El matasellos, de Heriberto YpezJulio Salinas LombardUniversidad de MonterreyMaestra en Humanidadesjsalinaslombard@hotmail.com

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DescripcinPartiendo de la definicin de narrativa y novela de Vtor M. Aguiar e Silva, se explora brevemente la obra El matasellos, de Heriberto Ypez, como un ejemplo no convencional de novela, destacando algunos de los rasgos que la caracterizan y alejan del modelo terico.DescriptionFrom the definitions of narrative and novel established by Vtor M. Aguiar and Silva, this essay explores briefly "El matasellos", of Heriberto Ypez, as a nonconventional novel, pointing out some of the characteristics that move it away of the theoretical model..Palabras clave:novela, narrativa, ensayo, gnero literario.Yo definira El matasellos como la novela que no.Heriberto YpezSegn Aguiar, la narrativa, que es donde ubica a la novela (gnero narrativo por excelencia), es distinta a la lrica por mostrar el mundo objetivo, por describir exhaustivamente los objetos; otra peculiaridad de esta forma natural es que emplea un tiempo dinmico y regresivo.Esta definicin, sin embargo, no slo no es una regla sino que no parece ya propiamente una definicin sino una variacin de algo ms amplio y complejo. Un ejemplo de esto podra ser la novela El matasellos, de Heriberto Ypez (Editorial Sudamericana, Mxico, 2004. 183 pp.). Antes de ofrecer algunos comentarios, reproduzco una declaracin del autor sobre su propia novela:La novela como estructura ya est acabada. Unos han concluido que sigue su muerte. Soy de otra opinin, quiz influida por Bajtin o quiz por la msica electrnica. Creo que cuando algo se acaba, comienza su carnavalizacin, su remezcla y su loop de muertes. Como mexicano viviendo en la frontera con las prximas ruinas del imperio norteamericano, escribo narrativa tomando la tradicin occidental de la novela -incluida su ala experimental y posmoderna- como un cuerpo extrao, sobre el cual opero. La "novela" es para m un gnero eurocntrico con el cual no me identifico, que slo me interesa como algo que he llamado una estrategia apcrifa. El matasellos, es una novela sobre la novela? Ms bien creo que es una ex novela sobre la post-novela. No es una novela, es uno de sus accidentes post mortem o pre resurreccin.[1]La intencin del autor, desde la perspectiva de Aguiar y aun de Kayser, es la menos autorizada en la crtica de un texto. Sin embargo, la he citado por la misma razn por la que un lector comn y corriente recurre a fuentes alternas en un ejercicio de comprensin, quiz vano, de una obra que se resiste a ser interpretada de manera convencional.La respecto, el escritor Tryno Maldonado escribi sobre sta:Hacinar este libro a las convenciones de la novela resultara cuando menos ingenuo. La ancdota del suicidio colectivo de los cuatro viejos y la narracin de la historia de la filatelia desde sus inicios hasta el aerograma, as como su hipottica incursin en la Internet y sus consecuencias, son acaso meros subterfugios que nos disparan al hipertexto, en donde radica buena parte de la vala de la obra.[2]Confieso que eleg esta obra sin saber un pice del autor. Y reconozco que conforme avanc en su lectura, a travs de una prosa contradictoriamente ntida y fluida, ms de corte ensaystico, fui experimentando dudas que crecieron desinhibidamente. Bien a bien, al terminarla, no pude definir qu haba ledo. No haba una historia qu contar. Y tampoco me pareci que la obra estuviera preocupada por asistir al lector en esa travesa. Me sent burlado, s, pero tambin cmplice de esa burla: haba en esas pginas un cdigo abierto que obligaba al protagonismo del lector. Un protagonismo irnico: el autor se re de s mismo, asumiendo que el lector har lo mismo.La perplejidad sucumbi ante la curiosidad. La novela, si puede llamrsele as, no ofrece una historia sino varios discursos que toman una historia, que no es, por cierto, lo ms elaborado de la obra, como pretexto para contar algo ms. Pero ese algo ms es un dispar