar todo aquello relacionado

que conformo nuestro tema de investigacin para obtener un resultado ptimo

Analizando la industria cinematogrfica en Mxico a travs de su actividad econmica

(planeacin, produccin, distribucin, exhibicin y comercializacin de pelculasmexicanas) a partir de 1937 a la actualidad (2014), as como cerciorarnos si el

desarrollo de la actividad econmica de la Industria Cinematogrfica en Mxico con

respecto a los acontecimientos a partir de la poca de oro (1937) al 2014, ha sido

afectado por los ciclos polticos y los planes de gobierno dentro de la historia de Mxico.

De esta manera poder as contestar el planteamiento de nuestro problema siendo sta

interrogativa Cul ha sido el comportamiento de la industria cinematogrfica en

Mxico (1937-2014)?.

Para lograr dar respuesta a cada una de nuestras interrogantes llevamos a cabo una

investigacin que por momentos se torno algo cerrada ya que en nuestra bsqueda

de informacin no fue fcil recolectar tanta como hubisemos querido, pero si la

necesaria.

Es as como en nuestro proyecto se abordan cuatro captulos en donde desarrollamos

temas como la productividad de los factores de produccin, la industria

cinematogrfica en Mxico vista como factor de la productividad capital, metodologa

para la obtencin de datos y un anlisis de la industria cinematogrfica en Mxico a

travs de su actividad econmica.

La eleccin de este tema sirve (de un modo pblico) para informar cuales han sido los

avances econmicos de la cinematografa en nuestro pas y como ha obtenido un gran

desarrollo cultural y educativo lo cual se podr observar en el desarrollo de los 4

captulos por los que est conformado nuestro proyecto.


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CAPTULO 1

La Productividad de los Factores de la Produccin


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CAPITULO 1

1.1 Factores de la Produccin

Los recursos naturales, el capital y la mano de obra son los elementos que se conocen

como factores de produccin (Manjarres, M. 2012); por otra parte Prez A. menciona

que es el objeto inmediato de algunaempresa,es la produccin de bienes y servicios,

realizando la transformacin de materias primas mediante elempleo de mano de obra

y maquinas. La transformacin, aparece como la combinacin de cuatro factores;

latierra (recursos renovables y no renovables), eltrabajo (la mano de obra), el capital

(compuestos esencialmente por maquinas) yla organizacin(capacidad empresarial).

Figura 1. Factores de Produccin

Fuente: (Manjarres, M., 2012).

1.1.1 Tierra

Lugar o espacio en el que se desarrolla el proceso productivo entendindose como tal

el lugar donde se encuentra por ejemplo la empresa, la industria y los recursos

naturales.

El factor tierra, en sentido amplio, se refiere al conjunto de recursos naturales

empleados en el proceso de produccin. Comprende la tierra propiamente dicha, elagua,elaire,lasplantas,losanimales,losminerales y lasfuentes de energa. La tierra
http://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos36/teoria-empleo/teoria-empleo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/tierreco/tierreco.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos34/el-trabajo/el-trabajo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/napro/napro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/industria-ingenieria/industria-ingenieria.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/aire/aire.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/plantas/plantas.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/cani/cani.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/fimi/fimi.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/formulac/formulac.shtml#FUNChttp://www.monografias.com/trabajos10/formulac/formulac.shtml#FUNChttp://www.monografias.com/trabajos10/fimi/fimi.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/cani/cani.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/plantas/plantas.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/aire/aire.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/industria-ingenieria/industria-ingenieria.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/napro/napro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos34/el-trabajo/el-trabajo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/tierreco/tierreco.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos36/teoria-empleo/teoria-empleo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtml


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tiene recursos naturales; localizacin geogrfica utilizada para procesos productivos de

bienes comunes. Por tierra se entiende no slo la tierra agrcola sino tambin la tierra

urbanizada, los recursos mineros y los recursos naturales en general. El factor tierra

(cada vez ms alterado por la intervencin humana) se considera hoy, bien comocomponente del capital, bien como un componente de un factor natural ms amplio

(recursos naturales o capital natural). Es la fuente de todamateria prima proveniente

delsuelo y del subsuelo.

1.1.2 Trabajo

Por trabajo se entiende la actividad humana, tantofsica como intelectual. En realidadtoda actividad productiva realizada por un ser humano requiere siempre de algn

esfuerzo fsico y de conocimientos previos. Esta clasificacin de los factores

productivos se corresponda biunvocamente con un anlisis "sociolgico"

del sistema econmico en tiempos de los economistas clsicos. El trabajo,

EnEconoma,se refiere al esfuerzo realizado para asegurar un beneficio econmico.

Es uno de los tres factores de produccin principales, siendo los otros dos la tierra (o

recursos naturales) y el capital. Es el desgaste fsico o mental del ser humano paratransformar materia prima para sus propias necesidades.

En la industria, el trabajo tiene una gran variedad de funciones, que se pueden

clasificar de la siguiente manera: produccin de materias primas, como en laminera y

en la agricultura; produccin en el sentido amplio del trmino, o transformacin de

materias primas en objetos tiles para satisfacer las necesidades humanas;

distribucin, o transporte de los objetos tiles de un lugar a otro, en funcin de las

necesidades humanas; lasoperaciones relacionadas con la gestin de la produccin,

como lacontabilidad y el trabajo deoficina;y los servicios, como los que producen los

mdicos o los profesores. Muchos economistas diferencian entre trabajo productivo y

trabajo improductivo. El primero consiste en aquellos tipos de manipulaciones que

producen utilidad mediante objetos. El trabajo improductivo, como el que desempea

un msico, es til pero no incrementa la riqueza material de lacomunidad.
http://www.monografias.com/trabajos14/costosbanc/costosbanc.shtml#MATERhttp://www.monografias.com/trabajos6/elsu/elsu.shtmlhttp://www.monografias.com/Fisica/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/metods/metods.shtml#ANALIThttp://www.monografias.com/trabajos11/teosis/teosis.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos54/resumen-economia/resumen-economia.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos7/mafu/mafu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos12/acti/acti.shtml#mihttp://www.monografias.com/trabajos/transporte/transporte.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/diop/diop.shtmlhttp://www.monografias.com/Administracion_y_Finanzas/Contabilidad/http://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/vida/vida.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/vida/vida.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/Administracion_y_Finanzas/Contabilidad/http://www.monografias.com/trabajos6/diop/diop.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/transporte/transporte.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos12/acti/acti.shtml#mihttp://www.monografias.com/trabajos7/mafu/mafu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos54/resumen-economia/resumen-economia.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/teosis/teosis.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/metods/metods.shtml#ANALIThttp://www.monografias.com/Fisica/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/elsu/elsu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/costosbanc/costosbanc.shtml#MATER


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1.1.3 Capital

Todos los elementos que intervienen en la produccin llmese a estos como la

organizacin, las maquinarias, etc.Los recursos que se emplean para producir bienes y servicios constituyen el capital.

Se pueden distinguir 3 clases:

Capital fsico: Es el formado por los elementos materiales tangibles: edificios, materias

primas, etc.

Capital humano: Es la educacin y formacin profesional de los empresarios y

trabajadores de una empresa.

Capital financiero: Esel dinero que se necesita para formar una empresa y mantener

su actividad.

Por capital se entiende el conjunto de recursos producidos por la mano delhombre que

se necesitan para fabricar bienes y servicios: la maquinaria o las instalacionesindustriales, por ejemplo. Conviene que esto quede claro ya que la palabra 'capital' se

usa muchas veces de forma incorrecta para designar cualquier cantidad grande de

dinero. El dinero slo ser capital cuando vaya a ser utilizado para producir bienes y

servicios, en cuyo caso se llamar capital financiero. El dinero que se vaya a utilizar

para adquirir bienes deconsumo no puede ser llamado capital (Prez, A. 2013).

1.1.4 Organizacin Empresarial

Existe, en efecto un cuarto tipo de factor o insumo empleado en la produccin. Que

consiste en la capacidad de organizar y dirigir empresas, esto es, en la capacidad

empresarial.
http://www.monografias.com/Educacion/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/marx-y-dinero/marx-y-dinero.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos15/fundamento-ontologico/fundamento-ontologico.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/consumo-inversion/consumo-inversion.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/consumo-inversion/consumo-inversion.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos15/fundamento-ontologico/fundamento-ontologico.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/marx-y-dinero/marx-y-dinero.shtmlhttp://www.monografias.com/Educacion/index.shtml


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Organizacin (capacidad empresarial)

La organizacin: Es el conjunto de actividades econmicas, a la sistematizacin de la

produccin. Es el cuarto factor en la produccin, que se encarga de agrupar a losfactores productivos, para obtener un mayor rendimiento en la produccin.

La capacidad empresarial: Es la organizacin para el proceso de produccin, es la que

un individuo o empresa pueda producir segn los factores de produccin y aptitudes

consecuentes.

La mejor manera de definir este trmino es enumerar lo que hace un empresario:

- Toma la iniciativa al combinar la tierra, el trabajo y el capital a fin de producir un

bien o servicio.

