1. La segunda mitad de siglo XIX se caracterizo por: la unificacin italiana, elreordenamiento de los grandes imperios, la cada del segundo imperio y eladvenimiento de la Tercera Repblica n Francia y la consolidacin de EEUU deAmrica despus de la guerra de Secesin. En Espaa, el panorama poltico se vio alterado por la Revolucin de 1868, laproclamacin la Primera Repblica y la Restauracin monrquica y, sobretodo,prdidas coloniales. Estos sucesos vinieron acompaados de transformacionessocioculturales. El crecimiento democrtico, la concentracin urbana, el desarrolloindustrial y los cambios en las comunicaciones, hicieron replantear las necesidadesurbansticas de las grandes ciudades y sustituir el trabajo artesano por elmecnico. Cierta corriente aprovech las fisuras del mercado del arte para buscar nuevasformas de expresin aprovechando la osada de algunos marchantes y la constanciade unos artista atentos a los experimentos cientficos.

2. El Impresionismo nace como una evolucin a ultranza del Realismo y de la Escuelapaisajstica francesa de finales del siglo XIX.El Impresionismo se corresponde con una transformacin social y filosfica; por unlado, el florecimiento de la burguesa, por otro, la llegada del positivismo. Laburguesa, como nuevo fenmeno social, trae sus propios usos y costumbres; unosafectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar deocio: las excursiones campestres. Es el mundo retratado por Monet y Renoir. 3. En el ltimo cuarto del siglo XIX comienza el Impresionismo. La sensibilidadfue hostil a esta nueva forma de pintar. Aunque los pintores delImpresionismo estuvieron en contra de del academicismo y el ate oficial,intentaron que sus obras fueran admitidas en el Saln de Paris, pero fueronrechazadas y expuestas en el Salon des Refuses. En 1874 los impresionistas convirtieron Pars en la capital de la pintura.Durante la guerra de 1870 Monet, Pissarro y Sisley estudiaron a Constable yTurner pues llegaron a ciertas aportaciones: 4. La teora de los colores: Los impresionistas pretendan que el ojo percibiese loscolores compuestos que ellos no haban mezclado en la paleta.La plasmacin de la luz: Los pintores plasmaron los colores tal y como los ven,sin la importancia del color original. Trataron de captar la atmsfera (tiempo yespacio). Plasmaron la impresin de un momento determinado.Las apariencias sucesivas: Un paisaje puede tener mltiples plasmaciones condiversos colores, en funcin de cmo incide la luz en determinadas horas del da opocas del ao.La coloracin de sombras en detrimento del claroscuro: Para presentar lassombras los pintores optaron por reducir los espacios coloreados con tonalidadescomplementarias (verde violeta - naranja).La pincelada suelta: Emplearon pinceladas de colores puros agrupados, sefunden en el ojo del espectador.Plein air: El artista trabaja en el lugar que es pintado y no en el taller. 5. Los impresionistas buscaron la impresin fugaz que se desea captar; laperspectiva obedece a la disociacin cromtica que define el espacio, y laformas y volmenes son sugeridas por las pinceladas. 6. LOS AUTORES MSDESTACADOS DELIMPRESIONISMO 7. Fue pintor y escultor. Conocido por su visin del mundo del ballet, sus obras al pastel.Despus de Italia, copi pinturas en el Louvre. En 1865 algunos de sus trabajosaceptados en el Saln, gan respeto en el mundo del arte convencional. En 1870, afinales de la Guerra Franco-Prusiana, se alist en la guardia nacional. Durante elentrenamiento se le diagnosticaron problemas en su visin. Finalizada la guerra, visita su hermano Ren en Nueva Orleans, y produjo trabajos, sobre familiares, antes deregresar a Pars en 1873. En 1874, ayud a organizar la exhibicin impresionista. Poreste entonces se convertira en fotgrafo amateur, por placer capturando una accincon precisin para su pintura. En 1874, tras la muerte de su padre, surge unademanda que revela que su padre contrajo deudas. Preserva el nombre de la familia,vendiendo su casa y una coleccin de arte heredada. Se encuentra dependiente de lasventas de su arte como ingresos. Despus su situacin mejora, y las ventas de sutrabajo le permiten coleccionar trabajos de artistas. 8. FICHA:Ttulo: La clase de danza(1871 y 1874)Autor: Hilaire GermainEdgar Degas (1834 - 1917)Tcnicas: leo sobre lienzo.Medias: 85 x 75 cm.Estilo: ImpresionistaTemas: En entrenamiento.Localizacin: MusedOrsay. 