enjambre de voces entre las que a veces resultan reconocibles los personajes, el autor o los autores, como se afirma en varias ocasiones. Me es difcil reconocer un asunto, y las aproximaciones al tema me parecen insuficientes. Citar unos cuantos ejemplos para ilustrar la marcada heterodoxia de la obra:Las abundantes indicacionesEl libro parece estar concebido para ser explorado cartogrficamente. Las indicaciones estn dadas a modo de juego. En la pgina 14 hay un inslito pie de pgina en el que se realiza una confesin metodolgica que remata con lo siguiente:Se ha querido depositar esta confesin metodolgica en esta temprana etapa de la obra porque ms tarde no se efectuar ninguna mencin a este respecto, siguiendo una vieja costumbre acadmica de mantener las advertencias al principio y no al fin de una discusin.Se sobrentiende la irona, pero adems declara su anti-academismo, presagindole al lector la naturaleza anti-convencional con que est entramada la obra.En la pgina 22, el lector se encuentra con otro pie de pgina que hace referencia a otro texto, de otra ndole (filosfica):El concepto de mala fe de Sartre enEl ser y la nadaes pertinente en esta imagen, as como tambin el concepto de diseminacin de Derrida.Este ejemplo se suscribe a lo dicho por Tryno Maldonado, cuando afirma que dispara al hipertexto, a una referencia externa al texto mismo que sita a la historia en una circunstancia y un tiempo.Hay pies de pgina que parecen provenir de una voz autnoma que se introduce en la historia para corregirla, rebatirla, negarla. En la pgina 25 se lee (el primer parntesis es mo):Esta explicacin (sobre la ausencia total de mujeres en el club filatelista) no es satisfactoria. La inexistencia de mujeres en el club tiene razones ms escabrosas seguramente.Lase Para comenzar necesitamos una (muerta) mujer, de Hlene Cixous.Y, como ya apunt, otro rasgo distintivo, no slo presente en las indicaciones sino en el cuerpo narrativo, (pistas equivocadas, distracciones diversas) es el humorismo. En la pgina 30 se lee una breve nota al pie de pgina (el parntesis es mo) que, a decir verdad, no aade nada a la historia salvo su propia intrusin:Camisetas(de Norman, uno de los personajes), por supuesto, caractersticas de la tienda Sears.Del discurso narrativo al ensaysticoA lo largo de la obra se combinan episodios fcilmente identificables con la narrativa (cuentan algo) y la ensaystica (esmerada, a veces, y casi siempre vinculada con la filatelia, uno de los motivos predominantes de la obra).En la pgina 27, por ejemplo, el autor se olvida de la historia, de la descripcin de los personajes, de las circunstancias del suicidio que pretende esclarecer o al menos relatar, y habla sobre la marca de agua presente en los sellos postales; en la pgina 36 discurre entorno al arte de la filatelia, presentando fuentes histricas (que, a menos que sea un experto en la materia, si no fueran ciertas, el lector comn y corriente podra tomarlas como tales).En la pgina 90 se lee un texto explicativo truncado:En la etapa tarda de la modernidad todo se ha roto. Desde nuestra percepcin hasta nuestro lenguaje, todo se ha fragmentado. Por eso debemos estudiar sistemticamente todas nuestras instancias deDe pronto el lector es interpeladoEn la pgina 46 se lee una advertencia para el lector, acaso a esas alturas del libro ya ms consciente de la inconvencionalidad de la novela, que comienza as:Hay alguna razn por la cual el lector sospechoso deseara continuar con la lectura de la novela?Captuloshiperbreves, juguetones o canceladosEn las pginas 50 y 51, los captulos se reducen a una lnea cada uno, y parecen perseguir la derrota del lector:El nivel de una complejidad puede llegar a ser increble.Estn siendo los personajes construidos? Qu ha sido de Francisco, el vendedor?Y a esa pregunta, que subraya la ausencia de uno de los personajes hasta en la historia, le sigue un pie de pgina:Qu era lo que venda este personaje?Seguros ( ) Enciclopedias ( ) Autos ( )Respecto a los captulos cancelados, en