TODO ESPACIO TIENE UN SONIDO,

TODO SONIDO OCUPA UN TIEMPO EN EL ESPACIO.

EL ESPACIO SONORO

• El concepto de espacio posee, en la mayoría de

los casos, cierto carácter neutro, como

“contenedor de toda la materia existente ”

Bi-dimensional:

Tenemos la orquesta del altavoces en donde una fuente sonora de estéreo

se difunde en todos los altavoces y en donde el efecto de multiplicidad es

producido por las diferentes respuestas de frecuencia en los transductores

y en las cajas de resonancia. Este esquema permite la dispersión del

sonido en tiempo real.

• Proyección de arte sonoro, preferido por algunos compositores,

algunos lo denominan acusmática o cine para los oídos sin ninguna

referencia visual.

Tri-dimensional:

En un segundo caso existe la dispersión del sonido ya impregnada en una

grabación con cinta multicanal. En este caso la edición de la cinta final se

hace en base a una mezcla y a movimientos predeterminados por el artista

en el momento de grabar su obra.

• Instalaciones con medios mixtos.

DEFINICION:

• ESPECIALIZADOS

• Teatros Griegos

• Teatros Contemporáneos

• Domos

• Auditorios o Foros cerrados

• Auditorios o Foros al aire libre

• Operas

• Cabinas de Radio

• Cabinas Acústicas

• Cabinas de Silencio

• Estudios de Grabación

• Cine

• Cabina de Resonancia.

• COTIDIANO

• La regadera

• Un Salón de Clase

• El Cuerpo Humano

• La sala de Estar

• La Biblioteca

• Paisaje Sonoro

LUGARES O ESPACIOS SONOROS

• El conjunto de sonidos que nos rodean forman lo que podríamos calificar de “paisaje

sonoro”

• A lo largo del siglo XX se ha ido fomentando, más allá de los sonidos significativos y

organizados, una sensibilidad que evoluciona hacia otras sonoridades presumiblemente

irrelevantes. se manifestó en la vanguardia futurista seducidas por aquellos novedosos

ruidos que se hacían notar no sólo en “las atmósferas fragorosas de las grandes

ciudades, sino también en el campo” , pronto irá marcando una línea de acción que pasa

por la escucha o recreación de acontecimiento sonoro, como por el estudio sistemático

de todos los “ruidos” que nos acompañan.

Otros pioneros son:

• World Soundscape Project

• y laboratorio del Cresson

PAISAJE SONORO

• La posibilidad de acusmatizar los sonidos que nos da la tecnología del audio,

sumada a las posibilidades de manipulación técnica de la intensidad, de la

reverberación y de direccionalidad, nos permiten controlar con eficacia la

reconstrucción de cualquier tipo de efectos acústicos espaciales.

• Ciertas formas sonoras actúan como índices sígnicos que nos remiten a una

determinada configuración espacial donde están ubicadas las fuentes sonoras que

estamos escuchando.

• Reconstruir artificialmente la sensación espacial

EL ESPACIO SONORO EN EL CONTEXTO

AUDIOVISUAL

• El espacio sonoro teatral es un campo de estudios poco abordado, a pesar

de ser una competencia inherente al trabajo de la puesta en escena.

• Supone una representación, una imagen acústica construida por el devenir

de los hechos sonoros, sean musicales o no, 'en vivo' o pregrabados, y con

emisores visibles o acusmáticos.

• Los avances de la tecnología sonora y la apropiación de recursos discursivos

provenientes de los formatos audiovisuales, se suman a la hora de configurar

acústicamente a la mímesis, posibilitando una prolongación virtual de las

dimensiones sonoras en el espacio de enunciación escénico.

EJEMPLO:

EL ESPACIO SONORO TEATRAL

• Fotolitógrafo, pintor, tipografo experimental, artista sonoro-visual.

• 60s fue co-fundador del movimiento Fluxus.

• Usaba una gran variedad de medios y materiales para sus happenings e

instalaciones sin ser un artista de multimedia en el estricto sentido de la

palabra.

• Su relación con multimedia es sobre todo de interés político. Su concepto de

Dé-collage difiere del "collage" en cuanto a la agresividad, aspecto destructivo

de estructuras encontradas y visuales.