- Decide y ejecuta las acciones bsicas para los negocios.

- Asume elriesgo de perder dinero o caer en la bancarrota.

- Inicia una empresa e introduce nuevastcnicas y productos.

Sin esta capacidad para formar y organizar, no podra operar las grandes empresas denegocios. Es evidente que como recurso humano tal aptitud es escasa: no todas las

personas estn dispuestas a asumirriesgos ni tienen la capacidad de tomar decisiones

satisfactorias respecto a los negocios (Prez, A. 2013).

1.2 La Funcin de la Produccin

La funcin de produccin se puede considerar como un proceso de transformacin queconvierte los insumos (normalmente la mano de obra, el capital y los materiales) en

productos especficos (bienes y servicios).

Es la relacin que existe entre el producto obtenido y la combinacin de factores que

se utilizan en su obtencin. Dado el estado de la tecnologa en un momento dado del

tiempo, la funcin de produccin nos indica que la cantidad de producto Q que una
http://www.monografias.com/trabajos13/ripa/ripa.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/juti/juti.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/tipos-riesgos/tipos-riesgos.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/tipos-riesgos/tipos-riesgos.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/juti/juti.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/ripa/ripa.shtml


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empresa puede obtener es funcin de las cantidades de capital (K), trabajo (L), tierra

(T) e iniciativa empresarial (H), de modo que:

Q= (L, K, T, H)

Toda organizacin tiene funcin de produccin, trtese de productos y/o servicios, por

ello es de suma importancia que esta funcin se administre de la mejor manera con el

fin de alcanzar la ventaja competitiva.

Aunque generalmente se asocia a la produccin con el hecho de producir bienes

materiales como alimentos, vestidos o automviles, la funcin de produccin estpresente en cualquier ente socio-econmico sea que este ofrezca bienes materiales o

servicios intangibles.

Cada tipo de actividad empresarial, industrial, o simplemente cualquier actividad

productiva (entindase, por actividad productiva aquella que combina los factores de

la produccin con el objetivo de obtener un resultado materializado en un bien, o en

la prestacin de un servicio) tendr una funcin de produccin diferente. (Vargas,2011).

Control de la Produccin

Es una actividad que se encarga de garantizar que todo lo que se produzca en la

empresa cumpla con el tiempo y las reglas generales de produccin para que se

obtenga lo mejor.

El controlador de produccin busca la utilizacin econmica de la capacidad disponible.

El controlador no decide que elementos son requeridos para la fabricacin pero s se

asegura de que todos stos estn disponibles donde y cuando se les necesite.

El control de produccin se encarga de asegurar el cumplimiento de lo planificado y

constatar que su calidad sea la mejor. (Briones, 2009)


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Mtodos de la Produccin

Cadena: Gran cantidad de elementos distintos en una lnea de ensamble: automvilesUnitaria o por proyecto: Fabricacin de un producto nico: un barco

Intermitente o en lotes: Fabricacin de una cantidad de productos semejantes: lpices

Produccin en Cadena: Determina la cantidad por producir y almacenar para cada

producto, el nmero de empleados que intervendrn en cada taller y en cada mquina,

esta se usa en los sistemas de produccin en serie.

Produccin Unitaria o por Proyecto: Este tipo de produccin el producto a menudo est

asociado con un cliente en particular, y en muchos casos, el trabajo no se inicia hasta

que un pedido concreto se haya realizado. La planeacin unitaria por lo general se

relaciona con la fabricacin de un solo producto, o de una cantidad muy reducida, con

escasa repeticin de los pedidos y requieren operaciones y recursos variados.

Produccin intermitente o en Lotes: La produccin de lotes ocurre cuando la tasa de

produccin es superior a la tasa de consumo, se describe este mtodo de produccincomo la fabricacin de pocas o grandes cantidades de un producto mediante una serie

de operaciones, en donde un lote completo, se realiza en una operacin, que termina

antes de iniciar la produccin del siguiente lote. (Vargas, 2007)

1.3 Frontera de posibilidades de produccin

La Frontera de Posibilidades de Produccin (FPP) refleja las cantidades mximas de

bienes y servicios que es capaz de producir una economa en un determinado periodo

de tiempo a partir de unos factores de produccin y unos conocimientos tecnolgicos

dados.

La FPP nos muestra como si queremos aumentar la cantidad producida de un bien

habr que disminuir la cantidad producida del otro (Baena, 2014).

Otra definicin sobre La Frontera de Posibilidad de produccin (FPP) de acuerdo a,

indica la mxima produccin que somos capaz de realizar con los recursos disponibles.


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Una de las cosas que tiene que ver un pas a la hora de producir es la manera de

organizar sus recursos para aumentar su eficiencia (Sorolla, 2013).

La FPP identifica las diferentes combinaciones posibles de los dos tipos de bienes que

se pueden producir cuando todos los recursos disponibles (en un momento dado) se

utilizan eficientemente, es decir, cuando no se puede incrementar la produccin de un

bien sin disminuir la de otro (Paul R. Krugman y Robin Wells, 2008).

El coste de oportunidad

El coste de oportunidad se pone de manifiesto en la FPP. El coste de oportunidad de

un bien es la cantidad de otro u otros bienes a los que hay que renunciar para obtenerlo

(Baena,E., 2014)

En la economa se tiene que elegir constantemente entre varias opciones. Siempre se

busca obtener altos rendimientos para poder obtener beneficios.

Es decir por un lado estn los recursos que estn siendo utilizados de forma eficientey con los que obtenemos una combinacin determinada de bienes, si queremos

aumentar la produccin de alguno de los bienes tendr que ser a costa de reducir la

produccin de otro.

Formas de la FPP

Debido a la Ley de los Rendimientos Decrecientes, al elevar excesivamente la

produccin de un bien su coste empieza a elevarse cada vez ms haciendo que deje

de ser rentable. La Ley de los Rendimientos decrecientes en la principal causante de

que las grficas sean normalmente cncavas.

De acuerdo a las definiciones anteriores relacionaremos a la industria cinematogrfica

en Mxico.
http://aprendeconomia.wordpress.com/author/aprendeconomia/http://aprendeconomia.wordpress.com/author/aprendeconomia/


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El cine, al ser un bien de informacin, suele presentar altos costos hundidos y bajos

costos marginales debidos, entre otros motivos, a que las ideas originales requieren

ser protegidas. Esto justifica a directores, guionistas y dems participantes los

derechos de autora, que en trminos econmicos corresponden a un monopolio sobrela obra.

La industria de la produccin se ve en la necesidad de diversificar, ya que por la

caracterstica del bien no se puede saber con antelacin la utilidad que brindar a los

consumidores y, por ende, tampoco el rendimiento que el productor puede obtener de

su comercializacin, por lo que se ven en la necesidad de producir una cantidad amplia

de pelculas, a fin de reducir ese riesgo y garantizar un beneficio econmico positivo.

Ante este escenario que presenta un monopolio de la idea y costos iniciales elevados

para el productor y muy bajos costos marginales, mantener una estructura de mercado

de competencia perfecta es complicado debido a que son pocos los productores que

pueden enfrentar costos iniciales tan elevados.

El desarrollo de una pelcula se puede ver como una larga sucesin de decisionescreativas que desemboca en impactos de gran alcance econmico de los diferentes

agentes involucrados. As, el proceso de desarrollo de cada pelcula es nico, no

obstante, algunas observaciones generales se pueden resaltar.

En primer lugar, el proceso suele empezar con una etapa de pre-produccin. As es

necesario contar con un concepto basado en una historia de propiedad literaria, una

nueva idea o un hecho real, que puede variar de una idea general a un guin ya

terminado. En este marco, un productor contrata a un escritor para desarrollar un

guin.

Cabe destacar que con el fin de pasar del proyecto a la produccin, la recaudacin de

fondos y el financiamiento son fundamentales. En este sentido, el financiamiento es

menos problemtico si el productor est afiliado a un estudio debido a que con la firma

de un contrato entre el estudio y el productor, por lo general, se suma una amplia


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gama de derechos de autor relativos a las secuelas y otras oportunidades, pero al

mismo tiempo aumenta sus posibilidades de conseguir prstamos bancarios,

aprovechar el capital propio del estudio, asegurar la distribucin favorable y ofertas de

exhibicin para las pelculas.

Al finalizar la recaudacin de fondos es imperativo para los productores reclutar al

director, actores y el equipo, explorar las posibles ubicaciones flmicas, establecer el

diseo y vestuario. En esta etapa, los productores tambin determinan un presupuesto

de produccin estimado, basado en factores tales como el guin y los gastos de post-

produccin, como por ejemplo, los efectos especiales, los salarios de los actores, entre

otros. De acuerdo con Sony Mxico, en Mxico, el presupuesto para hacer pelculas en35mm, es de entre $1.5 y $2.5 millones de dlares aproximadamente.

Despus de estas actividades, que forman parte de la fase de pre-produccin, el

proyecto entra a la etapa de produccin, fase donde se filma la pelcula. Finalmente,

el proyecto entra en post-produccin, que consiste en actividades tales como la

edicin, doblaje, creacin de efectos especiales, la adicin de msica, etc.

