JorgeEncisoAlatorre

Unaprimeraetapa1903-1921

LafiguradeJorgeEncisoapareceatravésdesuvidaenplanosdiferentes

desdelafechadesunacimientoquedeacuerdoasuactadedefunción,seríaen

1888, mientras en un simpático artículo periodístico sitúa su nacimiento en

Guadalajara el 3de enerode1879yotrosdocumentosoficiales transcriben la

fechadel30deagostode1879odel30deagostode1883.1

Losartículosdelaprensalopresentancomoalguienquenotuvomaestro

ysinembargoencontramosenlibrosquefuealumnodeFélixBernardellipintor

nacidoenBrasilyfallecidoenGuadalajaraen1908,loslibrosdestacanalgrupo

de pintores que asistieron a ese taller privado comoGerardoMurillo, Roberto

Montenegro,RafaelPoncedeLeónyJorgeEnciso.Artistasquecoincidieronyse

ayudaron en muchos momentos de su vida, cuando cada uno partió por

diferentes caminos, ellos se mantuvieron unidos por ser tapatíos, por

corresponder a una generación de artistas pertenecientes al amplio delta del

modernismocomodiríaAntonioSaborit.Entrelosmaestrosquesilereconocen

eselhaberpintadojuntoaXavierTizoc(Timoteo)Martínezquienemigróalos

EstadosUnidos,dejandoenJorgeEncisounafilosofíadever,quesedistingueal

compararsuprimeraproducción.2

A fines del siglo XIX se presentaban distintas alternativas para los

pintores jóvenes: sumarsea los artistasde laAcademiaen lasdiversas figuras

que enseñaban en la Antigua Academia de San Carlos como Antonio Fabrés,

1ElInformador,18dejuniode1983,Jalisco.InstitutoNacionaldeAntropologíaeHistoriaControldePersonalDatosIndividualesNum.56.EnundocumentodeAltadeInstitutoNacionaldeAntropologíaeHistoriafechado16deoctubrede1958dicequenacióel30deagostode1879.AgradezcoaThalíaMonteselhabermeproporcionadoestosdocumentos.

2Lahor,“ExposiciónJorgeEnciso”,ArteyLetras,México,24deenerode1909,núm.96

GermánGedovius,oLeandroIzaguirreolanzarseporrumbosqueseempezaban

a trazar a partir de la observación de la naturaleza y del llamamiento

nacionalista, en sus dos vertientes la colonialista y la indigenista. En esta

atmósfera iniciaronsuactividad lospintores jalisciensesRafaelPoncedeLeón,

GerardoMurillo,RobertoMontenegro,JorgeEncisoyJavierTizocMartínez

En 1903 hubo una exposición industrial y comercial y artística en

GuadalajarallamaronlaatencióndoscuadrosdeJorgeEnciso.Eranelmaspuro

yresplandecienteimpresionismoElCircoOrrinyMisadeDoceenlaMerced.

Loscuadrosblabla

Estaexposiciónprecedealade1904efectuadaenlaCiudaddeMéxicode

los estudiantes de Fabrés en la que se trataba de exponer los resultados del

método, en esta exposición esdonde José JuanTablada yapercibeque se está

dando un cambio y que será esta generación de jóvenes que termine con el

academismoyvayanconformandoelmodernismo.

Paramarzode1906JoséJuanTabladareseñalaexposicióndeExposición

de sketches de Jorge Enciso en marzo en Guadalajara, la cual aparece en la

RevistaModernadeMéxicocunadelmovimientomodernistaenMéxico.3AJosé

Juan le llamó laatenciónquedosartistas seunieranehicieranunaexposición

privada;paraelcasodelaCiudaddeMéxico,lamayoríadeexhibicionessehacía

en el EscuelaNacional de Artes Plásticas ymuy pocas se hacían en jardines y

lugares privados y si acaso sucedía, tenían un dejo comercial. Para Tablada el

llamamiento que hicieron estos jóvenes a los ciudadanos de Guadalajara fue

benéfico y no salieron defraudados ya que acudió el público en masa a la

exhibicióndelarteymuchasdelasobrasfueronadquiridasypagadasabuenos

precios,¿Cuáleseranestos?Tabladanolocuenta.

3RevistaModernadeMéxico,México,Marzode1906.pp41-42.

Para Tablada, Jorge Enciso tiene cualidades excepcionales de artista, es

muycultoy tieneun sentimientomuyoriginal y refinado, -y continúa- luceen

susobrasunabellasimplicidadyunaseveragracia.Reseña largamenteunode

loscuadrosquesemostraron:LosReyesMagos.

Sobreun fondogrisdepenumbrosanublazón, luceelcampode laestrella legendaria y hacia ella va lleno de unción y penetrado por elmisterio del regio grupo. Rompe lamarcha, pero hierático y solemne unemperador azteca. La figura es soberbia, justa admirable. Va el monarcaenvuelto en unKemitl de franjas bordadas; ceñida la frente por el áureoCopilli de donde arranca la triple orejera y hacia la espalda un airoso ysoberbio penacho de plumería. En la diestra alza el aromoso copallicontenidaenuntlemaitl,deobramosaica.Nohayundetalledesdeelnoblerostro moreno y aquilino hasta el cactli del talón exonerado que noproclamelamajestadsubyugadoradelReyMexicano…4

Para Tablada es un mérito el que Enciso, como ningún otro, debe

continuarinspirándoseenesosasuntosdelMéxicoprimitivodelcualélmuestra

suerudiciónalnombrarcadaunadelasprendasquellevaelemperadorazteca.

