Género Dramático

Es aquél género que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto a través del diálogo de los personajes.

Se desarrolla en un tiempo y espacio determinado (presente) a diferencia del Género Narrativo que puede mezclar espacios y los tiempos (presente y/o pasado) y el Género Lírico que se evade de un tiempo y espacio determinado.

Su hablante básico ficticio es el Presentador o Hablante Dramático, el cual contextualiza y marca la escena.

Es distinto al Dramaturgo (creador de la obra dramática) y al Director de la obra teatral.

En este género predomina la Función Apelativa, ya que se estructura en forma de diálogo lo que implica que existe un «tú» al cual permanentemente se interpela.

Una última característica es su Virtualidad Teatral, es decir, su capacidad o potencialidad de ser representada ante un público.

La obra dramática se divide temporal y espacialmente a través de tres unidades:

-Acto: Corresponde a cada una de las partes de la obra, marcada por la bajada y subida del telón.

-Escena: Corresponde a los distintos períodos de la acción dramática, marcada por la entrada o salida de los actores.

-Cuadro: Se relaciona con la ambientación física. Está marcada por el cambio total o parcial de la escenografía.

La acción en Sevilla por los años 1545, últimos del Emperador Carlos V.Los cuatro primeros actos pasan en una sola noche. Los tres restantes, cinco años después, y en otra noche.

Parte primeraActo primero

Libertinaje y escándaloDON JUAN, DON LUIS, DON DIEGO, DON GONZALO, BUTTARELLI,CIUTTI, CENTELLAS, AVELLANEDA, GASTON Y MIGUEL.CABALLEROS, CURIOSOS, ENMASCARADOS, RONDAS.Hostería de Cristófano Buttarelli. Puerta en el fondo que da a la calle: mesas, jarros y demás utensilios propios de semejante lugar.

Escena IDON JUAN, con antifaz, sentado a una mesa escribiendo; BUTTARELLIY CIUTTI, a un lado esperando. Al levantarse el telón, se ven pasar por lapuerta del fondo Máscaras, Estudiantes y Pueblo con hachones, músicas.

D. JUAN:¡Cuál gritan esos malditos!Pero, ¡mal rayo me parta (…)

•JOSÉ ZORRILLA - Don Juan TenorioJOSÉ ZORRILLA - Don Juan Tenorio

A su vez, interiormente existen dos tipos de textos:

a) Texto Principal: Es el contenido que compete solamente al desarrollo de la acción dramática. Puede expresarse como:

-Diálogo: Conversación entre dos personajes.-Monólogo o Soliloquio: Parlamento de un

solo personaje en escena.-Aparte: Recurso teatral donde el actor

refiere algo para sí mismo o hacia el espectador y no es escuchado por los otros actores en escena.

-Off: Recurso teatral donde se refiere un parlamento fuera de escena.

(…)(OSCURIDAD)LAS DOS PESIMISTAS(E y F, pesimistas recalcitrantes, entran de lados opuestos, refunfuñando. Se encuentran, se detienen, se miranagresivamente)E : Nada es bueno!F : Nada es bueno!E : Qué ha dicho usted?F : Dije : nada es bueno. Y usted?E : También dije : nada es bueno. Horror! Estamos de acuerdo.F : No es posible! Que podemos hacer para ponernos en desacuerdo?E : Tengo una idea.F : Es mala.E : Sí, es mala.F : Tengo también una idea!E : También es mala!F : Si, también es mala. Todas las ideas que podamos tener serán malas… (…)

•ALEJANDRO JODOROWSKY- Cabaret Trágico

PRIMERA PARTEDE NOCHE

(En una habitación gótica, estrecha y de altas bóvedas, FAUSTO está sentado en un sillón ante su pupitre.)