Cabe acentuar que uno de los principales valores aadidos durante el proceso de

produccin (en la industria cinematogrfica) est basado en la calidad o reputacin de

los directores y actores participantes del proyecto. En este sentido, la reputacin

reduce la asimetra de informacin en cuanto a la calidad de la pelcula y aumenta la

confianza de los consumidores para adquirir dicho bien y su importancia es tal que por

ello los productores tienen fuertes incentivos a promover secuelas de las pelculas ms

exitosas. No obstante, es importante notar que la contratacin de directores y actores

con mejor reputacin suele incrementar los costos en gran magnitud, lo que nos lleva

nuevamente a una concentracin de mercado donde son pocos los productores que

pueden afrontar dicho costo y que, por ende, la situacin desemboca en un mercado

de competencia monopolstica. (Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).

Respecto del tema del financiamiento a la produccin, se aprecia que ste juega un

papel importante, aunque no fundamental, en la creacin de pelculas nacionales, ya


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17

que se ha incrementado la produccin nacional desde la implementacin de la reforma,

pero an est lejos de mantener un nivel de incremento sostenido (ver Cuadro 1 y

Grfica 1).

Ante esta situacin es relevante sealar que el financiamiento en estos casos tambin

se da en un escenario de informacin asimtrica, en donde los interesados en otorgar

recursos no cuentan con todos los elementos que les permitan distinguir entre los

proyectos que tendrn xito de los que no lo tendrn, por lo que enfrentan un

problema de seleccin adversa30 que es natural en los mercados de financiamiento,

pero que se agrava en la medida en que no hay informacin precisa como en el caso

del cine.

Es por ello que se considera relevante contar con bancos de informacin que puedan

sealizar a los posibles otorgantes de recursos (tanto estatales como privados)

mayores datos relevantes como ya se les mencionaba sobre las caractersticas del

productor, la reputacin de los autores, obras previas, estudios, conocimientos

tcnicos, entre otra informacin de importancia, como suele ocurrir en los mercados

bancarios con la existencia de burs de crdito.


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18

CUADRO 1. LARGOMETRAJES MEXICANOS

Ao Con ayuda del estado Sin ayuda del estado Total

1983 9 73 82

1984 5 59 64

1985 8 71 79

1986 4 59 63

1987 3 62 65

1988 5 71 76

1989 10 82 92

1990 10 65 75

1991 11 51 62

1992 12 46 58

1993 10 39 49

1994 8 20 28

1995 5 11 16

1996 7 10 17

1997 7 2 9

1998 9 2 11

1999 11 8 19

2000 17 11 28

2001 7 14 21

2002 7 7 14

2003 17 12 29

2004 25 11 36

2005 42 11 53

2006 34 30 64

2007 41 29 70

2008 57 13 70

2009 57 9 66

2010 58 11 69

Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011


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10

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30

40

5060

70

80

90

100

1983

1984

1985

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1987

1988

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1990

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2010

GRAFICA 1. LARGOMETRAJES MEXICANOS

LARGOMETRAJES


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La grfica nos muestra que dentro de la produccin de lo que son los largometrajes

mexicanos ha variado mucho, teniendo altas y bajas alrededor de los aos de 1983 al

2010.

En los aos de 1983 al 1984 disminuyo su produccin, lo cual nos indica que 82 y 69

fue su frontera de posibilidades de produccin en dichos aos.

Posteriormente al 1985 aumento la FPP con un total de 79 producciones pero al ao

de 1986 hubo un declive llegando a 63 producciones.

Posteriormente de 1987 a 1989 se nota un aumento en la FPP desde 65 a 92

producciones.

A continuacin en los aos de 1990 a 1995 se nota nuevamente un declive de 75

llegando al 16 lo cual nos muestra que hubo una baja en el FPP. Pero al ao de 1996

se ve un aumento a 17 aunque nuevamente en 1997 baje a 9, como podemos ver es

notable que vara mucho la FPP como es en 1998 al 2000 vuelve a ver un aumento

pero para el 2002 se nota otro declive en la FPP.

Por consiguiente a partir de 2003 fue aumentado hasta el 2007 manteniendo unaigualdad con el ao 2008 en la FPP.

Finalmente del 2009 al 2010 hubo una recuperacin en la FPP pero no ha llegado a

ser tan elevado como en el ao de 1989.

1.4Productividad

En este apartado se hablara de la productividad, establecindola primero como

concepto y posteriormente se hablar cul es la Productividad a corto y a largo plazo

de la Industria Cinematografa en Mxico.

1.4.1 La Productividad como concepto

La productividad es un indicador que refleja que tan bien se estn usando los recursosde una economa en la produccin de bienes y servicios. Podemos definirla como una


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20

relacin entre recursos utilizados y productos obtenidos y denota la eficiencia con la

cual los recursos humanos, capital, tierra, etc. son usados para producir bienes y

servicios en el mercado. (Universidad de CEMA, 2002)

La productividad es la relacin entre la cantidad de productos obtenida por un sistema

productivo y los recursos utilizados para obtener dicha produccin. Tambin puede ser

definida como la relacin entre los resultados y el tiempo utilizado para obtenerlos:

cuanto menor sea el tiempo que lleve obtener el resultado deseado, ms productivo

es el sistema. En realidad la productividad debe ser definida como el indicador de

eficiencia que relaciona la cantidad de recursos utilizados con la cantidad de produccin

obtenida. (Wikipedia)

1.4.2 La Productividad a corto y a largo plazo

La produccin mexicana se refiere a aquella en la que 100% del capital es de origen

nacional, ya que los productores suelen tener el control total sobre la toma de

decisiones relacionadas con las diversas actividades que componen a la cadena de

valor.

La produccin cinematogrfica mexicana se encuentra en una situacin muy delicada

desde 1995; entre 1991 y 1994 el promedio de las producciones en Mxico eran del

orden de 44 pelculas al ao, mientras que entre 1995 y 2000 el promedio baj hasta

tan slo 17 cintas anuales (Gmez, R., 2002a). No obstante, despus de haber tocado

fondo con apenas diez largometrajes en 1998, las producciones se incrementaron

hasta 28 en el 2000. Desafortunadamente para la produccin nacional, esa suma

decreci en 21, 14 y 25 largometrajes en el 2001, 2002 y 2003, respectivamente, por

lo que la produccin mexicana no camina y sigue en una situacin de crisis.

Las razones de esta cada radical en la produccin cinematogrfica obedecieron

principalmente a cuestiones de orden econmico y poltico.


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21

En lo poltico, la clave fue el cambio de la Ley cinematogrfica de 1992. Por ejemplo,

en el artculo 3 transitorio, la nueva normativa estableci la disminucin gradual del

50% de tiempo de pantalla que la anterior Ley reservaba como mnimo para las

producciones nacionales, hasta llegar al 10% en 1997. Esto trajo como consecuenciauna retraccin en las inversiones por la falta de confianza de los inversionistas, al no

contar con la garanta de que las producciones nacionales fueran proyectadas en las

salas cinematogrficas del pas.

Por otro lado, tambin el fomento a la produccin fue descuidado por las autoridades

gubernamentales, tanto en la subvencin directa de las instituciones pblicas, como

por medio de incentivos fiscales y crditos a la produccin privada y cooperativas.Estas circunstancias, combinadas con la crisis econmica nacional de finales de 1994,

acarrearon una crisis sin precedentes en la industria, repercutiendo en la prdida de

varias fuentes de trabajo.

La principal productora en la ltima dcada del siglo XX, fue la filial del Grupo Televisa

Televicine; desde 1998 se han incorporado nuevas productoras como Argos Cine Titn

producciones Altavista Films, Coyoacn Films Indifilms y Bandidos Films entre otras.La forma de operacin que las ha caracterizado a todas son las coproducciones, entre

las que se desatacan las asociaciones con productoras estadounidenses y espaolas.

Por su parte, el Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE), ente de operacin

estatal, produjo y co-produjo un total de 87 largometrajes de 1998 al 2002; de stos,

slo cinco lograron pasar la cifra de 3 millones de espectadores y tres ms nicamente

lograron recuperar su inversin.

As mismo, los productores mexicanos poseen los derechos de propiedad intelectual

para explotar la pelcula por medio de diversos canales (cine, televisin, video y

productos promocionales asociados).

En 2008 la industria mexicana de filmacin produjo 70 pelculas, 57 apoyadas por

fondos pblicos y el resto con capital totalmente privado. Si bien la produccin

cinematogrfica tiene un impacto econmico directo en las finanzas del productor, la

industria genera una gran cantidad de derramas y efectos indirectos mediante la


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no tienen las dems compaas, las cuales, en su mayora, estn conformadas bajo la

figura de joint-ventures.