ElotrocompañerodelaexposiciónfueRafaelPoncedeLeón,aunquedetalento

menostrascendentalqueEnciso, tienetambiéngrandesdotesycualidadesy le

dedicaráunnúmerotambiénellaRevistaModernadeMéxico.Fueenestarevista

donde los tapatíos Rafael Ponce de León, Roberto Montenegro y Jorge Enciso

comoelcelebradoestilizadordelarteprehispánicopublicabansusilustraciones.

El artículo termina con un comentario sobre los jóvenes pintores cuya

significaciónartísticaloshonraycuyoresultadoenaltecealainteligenteyculta

sociedadtapatía.

De1905a1922publicó22ilustracionesenlaRevistaModernasiendoel

año en que mayor número publicó fue el de su exposición de 1906 en Savia

Moderna con un total de 10 variando los temas que el modernismo requería

comoCadáver femenino devorado por aves de rapiña de agosto hasta losReyes

Magosenlacualnolosinvistedemaneratradicionalessinoquelosrevistecon

vestidurastípicasdeotrascivilizaciones:laprehispánicayadescrita,atrásdeél

vaunpesadoreyasiriodegranbarbatubularyunmelancólicofaraóndeTebas

envueltoenel tenuecalasirisy tocadocon lacoronablancadelAltoEgipto.La

4Ibidem.RMM

otravariantetemáticaqueseencuentraeneseañoeselpaisajedelcualpresenta

RamasSecastambiénenenerode1906enlaformadeuntríptico.

Verlaimagenycreoquetutienesunacaricatura

ElMinistro de Educación Pública y Bellas Artes fue Justo Sierra (1905-

1911) en torno a la Subsecretaría formó y se formó directa o indirectamente

toda la intelectualidadmexicanade esosmomentos, según apuntaTablada. Si

alguienhubieratenidolaprevisoracuriosidadderecoger losrasgosdeingenio

quesederrochabanenessubsecretaría,atodashorasyocasionesjuntoconlos

croquisycaricaturasquealreversodelashojasbrotabandeloságileslápicesde

Montenegro, Ponce de León que anecdotario brillante y colorido que capítulo

íntimodetodaunatradiciónliterariasehubierapreservadosegúnlaspalabras

deTabladaquienfungíacomosubjefedebibliotecasyarchivo.JorgeEncisose

incorporó más tarde a aquella pléyade continuando la migración tapatía que

rumbo a la metrópoli iniciara Roberto Montenegro, aquel adolescente

cascabelero,cordial ,expresivoquellenodeintuitivosrefinamientosysencillez

rústicasenospresentaraunamañanaenlasubsecretaríaapadrinadoporsutío

AmadoNervo. Hastaaquí José JuanTabladaquienensu librode Lassombras

LargasrecogeestericoanecdotariodelaprimeradécadadelsigloXX.

Según el cronista, Montenegro desde Guadalajara había enviado ya

dibujos,loscualesJuanJoséhabíainsertadoalaRevistaModernadeMéxico,pues

sudirectorValenzuelacreíaensuojocrítico.AsuvezMontenegrofueelheraldo

deEncisocuandoestevinoaMéxico, José Juandicequeya loconocíahastaen

sus intimidades, gracias a las confidencias y a la reveladora locuacidad de su

amigoMontenegro.

Enunadeesasanécdotasquesucedíantodoslosdíasenlasubsecretaría

eldíaquesepresentóJorgeEnciso,Tabladaledijoqueyalosabía,quelohabía

vistopublicadoen laprensaytomandoelperiódicoante losojossorprendidos

delartistaimprovisóelsiguienteverso

Llegadadeunartista

Conunmascarónpostizo

deobsidianaporsemblante

hallegadoeldibujante

neoaztecaJorgeEnciso

Deprosperaraquítrata

queriendoqueserecuerde

queJalisconuncapierde

¡Ycuandopierdearrebata

Peroyoclaronoveo

puesesdeBatresdeseo

llevarleaunquelancegritos

AlsalóndeMonolitos

¡delmuseo!

NoscuentalareaccióndeEnciso

“nunca olvidaré el rápido, el instantáneo juego fisonómico de mi nuevoamigo…Enunminutorevelósusemblante,satisfaccióndeserobjetodeunanoticia pública, sospecha de una broma, duda de aquella chanza hubierapodido ser urdida en unmomento, indignación por la tomadura de pelo…Avispadocomopocos,enuninstanteanalizó,sospecho,comprobóypor

fin, salióairosoriendodebuenagana,aunquenodel todorepuestode lasorpresa,contodosnosotros…”5

desafortunadamente la crónica de Tablada no viene fechada y sólo podemos

suponerquelaExposicióndemayode1906enlosSalonesdeSaviaModernaen

lacéntricacalledeSantaClara20y21fuecontemporáneaalallegadadeEnciso

alacapital.

SaviaModernaapareciómensualmenteduranteelañode1906,demarzo

a julio, siendo su director Alfonso Cravioto. Su portada contenía un dibujo de

DiegoRiveraelcualmostrabaaunhombredefaccionesindígenasdeperfil,con

su pelo largo sostenido con una cinta de grecas y una túnica por vestimenta,

servia de fondo una escena natural dibujada sintéticamente, tal vez al final de

una montaña pues las nubes ocupan las dos terceras partes del fondo en un

paisaje.UnpoemadeEmilioValenzuelanosloretrata

Ponelosojosenelsolyavanza

Elpiedesnudoenriscosyespinas

¿Quéansianobleseahogaensusretinas

endondeelsolaretratarsealcanza?....

LaRevistaseanunciabacomorevistamensualdearteyensudirectorio

aparececomocolaboradorenlamayoríadelosmeses,JorgeEncisodequiense

publicaenelmesdemayo,LaisladeMezcala,Chapalaprobablementeunodesus

cuadrosdelaexposición.