• A partir de 1963, usa sets de televisión en su arte intermedia, y publica siete

números de la revista Dé-coll/age (un boletín de ideas recurrentes) de 1962 a

1967, un importante foro para arte Intermedia en ese tiempo.

• http://www.ubu.com/sound/vostell.html

WOLF VOSTEL

(LEVERKUNSEN 1932- BERLÍN 1998)

• Compositor, instrumentista y musicólogo

• De 1990 a 1994 fue profesor del Instituto de Estética de Madrid y desde 1992dirige "Paralelo Madrid", serie de conciertos que el "Círculo de Bellas Artes"dedica a las "otras" músicas.

• Desde 1998 organiza las "Nits d'Aielo i Art", un festival anual dedicado al arteexperimental.

• 1980 practica la voz diafónica, la improvisación, la campanología, la músicaplurifocal, la poesía fonética, los conciertos urbanos con campanas y ladesmesura de los conciertos "de sol a sol".

• Para Barber la campana representa mucho más que un instrumento nuevo queexplorar, así como su riqueza innegable de timbre que tenía infinitas capas dehistoria, mensaje, contenido latente y, sobre todo, la posibilidad de escapar deuna vez por todas de la confinamiento de la etapa y de la academia, que siemprelo había hecho incómodo para dar forma a un nuevo concepto de escuchar.

LORENÇ BARBER1948-

• Fluxus es un movimiento creado por George Maciunas en 1962 y que reunió a

más de medio centenar de artistas plásticos

• Músicos, poetas y performers bajo consignas cercanas al dadaísmo. Su

nombre "fluxus" - flujo, en latín - era un continuo dejar correr en libertad ideas

y obras.

• "Fluxus purga el mundo de la locura burguesa, de la cultura

intelectual, profesional y comercializada. Purga el mundo del arte muerto, de

imitación, del arte artificial..."

FLUXUS 1962-

• Musico, compositor, cineasta, escultor, Estudia piano y composición en la Escuela

Nacional de Música de la UNAM bajo la dirección de Julio Estrada, Ratko Tichavsky y

Federico Ibarra.

• Su interés por el cine, el video experimental, las instalaciones y la escultura sonora,

lo llevan a Estados Unidos a la Universidad de Mills College, en donde obtiene una

maestría en música electrónica y composición (1991).

• Ha publicado artículos de arte y tecnología, arte sonoro y música por computadora en

diversas publicaciones nacionales e internacionales; su música ha sido interpretada

en México, EUA, Canadá, América Latina, Europa y Asia.

MANUEL ROCHA ITURBIDE

• Artes escénicas, ambientaciones sonoras para exposiciones, danza, teatro, artes

plasticas, videoarte, instalaciones música radiofónica, arte efímero y escultura sonora.

• Russek es pionero de lo que hoy se denomina "arte sonoro", colaborando de manera

permanente con cantidad de artistas fuera del ámbito estrictamente musical, redefiniendo

el rol de la música experimental en nuestro país.

• SU TRABAJO

• "Diez Miniaturas" (1979-1990)

• "Calendario Solar" (1981).

• "Música de Cámara"

• "Paisaje Circular"(1984).

ANTONIO RUSSEK

• Hace esculturas sonoras e intervenciones arquitectónicas que

combinan elementos visuales, sónicos y espaciales

• Zimoun construye plataformas de arquitectura con mentalidad de

sonido para explorar ritmo mecánico y el flujo en los sistemas

preparados.

ZIMOUN

• Performance en el que los juegos de ajedrez determinaron la forma y el ambiente acústico de un acontecimiento musical.

• El acontecimiento constaba de Cage y Duchamp, jugando al ajedrez sobre un tablero que había sido equipado con micrófonos de contacto; cada vez que una pieza era movida, hacía sonar una gama de ruidos electrónicos amplificados e imágenes osciloscópicasen pantallas de televisión visibles para el público.

• Teeny Duchamp miraba, mientras Cagey Marcel Duchamp jugaban.

“REUNIÓN” EL AJEDREZ

MUSICAL

DUCHAMP Y CAGE