FAUSTO:Ay, he estudiado ya Filosofía, Jurisprudencia, Medicina y

también, por desgracia, Teología, todo ello en profundidad extrema y con enconado esfuerzo. Y aquí me veo, pobre loco, sin saber más que al principio. Tengo los títulos de Licenciado y de Doctor y hará diez años que arrastro mis discípulos de arriba abajo, en dirección recta o curva, y veo que no sabemos nada. Esto consume mi corazón. Claro está que soy más sabio que todos esos necios doctores, licenciados, escribanos y frailes; no me atormentan ni los escrúpulos ni las dudas, ni temo al infierno ni al demonio. Pero me he visto privado de toda alegría; no creo saber nada con sentido ni me jacto de poder enseñar algo que mejore la vida de los hombres y cambie su rumbo. Tampoco tengo bienes ni dinero, ni honor, ni distinciones ante el mundo. (…)

•WOLFGRANG GOETHE - Fausto

(…)PAQUITA: Pues estábamos jugando, jugando, como digo.... y va Juan y tira una piedra al remanso..., y va y dice: «Cógela, Canelo.» Conque yo le grito: «No hagas eso, que estamos cerca del sumidero del molino y el agua tira mucho. Que no hagas eso, que se va a ahogar el perro.» Y él, sin hacerme caso: «¡Anda, Canelo!» Y yo: «¡Quieto, Canelo!» Y él: «¡Anda!» Y yo: «¡Aquí!» El perro, quieto. El perro a nadie obedece más que a mí. Todos los perros son así conmigo.BLAS (Mirando a Don Marcelo.) Todos. ¿Verdad?MARCELO (Aparte.) Imbécil. (Alto.) ¿Y qué?PAQUITA Que como Juan es tan duro de mollera, va y coge al perro y lo tira al remanso, diciendo: «¡Anda por la piedra, Canelo!» ¡Mire usted, se me pone el corazón así! (Enseñando el puño cerrado.) (...)

•JOSÉ ECHEGARAY - La Ultima Limosna

ESCENA. IV.D. Gerónimo (sale por la izquierda) Bartolo, Lucas, y después Leandro.

D. Gerónimo: Ay! amigo D. Bartolo! que aquella pobre muchacha no se alivia. Desde que ha tomado la sopa en vino está mucho peor.Bartolo: ¡Bueno! eso es bueno. Señal de que el remedio va obrando. No hay que afligirse, aunque la vea usted agonizando; no hay que afligirse, que aquí estoy yo... Digo (Llama, encarándose a la puerta del lado derecho. ), D. Casimiro, D. Casimiro.Leandro: Señor.(Desde adentro)Bartolo: D. Casimiro.Leandro ¡Qué manda (Sale) usted? (…)

•MOLIERE - El Medico A Palos

b) Texto Secundario, acotaciones o didascalias: Texto que aporta información acerca de la representación teatral y que aparece generalmente entre paréntesis. Puede estar referida a:

-La acción: Información acerca del tiempo o espacio (descripción de cada cuadro; época, lugar,etc), iluminación u otros elementos accesorios (sonido de ambiente, música, etc).

-Los personajes: Información personalizada de tipo no verbal y paraverbal (vestuario, gestos, movimientos, tonos de voz, énfasis, etc)

ACTO SEGUNDO

La misma decoración. Junto al piano está el árbol de Navidad, despojado y con las velas consumidas. Sobre el sofá yace el abrigo de Nora.Ésta, sola en el salón, se pasea, intranquila, de un lado a otro. Al cabo se detiene frente al sofá y coge el abrigo.

NORA: (Dejando el abrigo nuevamente.) ¡Alguien viene!... (Se acerca a la puerta y escucha.) No, no hay nadie. ¡Quién iba a venir el día de Navidad... ni mañana tampoco! Peto cuando menos se piense... (Abre la puerta y mira.) Pues no hay nada en el buzón; está vacío. (Paseándose.) ¡Qué necedad! ¡Claro que no lo hará!... No es posible que suceda una cosa así. No puede ser. ¡Tengo tres hijos pequeños!(ANA MARÍA entra por la puerta de la izquierda, con una caja grande de cartón.)ANA MARÍA: Por fin encontré la caja del disfraz.NORA: Gracias; déjala sobre la mesa. (…)

•HENRIK IBSEN - Casa De Muñecas

(…)RICHARD ¿Cartas?BRIGID No, señor. Sólo estos periódicos italianos.RICHARD Déjelos encima de mi mesa, ¿quiere? (BRIGID le devuelve las llaves, deja los periódicos en el es tudio, vuelve a entrar y sale por la puerta de dos hojas de la derecha.) RICHARD Por favor, siéntese. Bertha volverá enseguida.  (BEATRICE se vuelve a sentar en el sillón. RICHARD se sienta junto a la mesa.) RICHARD Empezaba a creer que ya no volvería. Han pa sado doce días desde que estuvo usted aquí. BEATRICE Yo también empezaba a pensarlo. Pero he ve nido.RICHARD ¿Ha pensado en lo que le dije la última vez que estuvo aquí?BEATRICE Mucho.RICHARD Tenía que saberlo de antes. ¿Lo sabía? (Ella no contesta.) ¿Me lo reprocha? (…)