la pgina 84, que corresponde al captulo 35, dice:[El texto ha sido borrado]Y el captulo 55 se limita a la siguiente expresin:[Captulo innecesario]Sintaxis virtual? Poemas?En las pginas 95 y 96, quiz para mantener viva la perplejidad del lector, dispone de la pgina para repetir, de distintas formas (interespaciada, flotantemente) la expresin TOC, incluso con una pequea vieta.El captulo 78, en la pgina 157, se lee un poema que discurre sobre la inutilidad del texto.Qu es esto?No he dicho nada sobre las constantes referencias al psicoanlisis que el autor emplea para describir a los personajes (filatelista masculino que menstrua, hombre-mujer), referencias a Aburto (que sera, en su siguiente novela, el personaje principal) ni a los acontecimientos propios de la historia, que son pocos y ms bien, ante la elocuencia de la forma, secundarios.La novela no parece novela pero tampoco parece algo ms. El mrito de la obra, me parece, es que se ambiciona parecerse slo a s misma, ser nica. No obstante la detallada resistencia que opone a la categorizacin acadmica, y su ldico hermetismo, capaz de despertar desesperacin o fatiga en lectores poco aventureros, es notable el esfuerzo que el autor pone en mantener a distancia -pero mantener- al sospechoso lector en su obra. Lo hace provocndolo y hacindolo cmplice de su subversin. Su irreverencia a lo formal es patente en el captulo 86, cuando atribuye al lector un pequeo poema:Cervantesintent descifrarel secretoantes de tiempo.Demasiado tempranofue su intento.No debe ser casual la mencin de Cervantes. El Quijote es una novela que supera una crisis, la de la novela de caballera. Pensar que Cervantes intent descifrar el secreto es tanto como asumir que desde su gnesis la novela fue objeto de aniquilamiento. La historia de la decadencia del gnero (o especie histrica, como llama Aguiar), parece no ser tema nuevo. Jos Donoso ubica un antecedente del discurso apocalptico de la novela en 1902, en un ensayo de H. G. Wells[3].La trivializacin del gnero, su muerte, que da pie a lo que el propio Ypez llama carnavalizacin de la novela, no es quiz sino una objecin a su concepcin utilitaria, la que se subleva al uso de instancias agotadas para nacer de nuevo. En ese sentido, comparto la opinin de David Gallagher:Probablemente la novela con un fin utilitario siempre ha estado en crisis, porque la novela no tendra por qu tener un fin fuera del que le es propio.[4]El matasellos se presta para innumerables interpretaciones dada su naturaleza abierta: ninguno de los discursos es terminante, no moraliza ni comparte una versin unvoca de lo narrado. Es, en cierto modo, un ejercicio de deconstruccin donde la autoridad narrativa es puesta en duda a travs del constante asedio de las singularidades, el libre discurrir, la des-centralizacin obsesiva. Poner en predicamento un gnero, pudiera ser una forma de verlo, es tambin perpetuarlo, mantener su vigencia. De otro modo, desde luego. En ese sentido, tiene mucho sentido lo que Donoso afirma de la nueva novela (una acepcin nada lejana de la novela Ypez):De pronto a la novela ya no le basta con ser novela, adems tiene que ser ensayo, tiene que ser poesa, tiene que ser crtica. Luego tiene otros ingredientes que antes no se conocan dentro del gnero. Pero esto no sucede nicamente en la novela, creo que todo el quehacer artstico contemporneo tiene esta meta: la pintura que deviene en escultura, la escultura que deviene en pintura.[5]Notas:[1] Entrevista efectuada por Juan Carlos Hidalgo al escritor Heriberto Ypez. Texto rescatado el 30 de septiembre de 2005 en[2] Artculo de Tryno Maldonado. Texto rescatado el 30 de septiembre de 2005 en[3] Comentarios de Jos Donoso y David Gallagher durante el coloquio Lmites y horizontes de la novela contempornea. Texto rescatado el 30 de septiembre de 2005 en[4] dem.[5] demJulio Salinas Lombard 2006Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de MadridEl URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero33/masellos.html