Sobre la produccin tambin debemos mencionar que en los ltimos aos se mantuvola filmacin de pelculas extranjeras, principalmente de origen estadounidense, dentro

de las fronteras mexicanas, puesto que los bajos costos de produccin y las locaciones

naturales son un atractivo para las productoras forneas. Durante el periodo entre

1994 y 2000 se rodaron un promedio de cinco largometrajes por ao, entre los cuales

podemos citar los xitos taquilleros mundiales como Titnic, Perdita Durango, The

Mask of Zorro, The Game y Romeo + Julieta (CANACINE, 2000). Las ltimas sper

producciones que filmaron algunas escenas en el pas fueron Capitn de mar y guerray Troya.

En este sentido, las cintas extranjeras que se han filmado en Mxico dejaron una

derrama econmica directa, entre 1995 y 2000, de 8.5 millones de dlares, adems

de la generacin de 62, 890 empleos directos y 320, 000 empleos indirectos (La

Jornada, 23 de diciembre de 2000).

A pesar del nmero significativo de producciones anuales, el cine mexicano tiene

dificultades para encontrar ventanas de exhibicin en el mbito internacional. En el

perodo 2002-2008, alrededor de 60 pelculas mexicanas, menos de 20% del total

producido, fueron exportadas a diversos pases. Los pases en los que se exhibi el

mayor nmero de pelculas mexicanas en ese perodo fueron Argentina, Espaa y

Estados Unidos. El cine mexicano no ha logrado penetrar al mercado estadounidense

(IMCINE, 2010), a pesar de la creciente poblacin de origen latino que vive en ese

pas.

1.5 Factores que favorecen el incremento de la productividad de losfactores de la produccin

El rpido cambio tecnolgico por el que atraviesa el mundo contemporneo, con los

grandes avances en las tecnologas de la informacin y las comunicaciones (TIC),plantean una serie de oportunidades y desafos a la sociedad y a la estructura


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productiva de los distintos pases a nivel mundial. De esta forma, es comn escuchar

que aquellos pases que no logren adaptar para s las transformaciones impulsadas por

las nuevas tecnologas en la industria, agricultura, salud, medio ambiente, energa,

educacin y otros sectores, corren el riesgo fatal de quedarse a la zaga en trminosde desarrollo y bienestar; y ms an en el caso particular de los pases en desarrollo,

de profundizar la llamada brecha tecnolgica que los separa del mundo industrializado.

1.5.1 Investigacin y desarrollo-Tecnologa

La tecnologa es un factor de especial relevancia en los ltimos tiempos, puede

definirse como el conjunto de procedimientos utilizados para producir bienes yservicios.

El saber hacer yel conocimiento aplicado es un nuevo factor de produccin, a travs

del progreso tecnolgico el hombre ha sido capaz de diversificar y ampliar sus

horizontes, llegar cada da ms rpido, mejor y ms eficientemente en la bsqueda de

sus objetivos. A travs de mejoramiento tecnolgico, la humanidad ha mejorado su

nivel de produccin cada da ms, e independientemente de la distribucin delconocimiento hoy se produce ms de mil veces ms de lo que se produca hace tal

solo un Siglo. La tecnologa hace que la produccin se escale a niveles nunca antes

vistos en donde elpoder del capital acogido por el poder de la tecnologa puede crear

economas deescala en donde incluso existen empresas que tienendominio mundial

de losmercados.

Segn la tecnologa, hay tres tipos de produccin:

Produccin manual: Aquella en que el ser humano proporciona fuerza y el manejo de

las herramientas.

Produccin mecanizada: Aquella en la que la maquinaria proporciona la fuerza y el ser

humano las herramientas.
http://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/epistemologia2/epistemologia2.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/el-poder/el-poder.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/dige/dige.shtml#evohttp://www.monografias.com/trabajos7/doin/doin.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos7/doin/doin.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/dige/dige.shtml#evohttp://www.monografias.com/trabajos35/el-poder/el-poder.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/epistemologia2/epistemologia2.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtml


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Produccin tecnificada o robotizada: Aquella en la que la mquina proporciona la

fuerza y controla las herramientas, y los trabajadores se limitan a programarlas y

supervisarlas.

La tecnologa utilizada por cada empresa viene condicionada por distintos factores:

Su actividad. Hay actividades humanas que son difciles de mecanizar.

La capacidad financiera. Las empresas con ms ganancias pueden invertir ms en

tecnologa. En las economas industrializadas, las empresas invierten normalmente una

parte importante de sus recursos en Investigacin y Desarrollo para mejorar su

produccin y sus beneficios.

1.5.2 Formacin y Capacitacin

La realidad empresarial de hoy se caracteriza por su dinamismo y su necesidad de

adecuarse a las nuevas situaciones que le obligan a estar en permanente innovacin

si es que desean continuar en el mercado como protagonistas de primera lnea. La

tecnologa, la globalizacin y la abolicin de las fronteras hacen que los colaboradores

se conviertan en factores determinantes al momento de entender y aplicar lasestrategias empresariales en la gestin que realizan en el da a da.

La capacitacin se convierte en elemento diferenciador cuando se entiende como

inversin y no como gasto, cuando se reconoce que las horas dedicadas al

entrenamiento especfico son un tiempo que asegurar la calidad del trabajo y evitar

los reprocesos que terminan por aumentar los ciclos de produccin. Valorar el

conocimiento y la habilidad de llevarlo al puesto de trabajo hace que efectivamente la

productividad se refleje en el mejoramiento de la calidad de los productos y la

competitividad se evidencie en la recompra, en el valor que le den los clientes a los

productos y a la empresa.

La formacin para la productividad y la competitividad nace de la comprensin de la

estrategia de la organizacin y de la manera como se traduce en acciones de


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capacitacin capaces de convertir la gestin de los colaboradores en resultados

valiosos para los clientes actuales y potenciales.

1.5.3 Emprendedurismo

Emprendedor es un trmino derivado de la palabra francesa entrepreneur, y que es

comnmente usado para describir a un individuo que organiza y opera una o varias

empresas, asumiendo cierto riesgo financiero en el emprendimiento.

Fue definido por primera vez por el economista anglofrancs Richard Cantillon como

la persona que paga un cierto precio para revender un producto a un precio incierto,por ende tomando decisiones acerca de obtencin y uso de recursos, admitiendo

consecuentemente el riesgo en el emprendimiento.

Otros estudiosos han definido este trmino de distintas maneras, entre ellas:

1803: Jean-Baptiste Say: Un emprendedor es un agente econmico que une todos los

medios de produccin. La tierra de uno, el trabajo de otro y el capital de un tercero yproduce un producto. Mediante la venta de un producto en el mercado, paga la renta

de la tierra, el salario de sus empleados, inters en el capital y su provecho es el

remanente. Intercambia recursos econmicos desde un rea de baja productividad

hacia una rea de alta productividad y alto rendimiento.

1934: Joseph Alois Schumpeter: Los emprendedores son innovadores que buscan

destruir el estatus-quo de los productos y servicios existentes para crear nuevos

productos y servicios.

1964: Peter Drucker: Un emprendedor busca el cambio, responde a l y explota sus

oportunidades. La innovacin es una herramienta especfica de un emprendedor, por

ende en emprendedor efectivo convierte una fuente en un recurso.


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1975: Howard Stevenson: El emprendedurismo es la bsqueda de oportunidades

independientemente de los recursos controlados inicialmente.

1.6 Actividad Econmica

En ste tema se habla de actos y hechos econmicos al igual que la diferencia entre

estos para poder comprender de una mejor manera ambo conceptos ya que un acto

econmico se lleva a cabo de forma consciente y voluntaria por el hombre para as

poder satisfacer sus necesidades, a diferencia de un hecho que es involuntario e

inconsciente.

Tambin se habla del concepto de la actividad econmica que se refiere al

procedimiento o proceso con el cual se obtienen bienes y/o servicios para poder

satisfacer las necesidades humanas y as generar una ganancia.

1.6.1 Hechos y actos econmicos

Hecho econmico

Se relaciona con actividades que los hombres desarrollan, no aisladamente, sino como

miembros de grupos humanos, lo cual nos autorizan a calificarlos como sociales, que

los mismos hombres despliegan en sus esfuerzos para procurarse medio de

satisfaccin que no pueden allegarse de manera gratuita, se trata de hechos

cuantificables, mediables y reducibles a nmeros Caractersticas de hechos

econmicos: Son actividades sociales que los hombres realizan con el fin de obtener

los medios necesarios para satisfacer sus necesidades, son sucesos que pueden medir

son hechos que se refieren a la produccin, cambio y consume.

Acto Econmico

Los actos econmicos son actos conscientes del hombre para satisfacer susnecesidades.


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Diferencia entre Acto y Hecho Econmico.

Al revisar y leer que diferencia existe entre Hecho y Acto Econmico, aparentan ser

una expresin igual, es decir, da la impresin en que tienen el mismo significado, sinembargo no es as, existe una sutil diferencia entre ambos conceptos, si vemos el

significado de HECHO, es algo que sucede de forma espontnea o de forma natural

que a veces ni los hombres son conscientes de eso. Por el contrario el ACTO es algo

voluntario, sea es algo que sucede pero debido a la voluntad de una o varias

personas.

Podramos definirlo as en sntesis:

EL HECHO ECONMICO: Es involuntario e inconsciente.