•JAMES JOYCE - Exiliados

Un poco de historia…

Orígenes:Obras Dramáticas Obras Teatrales-Certámenes literarios en honor a Apolo de Delfos (Dios del Sol y la Luz) : Se presentaban 3 tragedias unidas por el sentido.-Esquilo, Sófocles y Eurípides

-Fiestas en honor a Dionisio o Baco (Dios del Vino y la fecundidad) a finales del estío (Cosechas). Grandes banquetes, alcohol y sexo.

Obra Dramática:

-Virtualidad Teatral

-Acto Individual(Lector y Texto)

-Arte literario (códigos Lingüísticos)

-Estimula la creatividad

Obra Teatral:

-Se nutre de la literatura

-Acto Colectivo(Público + Espectáculo)

-Arte Figurativo (códigos proxémicos)

-Minimiza la creatividad (es evidente)

Mundo dramático

La acción dramática debe estar organizada alrededor de un conflicto entre fuerzas contrarias, que los personajes se encargan de llevar a cabo.

La acción dramática es el presente vivido y tensionado desarrollado en la obra a través de un eje dramático (acción transversal). Es el núcleo que revela la trama.

Género Lírico

Género Narrativo

Género Dramático

Desarrollo de la enunciación desde su inicio a final.

Instancias Dramáticas

a)Presentación del Conflicto: Se dan aconocer las fuerzas que se oponen (protagonista y antagonista) y sus objetivos.

a)Desarrollo del Conflicto: Las fuerzas seenfrentan dando origen a acontecimientos que van desarrollando el conflicto dramático, hasta llegar a un climax (momento de máxima tensión)

a)Desenlace del Conflicto: Una de las fuerzases derrotada dando por finalizado el conflicto.

PRÓLOGO [Entra] el CORO . .  CORO En Verona, escena de la acción, dos familias de rango y calidad renuevan viejos odios con pasión y manchan con su sangre la ciudad

(…)JULIETAMarchaos, pues yo no pienso irme. ¿Qué es esto? ¿Un frasco en la mano de mi amado? El veneno ha sido su fin prematuro. ¡Ah, egoísta! ¿Te lo bebes todo sin dejarme una gota que me ayude a seguirte? Te besaré: tal vez quede en tus labios algo de veneno, para que pueda morir con ese tónico. Tus labios están calientes. GUARDIA [dentro] ¿Por dónde, muchacho? Guíame. JULIETA ¿Qué? ¿Ruido? Seré rápida. Puñal afortunado, voy a envainarte. Oxídate en mí y deja que muera. (…)

•WILLIAM SHAKESPEARE - Romeo Y Julieta

Formas Dramáticas básicas

1.- La tragedia«Es, pues, tragedia reproducción imitativa

de acciones esforzadas, perfectas, grandiosas, en deleitoso len guaje (…) en el que los afectos adquieren estado de pu reza»

Aristóteles, La poética

Es decir, un personaje, notable y heroico, se enfrenta a un destino fatal. Este personaje no tiene la posibilidad de triunfar, pues el antagonista es una fuerza sobrehumana que, al final, lo vencerá.

Finalmente, este final trágico para el protagonista, produce una catarsis para el lector, o sea, una purificación del espíritu a través del dolor.

(…)PROMETEO Ciertamente, aunque ultrajado en estos brutales grilletes de mis miembros, todavía tendrá necesidad de mí el príncipe de los Felices para enseñarle el nuevo designio que le despojará de su cetro y honores. Y no me ablandará con me lifluos sortilegios de la persuasión, ni nunca yo, acoquinado con sus duras amenazas, revelaré este secreto, antes de que me libre de fieras cadenas y consienta en pagar la pena de este ultraje.CORO Tú eres osado y en vez de ceder por estos amargos sufrimientos, hablas con demasiada libertad. Un temor penetrante altera mi corazón y me estremezco por la suerte que te espera: dónde debes abordar para contemplar el fin de estos sufri mientos. Pues el hijo de Crono tiene un carácter inaccesible y un corazón inflexible. (…)

•ESQUILO – Prometeo Encadenado

(…)LEAR

Y mi pobrecilla, ahorcada. ¿No, no, no tiene vida? ¿Por qué ha de vivir un perro, un caballo, una ratay en ti no hay aliento? –– Tú ya no volverás;nunca, nunca, nunca, nunca, nunca. ––Desabrochad este botón. Gracias.¿Veis esto? ¡Miradla! ¡Mirad, los labios!¡Mirad, mirad!