Diversascrónicassegeneraronapartirdeesaexposición.Unadeellasfue

escritaporRicardoGómezRobeloquienveíaconbuenosojoslarenovaciónque

estaba sucediendoenel campode lapinturay esdesdeesaperspectivadesde

dondeescribe.Paraélhayenlaexposiciónpromesasyrealizaciones.Estuvieron

entre los que han afirmado su prestigio en el país Joaquín Clausell, Gonzalo

ArgüellesBringas,yGermánGedovius.PorotroladoDiegoRivera,Franciscode

laTorre,JorgeEncisoyloshermanosGarduñoloscualesesperaneltiempopara5JoséJuanTablada,LaSombrasLargas,México,ConsejoNacionalparalaCulturaylasLetras,LecturasMexicanas52,1993.P.73.

proclamar su triunfo. Al contemplar sus obras, nace la fruición de asistir a la

renovacióndelapintura,rotosloscercosacadémicosconplausiblevalorrevelan

elheroicoesfuerzopordefinir labellezaanimadaensusojos, apartandovelos

tradicionalesdelacátedra.

El artículo lo dedica a los que ya tiene un prestigio y de los noveles

valores reconoceque todoshancometidoun ligeroerror: “pintarde lamisma

manerayllamadesdeluegolaatenciónciertasemejanzaenelcoloridoyaúnen

el espíritu que preside la elección de los temas.”6 Gómez Robelo equilibra su

crítica conunaesperanzasólo la ideaaprioripuedeserútil a sus creadoresy

estaideasiexistesabráencontrarcaminoentrelaceguedaddelanaturaleza.En

elpaisaje -ycasi toda laexposiciónesdepaisajistas-elasuntono llegaa tener

carácter estético sin la abstracción de la armonías en las entonaciones sin el

sentimientodelasmasasoenvaloresaloquepresidelaunidadsupremaquese

llamaelidealysólodelartistaespatrimonio.

ÁngelZárragatambiénlededicaríaunacrónicaaestamuestra.Elartista

ya califica a los nuevos artistas como “grupomodernista” y hace eco de una

rumordecorredor,queparaevitarelcontagioentreeldicho“grupomodernista”

yel“gruposano”,aestelohancolocadoenotrosalón,paraevitar“elcontagio”.

Declaraseriamentequelospintoresnuevosincluyéndoseéltienengrantrabajo

en ordenar sus convicciones de arte y la inquietud de criterio artístico que

determinaen losartistasungrandesasosiegoespiritual ¿Llegaremosporeste

caminoahacerelgranartequehemossoñado?Paraél “…lafiebrenaturalista

que domina hoy a los pintores de España y tal vez deMéxico es lamitad del

camino:esladocumentación,elestudio,elaprendizajeperonolacreación.Ya

lacreaciónhayquetenderparadejarennuestroscuadros lavisióndenuestro

sueños”7

Okusai también reseñaestaexposición, junto con ladepensionadosen

Europa y expresa que en el arte plástico hay una vitalidad latente. La

6RicardoGómezRobelo,“LaexposicióndeSaviaModerna,Notas,“SaviaModerna,Mayode1906,México,T.1núm.3.PP.145-153.7ÁngelZárraga,“Algunasnotassobrepintura”,enSaviaModerna,México,Tomo1núm.4,junio1906,Madridmayo1906p255.260.

inauguración de la muestra en Savia Moderna abrió con una conferencia de

GerardoMurillollenadeenseñanzaytrascendencia,contodaclaridadexpusolas

tendencias de la pintura y la escultura contemporáneas. Para Okusai el pintor

Clausell fue el que dio una mayor sorpresa y junto a Clausell “…lució otro

singular artista; Jorge Enciso de Guadalajara. Para él Enciso “un pintor de

distinciónextrema;undibujantedeintensasyrarasfacultades...Comoilustrador

es un alto simbolista y su fantasía y su gusto son igualmente exquisitos.”8

Presento2denoviembreyLostresReyesMagos,deloscualessalierongrabados

enlaRevistaModernadelprimeroennoviembrede1905ydelsegundoenenero

de1906

Pinturasblabla

SibienenlaAcademialosdirectivosyconservadoresseestabadeshaciendode

obrasdelsigloXIXpertenecientesalaescueladeClavé-yestenoeslugarpara

hablardelaspolíticasinternasqueseestabangestandoalinteriordelaEscuela-

desde la entrada del ministro Justo Sierra y bajo el liderazgo intelectual de

GerardoMurilloseestabanhaciendonuevascompras.

GerardoMurilloinvitóaJorgeEncisoahacerunaexposiciónensutaller

ubicado en la 3a de San Francisco núm. 2, donde se expondrían pinturas y

dibujos. Enciso se había dado a conocer anteriormente en la capital por sus

dibujosllenosdecarácteryeleganciadecorativayporalgunosóleospresentados

el año anterior en el local de SaviaModerna; pero las obras que se presentan

ahora dan una idea más completa e intensa del talento del autor. El Mundo

IlustradoofrecefotografíasdePuentedeSanJoaquín,CalledelaAmargurayMisa

de doce que entre otros, son los más logrados. De la exposición dan cuenta

Ricardo Gómez Robelo, Kato y un gacetillero anónimo, se difunden en Arte y

LetrasyElMundoIlustradoenjuniode1907.

8Okusai,“ArteyArtistasDosexposiciones:PinturayesculturaLosPensionadosMexicanosenEuropaAcontecimientosmusicalesdelaño”,enElMundoIlustrado,México,1deenerode1907,AñoXIVnúm.1.