ACTO ECONOMICO: Voluntario y consciente.

1.6.2 Conceptualizacin de la actividad econmica

Se le llama actividad econmica a cualquier proceso donde se adquieren productos,bienes y los servicios que cubren nuestras necesidades o se obtienenganancias.

Las actividades econmicas son aquellas que permiten la generacin de riqueza dentro

de una comunidad (ciudad, regin, pas) mediante la extraccin, transformacin y

distribucin de losrecursos naturales o bien de algn servicio;teniendo como fin la

satisfaccin de las necesidades humanas.

Cada comunidad encuentra que susrecursos son limitados y por lo tanto, para poder

satisfacer a estas necesidades debe hacer una eleccin que lleva incorporado uncoste

de oportunidad.

Las actividades econmicas abarcan 3 fases:produccin,distribucin yconsumo.

Como la produccin depende del consumo, la economa tambin analiza el

comportamiento de los consumidores.

Algunas actividades econmicas son la agricultura, la ganadera, la industria,

elcomercio,lascomunicaciones,entre otras.
http://es.wikipedia.org/wiki/Lucrohttp://es.wikipedia.org/wiki/Recursos_naturaleshttp://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Factores_de_producci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Producci%C3%B3n_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Distribuci%C3%B3n_(negocios)http://es.wikipedia.org/wiki/Consumohttp://es.wikipedia.org/wiki/Agriculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ganader%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Comerciohttp://es.wikipedia.org/wiki/Comunicacionhttp://es.wikipedia.org/wiki/Comunicacionhttp://es.wikipedia.org/wiki/Comerciohttp://es.wikipedia.org/wiki/Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ganader%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Agriculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Consumohttp://es.wikipedia.org/wiki/Distribuci%C3%B3n_(negocios)http://es.wikipedia.org/wiki/Producci%C3%B3n_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factores_de_producci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Recursos_naturaleshttp://es.wikipedia.org/wiki/Lucro


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Los pases se emplean especficamente en alguna actividad econmica lo que permite

clasificarlos, y de acuerdo a la capacidad de produccin y eficiencia de dicha actividad

se generara su riqueza.

Actividades econmicas primarias

Son aquellas que se dedican puramente a la extraccin de los recursos naturales, ya

sea para el consumo o para la comercializacin.

Las principales actividades del sector primario son la agricultura, la ganadera,

produccin de madera, la silvicultura, la apicultura, la acuicultura, la caza, la pesca

comercial y la minera.

Actividades econmicas secundarias

Este sector se refiere a las actividades industriales, aquellas que transforman los

recursos del sector primario.

Actividades econmicas terciarias

Las actividades terciarias son las que se encargan de distribuir los bienes producidos

por las actividades primarias y secundarias, as como de prestar diversos servicios;

entre ellas estn:

Comercio: Actividades en la que se intercambian mercancas a travs de la compra

y de la venta.

Comunicaciones: Medios que permiten el intercambio de personas, mercancas e

informacin entre los distintos lugares. Servicios: Actividades realizadas por organizaciones pblicas o privadas destinadas.

Turismo: Actividad relacionada con los servicios prestados a los turistas (Zamora,

F. 1994).
http://es.wikipedia.org/wiki/Maderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Madera


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Figura 2. Definicin actividad econmica

Fuente: (De la Torre Cadenas, Ma. A 2014).

Figura 3. Fases actividad econmica

Fuente: (De la Torre Cadenas, Ma. A. 2014).


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CAPTULO 2

La Industria Cinematogrfica vista como factor de laproductividad capital.


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CAPITULO 2

2.1 Antecedentes y etapas de la Industria Cinematogrfica en Mxico

El cine lleg a Mxico casi ocho meses despus de su triunfal aparicin en Pars. La

noche del 6 de agosto de 1896, el Presidente Porfirio Daz, su familia y miembros de

su gabinete presenciaban asombrados las imgenes en movimiento que dos enviados

de los Lumire proyectaban en uno de los salones del Castillo de Chapultepec.

El xito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato. Don Porfirio haba

aceptado recibir en audiencia a Claude Ferdinand Bon Bernard y a Gabriel Veyre -losproyeccionistas enviados por Louis y Auguste Lumire a Mxico- debido a su enorme

inters por los desarrollos cientficos de la poca. Adems, el hecho de que el nuevo

invento proviniera de Francia, aseguraba su aceptacin oficial en un Mxico que no

ocultaba su gusto "afrancesado".

Mxico fue el primer pas americano que disfrut del nuevo medio, ya que la entrada

del Cinematgrafo a los Estados Unidos haba sido bloqueada por Edison. A principiosdel mismo 1896, Thomas Armant y Francis Jenkins haban desarrollado en Washington

el Vitascope, un aparato similar al cinematgrafo. Edison haba conseguido comprar

los derechos del Vitascope y pensaba lanzarlo al mercado bajo el nombre de Biograph.

La llegada del invento de los Lumire significaba la entrada de Edison a una

competencia que nunca antes haba experimentado

La produccin cinematogrfica mexicana es una de las ms destacadas de AmricaLatina, aunque como industria mantiene un perfil irregular desde el fin del periodo

conocido como "poca de oro del cine mexicano", cuando la industria mexicana logr

su mayor penetracin internacional (predominantemente en Latinoamrica y Espaa).

A partir de 1898 aparecen los primeros realizadores mexicanos y extranjeros, y el cine

nacional fue evolucionando desde las vistas iniciales, alcanzando un nivel tcnico y

creativo considerable durante la dcada siguiente. (Wikipedia, 2014)


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La poca de Oro

Aos antes de que iniciara esta etapa el cine mexicano ya haba alcanzado un gran

nivel tcnico y artstico y tena un mercado bien establecido, tanto dentro como fueradel pas, por lo que la Segunda Guerra Mundial, simplemente vino a incrementar la

produccin y expandir el mercado ya establecido lo que no le quita su lugar como un

elemento extremadamente importante para poder mantener el nivel de la industria

mexicana en esos aos. Con el apoyo norteamericano de la poca pos-guerra, se dio

un auge sin precedentes del cine nacional. Grandes estudios cinematogrficos

norteamericanos apoyaron de modo conjunto el desarrollo del cine nacional, por

cuestiones estratgicas y por mantener un control sobre Mxico, ya que era una pocaen la que la influencia comunista de la Unin Sovitica se cerna sobre la posicin

estratgica mexicana y en todo el hemisferio latinoamericano, lo que se tradujo en una

estrategia "mass media" sobre la escasamente educada e influenciable poblacin

mexicana.

Entonces, el inicio de la "poca de Oro" vendra con el estreno de la pelcula All en el

Rancho Grande que inaugurara el gnero de "comedia ranchera", gnero cultivadoen Mxico sin parangn en el resto de mundo, debido a la cultura e idiosincrasia

mexicanas. Y el final llegar con la muerte del actor y cantante Pedro Infante en 1957.

El auge del cine mexicano favoreci el surgimiento de una nueva generacin de

directores. Para el pblico, sin embargo, fue ms interesante la consolidacin de un

autntico cuadro de estrellas nacionales que seran las figuras principales de un star

system sin precedentes en la historia del cine en espaol.

En esos aos, el cine mexicano abord ms temas y gneros que en ninguna otra

poca. Obras literarias, comedia, comedias rancheras, pelculas policacas, comedias

musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematogrfico mexicano de

aquellos aos. Y tambin en la recta final de este periodo se inaugurara otro gnero

que podra considerarse nacional y que al igual que la comedia ranchera, no tuvo

rivales fuera de Mxico, que fue el gnero de luchas o pelculas de Lucha Libre.


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En estos aos, factores polticos influyeron enormemente en el desarrollo del cine

mexicano. Uno de ellos fue la postura del gobierno mexicano ante la guerra. En 1942,

tras el hundimiento de barcos petroleros mexicanos supuestamente por submarinosalemanes, el presidente Manuel vila Camacho declar la guerra a las potencias del

Eje, Alemania, Italia y Japn. Esta postura oficial nos coloc en medio del conflicto, de

parte de los Aliados.

La decisin de vila Camacho salv, colateralmente, a nuestro cine de la extincin. La

guerra haba causado una disminucin en la produccin de muchos bienes de

consumo, el cine incluido.

Los materiales con que se fabricaban las pelculas y el equipo de cine se consideraban

importantes para la fabricacin de armamento (la celulosa, por ejemplo). Esto racion

la produccin cinematogrfica norteamericana, adems de que el cine europeo sufra

porque la guerra se desarrollaba en su terreno.

En 1942, la industria de cine mexicano no era la nica importante en espaol.Argentina y Espaa posean ya un lugar dentro del cine de habla hispana. Ambos pases

se declararon neutrales durante el conflicto y Espaa acababa de salir de su propia

Guerra Civil. Sin embargo, en la prctica, las dos naciones mantuvieron vnculos ms

que ligeros con Alemania e Italia.

La decisin de alinearse con los Aliados trajo para Mxico un estatus de nacin

favorecida. El cine mexicano nunca tuvo problemas para obtener el suministro bsico

de pelcula virgen, dinero para la produccin y refacciones necesarias para el equipo.