 Muere. EDGAR

Se ha desmayado. ¡Señor, señor!KENT

Estalla, corazón, estalla.EDGAR

Animaos, señor. (…)

•WILLIAM SHAKESPEARE - El Rey Lear

2.- La comedia«Reproducción imitativa de hombres viles o

malos, y no de los que lo sean en cualquier especie de maldad, sino en la de maldad fea, que es, dentro de la maldad, la parte correspondiente a lo ridículo»

Aristóteles, La poética

Por lo tanto, su elemento central es lo cómico.

Aquí los conflictos son situaciones divertidas, donde estos personajes vulgares y corrientes fracasan en la obtención de sus propósitos siendo objetos de burla.

El desenlace presenta una solución alegre al conflicto.

(…)EL CORO Pues inventa cuanto antes otro medio, que ya llega la aurora, querida abeja.FILOCLEÓN El medio más expeditivo será entonces roer la red. Que Artemis me perdone lo que voy a hacer con este instrumento de caza.EL CORO Eso es obrar como hombre amante de la libertad. Dale duro a las mandíbulas.FILOCLFÓN Ya está roído: pero no gritéis; mucho cuidado, no nos oiga Bdelicleon.EL CORO Nada temas, amigo mío, nada temas; si chista, le obligaré a morderse su propio corazón y a combatir por su existencia, para que entienda que no se conculcan impunemente las leyes de las dos diosas. Ata una cuerda a la ventana, sujétate con ella y baja henchido del furor de Diopites. (…)

•ARISTOFANES - Las Avispas

(…)MADELÓN ¡Ay! ¿Y qué podríamos decir? Habría que ser antípoda de la razón para no confesar que París es el gran mostrador de las maravillas, el centro del buen gusto, del ingenio y de la galantería.MASCARILLAPor mi parte, afirmo que, fuera de París, no hay salvación para las personas de probidad.CATHOS Es un verdad irrebatible.MASCARILLAEstá un poco embarrado, pero tenemos la litera.MADELÓN En verdad que la litera es un atrincheramiento maravilloso contra las injurias del barro y del mal tiempo.MASCARILLA¿Recibís muchas visitas? ¿Qué ingenio os frecuenta?MADELÓN ¡Ay! No somos aún conocidas; mas estamos en camino de serlo, y tenemos un amiga particular que nos ha prometido aportarnos aquí todos esos señores de la Compilación de Obras Escogidas. (…)

•MOLIERE - Las Preciosas Ridiculas

3.- El drama

«se imita a hombres en acción.»Aristóteles, La poética

«La oda canta la eternidad, la epopeya solemniza la historia y el drama retrata la vida.

(..) la poesía de nuestro tiempo es el drama; la realidad es su carácter, y la realidad resulta de la combinación de los dos tipos, lo sublime y lo grotesco, que se encuentran en el drama (..)»

Víctor Hugo Prefacio de «Cromwell»

Por todo lo anterior, el drama muestra de manera más cercana las realidad del ser humano ya que plasma los contraste de este mundo, donde los personajes sufren y se alegran de igual manera.

Aquí el desenlace se produce según el orden de las circunstancias previas, pudiendo vencer o ser vencido por el antagonista en la obtención de sus propósitos.

(…)LA HIJASTRA (Aproximándose al proscenio.) Disculpe, pero es inevitable que me ría, señor. La señorita (señalará a la PRIMERA ACTRIZ) se queda quieta allí donde está. Pero si hubiera sido yo, le puedo asegurar que si alguien me dice «buenos días» de esa ma nera y con ese tono, me habría dado risa, tal como ha ocurrido.EL PADRE (Acercándose también un poco.) ¡Es eso!... El aire, el tono...EL DIRECTOR ¡Pero qué aire! ¡Qué tono! ¡Ahora háganse a un lado y déjenme ver el ensayo!EL PRIMER ACTOR (Adelantándose.) Si tengo que representar a un viejo que va a una casa de citas...EL DIRECTOR ¡No le haga caso, por favor! ¡Repítalo, repítalo, que estaba muy bien! (A la espera de que el actor lo repita.) ¿Decía?...EL PRIMER ACTOR «Buenos días, señorita...»LA PRIMERA ACTRIZ «Buenos días...»(…)