ParaGómezRobelo,laobraJorgeEncisotienedesdeelprincipio,elsello

deunestilopropio, signode lapotencia latenteyde la fuerzapersonalquese

anuncia y sólo espera “la conquista definitiva de los medios de expresión,

elegidosprecozmenteporsagazinstintoparallevaracabounatareaquepueda

enorgulleceralartistayalossuyos”9

LoscambiosnoestabandesligadosdeJustoSierrayasíloadmiteKatoen

suartículosobreEnciso“HoyelministrodeInstrucciónPublicaloestambiénde

Bellas Artes , y, felizmente el hombre que tiene el puesto es un hombre culto,

artista,yquesepreocupaporlaeducaciónestéticadelasmasas…ytambiénde

lasclasesdirectorassinexcluiralprofesorado”10KatoopinaqueEncisoesaún

muyjovenyquehanpasadomuypocosaños,entresusestudiosdepreparación

enGuadalajarayahora, sinembargonodudaqueconsu talentoobtendráuna

reputación envidiable. En dos piezas y una de fotografía de regulares

dimensiones se hallan colocadas con cierto tino mas de cien obras entre

acuarelas, pasteles, óleos, dibujos, ex libris, ilustraciones de versos, finales,

alegorías una caricatura de Roberto Montenegro y la verdad “este no es el

camino en el quede ha de hallarmuchos laureles el artista tapatío” 11 A este

mismojuicioseaunabaJoséJuanTabladaquienenLasSombrasLargasnosdice

“Conellápizpocasveceshahechocaricatura,peroconlapalabrasuelehacerla

derrochando gracia como talento”.12 En opinión de Justo Sierra, tras escuchar

alguna pintoresca charla del pintor apuntaba “Este ciudadano tiene tanto o

mayor talento como literato causer que como pintor; !usa la palabra tan bien

comoelpincel!”13 De la exposición de 1907 vendió a la Escuela de Bellas

Artes, probablemente por influencia de Gerardo Murillo, quien buscaba

incorporar el gustomodernista a la Escuela, obras como La carpa, La charca,

PaisajedeOtoño,yMisadedoceparalasgaleríasdelaEscuela.Laaprobaciónde

suadquisiciónllegóenjuliode1907,cambiandounaobrapuesLacarpahabía

9RicardoGómezRobelo,“LaPinturadepaisajeLaexposicióndeestudiosdeJorgeEnciso”enArteyLetras,junio190710Kato,“UnavisitaalaExposiciónEnciso”,ElTiempoIlustrado,México,23dejuniode1907,pp.404-405.11IbidemKato12JoséJuanTablada,opcitp7413IbidemJJT

sido obtenida por José Juan Tablada y la Escuela adquirió Un rincón de

Guadalajara. Las operaciones se sucedían rápidamente y el primero de julio,

Encisorecibió700pesosporLaCarpa,(sic)LaCharca,PaisajedeOtoñoyMisa

deDoce14

Fue cercade lamuertede JulioRuelas en septiembrede1907que José

Juanloscomparaba“JorgeEncisoseparecíaaJulioRuelas,físicamenteperocon

rasgos comunes en el rostro, un espíritu bien diverso los animaba y daba

expresión.AmbospintoresparecíanaprimeravistaseriosyadustosperoRuelas

erareconcentrado,flemáticoentantoqueEncisotrasdelasuperficialseriedad

delsemblanteocultagranvariedaddematicesdeágilvivacidad”.15

CuandoRuelasmurió a una serie de personalidades le pidieron en una

breveentrevistaunpensamientosobreJulioRuelas.Encisocontestó“noconocí

personalmente a Ruelas y aunque yo amo en el arte lo ingenuo, lo sincero, lo

sano,siempreheadmiradolaobradelartistamuertoycreoquehasidoelmayor

ymejor de los ilustradoresmexicanos. Sumuerte por ahora, es lamentable y

llenadelutoalarte”16

UnarevistadeGuadalajaraantelamuertedeRuelaspensabaqueserían

varioslosartistasquepodríansustituirlo. Sibienesciertoqueesdifícilelque

JulioRuelashayamuertoyalguienmásllenesusespaciossenosvienealamente

Leandro Izaguirre, GerardoMurillo , Gonzalo Argüelles Bringas y Jorge Enciso

sobre todo Enciso….No hay que desesperar y ante el dolor puro fraternal del

sucesoquenosdejalamuertedeRuelas.17

Por esas fechas se inauguró el Círculo Jalisciense, en el amplio local de

Capuchinas13enelmesoctubrede1907,presentandounabellísimaexposición

de trabajos de dos jóvenes artistas doblemente interesantes, por su ingenua

modestia y su indiscutible talento esta abierto día y noche. Los Sres. Leandro

14EduardoBáez,GuíadelArchivodelaAntiguaAcademiadeSanCarlos(1781-1910),MéxicoUniversidadNacionalAutónomadeMéxicoInstitutodeInvestigacionesEstéticas2003.documentos11275,11294y113172003.15JoséJuanTablada,opcit.,p.74.16“JulioRuelas”,LaGaceta,México,29deseptiembrede1907,Núm.39.pp2-4.17RevistaGuadalajara,6deoctubre1907.

Izaguirre , baron de Catla, German Gedovius, Gerardo Murillo , Jorge Enciso,

Francisco Mendoza y otros cultivadores del arte …..figuran en los que

cumplimentaron la atenta invitación de participar, lo cual implica que para

impulsarnuestronacienteartehaymuchasvoluntadesprontasaunirseenese

difícil camino en el que para llegar a las cumbres sublimes del ideal, hay que

pasarpormuchasespinas.18

Allosdosañossiguientes,JorgeEncisotendríaotraexhibiciónenelSalón

ArsdeledificioQuirkenlacalledeGantenúm.1alaqueasistióJustoSierra,la

muestra se titulaba Estudios de paisaje formados por 47 óleos y pasteles. El

paisajedeacademianaturalistaypoéticodeVelascoestabaporcerrarel ciclo.