Espaa y Argentina nunca tuvieron un apoyo semejante por parte de Alemania o Italia,

y el curso de la guerra marc tambin el curso de las cinematografa de estos pases.

En el panorama nacional, la situacin de guerra tambin benefici al cine mexicano

porque se produjo una disminucin de la competencia extranjera. Aunque Estados

Unidos se mantuvo como lder de la produccin cinematogrfica mundial, muchos de

los filmes realizados en ese pas entre 1940 y 1945 reflejaban un inters por los temas


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de guerra, ajenos al gusto mexicano. La escasa produccin europea tampoco

represent una competencia considerable.

Al terminar la guerra, el cine mexicano goz del prestigio que haba alcanzado duranteunos aos ms. Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la aparicin de la

televisin representaron una seria amenaza para una cinematografa que ya daba

seales de cansancio.

En 1946 asumi la presidencia el veracruzano Miguel Alemn Valds. La llegada al

poder de Alemn represent un cambio importante dentro de las estructuras del poder

poltico en Mxico. Alemn era el primer civil que llegaba a la presidencia desde 1932.

Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional: Emilio

Fernndez consolid su fama mundial al obtener distintos premios internacionales, el

director espaol Luis Buuel inici la etapa mexicana de su filmografa y Pedro Infante

se convirti en el actor ms popular de nuestro pas.

A pesar de ello, el cine mexicano comenz a manifestar sntomas de no estar del todobien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compaas

productoras decidieron abaratar los costos de produccin de las pelculas. De esta

manera proliferaron los llamados "churros": pelculas de bajo presupuesto, filmadas

en poco tiempo y de mala calidad en general.

Bajo el gobierno de Alemn se decret la Ley de la Industria Cinematogrfica. En ella

se dejaba a la Secretara de Gobernacin, por conducto de la Direccin General de

Cinematografa, el estudio y resolucin de los problemas relativos al cine. Esta decisin

-que con el tiempo afectara negativamente al desarrollo de nuestro cine- fue tomada

por la necesidad de controlar al monopolio de la exhibicin cinematogrfica que exista

en esos aos.

Para 1949, la exhibicin de pelculas en la Repblica Mexicana estaba casi totalmente

controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar


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el control del cine a la Secretara de Gobernacin, Alemn intent desmantelar el

monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratizacin del cine,

un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros das.

La imagen cinematogrfica del sexenio de Miguel Alemn est constituida por la

rumbera y el arrabal. Ms de cien pelculas con esos temas se filmaron durante su

perodo de gobierno.

El gnero de las rumberas, y el cine que mostraba la vida en los barrios pobres de la

ciudad, reflejaban el fenmeno de la creciente urbanizacin del pas. La poblacin de

la ciudad de Mxico haba aumentado entre 1940 y 1950 ms que en toda su historia.

Por otra parte, el Cine de rumberas representaba una opcin atractiva para una

industria cinematogrfica ansiosa de encontrar la manera de filmar ms por menos

dinero. Casi todos estos filmes contaban, con algunas variantes, la misma historia: una

chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, era "devorada" por la maldad imperante

en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret hasta encontrar la redencin.

A finales de los aos 1950, una vez que Hollywood se vio desatado de sus compromisos

como mquina propagandstica, la industria mexicana comenz a vivir serias

dificultades y, aunque se continuaron haciendo pelculas de inters, su nmero y su

calidad disminuyeron considerablemente. Los estudios mexicanos decidieron hacer

pelculas en color, con el sistema Eastmancolor, por ser ms barato que el Technicolor

y Metrocolor.

Durante los aos 1960 la produccin cinematogrfica mexicana se redujo a dramas

familiares con guiones de baja calidad, y comedias ligeras que fueron ms bien

vehculos de lucimiento para cantantes de Rock and Roll.

En los aos 1970 la produccin cinematogrfica toc fondo. En gran parte gracias a

los malos manejos del nepotismo gubernamental en los periodos de Luis Echeverra

(1970-1976) y Jos Lpez Portillo (1976-1982), este ltimo coloc a su hermana


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Margarita Lpez Portillo al frente de la RTC (Radio Televisin y Cinematografa)

segregacin de la secretaria de gobernacin, quien con nula preparacin en el campo,

limit los recursos destinados originalmente al cine. La represin poltica se vio

reflejada en una autocensura por la mayor parte de los cineastas y productores. Laproduccin se redujo a pelculas picarescas sin pretensiones o a producciones estatales

que, aunque dieron cierta libertad de expresin, nunca reflejaron las inquietudes y

necesidades artsticas de los directores, libretistas y productores, mucho menos la

realidad cruda que viva la sociedad de esos periodos. En las contadas ocasiones en

que alguna produccin independiente fue llevada a cabo, el gobierno no acept su

proyeccin, adems de que las censur o las redujo a una distribucin limitada por

medio de presiones a las salas cinematogrficas.

Cine de ficheras, de accin y de cantantes

Durante los aos 1980 las pelculas picarescas se volvieron montonas y repetitivas,

dando lugar al gnero conocido como cine de "ficheras" o "sexicomedias" y con ello a

toda una estirpe de vedettes como Rossy Mendoza, Lyn May, Sasha Montenegro y

actores expertos en el juego del doble lenguaje como Luis de Alba, Rafael Incln,Alberto Rojas ("El Caballo"), Alfonso Zayas, Pedro Weber ("Chatanooga"), Csar Bono,

Ren Ruiz (Tun Tun), etc. y lo poco que tenan de atractivo (normalmente situaciones

divertidas o sexualmente erticas, pero nunca explcitas) dej de atraer al pblico. Este

gnero se caracteriz por el uso del "albur" o el humor en doble sentido, muy popular

en Mxico.

A finales de los aos 70 y principios de los 80 Valentn Trujillo protagoniza ms de una

docena de pelculas de accin con temas ligados a la migracin a Estados Unidos, al

trfico de narcticos y otros temas urbanos

Entre los aos 80 y 90, se dio el fenmeno del cine de accin, abordando temas y

personajes cotidianos como choferes de camiones (Lola la trailera), "Tortilla Westerns"

o tambin "Cabrito Westerns", trasplantados a la frontera con los Estados Unidos y en

el contexto del narcotrfico, siendo los hermanos Almada (Mario Almada y Fernando


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en comedia y nuevos talentos, comenzaron a participar en pelculas en algunos casos

hasta de bajo presupuesto.

Para 1990 y los aos venideros se ve un ligero descenso de pelculas de este tipo aconsecuencia de las frmulas creativas y de produccin agotadas por los productores

de cine y, despus, aunado a la inesperada llegada del movimiento llamado Nuevo

Cine Mexicano que busc darle una proyeccin digna al cine mexicano. As, hay desde

ttulos como Tacos, tortas y enchiladas o El vampiro teporocho hasta parodias como

Barman y Droguin, que incluy en su elenco al entonces comediante (aos despus

convertido en pardico-analista poltico) Vctor Trujillo y a su entonces pareja cmica

Ausencio Cruz, ambos procedentes del entonces exitoso programa cmico La Caravanaproducido por la estatal Imevisin.

Para el nuevo milenio, el cine mexicano en ste gnero comienza a tener un respiro

nuevamente gracias a la masificacin y a la reduccin de costos en cuanto a medios

digitales de produccin, pudiendo as producir series animadas en el pas, lo cual

tambin llev a crear pelculas animadas como La Leyenda de la Nahuala, El Agente

00P2 o Nikt (pelcula) (sealada por plagio de personajes), entre otras, por parte denima Estudios y otros estudios en animacin que llegaron para hacer ms competitivo

y rentable el gnero al tener acceso a tecnologa antao complicada en trminos de

costo y realizacin. Aqu entra el caso especial del fenmeno de Internet de 1999

conocido como Huevocartoon que inicialmente fue un proyecto de sitio web.

Al aumentar su popularidad en el pas los creadores del sitio hicieron ms personajes

y produjeron parodias con xito, las cuales fueron bien recibidas por el pblico de

todas las edades. Esto deriv en la creacin de un largometraje llamado Una pelcula

de Huevos, el cual cosech xito inmediato y defini a unos personajes basados en las

producciones originales; tal fue su xito, que se produjo una segunda parte

denominada Otra pelcula de huevos y un pollo la cual tuvo un xito igualmente

inusitado.


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El Nuevo Cine Mexicano

El llamado "Nuevo Cine Mexicano" de los 90 se haba convertido en un gnero propio

que se dedic exclusivamente a retratar muy cuestionablemente la realidad social deMxico pero siempre con miras a festivales de cine y a travs de propuestas a veces

muy discutibles de sus cineastas, haciendo as a un lado cualquier cine de gnero y

por ende, el gnero del terror. La insistencia de los cineastas mexicanos muestran que

el gnero no ha muerto por razones que tal vez apuntan a lo social y por qu no, a

una bien ganada tradicin de Cine Mexicano de Terror labrada por el cine mexicano a

travs de ms de 70 aos.