•PIRANDELLO LUIGI – Seis Personajes En Busca De Autor

(…)ISABEL

(Sacándose un zapato): Pucha, lo único que faltaba era que me le hubieran desinfla´o una rueda. (Lo examina). Ah, menos mal que´s un clavo nomá. (Buscando con la miraba). No hay ni´una piedra: chitas qu´estamos mal, Isabel. (Al tarro). ¿Voh tenís que me emprestís algo pa´golpiar? Te lo degüelvo al tiro. (Se para, busca: saca un pedazo de fierro). Aquí´sta po, gracias, compadre; usté es el único güena voluntá quéncontrao hoy día, too los demás se arrancan cuando me acerco, se arrancan como de la peste. (Se encoge de hombros). Güeno, qué vamo hacerle po, así es la vida (…)

•JUAN RADRIGÁN – ISABEL DESTERRADA DE ISABEL

Otras Manifestaciones Dramáticas:

-Auto-Sacramentales: Son representaciones de episodios bíblicos, misterios de la religión o conflictos de carácter moral y teológico. Durante el «Siglo de oro Español» se escribieron algunos de los más importantes en manos de : Calderón de la Barca, Tirso de Molina, Lope de Vega

-Entremés: Pieza teatral cómica, de un solo acto y de trama jocosa, surgido en España, en el siglo XV. Los entremeses eran representados en los intermedios de las jornadas de una obra.

-Farsa: Pieza cómica destinada a hacer reír. La diferencia entre la farsa y la comedia reside en el asunto; que en la primera al contrario que en la segunda, no necesariamente tiene que ser convincente o cercano a la realidad.

Una variante importante es el teatro musical: Ópera, Zarzuela y Sainete, principalmente.

-Ópera: Representación teatral a lo largo de cuyo desarrollo cantan los distintos personajes; en ella la acción dramática se conjuga con la intervención de la orquesta, danza, palabra, decorado y otros elementos.Conforme a su estilo y contenido, se puede hablar de ópera seria, bufa, idílica romántica, legendaria, etc.

-Zarzuela: Obra dramática y musical, en la que alternativamente se declama y se canta. Como género específicamente español, tiene sus orígenes remotos en la musicalización de distintos misterios y dramas. El creador fue Calderón de la Barca, con su pieza El jardín de Farelina, estrenada en 1648 y otros dicen que fue Lope de Vega con La selva sin amor de 1629.

-Sainete: Pieza jocosa de corta duración —inferior a un acto— de carácter y argumento popular, en la que se ridiculizan los vicios y convenciones sociales; derivado del entremés y con canciones o sin ellas.

(…)ORTIGOSA ¿Que tan celoso es?LORENZA ¡Digo! Que le vendían el otro día una tapicería a bo nísimo precio, y por ser de figuras no la quiso, y compró otra de verdu ras por mayor precio, aunque no era tan buena. Siete puertas hay antes que se llegue a mi aposento, fuera de la puerta de la calle, y todas se cierran con llave; y las llaves no me ha sido posible averiguar dónde las esconde de noche.CRISTINA Tía, la llave de loba creo que se la pone entre las fal das de la camisa.LORENZA No lo creas, sobrina; que yo duermo con él, y jamás le he visto ni sentido que tenga llave alguna. (…)

•MIGUEL DE CERVANTES -Entremés del viejo celoso

Otro conceptos (Dramáticos y Teatrales)

-Apuntador o Consueta: Persona que ayuda a los actores a recordar su libreto, sin que los espectadores escuchen.

-Bambalina: Cortinajes laterales del escenario.

-Candilejas: Sistema de iluminación del escenario.

-Corbata: Extensión del escenario hacia el público.

-Ensayo General: Último ensayo antes de la presentación ante el público.

-Libreto: Texto mecanografiado de una obra Dramática

-Morcilla: Improvisación del actor. Línea no incluida en el libreto.

-Mutis: Retirada silenciosa del actor de escena.

-Reparto: Distribución de los personajes entre los actores.

-Tablas: Escenario teatral.-Tramoyista: Persona encargada de los

cambios de decorado del escenario.-Traspunte: Persona encargada de avisar a

los actores el momento de salir a escena.