9. Es el trabajo previo que le interesa: en entrenamiento. La sesin se acaba: losalumnos agotados, se estiran, se contorsionan para rascarse la espalda, arreglansu peinado o su ropa, un pendiente, un lazo, poco atentas al profesor, retrato deJules Perrot, antiguo maestrode ballet.Ha observado con atencin gestos espontneos, naturales y anodinos,momentos de pausa, cuando la concentracin se afloja y el cuerpo se relaja, trasel esfuerzo de un aprendizaje extenuante y un rigor implacable. El punto devista levemente en picado, centrado en la diagonal de la estancia, acenta laperspectiva lejana de las lminas de la tarima. Paul Valry escribi: "Degas esuno de los pocos pintores que tanta importancia hayan dado al suelo. Tiene unastarimas admirables". Parece acertado, ya que para las bailarinas la tarima,debidamente mojada para evitar deslizarse, es el principal instrumento detrabajo. Tambin es este parquet que el maestro golpea para dar el comps. 10. El autor ms representativo. Fue caricaturista en 1859 donde mantuvocontacto con Pissarro, Renoir, Sisley y Bazille. En 1870 en Londres con el climadel pas y el estudio a Constable y Turner le proporcionaron otra visin deltratamiento pictrico de la luz. En 1871 se estableci en Argenteuil (Francia)donde pint los cuadros ms famoso y caractersticos del momentoimpresionista, centra la atencin en los reflejos de la luz hasta 1878. Vuelve aPars y a partir de 1890 se concreto una serie de cuadros en los que pintaba unmismo tema a diferentes horas del da para representar las variaciones detonalidades de un mismo cuerpo segn como incide la luz. Lleg a pintas ms de3.000 cuadros (escenas Fluviales, paisajes o marinas) que resumen una realidadsiempre cambiante. El cuadro ms destacado en aquel momento fue: 11. FICHA:Ttulo: Sol naciente.Impresin. (1872)Autor: Claude Monet(1840 - 1926).Tcnica: leo sobre lienzo.Medidas: 48 x63 cm.Estilo: Impresionista.Tema: Paisaje.Localizacin: MuseMarmottan 12. Un fondo nebuloso, apenas se notan las diferencias, el sol est representado poruna pequea esfera redonda anaranjada, se abre paso e ilumina las aguas, dondenavegan 3 pequeas embarcaciones a remo que se acercan al espectador.Este cuadro obedece solo a las emociones suscitadas por la captacin directa delos diferentes elementos naturales. Todo lo que aparece es fruto de unconjunto de pinceladas, brillante y dinmicas (esbozo).En cuanto a los colores, domina el tono azul grisceo que contrasta con elnaranja del sol y su reflejo lumnico. La eleccin de colores complementariosresponde a la ley del contraste simultneo que permite abandonar el sistema delclaroscuro. 13. Pierre Auguste Renoir naci el 25 de febrero de 1841 en Limoges. Hijo de un sastre que traslad a su familia a Pars. Durante su infancia trabaj como decorador en una fbrica de porcelanas. Con 17 aos copiaba pinturas sobre abanicos, pantallas de lmparas y persianas. Fue admitido en la Academia de Bellas Artes y en 1862 se matricul en la academia del pintor suizo Charles Gabriel Gleyre, donde se encontrara con Fridric Bazille, Claude Monet y Alfred Sisley.En su obra ms temprana se puede observar la influencia de pintores como Monet en su tratamiento de la luz, y de Delacroix en su tratamiento del color. En 1864 tuvo lugar su primera exposicin en Pars, pero no fue verdaderamente reconocido hasta 1874, en la primera exposicin de pintores de la nueva escuela impresionista.Su obra Baile del Moulin de la Galette (1876) es una de las obras ms famosas del impresionismo. 14. FICHA:Ttulo: El Moulin de laGalette. (1876)Autor: Auguste RenoirTcnica: leo sobre lienzoMedidas: 131 x 175 cm.Estilo: Impresionismo.Tema: Vida parisiense contempornea. (Escena de gnero)Localizacin: Museo de Orsay. Pars 15. En esta obra maestra del impresionismo fija un momento de la vida parisina en unaatmsfera de feliz abandono. Presenta a la gente sencilla y popular que se divierte unsoleado da de verano en el Moulin de la Galette. Este establecimiento era un antiguomolino, reconvertido en caf, al que se acuda los domingos, porque all se celebraba unbaile muy concurrido. La composicin se desarrolla en torno a un esquema curvilneo,del primer plano hacia el fondo, siguiendo las diagonales del cuadro. La pincelada esborrosa. Consigue un gran colorido y efectos de luz, como filtrada a travs de lashojas.Los contornos se difuminan y las siluetas pierden forma. El objetivo de la pinceladamoteada y del contorno difuso es dar un aire de aleatoriedad a la composicin. 16. UN TRABAJO REALIZADO POR:Gloria Mara Alarcn .Ana Beln Carretero.lvaro Gaya.