INTRODUCCION A LA MATERIALIDAD - JORGE GARCIA/FEDERICO GARCIA – 2GTeórica: EL MATERIAL Y LA TECNICA – LA ARTESANIA – LA INDUSTRIATrabajo práctico nº 2 – ANÁLISIS CRITICO DE OBRAS 2011

INTRODUCCIONHOY EMPEZAMOS UNA SEGUNDA ETAPA, donde intentaremos empezar a verel mundo que nos rodea CON OJOS ARQUITECTÓNICOS.

Nos interesa resaltar ante ustedes la mirada del arquitecto.Como todas las otras profesiones, la nuestra tiene una manera de ver el mundopropia e intransferible. Posiblemente esto sea una limitación, pero también unacualidad que nos hace más penetrantes para la síntesis.

A través del análisis crítico que iniciamos veremos en acción ese modo particularde pensar y obrar de reconocidos arquitectos: el proceso de mediación y desíntesis entre la idea y su materialización.

Con este objetivo, iremos dando algunas charlas teóricas sobre el Material y laTécnica, la Artesanía y la Industria, el Clima y la Arquitectura y los Materiales Pre-industriales e Industriales, a fin de ir arrimando la información específicacomplementaria.

Pero ustedes deberán aportar lo suyo, subiendo al blog de la cátedra todainformación que haga a la “biografía” de la obra (cuándo, dónde, como se gestó ymaterializó, etc.), que den cuenta de tres ingredientes insustituibles en una obra:un Encargo específico, una Localización particular, unos Materiales y Técnicasprecisas.

EL MATERIAL Y LA TECNICA – LA ARTESANIA Y LA INDUSTRIA

1 – EL MATERIALLa Arquitectura, y no la mera construcción, es lo propio del hombre. Almismo tiempo que establece correlaciones funcionales con la naturaleza (el colorde la piel ó de los ojos, etc.) entabla con ella correlaciones simbólicas,representaciones imaginarias del espacio en que vive. Recurre a ella paraproveerse de los materiales necesarios, pero los adapta a su sensibilidadconformando una “Segunda Naturaleza”.Así, la Naturaleza se transforma en “Ambiente”, la Extensión en “Escala yProporción”, la Materia en “Textura, Transparencia, Vibración”.

LA NATURALEZA SE TRANSFORMA EN “AMBIENTE”

LA EXTENSIÓN EN “ESCALA Y PROPORCIÓN”

LA MATERIA EN “TEXTURA, TRANSPARENCIA, VIBRACIÓN”.

Y ese contacto del hombre con su ambiente va forjando una técnica. A laintegración de SOCIEDAD + AMBIENTE + TÉCNICA convenimos en llamar“INDUSTRIA”.

EL CONTACTO DEL HOMBRE CON SU AMBIENTE FORJA UNA “TÉCNICA”.SOCIEDAD + AMBIENTE + TECNICA = ARTESANIA e INDUSTRIA

Entonces, ante la pregunta de cuál es la verdadera naturaleza de los materiales,vemos que sólo por su origen y por una suerte de vínculo atávico y familiarpodemos llamarlos “Naturales”, pues en todo lo demás participan de laevolución histórica, llegando a conformar valiosas tradiciones constructivasy arquitectónicas.

VALIOSAS TRADICIONES CONSTRUCTIVAS Y ARQUITECTÓNICAS

Los MATERIALES DE LA ARQUITECTURA se definen no tanto por su carácternatural, “en bruto”, sino por la manipulación expresiva que el hombre ha hechode ellos, evidenciando dos aspectos –uno objetivo y otro subjetivo-profundamente imbricados. Podríamos hablar de diferentes “Estados de laMateria” donde se asocian inercia con oscuridad psíquica, dinamismo conactividad mental, equilibrio con inteligencia

INERCIA ESTÁTICA – DINAMISMO - EQUILIBRIO -OPACIDAD ACTIVIDAD MENTAL INTELIGENCIA

2 – LA TÉCNICAAceptando inicialmente cierta inexorabilidad de lo natural, el hombre no ha tenidoante la naturaleza una actitud hostil sino amigable, de integración creadora,respetando inicialmente sus procesos y funciones naturales.

INTEGRACION CON LOS PROCESOS Y FUNCIONES NATURALES

Pero paralelamente fue desarrollando un impulso de dominación y sometimientode lo natural: las grandes conquistas técnicas fueron hechas (en los monasterios,en la burocracia, en los ejércitos) mediante la mecanización, la rutina, elejercicio repetitivo y sistemático, que rápidamente se convirtieron en constantesdel trabajo técnico propiamente dicho.

MECANIZACION, RUTINA, REPETITIVIDAD COMO CONSTANTES

Así, se fueron diferenciando dos actitudes: la “ORGÁNICA”, (de matriz oriental)que consiste en acompañar las condiciones que impone el material, y la“MODELICA”,(de matriz occidental) que consiste en imponerle a la materiaun modelo “ideal”, universal.

ACTITUD “ORGÁNICA” ACTITUD “MODÉLICA”

La actitud ante la técnica ha generado intensos debates ideológicos en laconformación de la cultura material: desde el respeto casi místico de laartesanía de los Arts and Crafts de principios de Siglo XX, el impulso del diseñoindustrial aportado por la Bauhaus, las utopías del Constructivismo Ruso ó de losmetabolistas japoneses hasta los recientes movimientos de búsqueda de una“tecnología apropiada” que detenga el deterioro creciente del medio ambiente.