Cineastas como Arturo Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo y Jorge Fons realizaron

desde cintas de temtica controversial (La tarea), hasta pelculas que examinaron

sucesos polticos recientes, como la masacre de estudiantes en Tlatelolco en 1968

(Rojo Amanecer). Se impuls tambin el reestreno de pelculas que haban sido

prohibidas en el pasado como La sombra del caudillo. Algunos pocos actores de

Telenovelas toman papeles, tal es el caso de Arcelia Ramrez en "La mujer de

Benjamn". Salma Hayek, quien debut en el mbito de la televisin se perfila comouna nueva estrella nacional y diva de Hollywood.

La temtica del cine mexicano en la dcada de los 90 y principios del siglo XXI aborda

lo cotidiano, la violencia urbana, el existencialismo, no dejando atrs la migracin, las

biografas e incluso el realismo mgico como es el caso de Como agua para Chocolate,

pasando por el humor ligero, y la denuncia de la corrupcin como en La ley de Herodes,

siempre ello con miras a festivales de cine.

2.2 De la planeacin a la produccin de pelculas cinematogrficas

Dentro de la produccin se identifican a su vez tres componentes: La Planeacin o

Preproduccin, la Produccin y la Postproduccin.


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La preproduccin o planeacin

En el primer eslabn de la preproduccin se define el equipo con el que se trabajar

en la filmacin. Inicia en el momento en el que surge la idea y termina cuandocomienza la grabacin.

Las actividades principales son:

a) Comprar los derechos de autor para realizar el guin.

b) Supervisar y corregir el guin tcnico.

c) Elaborar el presupuesto del proyecto para obtener los recursos financieros.d) Seleccionar los lugares donde se llevar a cabo la grabacin y efectuar los trmites

necesarios para construir y utilizar los escenarios y locaciones.

e) Contratar a los equipos tcnicos, artsticos, de edicin, de vestuario y de maquillaje

con los que se contar a la hora de filmar.

f) Procesar el listado de las necesidades de utilera y mobiliario, en el que se precisar

qu personas, materiales y medios sern necesarios en cada momento de la grabacin.

Al finalizar se realiza un plan de trabajo que programa las actividades diarias y que se

ajustar a las necesidades del equipo de produccin.

La produccin

En la Produccin se realiza el rodaje de la pelcula. Es la etapa en la que se ejecutan

las ideas surgidas y planeadas en el eslabn anterior, adems de que se incorpora el

trabajo de los equipos de cmaras, los tcnicos de sonido, el equipo de direccin

artstica y decoracin, los iluminadores, los encargados de vestuario y maquillaje, entre

otros.

Las personas clave en el proceso de produccin son:


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a) El productor es el encargado de elaborar un presupuesto provisional, contratar un

gerente y jefes para los distintos departamentos, localizar los lugares para el rodaje y

determinar la fecha de comienzo de ste.

b) El director es la persona que realiza la filmacin y supervisa actividades como

decorado, vestuario y las dems necesarias para llevar a buen fin la pelcula. Adems,

se encarga de revisar y redactar el guin, hacer los cambios que considera necesarios,

seleccionar el grupo de actores (casting) y elegir sus asistentes y dems profesionales

que participarn en el proyecto.

c) El productor de lnea es un miembro clave en el equipo de produccin, ya que es elencargado del estudio de factibilidad del proyecto, adems de ejercer y controlar el

cumplimiento del presupuesto, coordinar los departamentos de locaciones, fotografa,

vestuario, y manejar los tiempos y movimientos.

La produccin del cine nacional ha tenido que atravesar obvias modificaciones que van

desde los cambios de los costos de realizacin y la utilizacin de distintas tecnologas

de filmacin, hasta la modificacin de las temticas abordadas y la manera formal enque stas se han presentado.

La oferta en el eslabn de produccin tambin es completa: servicios tcnicos,

locaciones, laboratorios de revelado, vestuario, maquillaje, carpintera, entre otros.

Destacan los Estudios Churubusco Azteca y los Baja Studios. Los Estudios Churubusco

Azteca es una empresa dirigida a la industria del cine, televisin, video y msica, que

ofrece servicios de produccin, laboratorio y sonido. En sus 12.200 m2, cuenta con

una amplia infraestructura de nueve foros que permiten la construccin de sets y

bodegas; adems, se destacan oficinas de produccin con servicios de telefona e

Internet; salas de proyeccin; una sala de conferencias y usos mltiples; dos salas

digitales de regrabacin y mezcla; laboratorio fotoqumico certificado por Kodak, y una

sala de doblaje.


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alrededores, haciendo que en Mxico no desaparezca la produccin americana.

(Naime,1987).

El Control del cine pasa a manos de la Secretaria de Gobierno, con esto lamonopolizacin mediante el poder influyente que Jenkis tena se da con mayor fuerza,

tal es el caso que en 1947 ya tena la compaa Operadora de Teatros y tratan de

apoderarse de la Cadena de Oro propiedad de Emilio Azcrraga (Moreno, 1983).

El sueo de la poca de oro comenz a caer y con ella vienen graves problemas, el

monopolio Jenkins y las presiones de produccin, nuevos y viejos artistas

cinematogrficos luchando por encontrar un apoyo y hacer sobrevivir al cine nacional.

El Estado se vea afectado por que su industria econmica, el cine, ya no les daba

ganancias, por lo que hicieron una maniobra misteriosa con la que obtuvieron 365

salas de Jenkins para regular la exhibicin y proporcionar ayuda econmica y de

exhibicin a la cinematografa nacional (Moreno, 1983).

2.3.1 Los 2 titanes del Cine Mexicano Actual

Cinemex tiene permiso para comprar Cinemark, indica la Comisin Federal de

Competencia Econmica (CFCE). Todo est listo para una batalla entre dos gigantes:

Cinemex y Cinpolis. Jorge Larrea contra Alejandro Ramrez. En juego est un mercado

que en el 2012 signific 10,686 millones de pesos de ingresos y est entre los cinco

ms grandes del mundo. Ms importante an: es un mercado que est creciendo dos

o tres veces ms rpido que el PIB. En la ltima dcada, creci 54.8%, en buena

medida, impulsado por grandes inversiones en tecnologa de exhibicin.

Cinpolis ha seguido una estrategia de crecimiento orgnico. Tiene ms de 2,400 salas

y 58% del mercado mexicano. Cinemex ha crecido con adquisiciones. Cinemark es el

caso ms reciente. Antes fueron MM Cinemas y Lumiere. Con el visto bueno de la

CFCE, tendr 37% del mercado. En Mxico, la gente va un promedio de 1.96 veces al


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2.4.1 Marco legal: Ley Federal de Cinematografa

En Mxico se promovi la transformacin de una industria cinematogrfica decadente

a una industria vigorosa y creciente, mediante la modificacin al marco regulatorio en1992 y 1999. Estos cambios fueron promovidos mediante distintas acciones

regulatorias, el resultado ms importante radica en que el nuevo esquema regulatorio

estimul una serie de innovaciones para la industria en su conjunto. De esta manera,

la innovacin gener una transformacin y nuevos conceptos en cuanto a la exhibicin

de pelculas en nuestro pas y sent las bases para la creacin de una nueva generacin

de productores, actores, guionistas y directores nacionales cuyas producciones hoy en

da conocemos como el Nuevo Cine Mexicano.

Las reformas representaron un detonador significativo de inversiones en la

construccin de nuevas salas cinematogrficas y un mayor consumo de cine en Mxico

por parte de los consumidores, en el caso de la produccin nacional de pelculas an

enfrentan problemas para su difusin y penetracin en el mercado.

Mxico es la quinta nacin con mayor nmero de entradas al cine en el mundo,

superado slo por India, Estados Unidos, China y Francia, e incluso con niveles deasistencia superiores a los de Japn, Reino Unido, Rusia, Corea del Sur y Brasil.

(Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011)

Asimismo, Mxico es el sexto pas con mayor asistencia relativa por nmero de

habitantes en el mundo, donde un habitante en Mxico asiste en promedio 1.67 veces

al ao, nicamente superado por Corea del Sur, Estados Unidos, Francia, Reino Unido

e India donde un habitante al ao acude 6.04, 4.01, 3.18, 2.72 y 2.31,

respectivamente.

Con lo anterior, podemos referir la existencia de un verdadero dinamismo en la

exhibicin de pelculas en salas cinematogrficas y un incremento considerable en la

produccin de pelculas nacionales. El problema radica en que las pelculas de

produccin nacional no han podido penetrar de manera significativa en el mercado, ya

que apenas producen un ingreso equivalente al 5.57% del total de la industria y una


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reconocimiento del cine, ya no slo como un medio de expresin artstica, sino tambin

como industria, como una actividad econmica como tal, con un sentido ya no slo

social y artstico sino que tambin comercial.