UnanuevamaneradepaisajesedabaenelimpresionismodeJoaquínClauselll,

peroenopinióndeelDr.EduardoBáezestoeraunpasohaciaelsintetismoque

impondríaelDr.Atlenlospróximosaños.

LahoruncríticodeprincipiosdelsigloXX, fuequienhizo lareseñamás

completa de la exposición sobre Enciso informa que no había estudiado en la

AcademiadeSanCarlossinoquesehabía formadosóloviendopintaraXavier

Martínez discípulo de James Mc Neil Whistler, fue él quien le legó al artista

tapatíounafilosofíadelarteunavastayarmónicacomprensióndelanaturaleza.

ParaLahorEncisotienequerecorrertodavíaungrancamino“suscuadrosestán

lejosaúnderealizarlafinalidaddeunaobradeartedecisiva;peroparallegara

eseresultado,muestraelreferidoartistasingularesfacultades”.19EntreSaloméy

El año viejo la obra de Enciso va y viene entre las diferentes variantes que

encontramosenelmodernismo ,elcualnoesunosinodiversosmodernismos.

Sería en los próximos años que su arte se definiría por los causes del paisaje

decorativo

ContinúaentrelospintoresmexicanosEncisohatenidotodoeléxitoque

nuestromedioraquíticopuedeproporcionar,ventasapreciosdecrisis,ecosen

la prensa. Sin embargo Lahor cree que en muchas de las obras actualmente

18ArteyLetras,México,Octubre1907.

19Lahor,“ExposiciónJorgeEnciso”,ArteyLetras,México,24deenerode1909,núm.96.

expuestasapuntanaciertafaltadesinceridad,unamableconvencionalismoque

complaceyagradaalosdemás.Terminaelartículodiciendoqueseleexigepor

que es capaz de producir algo considerablemente mejor y en medio de un

aplausodejacaerunagotaamargaqueesperaseaprovechosa.

ApesardelacríticadeLahor,ValenzuelaelcriticodelaRevistaModerna

en la Revista Moderna los calificaban de artistas de dentro para fuera, no de

fueraparaadentro.YlosqueparticipabandeestacríticaeranZárraga,Riveray

Goitia. Francisco de la Torre, Jorge Enciso y Argüelles de quien la Revista

Modernahahechojustoselogiosendiversasocasiones”.20

Por segunda vez la Escuela le compró en 1909, Calle de Xochimilco,

Crepúsculo, Garita de la leña y por el óleoAtardecer se le pagó por ellos 600

pesos.21

En laEscuelaNacionaldeBellasArtes -de la cual erayamaestro- Jorge

Enciso, organizó del 5 al 20 de febrero de 1910, una exposición póstuma a su

amigo,eltapatíoRafaelPoncedeLeón,excelentedibujanteycaricaturista,quien

había fallecido prematuramente. La tuberculosis que le atacó a su regreso a

México cancelo toda oportunidaddedesarrollo al artista quienhabía dibujado

vendedoresambulantes,músicos,mendigos,mutilados,cafésdelbarrio.22

EnunaocasiónEnciso le hizo aTabladauna caricatura la cual según el

caricaturizado se contaba entre las mas crueles que el literato había sufrido,

TabladapescóelmomentodelarevanchacuandosepresentóEncisoconelhijo

de Justo Sierra vestido con una corbata café que parecía de gamuza y unos

zapatosqueparecíandesedaylecompusoelsiguienteverso:

¡Jorgeunadudamemata!

¿Quétepusistealrevés?

¡Loschoclosenlacorbata!

olacorbataenlospies20EmilioValenzuela,“ElmedioynuestrojóvenesartistasGlosasdelDía”,RevistaModerna,México,julio1910,pp.259-263.21EduardoBáez,opcit.,documento11352.22FaustoRamírez,(2008)op.cit.,p.266.

(…)

¿Posquepues?23

Jorge,cuentaTablada,seturbóprocurandoduranteelrestodeldía,hacer

de tripas corazón y disimular, fingiendo no haber dado importancia a mi

impertinenteremarque.

Es muy probable que este incidente coincida con el primer ingreso de

Jorge Enciso a la Secretaría de Educación Pública como lo indica su hoja de

servicios cuyo ingreso lo hace en calidad de maestro de dibujo decorativo el

primerodeabrilde1909cargoquetuvohastasupartidaaEuropaenfebrerode

1913.24ParaAlbertAurier“lapinturadecorativaessisehablaconpropiedad,la

auténtica pintura. La pintura no ha podido ser creada sino para decorar con

sueñoseideaslosbanalesmurosdelosedificiosdeloshombres”25

Sin embargo antes de partir, participó en la exposición de 1910 para

conmemorar el Centenario de la Independencia. Los festejos del Centenario

fueron múltiples sin embargo la exposición de arte española “no era una

exhibicióndemuseoniunacompetenciadeexcelencias;todaslasobrasenviadas

estabandestinadasalaventayhubodeadvertirlagrancantidaddeobjetosysu

abundantenúmero.”26Laexposiciónespañolatuvocomosedeunaconstrucción

nuevaen laesquinadeBalderasy Juárezmientras lade losartistasmexicanos

fue promovida por la Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes y por la

