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Adrián Galia

El flamenco que transita de madrea hijoElla es una de las bailaoras y maestras más legendarias del arte andaluz. El, yaconsagrado, se presentará en el Teatro Astral.

03.11.2013Por Laura Falcoff

Hace poco más de un año, el celebrado coreógrafo ybailaor Adrián Galia, junto con su compañera LoliSabariego, hicieron en el Teatro del Picadero un muy belloespectáculo flamenco en un formato íntimo: ellos dos y untrío de músicos locales. Ahora, Galia está a punto de estrenar su prometedor Gigantesdel flamenco, modificando sustancialmente la escala: trece bailaores, entre ellosartistas locales, y cinco músicos, casi todos venidos de España. Participa también laconocida actriz Julieta Díaz y entre los bailaores tiene una participación especial OlgaMaría Marcioni, a quien todo el mundo conoce como La China y que es una de las másadmiradas maestras de flamenco en una dimensión internacional. Es además la madre

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“Sólo cinco minutos” Eso le pidió que bailara el hijo a sumamá, después del retiro. Y la tiene de gira./HERNAN ROJAS

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de Adrián Galia y vuelve a escena para deleite de los muchos que no la han visto bailar.

Adrián, tu espectáculo “En clave flamenca” respetaba la tradición delgénero, pero también incorporaba cierta teatralidad. ¿Cómo es en el casode este espectáculo que traes a la Argentina?

La teatralidad sigue estando, porque de eso ya no puedo deshacerme. Si el espacioescénico es un teatro, resulta imposible no utilizar sus recursos. Me gusta el experimento,el precipicio, claro que con conocimiento y con respeto. Para decirlo en pocas palabras,este es un espectáculo que respira Lorca, aunque no de una manera evidente.

¿Cómo es eso?

Es como si se abrieran rendijas por donde se filtran versos de García Lorca: puede ser enel cante o en versos declamados por la actriz Julieta Díaz, que tampoco es casual queesté aquí, porque ha sido alumna de La China. La teatralidad del flamenco es lo que nosha llegado a través de La Argentinita, de José Granero, de Antonio Gades, ¿Por quédeshacerse de ella?

¿Las coreografías son tuyas?

No, de la Maestra (señala a la China). Ella con su enjundia y maestría ha puesto pasos ymovimientos y yo les di volumen y aire escénicos. Quise que el espectáculo tuviera unrecorrido de principio a fin;; es decir, no estar siempre arriba, ni siempre abajo ni por elmedio. En fin, como la vida misma.

¿Fue difícil convencer a tu madre de que volviera a la escena?

Hace unos años estábamos en Tokio con mi compañía, a la que suelto y retorno en lamedida en que me voy nutriendo de lo que considero interesante. Digo que estábamos enTokio con una versión de En clave flamenca y le pido a mi madre que participe, “sólocinco minutos”. Aceptó porque es madre y también porque siempre se extraña elescenario, el olor de los camerinos. El caso es que nos reunimos por primera vez mimadre, mi hermana y yo, y ese fue el original En clave flamenca. Ahora nos reunimosde nuevo todos o casi todos, incluidos varios de los músicos.

China, hablando de escenarios, ¿fue costosa en su momento la decisión deretirarse?

No. Siempre dije que soy una privilegiada porque fui de las que bailaron prácticamentetodos los días del año. He sido casi puramente bailaora de tablado;; siempre con dos otres guitarristas al lado mío y el cante metido aquí, en el oído. Me retiré satisfecha,alegre. El gustito siempre queda como dice Adrián, pero ¿extrañarlo? No.

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