INTENSOS DEBATES EN EL S.XX SOBRE LA ACTITUD ANTE LA TÉCNICA

3 - LA ARTESANIA

Modalidad de producción dominada por poderosas tradiciones. En este proceso laforma no cambia salvo cuando se detecta un desajuste, sin modificar laconcepción general del objeto. Esta es una evolución lenta, anónima,inconsciente, donde no hay cambios tajantes ni invenciones desde cero.

EVOLUCION LENTA, ANÓNIMA, INCONSCIENTE, SIN CAMBIOS TAJANTESNI INVENCIONES DESDE CERO.

En ella el hombre –a la vez PROMOTOR, USUARIO Y CONSTRUCTOR- vamodificando la forma de los objetos a PRUEBA Y ERROR, creando objetosúnicos basándose en su habilidad manual e inventiva, su conocimiento empíricode la materia y tradiciones de trabajo heredadas.

LA TECNICA ES REITERADA; LOS OBJETOS SON “UNICOS”.

Miguel Angel elegía en la cantera los mármoles para sus edificios, e inclusodefinía personalmente los cortes en los bloques de piedra. En las obras de AntonioGaudí todavía se percibía su realización como un lento crecimiento orgánico,producto inescindible del artesano y el artista.

PRODUCTOS INESCINDIBLES DEL ARTESANO Y DEL ARTISTA.

Pero esa relación visceral del arquitecto con la materia ha desaparecido y nopodrá ya ser recuperada. La Revolución Industrial distanció el contacto antesestrecho entre Materia y creación, trasladando las posibilidades de expresión almodo en que se ensamblan unos elementos constructivos previamente definidospor la Industria. Economía, Precisión, Rigor y Universalidad son los nuevosparadigmas tecnológicos.

ECONOMÍA, PRECISIÓN, RIGOR Y UNIVERSALIDAD SON LOS NUEVOSPARADIGMAS TECNOLÓGICOS

(Funicular y maqueta de la Sagrada Familia) - (Recova de parque Güell)ANTES: CONTACTO ÍNTIMO ENTRE MATERIA Y CREACION ARTISTICA

Cambiando aquél contacto directo –casi escultórico- con la Materia por unaoperación de combinatoria y montaje de elementos constructivos previamentedefinidos por la industria, pasa así a primer plano el rol del proyecto comoexacta “anticipación” de la obra, definiendo con precisión las piezas industrialesa usar y su modo de aplicación; su “Sistema constructivo”, de carácter seriado,masivo y repetitivo.

HOY: EL PROYECTO COMO EXACTA “ANTICIPACION” DE LA OBRA

4 – LA INDUSTRIA

El abandono del proceso artesanal y su reemplazo por el industrial está impuestopor el cambio cualitativo de las demandas sociales, implicando un norotundo a la “prueba y error” anterior. El crecimiento demográfico, deltransporte, del consumo, exige una nueva forma de fabricar objetos. Este es unproceso productivo en constante innovación que requiere remitirse a distintosniveles de decisión, rompiendo la tradicional unidad promotor-constructor-usuario.“La diferencia entre industria y artesanía, afirma Gropius, está en la subdivisión deltrabajo en la primera y en el trabajador único en la segunda”.

CAMBIO CUALITATIVO DE LAS DEMANDAS SOCIALES

El trabajador ya no se basa en sus habilidades y en tradiciones heredadas sino enla ejecución repetitiva de simples operaciones mecánicas, perdiendo elsentido de la “obra personal”. En un segundo momento, con el advenimiento dela robótica el operario vuelve a transformarse, pasando del hombre mecanizado de“Tiempos Modernos” al “controlador informático” de máquinas automáticas queejecutan por si solas el producto.

OBRA PERSONAL OBRA MECANIZADA OBRA AUTOMATIZADA

Es ahora la industria la que provee de los materiales que la obra requiere,fijando sus medidas y modalidades de fabricación, sus formas de transporte,comercialización y sus innovaciones, racionalizando incesantemente los procesosproductivos.

ES LA INDUSTRIA LA QUE FIJA LAS MODALIDADES DE FABRICACIÓN

Las Técnicas Industriales de Prefabricación se basan en la “Tipificación”(reducción de casos particulares a casos-Tipo) y la “Normalización”(coordinación de Medidas) para la aplicación de un número importante deelementos idénticos (Repetición) aptos para la producción en Serie y para lademanda sostenida en el Tiempo

LAS TÉCNICAS INDUSTRIALES SE BASAN EN “TIPIFICAR Y NORMALIZAR”

La prefabricación puede ser “Abierta”, industrializando solo componentes y unsistema de uniones versátiles para admitir diversas soluciones (preconizado porGropius), ó “Cerrada”, implicando la industrialización del objeto terminado.

PREFABRICACION ABIERTA PREFABRICACION CERRADA

Debido a su carácter repetitivo, a la prefabricación se le ha endilgado ciertamonotonía, que desmienten los buenos proyectos. Merced a la recientedigitalización y la robótica las formas se liberan de la repetición, muchas veces alprecio de caer en cierta frívola espectacularidad, que no necesariamente tiene queser así.

PREFABRICACIÓN = REPETITIVIDAD = MONOTONIA

DIGITALIZACION = MARKETING + ESPECTACULARIDAD