Asociación de pintores y escultores mexicanos dirigida por Gerardo Murillo

quiengozabadegranprestigioyascendienteantelasautoridades,tantoJoaquín

ClausellcomoJorgeEnciso formaronpartedeesaasociación. Laexposiciónse

desarrollóenlasinstalacionesdelaEscuelaNacionaldeBellasArteslacualabrió

el 19 de septiembre, para RicardoGómezRobelo autor de esta reseña, el arte

23JoséJuanTablada,op.cit.,p75.24DocumentolevantadoporThaliáMontesenelArchivonum5625AlbertAuriercitadoporElisaGarcíaBarragán,“LaPlásticaMexicanaenlaRevistaModernadeMéxico”enRevistaModernadeMéxico1903-1911,BelemClarkdeLarayFernandoCuriel(coord.),México,UniversidadNacionalAutónomadeMéxico,2002.P.167.26RicardoGómezRobelo“ExposicionesEspañolayMexicanadeBellasArtes”CrónicaoficialdelasFiestasdelPrimerCentenariodelaIndependenciadeMéxico,1911pp240-259

nuevocongregadoenlaExposiciónMexicanaostentabaconintensidadpalpable

yconmovedoraunalma;“estaerasumayorgrandezaysuméritoaúncuandola

habilidadyeldominiode la técnicanobrillabasiempre,puesentodanaciente

producciónelespírituesloprimero”27

Para la obra de Jorge Enciso el Anahuac -obra hoy desaparecida- si bien

admitequereclamalamiradayreclamaatenciónesunpocoduraydesentonada,

peroseleperdonaestoporelméritoindiscutibledelacomposición;sirvede fondo la masa ocre y azul de un nevado …avanza hacia el frente latersurade un lago, crece en la orilla el nopal simbólico y un indígenadeestirperealdestacasupielcobrizasobreelrestoyerguelatestacoronadadeplumas…eslaraza,lanaciónenteralaquepalpitaenél.28

Lacuestióndelacreacióndelartenacionalseveníadesarrollandodesdela

segundamitaddel sigloXIX, cuandocríticos comoAltamirano,Marti ymuchos

otros les pedían a los artistas que voltearan los ojos la historia mexicana, al

paisajemexicano. Las discusiones sobre lomexicano y fincar lamirada en la27Ibidem.28Ibidem.

historiaprehispánicasefuehaciendoycadadíalospintoresbuscabanunmayor

veracidad. Enciso en el cuadro del Anahuac estaba encontrando una vía para

rescatar esa historia prehispánica con un lenguaje modernista donde se

percibieraelcolorydondelosplanoscasialcanzanalprimerplanosinproducir

perspectivasmuyprofundas.Suinterpretaciónessubjetivamásqueapegadaala

verdadarqueológicabuscadaporlospintoresdefinesdelsigloXIX.Comoafirma

Fausto Ramírez el emblemático aborigen del Anahuac de Enciso que ,

encarnando el nuevo día adopta una postura afirmativa y viril que en

retrospectivaresultamásoriginalyproféticodelartedeladécadadelosveinte.

Mas esta solución que logró en 1910 no la persiguió sino que cayó en una

prácticadeungratodecorativismoarcaizante.29

LosartistasbuscabaninspiraciónenlospasillosdelMuseoNacionalpara

encontrar sus modelos. Así la búsqueda de Enciso en temas de origen

prehispánico y en el paisaje se fundamentaban en esas teorías y prácticas que

iríanevolucionandolaformadelarte.

Como paisajista para Cravioto, lleva mucho del alma antigua pero su

pintura aun adolece de cierta dulzura “el color es seco, pero dibuja bien y el

méritomayordesuscomposicionessonlapoesíaquedeellasemana”30

Encisohadehaberleídoesascríticasqueserepetíanapesardelpasarde

los años: le faltaba color pero tenia una línea y una composición excelente en

1911eraconsideradoporAlfonsoCraviotocomounodelosmejoresilustradores

juntoconRobertoMontenegro,yaqueJulioRuelashabíamuerto.31

ComomaestrodelaEscuelaNacionaldeBellasArtesfirmóel23dejuliode

1911unapeticiónalministeriodeInstrucciónPúblicayBellasArtes,solicitando

quelaescuelafuesedivididaendosunaparaarquitecturayotraparalasdemás

arteslapintura,laescultura,lasartesgráficasyornamentación.Ellopidenesto

aloírlanoticiaquedeacuerdoalaLeyUniversitariaqueconsideradependiente

29FaustoRamírez,ModernizaciónyModernismoenelArteMexicano.MéxicoUnam,2008.p6330Ibidem31AlfonsoCravioto,“LaexposicióndeRobertoMontenegro“,RevistadeRevistasMexico,26defebrerode1911.P.7.

alaescueladeBellasArtesyquesenombraraunsubdirectorcosaqueaellosno

lesparecesinoquedebeexistirunadivisióndelasescuelasalexistirdefactodos

gruposdiferenciadosenlaescuelatantoporsusplanesdeestudiocomoporsus

profesores.Condosescuelasydosdirectoresselesdaríaplenamenteautonomía

y seria sentar las bases para un mejor desarrollo de ambas disciplinas. La

propuestasólopideundirectoryunasecretariayaqueambospodíaconviviren

elmismoedificio.

Losestudiantesfueronmásradicalesyapelaronaunahuelga,cerrandola

Academia, después de una entrevista con el Ministro de Educación Vázquez

GómezquerelataEnriqueUthoff“Nosotrosnoslanzamosalahuelgapues…como

ustedesselanzaronalaRevolución,envistadelarigurosaeindiferenterigidez

oficial…”32 Sin embargo los artistas tal vez comandados por Jorge Enciso

establecieronunAcademiaalairelibreenlosparquesyjardinesparaterminar

con la pereza obligada. ¿No sería esta una idea para abrir como parte de la

AcademiaunaescuelaalAireLibreen1914?Piensoqueelde la ideafueJorge

Enciso, pues es el únicoprofesormencionado entreparéntesis por el gacetero

Uthoff.