Se disminuy la cuota de pantalla, se prohibi el doblaje con excepcin de las pelculas

para el pblico infantil y documentales de carcter educativo y se estableci

claramente que la regulacin es de orden federal, limitando a los municipios en cuanto

a sus atribuciones plasmadas en el Artculo 115 de la Constitucin Poltica de los

Estados Unidos Mexicanos. Por consiguiente se elimin el Consejo Nacional

Cinematogrfico, el cual no haba sesionado en ms de 30 aos, as como el Registro

Pblico Cinematogrfico, en el cual deban registrarse guiones, pelculas y losgravmenes sobre stas; esto debido a que los derechos de autor y comerciales

estaban protegidos por el Registro de Derechos de Autor y el Registro Pblico del

Comercio. Sin embargo, la reforma con mayor trascendencia radic en que la ley

estableca claramente que los precios por exhibicin pblica seran fijados libremente.

El 5 de enero de 1999 (En materia de fomento) se publicaron las reformas a la Ley

Federal de Cinematografa, las cuales promovieron el fomento a la industria nacionalpero tambin mantuvieron la poltica liberalizadora en materia de precios. Adems, se

cre el Fondo de Inversin y Estmulos al Cine (Fidecine) con miras a promover el

desarrollo de la industria. Se adicionaron varios artculos, en donde se prohbe a los

distribuidores condicionar o restringir el suministro de pelculas a los exhibidores y

comercializadores, sin causa justificada, ni condicionarlos a la adquisicin, venta,

arrendamiento o cualquier otra forma de explotacin, de una u otras pelculas de la

misma distribuidora o licenciataria (Art. 17); se obliga a los exhibidores a reservar el

10% del tiempo total de exhibicin, para la proyeccin de pelculas nacionales en sus

respectivas salas cinematogrficas, salvo lo dispuesto en los tratados internacionales

en los cuales Mxico no haya hecho reservas de tiempo de pantalla (Art. 19).(Comisin

Federal de Mejora Regulatoria, 2011).

El 29 de marzo del 2001, el Reglamento a la Ley Federal de Cinematografa fue

publicado en el Diario Oficial de la Federacin, donde destaca el Artculo 16, el cual


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en el interior del pas se encontraban entre las ciudades con los cines ms baratos.

(Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).

A diferencia de lo que podra pensarse, los precios bajos no incrementaban lademanda, incluso se comenz a dar un fenmeno en el cual los habitantes del D.F.

optaban por desplazarse a cines ms caros ubicados en la zona conurbada ya que

dichos complejos ofrecan un servicio de mayor calidad, as como salas ms limpias.

Conforme pasaban los aos, la idea de mantener un precio fijo se iba haciendo cada

vez ms obsoleta dado que por una parte, las ideas de libre mercado y libre

competencia se propagaban y arraigaban cada vez ms. Adems, la exhibicincinematogrfica fue perdiendo su capacidad monopolstica en tanto que el avance

tecnolgico (los ideocassettes) comenzaba a desplazar a las salas de cine como el

medio favorito de los consumidores para ver pelculas; esto aunado al hecho de que

como la diversidad de servicios de entretenimiento creca, la participacin de los

boletos de cine en el presupuesto familiar comenz a decrecer.

Resulta relevante destacar que dada la naturaleza del cine como bien de informaciny con caractersticas similares a un bien pblico, no se puede aplicar un esquema de

determinacin de precio basado en costos, debido que los costos de produccin son

altos mientras que los costos marginales de reproduccin son bajos, adems de que

en la cadena de la industria se encuentran caractersticas de una industria de red.

La teora determina que dada esta situacin, la manera ptima de determinar el precio

sera con base en el valor del bien, lo cual contina siendo complicado en esta industria

dado que por ser el cine un bien de experiencia, el oferente y, sobre todo, el

consumidor mismo, no saben qu utilidad le generar el consumo del bien, sino hasta

despus de haberlo consumido.

De esta manera, la implementacin de una regulacin de precio fijo resulta complicado

dado que por un lado, los verdaderos costos en lo que incurre una empresa exhibidora

son difciles de observar.


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ofrecida comenzaron a crecer a un ritmo cada vez mayor. La asistencia al cine revirti

la tendencia a la baja que vena registrando y en 1996 comenz a crecer, a tal grado

que el nmero de asistentes en 1999 era prcticamente el doble que el registrado en

1995. Por ende, los ingresos en taquilla comenzaron a crecer de manera exponencial,por lo que para 1999 los ingresos se incrementaron 437% (ver Grfica 3).

En sntesis, las reformas promovidas en 1992 y, en particular la liberacin del precio

de exhibicin, gener condiciones para que los exhibidores innovaran el concepto del

cine, estimulando el regreso de los espectadores al cine en todos los sectores sociales.

Fuente: Elaboracin propia con datos de IMCINE

Esto muestra los beneficios que trajo consigo la nueva ley emitida en 1992, el beneficio

social que produjo en tanto que al liberalizar la industria, la oferta subi, as como la

calidad del producto ofrecido, lo que provoc un incremento en la demanda, que a su

vez se transforma en utilidad para los consumidores. Finalmente, esto se tradujo en

un incremento en los ingresos generados por la industria.

Adems, gracias a una mayor inversin y nuevos esquemas de exhibicin,

acompaados de servicios complementarios de calidad, generaron un mayor gusto de

la poblacin por el cine que se tradujo en un mayor gasto en esta actividad, esto

implica que los consumidores, para obtener una utilidad mayor o igual con el mismo

nivel de ingreso, estn dispuestos a sacrificar el consumo de otro bien o servicio, a fin

de consumir ms pelculas, ya que les reporta una mayor utilidad.

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GRAFICA 3. INGRESOS TOTALES EN TAQUILLA


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A fin de determinar los efectos de la liberacin del precio del cine con la reforma legal

de 1992, se desarroll un anlisis descriptivo del gasto de los hogares en la actividad

de recreacin de cine con base en las Encuestas Nacionales de Ingreso Gasto en

Hogares (ENIGHs) bienales del perodo 1992-2010, con lo que se observa unincremento positivo y considerable en el gasto de los hogares mexicanos en el orden

de un 43.4% para el ao de 1994 (al pasar el promedio de gasto 138 a 198 pesos), lo

que representa que el precio es la mejor seal de mercado para incentivar que surjan

mercados ms competitivos con beneficios para el consumidor. Asimismo, el

porcentaje de hogares que han decido gastar en este tipo de bien ha aumentado,

pasando de un 6.78% hasta el orden de un 12.63% para 2002 (ver Cuadro 2 y Grficas

4 y 5).

Cuadro 2. Evolucin del Gasto de los Hogares en Cine 1992-2010

Fuente: IMCINE

Grfica 4. Gasto como porcentaje del ingreso



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Grfica 6. Gasto promedio en cine anual (por decil de ingreso)


Asimismo, podemos ver que las distintas modificaciones en la regulacin han

ocasionado un cambio en la exhibicin cinematogrfica dentro del pas. Como se

mencion anteriormente, a partir de la liberalizacin de los precios, se dio unatransformacin de la industria, la exhibicin cinematogrfica pas de complejos

pequeos con una o pocas salas a grandes complejos cinematogrficos con ms de 10

salas de exhibicin. Esto tambin gracias a la naturaleza del cine ya que al ser un bien

de experiencia, es decir, al carecer los consumidores de informacin perfecta en tanto

que no pueden saber la utilidad que les dar el consumo de cierta pelcula, las

exhibidoras se ven incentivadas a ofrecer mayores cantidades de pelculas para

diversificar as su producto y satisfacer a un mayor nmero de consumidores.

Finalmente, esta tendencia a sustituir los pequeos cines por grandes complejos

provoc una concentracin del mercado ya que, el cine como bien de experiencia por

su misma naturaleza conlleva a una concentracin de mercado producto ante los

esfuerzos de los oferentes por aminorar los costos que conlleva la falta de informacin,

as como por los deseos de las exhibidoras por incrementar su poder de mercado para

aprovechar la liberalizacin de los precios y poder fijar los precios que maximicen sus

ganancias. Esta manera de actuar slo puede ocurrir en la medida en que la empresa

tenga poder de mercado, lo cual las exhibidoras suelen lograr por medio de la

diferenciacin de sus productos. Se observa que para llevar a cabo dicha expansin en

el nmero de salas dentro de un mismo complejo, se requieren hacer grandes

inversiones, lo que reduce el nmero de oferentes que pueden llevar a cabo dichas

inversiones. Esto se hace evidente en tanto que en la actualidad operan 10 empresas

exhibidoras con ms de un complejo en el pas y, por lo menos, 88 cines


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independientes. Sin embargo, el 87% de los ingresos totales generados en el sector

es recaudado por slo 2 empresas (ver grafica 7)

Grfica 7. Exhibidoras a nivel nacional

Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011 con datos del IMCINE

Para el caso de la Ciudad de Mxico, la liberalizacin del precio gener que los

exhibidores presentaran no slo una concentracin de mercado debido a su escala de

operacin, sino tambin una concentracin espacial en la que se acercan

geogrficamente para competir entre ellos, lo que es beneficioso para la poblacin ya

que genera una convergencia del precio en las zonas en donde se da una mayoraglomeracin, lo que hace que efectivamente los exhibidores comiencen a diferenciar

El Cine Mexicano en el siglo XX

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