ElviajeaEuropalohaceen1913añodifícilparaMéxicoconelrégimende

VictorianodelaHuerta,sibienJoséJuanTabladacontribuyóduranteelrégimen

huertistaesmuyposiblequelabecaparapasarunañoenEuropaselehubiera

conseguido el literato. En 1913 se encontraban en Europa el Dr Atl , Roberto

Montenegro y ahora Jorge Enciso. Atl había hecho una gran amistada con H

AngladaCamarasaytradujounpardeartículos“HAngladaCamarasaLaVeude

Catalunya…yLamujerenelartedeHAngladaCamarasadondeseplanteabael

problema final del arte el auténtico problema del arte menospreciado en

nuestrosdíasladecoración.”33Encisodebióestarencantadoconlaspláticasque

seestablecieronentreeltríodepintoresysuscontemporáneosespañolesyaque

Enciso era maestro de la pintura decorativa de la Escuela Nacional de Bellas

Artesdesde1909.32EnriqueUhtoff,“Charlando…Losmuchachospintoresserien”LaSemanaIlustrada,México,18deagostode1911,AñoII,núm,94,p1.33FaustoRamírezCrónicadelasArtesPlásticaenlosañosdeLópezVelarde1914-1921,México,UniversidadNacionalAutónomadeMéxico,1990.P117.

SepromulgalaLeysobreConservacióndeMonumentosen1914ynoera

sóloelarteprehispánicoelqueseresguardaba,sinotambiénelcolonial,enese

mismo año Gerardo Murillo actuaba como director de la Escuela Nacional de

Bellas Artes y su pretensión era desparecerla y abrir talleres donde los

trabajadores puedan hacer tres cosas: “bañarse, trabajar y ganar dinero” La

Revolucióninterfirióconlosplanes,delahora,siDr.Atlquienantelaproximidad

de losvillistasa laCiudaddeMéxicose fueaOrizabay “se llevóa los talentos

mas resueltosde laescuela, lamayoríadeellosmuralistasenpotencia” 34 Sin

embargo Jorge Enciso no fue uno de ellos. Es en estos años cuando –

seguramente-el artistaempezóapensarenno tomarpartedeunmovimiento

politizado de la cultura sino, continuar de ilustrador y desarrollarse en la

administracióndelacultura.JorgeEncisoperteneciósinembargopertenecióal

grupodelAteneodelaJuventud,elcualsefundóel28deoctubrede1909.

Su trabajo de ilustrador lo podemos empezar a ver en Revista Moderna

Checar enRevista de Revistas donde “existe un preciosismo ornamental de los

motivos prehispánicos reinterpretados por Jorge Enciso , Saturnino Herrán o

GabrielGarcíaCabral;ylasviñetasneocolonialesdeFernándezdeLedesmayde

Montenegro”35 Claro es que los dibujos de Enciso eran preciosistas no es de

balde,que fuerapor largosañoselprofesordedibujodecorativoen laEscuela

NacionaldeBellasArtes.

Se presentaban para los ilustradores, dos vías de ser mexicano: su

aceptacióndeloprehispánico,perotambiéndelocolonialporunladoteníanlas

teoríasdeManuelGamioyporotrolasdeFedericoMariscalquelepermitíanlos

dos caminos. Si bien la Inspección General de Monumentos Artísticos de la

República sehabíacreadoen1914.Encisoempezóa trabajarhastaelprimero

septiembrede1915comoinspectordemonumentos.JorgeEncisotomólosdos

caminos entró a la Inspección de Monumentos, la cual abarcaba tanto la

protección de los centros ceremoniales prehispánicos, como de las

construcciones coloniales. Se perfilaba cada día más la personalidad de Jorge

34FaustoRamírez,P.32.35FaustoRamírez,op.cit.,p.53.

Encisosunacionalismosebasabaenlatemáticaquetrabajaba,noenelmedioen

elquelohacíaapuesestospodíanserdiferentes.

Apesarde laRevoluciónseorganizóunaexposiciónen1917coordinada

porungrupodeartistasen losaltosdel salónBach,el cartelqueanunciaba la

exposicióneraunacreacióndeJorgeEnciso.Elgrupodeartistasfuemuynutrido

desdeelmaestroGermánGedovius,hastamuchosjóvenesdelgrupomodernista

y algunas mujeres como Clara Argüelles y Esther Hernández quien según el

reportero;causarábuena impresión.Estaexposicióntambién fuereseñadopor

Alfonso del Toro quien en su reseña anual, escribe sobre todo lo sucedido

durante el año y deplora el que no halla un mayor número de críticos y de

compradores de arte. Del Salón Bach tan sólo escoge a Gedovius, Enciso,

ArgüellesBringas yGarcíaNuñez ya que algunootrono ofrecíamayor interés

porloqueapinturaserefiere

Segúnesteanónimoreporteroellote-queseguramente-vaaseradmirado

eseldepinturadecorativa.“Hayallíenprimerlugarvariostrabajosdelelegante

yoriginalJorgeEncisocuyastendenciasnacionalistassonbienconocidasyconel

figuran varios de sus discípulos y discípulas …otros que presentan mosaicos

estilizados,bocetosdevidrieras,vasosaztecasetc.”36 Elmismocronistadaun

adelanto del libro deManuel GamioForjando Patria donde hace una primera

clasificación de los objetos culturales 1 Obra artística prehispánica; 2 Obra

artísticaextranjera;3Obraartísticadecontinuaciónporincorporaciónevolutiva

opor incorporaciónsistemática;4obraartísticade reapariciónporcopiaobra

artísticadereapariciónespontánea.Gamioauguraba“quecuandolaclasemedia

y la indígena tengan el mismo criterio en el arte estaremos culturalmente

redimidos, existirá el arte nacional, que es una de las grandes bases del

Nacionalismo”.37

ParaCarrillloyGariel,noestanfácilhacernacionalismoconsólo“…pintar

el indio o el charro con su indumentaria y sus costumbres ; no hace labor de

36“Unaexposicióndeartemexicano”,RevistadeRevistas,México,25defebrerode1917,Núm.356.Pp.10-11.37Ibidem.

nacionalismoquienpintaúnicamenteelcuerpoyelropaje…”38Añosmastarde

la misma opinión pero mejor reformulada pertenece a Carlos Mérida cuando

afirma

HayenMéxicouncriterioerróneodeloquedebesernacionalista.Obiensecreequesehaceobranacionalistapintandouncharro,unrebozo,unachinapoblanaounatehuanamasomenosalmidonada,obiensecreequeelartenacionaldebeserunaservilcopiadelCalendarioAztecaodelaPiedra de Sacrificios. El arte indígena debe ser nada más un punto departida , debe servirnadamásdeorientación , peroesnecesariohacerloevolucionar,pueshayquetenerencuentaqueyanoestamosenlaépoca,nieselespíritunuestroelmismodelosindios,niloselementosdetrabjaosonlosmismosespreciso,parasenacionalistafundirlaparteesencialdenuestroserautóctonoconnuestroaspectoactualynuestrosentiractual ,perodeuna formaexteriordijéramos teatral , sinoen la formaesencial ,Anímica:elsoloelsoloespectáculodenuestranaturaleza,noexpresándoloensuformamasomenosexterior.39

Los críticos siempreexceptuabanaRobertoMontenegroy a JorgeEnciso

de caer en ese tipo de nacionalismo, ellos interpretaban el arte de la época

prehispánica

Sinembargoen1917EncisoporórdenesdelpresidenteCarranzahizoel

escudo de la bandera Mexicana que también se plasmó en las monedas.

Laurelesyencinosrodeabanaláguiladeperfildevorandounaserpientey

parada sobre una penca de nopal. La leyenda de la fundación de México se

convirtió de nueva cuenta en un diseño mas moderno el símbolo de la

mexicanidad.Encisograbólamonedaaztecadeorodeveintepesoslacuallleva

ademásdeláguila,elcalendarioaztecaenelanverso.Suconocimientosobrela

numismáticaveníadehaberrecibidoelmonetarioporacuerdodelaSecretaria

38AntonioCarrilloyGariel,“SeavecinalaXXVexposicióndeBellasArtes,”ElHeraldoIlustrado,México,22deoctubrede1919,Núm.7.39CarlosMérida,“FalsosCríticos”ElUniversalIlustrado,29dejuliode1920AñoIVnúm.169,pp.17-26.

de Instrucción Pública y Bellas Artes, clasificó los objetos adquiridos

últimamenteycontinuólarevisióngeneraldelascédulasdelaspiezasexhibidas

alpúblicoparaprepararlaguíadelmismodepartamento.40

Un periódico publica en 1917 la lista de los Inspectores hasta hoy

nombradosparaquelagentesepacuallecorrespondíaasuregiónyentreellos

está JorgeEnciso como InspectorGeneraldeMonumentosArtísticosAcademia

12MéxicoDFde laDirecciónGeneraldeBellasArtes.41 Desde la Inspeccióny

paradifundirlosvaloresdelnacionalismosepublicaronMonografíasMexicanas

de Arte dirigidas por él, quien en 1919 sacó un nuevo título Residencias

Coloniales de México por el Marquez de San Francisco. El Tomo III estuvo

dedicado a Iglesias y Conventos de la Ciudad de México y estuvo ampliamente

criticadoporManuelToussaint,yaqueelpensabaquelasmonografíadebíanser

didácticaynoaburridasoampulosasqueelnúmerodepáginascon lasquese

contabadebíanestarmejordistribuidaspueshabíamonumentosquenovalían

tantolapenayobteníanhasta6láminas.Delamismamaneracriticaelusoono

de ciertos términos para indicar los estilos de cada uno de los monumentos.

Confiesa que elmiso ha colaborado en la elaboración de algún número y que

valgansuscríticascomofedeerratas.42

CarlosMéridaensureseñadelaexposiciónde1920queseabrióalpublico

en honor a la toma de la presidencia de Álvaro Obregón como presidente la

calificaunpocoapresuradaysincatálogoelementoútilparaqueelpúblicofuera

aprendiendolasescuelasylosestilos,paraéllomejorvienedelaescuelaalAire

LibredeCoyoacányde la clasede artedecorativode laque esprofesor el Sr,

Jorge Enciso lo califica como “lo mas acabado y genuino que figura en la

exposición”43

40BoletíndelMuseoNacionaldeArqueología,1febrero1913.

41PeriódicoOficialdeNuevoLeón,11deabrilde191742ManuelToussaint,“ArtesPlásticasenMéxico”MéxicoModerno,1deoctubrede1920,vol.Inúm.2,pp.186-188.43CarlosMérida,“ExposiciónAnualdelaEscuelaNacionaldeBellasArtes,”ElUniversalIlustrado,9dediciembrede1929.Pp.8-9.

EnelCasinodePeriodistasen losaltosde laAv.Maderonumero32tuvo

lugaren1920laexposicióndelpaisajistapoblanoJesúsCastilloacompañadode

artistas que ya se consideraban “consagrados” como Gedovius, Montenegro

GarcíaCabral,FranciscodelaTorre,RazielCabildoJuanArthenak,ToñoSalazar,

Carlos Neve, Izaguirre, Enciso, el Dr. Atl, Clemente Islas Allende, Orozco y

FranciscoGoitia.44

Elprogramade JoséVasconcelosse iba inaugurandoy fueron losvitrales

de SanPedro y SanPablo fueunade lasprimera aperturas. Se tratabadeuna

obracolectivadondehabíantrabajadoRobertoMontenegro,JorgeEnciso

Poco a pocoEnciso se iba separandode la nueva generaciónde pintores

queempezaríanabrillaren1921

44FaustoRamírez,op.cit.,P.135.